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  [譯文]  黃梅成熟的季節里，家家都有雨水；長滿青草的池塘里，處處都有青蛙。

  [出典]  南宋  趙師秀  《約客》

  注：

  1、              《約客》  趙師秀 

   　 黃梅時節家家雨，　　青草池塘處處蛙。

　　  有約不來過夜半， 　　閑敲棋子落燈花。

  2、注釋：

    ①約客：約請客人來相會。

　　②黃梅時節：農歷四、五月間，江南梅子黃了，熟了，大都是陰雨連連的時候，成為“梅雨季節”，所以稱江南雨季為“黃梅時節”。意思就是夏初江南梅子黃熟的時節。

　　③家家雨：家家戶戶都趕上下雨。形容處處都在下雨。

　　④處處蛙：到處是蛙跳蛙鳴。

　　⑤有約：即邀約友人。

　　⑥落燈花：舊時以油燈照明，燈心燒殘，落下來時好像一朵閃亮的小花。落：使……掉落。燈花：燈芯燃盡結成的花狀物。

　　約客選自《清苑齋集》（《南宋群賢小集》本）。

   3、譯文1：

     一個梅雨綿綿的夜晚，鄉村池塘中傳來陣陣蛙鳴。

　　等候朋友如約來下棋已過半夜，無聊地敲著棋子，燈灰震落在棋枰上。

    譯文2：

    梅子黃時，家家戶戶都籠罩在煙雨之中。
    遠遠近近那長滿青草的池塘里，傳出蛙聲陣陣。
    已約請好的客人說來卻還沒有來，時間一晃就過了午夜。
    我手拿棋子輕輕地敲擊著桌面，等著客人，只看到燈花隔一會兒就落下一朵……

   4、趙師秀(1170～1219) 南宋詩人。字紫芝，號靈秀，又號天樂。永嘉（今浙江溫州）人。光宗紹熙元年(1190)進士,與徐照（字靈暉）、徐璣（字靈淵）、翁卷（字靈舒）并稱“永嘉四靈”，開創了“江湖派”一代詩風。寧宗慶元元年(1195)任上元主簿，后為筠州推官。晚年宦游，逝于臨安。有《趙師秀集》2卷，別本《天樂堂集》1卷，已佚。其《清苑齋集》1卷，有《南宋群賢小集》本,《永嘉詩人祠堂叢刻》本。

   5、《約客》這首詩究竟營造了一個什么樣的意境?且看——江南的夏夜，梅雨紛飛，蛙聲齊鳴，詩人約了友人來下棋，然而，時過夜半，約客未至，詩人閑敲棋子，靜靜等候……此時，詩人的心情如何呢？我看主要不是或根本就沒有什么焦躁和煩悶的情緒，而更可能是一種閑逸、散淡和恬然自適的心境。也許曾有那么一會兒焦躁過（這種焦躁情緒怎么會持續到“過夜半”呢？），但現在，詩人被眼前江南夏夜之情之景感染了：多情的梅雨，歡快的哇鳴，閃爍的燈火，清脆的棋子敲擊聲……這是一幅既熱鬧又冷清、既凝重又飄逸的畫面。也許詩人已經忘了他是在等友人，而完全沉浸到內心的激蕩和靜謐中。應該感謝友人的失約，讓詩人享受到了這樣一個獨處的美妙的不眠之夜。

    前二句交待了當時的環境和時令。“黃梅”、“雨”、“池塘”、“蛙聲”，寫出了江南梅雨季節的夏夜之景：雨聲不斷，蛙聲一片。讀來使人如身臨其境，仿佛細雨就在身邊飄，蛙聲就在身邊叫。這看似表現得很“熱鬧”的環境，實際上詩人要反襯出它的“寂靜”。

　　后二句點出了人物和事情。主人耐心地而又有幾分焦急地等著，沒事可干，“閑敲”棋子，靜靜地看著閃閃的燈花。第三句“有約不來過夜半”，用“有約”點出了詩人曾“約客”來訪，“過夜半”說明了等待時間之久，本來期待的是約客的叩門聲，但聽到的卻只是一陣陣的雨聲和蛙聲，比照之下更顯示出作者焦躁的心情。第四句“閑敲棋子”是一個細節描寫，詩人約客久候不到，燈芯很長，詩人百無聊賴之際，下意識地將黑白棋子在棋盤上輕輕敲打，而篤篤的敲棋聲又將燈花都震落了。這種姿態貌似閑逸，其實反映出詩人內心的焦躁。

　　全詩通過對撩人思緒的環境及“閑敲棋子”這一細節動作的渲染，既寫了詩人雨夜候客來訪的情景，也寫出約客未至的一種悵惘的心情，可謂形神兼備。全詩生活氣息較濃，又擺脫了雕琢之習，清麗可誦。

    6、這首詩澹泊清雅，于“無趣中見有趣”，讀來滿是淡淡的悵惘、悠悠的寂寞。詩人是趙宋宗室，標準的“南渡”士大夫。自高宗以下的南宋歷代君臣，未必不思恢復河洛，無奈時勢兩艱，只得在長淮天塹的庇佑之下茍安。這是棋詩的時代背景。

     黃梅天，淫雨霏霏，其他戶外活動多有不便，于是弈棋成為詩人的選擇，于是約請朋友來下棋。“家家雨”，老天爺并不分你是皇室成員還是平頭百姓，更不管你是詩人雅士還是販夫走卒，于是“約客不至”悄然埋下伏筆。

     詩人盤桓在棋室內，久等無聊，時而到窗前看看朋友有沒有來，時而坐到棋桌邊醞釀今天的棋招。透過竹窗可以看到青草池塘，更有那蛙聲，肆無忌憚地傳來，這本是多么愜意的田園生活，然而——因為約客不至，這蛙聲全然不同于辛稼軒“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片”那樣可人，而是揪心撓肺地煩！

    雨一直不停，蛙一直噪鳴，詩人一直等到了夜半。對了，相對于今人而言，毫無疑問是古人對黑夜的感受更其漫長，這個“夜半”半是夸張，肯定也不是我們生活中的“夜半”。

    到底來不來啊？等得如此苦焦，根據我們的生活體驗，已經可以大膽推測，約請的棋友定然是棋力了得，甚至高于詩人的。對于弈者而言，只有對棋盤上快意復仇的期待，才可以讓落寞的等待無限延伸。想起上次被他屠了大龍，這氣就不打一處來。“啪”！一個人坐在棋桌邊，狠狠地敲下一枚棋子——幾乎與此同時，案頭的燈花也一聲輕爆，濺落而下。

    “燈花爆，佳客到”，真來了？沒說。我們且在這燈花閃爆的一瞬間，來它個蒙太奇——

    經雨的官道，有些濕滑，一名清癯的士人，騎坐在驢背，雍雍然撐著一把油紙傘，順著山路繞行而來，看著熟悉的風景，想著今晚又將贏下的好彩頭，他微微笑，又提起酒葫蘆，美美地咂了一小口……

   7、約會的一方失約，而另一方久候不至，是生活中常有的事。失約者的心情如何，姑且不論。候人不至的心情總是焦慮不安的，于是或左右顧盼，或搔首踟躕，或來回溜達……南宋“永嘉四靈”之一的詩人趙師秀，其《約客》一詩表現候人不至的心情，則獨辟蹊徑，別有風味。
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　　《約客》，詩題一作《絕句》，是趙師秀七絕之佳構。前兩句以清新流暢的語言摹寫江南水鄉梅雨時節夜晚的雨景：五月（儲光羲有“五月黃梅時”的詩句）的夜晚，江南水鄉，整個兒籠罩在煙雨之中，青草池塘的蛙聲連成一片，與雨聲相映成趣。詩人抓住頗具時令特點和地方特色的梅雨和蛙聲，訴諸人們的視聽，并借助于聯想（“青草池塘”便是由“處處蛙”引出的聯想），突出“家家雨、“處處蛙”，給人以身臨其境、如見其景、如聞其聲之感。

　　梅雨連綿，這在古典詩詞中常用來比喻、襯托無窮無盡的“閑愁”，北宋詞人賀鑄便有“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”（《青玉案》“凌波不過橫塘路”）之名句。《約客》前兩句描寫江南水鄉梅雨之夜的雨景，也正是為下文抒寫“閑”情作襯托，渲染氣氛，只是它不露痕跡罷了。

　　后兩句由寫景轉為敘事、抒情，場景也由室外移入室內，重在揭示詩中人物候客不至的心情。“有約不來過夜半”，這是敘事。“有約不來”，點題并敘述客人失約一事，而對其失約原因則不作交代，況且失約的原因，主人當時也不得而知，而這恰恰又是令人有些惦念的。“過夜半”，既表明時間的推移，又暗示主人候客較久。主人候客恐怕至少是從傍晚開始的吧。他左等右等，直到深夜，還不見客人的蹤影。此時他的心情如何呢？這正是結句所要抒寫的。“閑敲棋子落燈花”，是寫人物的舉動，更是抒寫人物的心情。“閑敲棋子”這一特寫鏡頭，以具有鮮明個性的動作巧妙而含蓄地揭示了候客不至時寂寞、無聊的心情。尤其是此中著一“閑”字，頓使境界全出。唯其“閑”，此人物才能細察并繪出“黃梅時節”這撩人愁緒之景；唯其“閑”，此人物方可獨坐敲棋，聊以自遣。這句詩在“閑敲棋子”后繼之以“落燈花”3字，用來照應“過夜半”，進一步襯托人物的心情，也恰到好處。能被下意識的“敲棋”動作所輕易震落的燈花，自然是因燈芯久燃所結成的，這就形象地揭示了候客時間之長和候人者悵惘失望的情緒。閑敲棋子震落燈花這個藝術細節，使全詩更為蘊藉含蓄，有無窮的韻味……

    8、“黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。”天氣是“雨”天，時令是“黃梅時節”，合起來理解就是“黃梅雨”。在江南的梅雨季節，老天最會下雨，最潮濕，最悶熱，最讓人難以將息，心情自然抑郁。第1句中除了交待詩人家中遭受到了梅雨困擾，詩人雖然看不到友人那邊是否下雨，但憑推想可以知道友人家照樣飽受淋雨之苦，這從“家家雨”可以體察出來。說不定詩中的“今夜”恰逢大雨淋漣，綿綿不絕，因此這樣的景物描寫，詩人實在也在含蓄地告訴我們他是有些理解了友人不能前來赴“約”的天氣原因，內心里也就有了原諒友人的味道。

再來看第2句“青草池塘處處蛙”中，也不是寫看到的景，而是在寫聽到和想到的景。試想，雨夜墨黑如漆，青草叢中與池塘、水溝中的青蛙怎么能看得見呢？我們認為，即使是神眼大概也很難看得分明。詩人是因為“聽到”處處蛙鳴才“想到”處處有青蛙。倘然是在晴天夜晚，三兩個友人靜坐閑談，將山居田野處處蛙鳴當作背景音樂，展望莊稼豐收，故喜歡上了如鼓的蛙鳴。而詩人落寞至極，本已心亂如麻，煩惱透頂，現蛙陣狂叫，只能讓詩人感覺是“刮噪”，更添愁悶。除此之外，以動襯靜更顯其靜。因為詩人約“客”客卻沒到，詩人內心苦悶。這種苦悶，一有對友人違約的不滿，前已述及；二有對“客”的担心，客人沒來是不是路上被洪水沖走了，還是忽染重病了？詩人“過夜半”還沒去睡，固然有心情懊惱、怨恨、責怪因素在，然而大抵還應該有為朋友担心煎熬到睡不著的意味在。從這個層面上來說，詩人替朋友担憂恐懼還來不及，哪里還會有什么責怪之類的怨恨存在呢？

9、黃梅時節，江南細雨淅淅瀝瀝，下個不停，潤及千家萬戶。開頭一句，展現的是南國一片迷蒙的整體景象，接著是草地池塘的近景。前者是目所見，后者是耳所聞。江南風景，有聲有色。
    陰雨連綿，空氣濕潤，池水陡漲，青蛙歡歌一片。詩的后兩句是“約客不來過半夜，閑敲棋子落燈花”。深夜候客，無所事事，輕敲棋子，詩人心情閑適。所以蒙蒙細雨也就有了詩意，蛙鳴聲聲也如此悅耳。他時時在捕捉著客人到來的腳步聲，聽到的卻是一片蛙鳴，因此印象極為深刻。如果不是在等待客人，而是急于入眠，那么對這擾人清睡的鼓噪，恐怕早就煩躁了。

  10、江、浙一帶的人喜歡把黃梅稱作黃霉，把梅雨叫作霉雨。因為空氣里的濕度大，東西容易霉變，所以在這個季節里把冬天的衣服拿出來曬曬，已經成為江南一帶的習俗。俗稱“曬伏”，也有地方叫“曬霉”的。這也是女人們炫耀和攀比的一個機會，看誰箱底的衣料多，看誰曬出來的貨色好。竹竿上花團錦簇、時裝毛衣，可說是應有盡有。真正趕得上一場衣著服飾，床上用品的博覽會。看著這些，女人們臉上笑盈盈的，每一件衣服，也許都蘊藏著一段美好的回憶，一段甜蜜的愛情故事。
時光是那樣的倏忽流失，幫著妻子曬伏的時節已經遠去，現在是頤養天年的時候了。然而那窗外淅淅瀝瀝的雨，卻催生著一種莫名的寂寥。忽然想起宋人趙師秀的詩句：“黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。”趙師秀生平不甚得意，但他這首《約客》，恐怕在所有描寫黃梅的詩篇中，算得上是上品了。詩人的情愫被淅瀝梅雨里黃熟的梅子、青草池塘中斷續的蛙鳴，搖曳燈火下百無聊賴敲打棋子的身影渲染得淋漓盡致。陰沉的天氣，多半也帶動著心情的陰沉，在陰沉中鉤起塵封的往事。宋代詞人賀鑄在那個令人傷感的黃梅季節，想起了曾經令他心怡的凌波美人。寫下了被后人譽為絕唱的《青玉案》：“凌波不過橫塘路，但目送芳塵去。錦瑟年華誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新提斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”那月下溪橋的徜徉，那花院廊前的傾訴，那瑣窗朱戶的佳人，今又在何處？這淅淅瀝瀝的“梅子黃時雨”，重又鉤起了他滿腹的想思與惆悵。但也正是這“梅子黃時雨”，使詞人獲得了“賀梅子”的雅號。

   俗話說：心定自然涼，黃梅季節也許正是考驗一個人忍耐程度的季節。

   11、北方干燥，南方濕潤，是恒定的理念，尤其春季，表現尤甚。想來，此時的家鄉，應該是淫雨霏霏，細雨漣漣，仰頭望天，也是灰靡靡的顏色。

    12、雨是有靈性的，尤其是在性情中人的心中，那靈性也就變得分外多情。雨知人意、解風情，在詩人的筆下，雨兒連綿，如坐禪自語，雨打梧桐，又如歌如泣。那雨聲，不知寄托了多少文人騷客的哀怨悲歡： “黃梅時節家家雨 ，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花”，在詩人趙師秀的筆下，南國雨中的景象，讓沒有到過南方的人也猶如一目了然，如臨近前。那連綿的陰雨，那濕蠕蠕的空氣，那碧波漣漪的池塘，那歡歌一片的蛙聲，還有那等客不來過夜半，手拿棋子閑敲桌面的“啪-啪-”聲響，真使人感到那雨之靈性的跳動。難怪有人說，雨景中最美的，當屬江南。是的，不論是“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”，還是“鳳凰山下雨初晴，水風清，晚霞明。一朵芙蕖，開過尚盈盈”，美不勝收的江南雨景，在蘇東坡的筆下，的確宛如一婀娜多姿的窈窕女子，讓人觀后難以忘懷。還有那陸游的“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”，更使人真切的感到了在徹夜淅瀝的江南雨中，那深巷盛開的杏花，聞到了那四溢的、沁人心脾的花香。在詩人的筆下，那雨后的杏花仿佛觸手可及，那雨中的小巷、那小巷中叫賣杏花的商販，還有那買杏花的女子，使人聯想起來，也真真相映成趣。我喜歡江南雨的柔情無限，它就像多情的女子，無形的纏繞著你，撫摸著你，讓你一閉上眼睛，就能使你感覺到它的美，美得令人心動，美得令人心醉。

    傾聽著窗外的梧桐細雨，我在文人騷客的語句中想象著江南的雨景。但在遐想之中又想到，比起江南雨的靈性，江北的雨也毫不遜色，且更豐富多情。

 

    比起江南雨的纏綿溫柔來，江北的雨有時候下的豪爽、酣暢、粗獷、干脆。不來則已，一來就傾盆瓢潑，像北方小伙兒的性情，熾烈如焰，熱情如火。雷雨閃電中，能使你想起金戈鐵馬，黃鐘大呂。如果你置身其中，定能使你在如澆如注的雨中感到一種別樣的暢快淋漓，猶如久別的戀人在重逢后的那一陣狂吻。于是，在北方雨的滋潤下，便有了岳飛、辛棄疾，便有了 “怒發沖冠，憑欄處瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈”,便有了“僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺。夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。”

    北方的雨，有時候它又下的那么羞羞答答，多情、含蓄。于是，便有了“清明時節雨紛紛、路上行人欲斷魂，借問酒家何處有，牧童遙指杏花村”。便有了“倚樓無語理瑤琴”時的“遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰”。便有了“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦”。啊，讀著這些詩句，你難道能看不到北方雨中，詩人的那種借酒銷魂，詞人的那種恬靜優雅，那種在順境中的悠然自得，那種在雨疏風驟后的心靈悸動嗎？

    北方的雨，有時候又下的苦楚凄慘，讓人在雨中感到有些清冷。從“蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉”的“種種惱人天氣”，到《聲聲慢》的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息……”，這種雨都被李清照刻劃得淋漓盡致。讀著女詞人的佳作，你就會感受到：在這凄楚的雨中，自己如果坐在窗前，守著孤燈獨影，聽著凄風苦雨，望著滿地落櫻，難免也會將自己的心情寄托于“三杯兩盞淡酒”中。誰不知“以酒澆愁愁更愁”，但面對秋風秋雨之愁，不這樣，又能如何呢？

    獨在他鄉為異客，寂寞夜聽梧桐雨，啊，比起觀雨，聽雨似乎更受人青睞。此刻，我耳聽著窗外的雨聲，想到了江南雨中那持著花傘行走在小巷深處的中的好友，想到了北方雨中那豪爽強悍的熱血男兒，想到了同為故鄉人宋代詞人李清照，同時也想到了身處他鄉為異客的我，這時便覺得與李清照有了幾分同感。于是，便在梧桐細雨聲中，默默地吟起《聲聲慢》來“……梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！”，吟著吟著，幾行淚水竟禁不住流了下來。

莊燦煌的博客 2013-09-10 21:16:11