獨家專訪：梁其偉與《影之刃》系列的IP野望游戲葡萄

簡體傳統

在《影之刃》手游之后，靈游坊這次想通過打造IP來探索更適合他們的商業化模式。但這也意味著，比起買IP，他們選擇了一條更需要耐心的路。“這或許是所有路中最慢的一條，最笨的一條，但，也是最穩的一條。”梁其偉如此評價道。

《影之刃》要做IP，并不是什么新鮮事了。靈游坊也并非第一個打算這么做的CP，然而他們卻是少有的思維清晰行動果決的。

一直熱衷于日本ACG文化的梁其偉，在與日方的合作中，被他們在大如整體企劃的方向把控，小到人設細節中一根發辮的“糾結”所觸動，回國不久便寫下了自己的感悟。而在這次葡萄君的專訪中，梁其偉也分享了自己對于IP的理解與反思，也解讀了自己龐大的IP計劃。

從早年的《雨血》至今，靈游坊已積累大量原創IP的底層工作

反思：并沒有增加粉絲“愛”的《影之刃》

在制作人梁其偉看來，隨著手游版的上線，《影之刃》系列的玩家基數擴大了幾十倍、上百倍，但粉絲對這個系列的愛并沒有比早年《雨血》時代有更多的發展，或者說《影之刃》系列的IP價值是停滯的。

對于這點，梁其偉認為：“我們最開始的定位是一款很純粹的游戲，沒有VIP、沒有扭蛋，就是一款單機的戰斗游戲。但是為了后續的商業價值我們逐漸的改改改。但當時我們在修改上并沒有給玩家帶來很好的體驗，沒有做到讓老玩家和粉絲感受到這是一個很巧妙的修改。”梁其偉說道，“像日本大型的商業游戲，手游也好，它們同樣也有一套很商業化的體系，但它們卻能持續的獲得粉絲們的愛，就是因為在很多細節上很注意。”

梁其偉拿最近很火的主機大作《血源詛咒》舉例，“比如說《血源詛咒》，它的玩家互動系統不會是點一下游戲大廳，直接尋找好友，而是在游戲里面是由一種道具：鈴鐺達成的。玩家通過搖動鈴鐺，召喚異世界的獵人們。他們會被傳送到玩家的世界一起戰斗，而這個搖鈴鐺的動作則會消耗玩家的靈視等。同樣的理念，《血源》就做到了一種渾然一體的體驗。”假設《影之刃》當時能夠把所有的這些商業系統，與劇情、世界觀和IP融合得更好，哪怕達不到《血源》這種程度，只是稍微往這個方向靠，整個游戲就會更像一個渾然天成的作品，而不是一個被商業鑿出明顯痕跡的產品。

“我們的粉絲都希望我們做的游戲會像我剛才描述的一樣，但我們沒有做好。這樣一來，玩家就會覺得：你們也變成那樣的廠商了。”談到這里，梁其偉有些無奈。

決定：集齊的三個條件

在梁其偉看來，以下三點條件促成了他在今年開展IP計劃的決定：

第一是市場方面。“我們看到了這個IP的價值和可能性。我們之前一直都是在悶頭自己做，也以為自己在做的事情是很正常的，所有的游戲廠商都會這樣。后來我們才發現做這種事情的人特別稀有，而中國游戲的IP也十分貧瘠。”梁其偉說道，“和大多數游戲不一樣，《影之刃》有一個完整的世界觀，有底層哲學價值，中層的人物性格，故事情節，還有頂層的美術風格，這是很完整的一套東西。再加上，《影之刃》結合了古龍風格的武俠與蒸汽朋克等元素，使得《影之刃》整體的風格和特色也是獨一無二的。”

《影之刃2》的人設由靈游坊團隊與日本動畫公司合作而成

在他看來，國內的IP市場也有不少成功的，但是類型都偏向輕度休閑，比如《十萬個冷笑話》等。”這樣的題材可能會很快的獲得關注，但是我們可能缺乏另外一類風格的IP：也就是我們常說的宏大，成年風格的東西——是否厚重，是否有哲學價值觀的基礎，是否有很多符合成人品味的有深度的人物，還能國際化。實際上《三體》改編起來是很不容易的，但為什么現在這個IP很火，是因為它有特別宏大的世界觀、有底層的架構，這種東西在國內非常稀少。目前整個市場是缺乏這樣底子上有大作感覺的，有一定成人價值取向的作品。”梁其偉說道。

第二點是靈游坊自身能力與資源的積累，這是必要條件。梁其偉解釋道：“正如我曾說過的，以前，如果我們想找日本團隊做OP，基本上是不可能的事情，但現在就會比較從容，現在我們能調動的資源也相對更多一些。”

“第三點，也是最為重要的一點，這是我們的心之所向。靈游坊這個團隊，這些人到底想做什么？答案可以肯定的是，絕不是那種一天到晚就挖坑讓玩家跳的游戲。既然我們的許多成員還是想做大家認可的產品，而現在我們有能力，市場也支持這種做法，我覺得我們應該最大限度去實現大家在心里憋了很久的愿望。”在梁其偉眼里，這也是團隊的一個心結。

既有中國武俠風格又富有性格的人物是《影之刃》IP的基礎（圖為靈游坊獨家提供的美術草稿）

行動：圍繞核心設定的IP矩陣

梁其偉最終的計劃是將“影之刃”打造成一個現象級的文化IP。而且這個IP不應該是只能在中國生存，而是可以走到海外的，有著普適價值觀的。他將這個看起來有些中二的計劃取名為”IP矩陣“，矩陣的中心是以”影之刃“為核心的底層設定。目前，只有幾十人的靈游坊已經注冊了過百項原創美術，文字，音樂的知識產權，從法律角度保護自己的作品和知識產權。——“IPIP，你總得有一些字面意義上的IP基礎吧？”

“我們的團隊本身擅長做游戲，所以最主要的幾部游戲會是自己來做，而像漫畫、動畫、小說等會與第三方合作，畢竟這些我們還不能獨自來完成。”梁其偉向葡萄君解釋道。

目前，靈游坊已經成立了一個“IP籌委會”，他們是《影之刃》系列的核心創作人員，由他們去負責監控以及與日本方溝通《影之刃》的底層基礎：人設、世界觀設定還有底層的IP美術。這套資料也是靈游坊目前正在專注的第一步。

在梁其偉看來，IP的打造應該跳出“給觀眾讀小說背世界觀”的老路，“日本在打造IP上都是先有一個設定，先確定這個人物的形象是什么樣的，臉譜化——萌還是中二，御姐還是蘿莉。可能很多設定上的東西根本沒出現在動畫中，而是留給粉絲去腦補。而在不違背不脫離基礎設定的前提下，粉絲就可以進行大量的同人創作，去補完他們感興趣的故事。同樣，《影之刃》一直會完善自己的編年史，將目前和未來一系列的作品都串聯起來。”

《影之刃2》的人物設計都在美術深入了解劇情后，對人物性格進行把控，并以此反復交流而成。（圖為靈游坊獨家提供的美術草稿）

除此之外，在后期，他們也盡量避免用只有中國人能懂的文化進行創作。比如古詩詞和天干地支這樣比較生僻難懂的概念。而更多的，像英雄，紛爭，陰謀，友情愛情，仇恨，布局等“普世價值”的概念，則被更多地渲染。

風險：時間成本與粉絲玻璃心

想清楚僅僅是起步，實際操作還是會面臨很多風險與困難。對于一個成立不足三年的小團隊來說，靈游坊要如何在手游時代去做好老牌大廠深耕幾年的IP？

“如果只有一兩部手游作品，沒有其他的衍生產品，那基本構不成IP矩陣。因為手游是很難講故事的游戲形式，而IP最重要的就是故事和人物形象。”梁其偉的回答很坦然，“在游戲方面，未來的產品可能會覆蓋許多平臺，比如PS4、手機游戲、PC，也有單機和網游。隨后還會有動漫方面、周邊方面。目前來看，手游的變現能力比較強，但另一些可能是純燒錢的，但是我們必須要做的，因為它們是這個矩陣的一部分。”一言以蔽之，手游缺失的部分靠其他的來補，而其他部分燒的錢也需要手游來支持。

另一個風險則是，對于粉絲而言，梁其偉個人和其團隊的美術是一個獨特的標簽。正如漫畫作品動畫化時人設的變化，會有因粉絲不能接受而失敗風險。這次《影之刃》交由日本團隊重新打造人設和底層美術，也會面臨同樣的問題。

對于這點，梁其偉表示，目前來看，大部分粉絲沒有異議。而且即使有風險，這也是必須要做的事。要做IP就需要更加專業化，流程化的效率與能力，而不是他一個人十張圖，二十張圖的慢慢畫。“這就要求一個非常好的合作方式，用成熟的方法把之前我個人的風格表現出來。雖然沒有我親手畫的那種感覺，但已經是現實情況下的最優解了。”