>>>  小城故事吳儂軟語溫婉人心的力量  >>>

簡體     傳統

   [譯文]  夜間的東風吹來，令人感到比秋風還要凄寒。

  [出典]  吳文英  《浣溪沙》

  注：

  1、 《浣溪沙》  吳文英 

    門隔花深夢舊游，夕陽無語燕歸愁。玉纖香動小簾鉤。

　　落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。東風臨夜冷于秋。

  2、注釋：

    門隔花深：門戶被高高的花叢掩蓋了。

    玉纖：纖纖玉手。

    小簾鉤：指女子用手摘下簾鉤，放下簾子。

    臨夜：夜間來臨時。

   3、譯文1：

    夢中回到了當年熟悉的庭院，門前的花叢已經把大門遮蓋。夕陽西下，歸來的燕子默默無語，仿佛也帶著滿腹的愁怨。你抬起纖纖玉指摘下玉鉤，放下門簾。

    柳絮飄落在地上無聲無息，仿佛是春雨把大地濡染。浮云當空，月亮在云朵間穿行，好像臉上帶著羞慚。夜間的東風吹來，令人感到比秋風還要凄寒。

     譯文2：

    院門緊閉，庭院深深，在夢中尋找，夕陽和燕子無語，仿佛帶著愁，纖纖玉手拉開了小小的幕簾。

    柳絮無聲飄落，好像是春天的淚水，浮云移動，月亮好像是含羞，春風在夜晚吹來，感覺比秋天還冷。

    譯文3：

    那道門隔著深深的花叢，我的夢魂總是在舊夢中尋游，夕陽默默無語地漸漸西下，歸來的燕子仿佛帶著憂愁，一股幽香浮動，她那纖纖玉指扯起了小小的簾鉤。

　　墜落的柳絮靜靜無聲，春天的淚滴在飄零，浮云投下了暗影，明月含著羞容，東風降臨此夜，竟覺得比秋風還冷！ 

    譯文4：

    房門遮掩，花徑幽深，在夢里我又來到以前來過的地方，夕陽下雙燕歸來默默無語似含愁。孤寂的玉人用纖纖素手放下門簾。

    柳絮飄落無聲息，春天也傷心垂淚。月亮含羞地躲進浮云的身影里。夜晚的春風比蕭瑟的秋風還要凄冷。

   4、 吳文英的生平見何處合成愁？離人心上秋。 

    吳文英是宋代頗有名氣的大家，作品甚豐，歷代評詞家對吳文英都有很高的評價，四庫說：“詞家之有吳文英，如詩家只有商隱......”把他和李商隱并駕齊驅起來，有的古人甚至說，吳文英乃宋詞最高成就，但是不知什么原因，現代人好像并不喜歡他，以致人們談起宋詞大家，蘇軾、辛棄疾、歐陽修等等，就是不提吳文英，很多現代宋詞選本也只選一首到兩首，不知誰是始作俑者，產生這種偏見，以至于使讀者失去欣賞一個大詞家作品的良機。

    《花庵詞選引》則認為吳文英“求詞于吾宋，前有清真，后有夢窗”。可以說在中國詞史中，吳文英是一個引起過不少爭論的人。形成這樣的原因，除了藝術角度的偏差外，我認為最重要的可能是吳文英人生的瑕疵，說破了就是他與賈似道關系親密而受到人們的抨擊。那年讀康與之的詩詞，我也有過同感。在中國傳統文化中，文人的道德品格往往決定著作品的傳詠。

5、這是一首懷人感夢之作。所懷之人是詞人深深愛戀而后別去的心上人，所感之夢是夢到心上人的故居而未見其人。思之深故形之于夢，不寫昔日舊游情景，而寫夢之幽思遐想，可見思念之深切。

   上闋敘寫夢回舊游之處：
　 “門隔花深夢舊游，夕陽無語燕歸愁。”夢境中我又來到了當年那座深深的庭院，花叢蓊蓊郁郁地把院門都遮掩住了。斜陽一聲不響地漸漸向西邊落了下去，歸來的燕子也沉默無語，仿佛心中有訴說不盡的煩憂。
   “玉纖香動小簾鉤。”一陣暗香浮動，她那雙白皙的纖纖玉手，輕輕地拉開了小小的簾幕。

     下闋抒寫月夜懷人之情：
　　“落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。”悠悠的柳絮悄悄飄零，那是春天為生離死別的人偷偷灑下的滴滴熱淚。浮云輕輕地遮掩住了月光，那是因為明月也知道悲傷，也懂得含羞。
     “東風臨夜冷於秋。”此般心緒，此般夢境，盡管這臨夜的東風吹來，也完全感覺不到一絲的春意，凄清寂寞的春天簡直比蕭瑟凄涼的秋天還蕭瑟凄涼了。

    這是首懷人感夢之詞，結句“東風臨夜冷於秋”，借自然景色抒寫內心感受，古人有暖然如春、凄然如秋的話，詞人因離愁的沉重，他的主觀感覺卻顛倒了過來，“情余言外，含蓄不盡”（陳廷焯《白雨齋詞話》），語極警策，情味彌深。

6、“東風臨夜冷于秋”，既是“羅衾不耐五更寒”的生理感受，又是“冷冷清清”的心理感受。小令雅麗清新，含蓄悠長。

   7、喜歡古龍的武俠小說，那個其貌不揚，一生但求有女人與酒相伴的，過著一種頹然生活的作家。

　　他作品中的英雄都是天生的、自然的、恣意妄為。常常是橫空出世，繼而震驚四座。不似金庸，總是從蓋世豪俠的少年寫起，在經過若干的歷難和際遇后，終成正果。

　　英雄莫問出處。這是古龍的風格。因為所塑造的英雄來得輕易，身上難免會帶有飄逸之氣， 同樣因為來得輕易，這些絕代英雄難免很寂寞。

　　寂寞。

　　無邊的寂寞。

　　深深的寂寞。

　　每次看見他作品中有這樣的話，總是禁不住想笑，覺得他骨子里有著一股天真之氣在彌漫，已經達至化境。但他也會說出比較有哲理的話，如“愛情就像是高手過招，誰先動心，誰就滿盤皆輸”之類的，還有陸小鳳打趣老實和尚的那句：高僧對名妓。

　　世間滄桑讓人欲語還休。美人與寶劍，英雄與酒，名妓與閑僧，兒女情長，風云氣少......

　　言為心聲。古龍這一生也活得很寂寞。雖然他身邊從來不缺少美女和醇酒。沒有人懂得他內心真正的感觸，而他也不會讓人窺見。所以在世人的眼中，他是快意而孤絕的。

　　“寒窗夢里，猶記輕行舊時路。隔岸人在紅塵中，晚風菰葉生秋怨。落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞，東風臨夜冷于秋。”

　　真正懂得寂寞的人常有讓人忍俊不禁之舉，讓別人暫時地從寂寞中解脫一會，比如王朔，比如王小波。痞子文學也好，門下走狗也罷，可以讓人看后能夠真正發自內心愉悅地笑笑，已足夠。而如果是自己努力地從寂寞中掙扎出來的話，那很有可能是一次危險的旅程。

　　生活其實是一場與寂寞無休止的廝殺。

    8、又開始下雨了，風葉瘋狂的吹了起來。想來，現在還算是春天吧？可是，在我心里，我感受到的卻是“東風臨夜冷于秋”。

     浣溪沙    （宋）吳文英

 門隔花深夢舊游，夕陽無語燕歸愁。玉纖香動小簾鉤。

 落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。東風臨夜冷于秋。

   9、情衷于夕陽，是每個傷感的人的共同性情，而害怕春風，感覺比秋還冷的人，才是在內心永遠失去春天的人。這首詞清麗自然，在整飾的句子中，看不到一點寫的痕跡，如月光傾斜，朦朧散淡。

   10、《浣溪沙》一調，下片由兩對偶句接一單句結偶句給人以工整穩定之感，而單句則顯示出搖曳不定的情韻，因此要寫好這個結句是頗費工力的。陳廷焯對此深有體會，他曾說：“《浣溪沙》結句，貴情余言外，含蓄不盡。如吳夢窗之‘東風臨夜冷于秋’，賀方回之‘行云可是渡江難’，皆耐人玩味。”（《白雨齋詞話》卷一）

   11、風踏歌而行…… 入夜了，星星準時在樹梢上站崗，他們眨著眼，頑皮地指了指森林的深處，原來是月亮躲在一泓湖水底恬恬地睡著了，風輕輕快快地掠過湖面，弄皺了湖水平整的衣裙，也終于驚醒了月亮的美夢。風穿林而過，森林里靜悄悄，在冬天里抵御了一季寒冷的梧桐樹葉孤零零地在枝頭瑟瑟顫抖，凄凄切切地詠嘆“東風臨夜冷于秋”，她終于堅持不住，無奈地向地面墜落，風趕緊一伸手，葉子騰空而起，像一只得了生命的小鳥，輕靈舞動。她含著淚說：“風，我不再悲哀，來年再見！”

   12、又是晚來許多愁，東風臨夜冷于秋，黑夜一降臨我的心就開始落寞，似乎總有一些悲傷的事情，守侯在我的夢入口處與無邊的惆悵相續，殘燈照只影，無處話凄涼的哀傷與無奈，質的沉重壓抑著心情，一如既往的沒有絲毫睡意，不眠滋味都嘗遍，愁腸又為新愁斷，黯然的夜，愈加感覺心力交瘁。

    在這樣的夜里，手指敲打著鍵盤，想敲出一些歡快的文字，可心緒卻空蕩蕩的，我被憂傷包圍了太久，被夜的寂寥包圍了太久，在滄桑悲涼中徘徊，憂郁總是在行囊里裹得很嚴，心情似乎已經封閉了快樂的出口，淚水淋濕的鍵盤，吐出一些潮濕的文字，陰暗的心，幻成絲絲縷縷的寂寞的靈魂，交織在夢幻的邊緣，清影伶仃，心緒慘淡，凝結出黯黯的心情，不堪回首蕭瑟處，落花已作風前舞，惟余恨綿綿，曾經的痛，現在的落寂，憂傷的嘶鳴，驚起記憶破敗的碎片，把一種失落的凄楚在思緒里無奈的蔓延，等閑易消魂，年華有限身，壯志淪陷于滄桑，一蓑風雨任平生，心中太多太多的不甘，前度劉郎，往事難追，虎在平陽，又是太多太多的哀愁與哀傷，撕心裂肺的痛，根植在無奈的宿命，豪情的期待隱藏在日落后的山峰，零落成泥，碾做了塵，隨著憂傷的風，飄蕩在蒼茫的空。