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         弄夜色，空余滿地梨花雪。

  [譯文]  空留下滿地梨花，裝點得夜色皎潔如雪。

  [出典]  北宋 周邦彥 《浪淘沙慢》

  注：

   1、  《浪淘沙慢》　　周邦彥

    晝陰重，霜凋岸草，霧隱城堞。南陌脂車待發。東門帳飲乍闋。正拂面垂楊堪攬結。掩紅淚、玉手親折。念漢浦離鴻去何許，經時信音絕。

    情切。望中地遠天闊。向露冷風清無人處，耿耿寒漏咽。嗟萬事難忘，惟是輕別。翠尊未竭。憑斷云、留取西樓殘月。

    羅帶光消紋衾疊。連環解、舊香頓歇。怨歌永、瓊壺敲盡缺。恨春去、不與人期，弄夜色，空余滿地梨花雪。

   2、注釋：

     堞：女墻。城上如齒形的矮墻。

     脂車：在車輪軸上涂油脂，以利行走。

     東門：指京都汴京東門。

     帳飲：在郊外設帳餞行。

     乍闋：方停，剛結束。

　　 紅淚：女子的眼淚。傳薛靈蕓別父母進宮，泣淚如血（見《拾遺記》）。

     耿耿：明亮貌，引處引申為清晰。

     連環解：喻指愛情被拆散。

     舊香：用賈午偷異香贈韓壽事。

　　 瓊壺敲盡缺：傳晉王敦酒后常詠曹操“老驥伏櫪”詩，并用如意擊唾壺為節拍，壺口盡缺（見《世說新語·豪爽》）。

      3、譯文1：

     晨曦天空烏云重重，嚴霜凋敝兩岸野草叢叢，濃霧隱藏城上矮墻。南邊路有滾軸涂滿油脂的車輛待發，東門帳內餞別飲宴剛剛席罷。垂柳隨風蕩漾輕輕拂面，正可攀折那綠絲絳，伊人擦拭滾落珠淚 ，纖纖玉手親折柳枝一條為我送別。想當初留連漢水畔，我這失群的孤雁不知飛向何方？已經很久很久她的音信斷絕。

    情深意切，了望遠方地遙天闊，在這露冷風清荒涼之地，我的憂愁耿耿于心，只聽得寒夜更漏聲聲嗚咽。嗟嘆世上萬事，惟有無法挽留的離別，最讓人不忍傷懷忘卻，我的碧綠翠玉般的酒尊，只要美酒沒有喝盡，就渴望與她共享共飲，我想憑借天邊的一片斷云，能留取西樓上掛的一輪殘月，還想她在這月夜也是如我一般地心結。 

    我羅帶的光采已經磨滅，繡被錦紋亂皺重疊，連環解扣扣解拆，她贈我的異域奇香突然熄歇；我的怨歌悲曲響起，永沒有休止聲聲激越，將所有的玉杯瓊壺盡相擊碎敲缺。恨春去不與人商榷，它故意擺弄夜色凄凄切切，空余滿地梨花似雪。

    譯文2：

    天空陰沉沉的，岸邊的青草已被嚴霜打得萎蔫枯凋。晨霧彌漫，隱沒了城墻上的雉堞。南街上涂足油脂的車子等待出發，東門外的別宴也已經停歇。垂柳拂面，那柔嫩的枝條像是可以采下來編結。美人兒以手掩面，拭去離別的淚水，又伸出玉手把柳枝兒折。想那漢水邊的鴻雁，你究竟去了什么地方？離去那么長時日，音信杳無，可曾知有人把你掛牽？

　　情意切切，思緒綿綿。登高眺望，只見地遠天闊，哪有她的身影蹤跡。在這露冷風清、無人顧及的地方，只聽得寒夜漏壺滴滴，凄楚嗚咽，更惹人心煩意亂。可嘆世間萬事，唯離別最難忘懷，想那時，悔不該輕易分手道別。翠玉杯中酒未干，待等重逢時再斟滿。但愿那片薄云，留住西樓角上將落的殘月，讓我舉杯對月，遙遙思念。

　　她送我的絲羅帶久經摩挲，已暗無光澤，花紋繡被久疊一邊，皺折已難平展。雙環相扣的玉連環也已斷開解結，芳馨的異香一時香消氣散。不停地怨唱悲歌，敲壺擊拍，玉壺已被敲得盡是破缺。可恨的是春光竟匆匆逝去，也不與人事先商量相約，空留下滿地梨花，裝點得夜色皎潔如雪。

    譯文3：

    拂曉天色陰沉，寒霜使河岸的秋草凋謝，城頭的矮墻在濃霧中隱滅。南去的道路上膏油的車馬等待啟程，東門帳暮的餞飲剛剛結束。正當拂面的依依垂柳能夠收攬，折枝送別。遮掩著泣血的淚眼，伸出白玉般的嫩手親自折下柳枝一截。想他像江流水濱的離群孤雁去到了哪里？經過長久時間還是音書斷絕。

    情思切切，企望中只感覺離得地遠天闊，向著露冷風清的無人地界，耿耿不寐地傾聽著銅壺滴漏的泣咽。哀嗟呵世間萬事皆難忘，最難忘唯有那輕易的離別。翠玉杯中美酒尚未枯竭。請把那幾縷扯斷的彩云挽留住，還有西樓將附的殘月。

   腰上的羅帶已掉光彩，錦紋拋在應酬上空疊。玉連環已然解開，舊日的香氣頓時消歇；哀怨的歌兒纏綿不盡，擊節歌吟將玉壺敲得殘缺恨春光悄然離去，不與人預約歸期，而今賞玩這春歸的夜色，空剩下了這遍地梨花似茫茫白雪。

 
    4、在宋詞史上，周邦彥被尊為“婉約派的集大成者和格律派的創始人”，開南宋姜夔、張炎、吳文英“醇雅詞派”先河，對后世影響很大。周邦彥發展了柳永、張先、秦觀的婉約慢詞，還開創了一種新的形式，即在寫景抒情中融入述事，形成曲折反復、開闔細密、抑揚沉郁之勢。歷代詞家對他評價頗高，“北宋婉約作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳時賢，集其大成”（唐圭璋《唐宋詞鑒賞詞典 前言》）。眾多詞學專家公認的“宋詞四大家”，為“蘇東坡、周邦彥、辛棄疾、姜夔”，他的位置僅次于蘇軾。更有甚者，將他名列榜首，稱為“詞家之冠”。

     王國維作為看重內美和人格的大家，很自然對周邦彥的某些方面有些微詞。比如：

　　1）詞之《雅》、《鄭》，在神不在貌。永叔、少游雖作艷語，終有品格。方之美成，便有淑女與倡伎之別。

　　2）恨創調之才多，創意之才少耳。

　　雖把周比做倡伎，把其詞貶為鄭衛之音，評價似乎很低，但他又有以下觀點：

　　唐五代北宋之詞家，倡優也。南宋后之詞家，俗子也。二者其失相等。但詞人之詞，寧失之倡優，不失之俗子。以俗子之可厭，較倡優為甚故也。

　　由此可見，王國維雖然認為周詞在品格上不如歐秦，但尤勝南宋諸家俗子之流，比上不足，比下有余。而且還要注意，王國維在此所說的倡伎、倡優，并非指現在所說的那些妓女，而是指過去地位底下的藝伎和戲子。王對她們還是抱著同情的態度。這一則詞話可能也說明了王國維感到前面對周的批評過于嚴厲，想在此來個反撥和補充，以消除大家可能有的誤解。他畢竟對周是喜愛的。

     生平見莫將清淚滴花枝，恐花也如人瘦。

   5、這首寫離別相思的詞，是一篇曲折回環、層次豐富、變化多端、完整而又統一的藝術佳作。

      全詞共分三片，上片，交待分別的時間和地點。“晝陰”、“霜凋”、“霧隱”，說明是在一個秋天霧氣很濃的早晨，在“城堞”，女子“掩紅淚”、“玉手親折”，把情人親自送走了。中片，寫離別時，兩人依依遙望和內心的傷別情懷。“地”是那樣遙“遠”，“天”是那般寬“闊”，而情人卻奔向那“露冷風清無人處”。“萬事難忘”，“唯是”那場“輕別”。此后，只有“斷云”、“殘月”，陪伴自己度過孤獨凄清的寒夜。下片，寫離別以后的相思與懷念。夜不寐，茶、酒無味，“恨春去”、“弄夜色”離情相思意難絕。整個篇幅，曲折回環，前呼后應，鋪敘委婉，層次清晰，轉換變化，頓挫有致，巧妙地把這篇多層次的作品融成一體，既照顧到詞的整體結構，又注意到局部的靈活自如，充分顯示出作者駕馭長調、結構長篇的藝術才能。

     陳廷焯對這首詞評價很高，特別是下片。他說：“蓄勢在后，驟雨飄風，不可遏抑。歌至曲終，覺萬匯哀鳴，天地變色，老杜所謂‘意愜關飛動，篇終接混茫’也。”

    6、《浪淘沙慢》（曉陰重）分三片。上片寫女子在秋晨霧濃之際送別情人。"曉陰重，霜凋岸草，霧隱城堞。"秋晨寒草依稀，濃霧迷離，此景謂主人公抑郁沉重的心情，亦暗含前程未明讓人迷惘忐忑之意。"南陌脂車待發，東門帳飲乍闋。"脂車，車新上油脂，即準備遠行。帳飲，臨別飲宴。乍闋，剛剛結束。即言遠行人已整裝待發。"正拂面、垂楊堪攬結，掩紅淚、玉手親折。"垂柳依依，掩淚折之，一種不忍離別之意。紅淚，言淚沖胭脂染紅而流，有似泣血，亦如心淚，極言其傷痛。玉手，言人之嬌美，亦喻心思單純，暗引后文癡心苦盼之意。相思之人神態心境畢現。"念漢浦離鴻去何許？經時信音絕。"情人遠去何方？是否如雁飛高遠，一去杳無音訊？  

　　中片寫離別時傷懷落魄之情。"情切"，言離別之時，兩人依依惜別，情真意切。直書心聲，總領全片意緒。"望中地遠天闊。"地遠天闊，情人明日人在何處？"向露冷風清，無人處、耿耿寒漏咽。"想來只剩我在夜闌人靜時獨自傷悲哭泣。"露冷風清"， 秋景正凄涼；"耿耿寒漏咽"言淚似沙漏般簌簌而下，夜長淚亦長。此句思來尤為真切動人。"嗟萬事難忘，唯是輕別。"由上句所想，方嘆萬事刻骨難忘者，莫如別離。"翠尊未竭，憑斷云留取、西樓殘月。"念及此后光景，唯以酒對月。酒杯未干，似待人歸來；人凄苦無依，唯有殘月相伴，因而請斷云留其不落，以慰相思之意。"斷云"、"殘月"意喻往后之生活不再完整，只有別后之悲而無歡會之樂。

　　下片言離別后苦思無極，愁腸百轉。"羅帶光銷紋衾疊。連環解、舊香頓歇，怨歌永、瓊壺敲盡缺。"兩句均為觸景傷情，排比而下，甚為驚心。好似積怨噴涌而出，讓人不勝其悲。"羅帶光銷"，絲織的衣帶光澤盡失；"紋衾疊"，華美的衾被橫生褶皺。羅帶紋衾皆隱玉容憔悴之意。"連環解、舊香頓歇"，玉連環散成兩半，情人所贈香囊亦芬芳漸消。此景之意似生怕情人負心，離散難合，是相思中一種特有的忐忑揣摩心情。"舊香"用西晉韓壽偷香之典，指戀人所贈香囊。"怨歌永、瓊壺敲盡缺"，哀歌似訴，永夜不斷。"瓊壺敲盡缺"，東晉王敦敲壺當歌，直將壺口敲缺。這里比喻哀歌之長，怨意之深。"恨春去、不與人期，弄夜色，空余滿地梨花雪。"昔人一別，原來已是春秋輾轉而過，幡然回顧，前句說羅帶、紋衾、玉連環、香囊、瓊壺等，都言時間之長。現在點明，果然是歲月如梭。閨中人惱恨春去匆匆，不讓人預知，只于夜色中空留滿地梨花勝雪。此恨無理，盡顯其癡，而那種無可奈何的悲傷如同梨花滿地，不可收拾。"滿地梨花"與首句"霜凋岸草"暗合，草凋花落，兩種境界，一樣傷情。末句亦總全篇，自離別以來的傷悲恰似梨花點點，鋪滿心間。

    全篇曲折回環，極富層次感和意蘊的和諧之美，顯示了作者的深厚功力。清代陳廷焯尤其欣賞下片開頭的句子。他說："蓄勢在后，驟雨飄風，不可遏抑。歌至曲終，覺萬匯哀鳴，天地變色，老杜所謂"意愜關飛動，篇終接混茫"也。"的確如是。

    7、宋詞的浩瀚空間足夠讓人們的思想縱橫馳騁，而我所讀誦的不過是其滄海一粟。宋詞的美要用心才能體會。悠揚婉轉的詞，讓人心情平靜，而悱惻纏綿的詞卻讓人心碎，著名女詞人李清照的詞就是如此。看“凝眸處，從今又添，一段新愁”的癡情，那“才下眉頭，卻上心頭”的哀愁，以及“物是人非事事休，欲語淚先流”的落寞，還有“尋尋覓覓，冷冷清清”的凄苦。滿腹的離愁、哀怨、癡情，感人肺腑，讓人無不為之動容。

　　細膩的情思，感傷的基調造就了宋詞的美麗。柔美的宋詞艷而不嬌，華而不俗，情深而不造作，而宋詞的主題更多的是離愁別緒。離別詞大多彌漫著悲傷的氣息，極度哀婉愁苦之致。這種別離不是揮手間剎那的熱淚盈眶，而是心里的訣別，恰如這窗外的夜色，一層離，一層悲。周邦彥說：“恨春去、不與人期，弄夜色、空余滿地梨花雪”。斷月都可以留住月，人卻留不住。他恨這春天真是無情之極。

    8、空靈不盡之境

    1 、“懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。”（劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》）。

    2、“多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。”（秦觀《滿庭芳》）。

    3、“晚日金陵異草平，落霞明，水無情。六代繁華，暗逐逝波聲。空有姑蘇臺上月，如西子鏡照江城。”（歐陽炯《 江城子》。

    4“恨春去，不與人期。弄夜色、空余滿地梨花雪。”（周邦彥《浪淘沙慢》）。

     這些深情綿邈的詩人，對自己在塵世的感悟，不可謂之不透徹。然而當我們反復吟誦品讀之后，就會發現，他們對于人生痛苦的體驗，在精神實質上都有不謀而合之處，其中最明顯的是有求皆苦。李商隱的滄桑變故，秦觀的舊事回首，歐陽炯的懷古傷今，周邦彥的傷春余恨，全都在“空“字中讓人了悟。

    佛法常說空及不空兩方面，與古詩詞中的人性感悟有許多相似之處。空者是無我，獨善自身，不空者是濟世，常多痛苦。在無我的境界下，努力濟世，是空而不空。今天我寫這篇文章，除了對古詩詞有所小悟外，實際上也在探索一定的生活方式。佳人，美景，隕落于無常，除非將時光截流，才能避免無常的慘象。反過來，花開有花開的風情，花殘有花殘的韻致，只有熱愛美幻想美的人，才有閑情寫這些帶有“空“字的香韻裊裊的詩歌。悲劇性的東西，常能深化人生的內涵，才能升華詩的意境。

    9、 學者們常常費力地探討故事中“乘興而行，興盡而返”的意味，而忽略了絢麗的雪花在王子猷生命中的意義。那個冷寂苦寒的冬夜，興味索然的王子猷早早睡去，一覺醒來，忽然看到了飄飄揚揚的一天大雪，雪花盛開了，枯澀的生命激情被燦爛的雪花點燃，酒興大發，詩興大發，一方面飲著酒，吟著詩，一方面欣賞著雪花的美麗。而王子猷還不滿足，他想起了遠方的朋友戴安道，便連夜乘著一葉小舟去尋訪遠在剡溪的友人，一路上溪流淙淙，水韻悠悠，雪花滿天，經過了一夜的行程，來到朋友門前，風停了，天亮了，盛開的雪花凋謝了，詩人已經是興意闌珊，激情散去，也沒有了訪友的沖動，于是便由著性子踏向歸程。召喚王子猷踏上訪友道路的，正是那迷離而美麗的雪花啊！

    瑞雪如花，并不是一種簡單的比喻。雪花盛開的時候，能聞到一種特別的清香，那是《紅樓夢》中描寫的奇異的“冷香”。站在落雪紛紛的曠野上，長吸一口氣，一股清涼的雪香會直入胸襟，透徹肌膚，浸染心靈，整個精神世界都流動著雪花的芬芳。石濤說過“嘔血十斗，不如嚙雪一團”，沐浴在雪花的清香里，塵世的喧囂漸漸遠去，雪韻冰情，肝膽澄澈，對于藝術家來說，與其吃力地在技巧上用功，不如在精神境界上提升。雪花盛開的時候，能聽到一種特別的聲音，那是雪花綻放的聲音，窸窸窣窣，迷迷離離，時近時遠，若有若無，是一曲悠揚的天籟奏鳴。雪花盛開的時候，能看到五色斑斕的色調。雪花也是有色彩的，不僅僅是單調而寂寞的白色。“曠劫無塵世界中，恣吹野曲晚來風。看看本來無一物，滿山云樹雪花紅。”一位叫慧暉的宋代僧人，描繪了被夕陽晚照染紅的雪花，充滿著禪家意趣。有一種雪花叫“太陽雪”，太陽的光芒與雪花的潔白相互映照，呈現出半陰半晴、半白半紅、青紫變幻的美麗。隆冬夜讀的日子，常常可以看到在繁華都市里，在迷蒙的燈火映照下的五彩繽紛的雪花，那是古人不曾見到的充滿現代精神的絢爛。多少次端坐在塞外的長夜里，萬籟俱寂，雪花撲窗，萬家燈火把雪花熏染得時而橘黃，時而杏白，時而淡紫，時而深紅，不由得有了花團錦簇的春天的聯想，一種親切和溫暖慢慢沁入心田，忽然想起了雪中訪戴的夜晚，有了一種王子猷式的沖動。

    ——“弄夜色，空余滿地梨花雪。”

    10、翠樽未竭，憑段云留取，西樓殘月。恨春去，不與人期；弄夜色，空余滿地梨花雪。相思離別更添思緒，往事如煙，稍縱即逝。所謂等待，不過把思念鎖在記憶的樓閣。幾樽清酒，飲成滿腸憂傷。獨倚欄柵，望斷云邊天涯。焚香燃燭，等燕歸來，無言酸楚相思淚，點點滴滴點滴至天明。恨舊愁新，只恐花落人亡不相識。　

    11、去南嶺的時候正是陽春時節，陽春時節最不能忘記的總是南嶺的梨花。我去的時候，梨花正開的繁茂。一樹梨花就是一堆雪。放眼看去，一樹，一樹，一嶺，一嶺，都是雪，不由人會想起蘇東坡的詞：“亂石崩云，卷起千堆雪。”是一個雪擁的南嶺。無論你把哪家的窗子推開，你都會驚得叫一聲：“哦，真是，真是窗含西嶺千秋雪！”面對如此的雪景，吟詠如此的詩，真是快樂。也許有人會說是你發酸。不要緊的，讓他說去吧，我還是會一遍又一遍地激動，叫著吼著說：“哦，哦，那梨花，那雪……”倘有一陣細細春雨，倘有幾聲杜宇遠啼，自己便會手舞著足蹈著唱起來：“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。”啊啊，那才是你的真性情，具了真性情的人，誰能不觸景生情，走一山看一山呢？即使走一山看一山，你也是看不盡的梨花帶雨東風和雪。其實面對如許春色，能讓人猛然就想起的，還不止于此。還有，比如岑參，比如周邦彥，比如“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”，比如“恨春去不與人期，弄夜色，空余滿地梨花雪”。還有些比如呢，徐志摩，“假如我是一朵雪花／翩翩的在半空里瀟灑／我一定認清我的方向／飛揚，飛揚，飛揚／這地面上有我的方向／不去那冷寞的幽谷／不去那凄清的山麓／也不上荒街去惆悵……”

   12、“春”早已滲入社會肌理，悟透人類哀樂。“玉樓明月長相憶，柳絲裊娜春無力”，情郎呀，你在哪里？窈窕淑女的一腔幽怨，唱愁了多少個春天。人生快事莫過于金榜題名時，十年寒窗苦讀，“三月春闈”高中，好不“春風得意”，于是翻身上馬，一日看盡長安花。小人得志，暗放冷刀，令你處境岌岌可危，真應了“虎皮春冰”那句老話；不過不用担心，有人為你開脫，他“口角春風”，最終使你“枯木逢春”。暮年之際，返回久別故里，目睹與舊友一起栽種的槐樹，已冠蓋如云，忍不住“暮云春樹”起來；想起一個個作故的長輩，更需發“春露秋霜”之思；夢中的她，不知已香消玉殞何處，徒留寂者“恨春去、不與人期，弄夜色，空余滿地梨花雪”；昔日的凌云壯志早已不在，經營多年的夢想也轉頭成空，此時問君愁多少，“恰似一江春水向東流”……　

　　“春”就是這么多姿多味，一會兒有點兒“陽春白雪”，一會兒又有點兒“下里巴人”，不管是偉人、古人，還是凡人、今人，都不能離開她，離開了便是“林花謝了春紅，太匆匆”，也就不再有明天。　

　　“一年之計在于春”，但愿人人能腳踏實地，演好自已的春秋，求得“春花秋實”，如若真的錯過了季節開錯了花，那就只能悲吟“春花秋月何時了，往事知多少”……　

    13、“恨春去、不與人期，弄夜色，空余滿地梨花雪”

   夜寂靜，月色如水，一人獨坐。思緒飄動。

   獨坐屏前，無端的蕭瑟……

   灑一杯清酒，祭奠花的清影， 花開花落，世間常情。曾經的繁盛絢爛、清麗嬌媚的容顏，終是一場“花空煙水流”的清夢。

   花影稀疏，搖碎春夢無數， 化做紛紛揚揚、飄飄灑灑的殘花飄飛。

   過眼的繁華終是虛無縹緲的夢境， 不如趁夜色闌珊，盡情飛舞，把寂寞留在清幽的身影之后。

   14、夜寂靜，月色如水，一人獨坐。思緒飄動，如輕煙迷離。

　　忽有暗香浮動，幽雅的香氣在身邊繚繞。尋香而去，院墻外梨花飛墜，月光照在潔白的花瓣上，有一種眩目的光澤，似漫天飛雪，又像天使的羽翼。

　　夜闌人靜，庭院一片幽靜空寂。不知有誰和我一樣，在迷朦的夜色中看梨花悄然飄落。微風吹過，飛花片片，紛紛散落在院外那條小徑上。

　　夜，依舊靜靜的，靜到能聽到片片落花撲簌簌飄墜的聲音，很輕微，像一聲聲纖細悠長的嘆息，又像山谷里生起的輕煙暮靄，轉瞬便沉入凄清空幻的夜色中去，杳無痕跡。

　　細細碎碎的花瓣飄舞而下，幾片落在我的肩上，清幽的花香在衣袂間飄浮。香氣猶在，花已飄零。

　　片片飛花輕盈入夢，纖柔如紗的繽紛落英在風中旋舞。年少時的我，總是在慢慢飄下的落花前啜泣流淚。如今，青春已逝，容顏漸老，面對落花仍不能釋懷，是“恨春去、不與人期，弄夜色，空余滿地梨花雪”的幽怨。落花紛飛，總像美人遲暮，曾經的繁盛絢爛、清麗嬌媚的容顏，終是一場“花空煙水流”的清夢。落花總讓人生出一段愁緒，嘆春風無情，吹落梨花如雪，嘆時光匆匆，韶華暗轉。

　　朋友說，花開花落，世間常情。也是，今夜落花滿徑，明朝便會被紛擾的腳步踩踏，潔白的花瓣零落成泥。浮光掠影、繁華喧囂的塵世中，沒有人會注意隨風飄飛的落花，沒有人會記得被浮塵覆蓋的落花，也曾有過姹紫嫣紅。“花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？”黛玉埋香冢為遍地殘紅落淚，今夜，我為寂寞如雪的落花悲戚。笑自己太多情。

　　然而，世間有太多美好的感情，在還沒來得及珍惜的時候便匆匆飄遠，像今夜花雨漫天的景致，錯過，便不再重演。