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　　　　產生紀實熱的社會原因
　　早在１９８４、１９８５年間，我國文壇適應社會熱點的轉移，出現了紀實文學熱，產生了大量的有關社會大視角的以及人物、事件的“大寫真”、“大寫實”，包括報告文學、傳記文學、回憶錄等等。漸漸地，報紙、廣播、電視也接受了這種風格和手法，直到不久前問世的《九·一八大案紀實》（以下簡稱《九》劇），都屬紀實性作品范疇。紀實文藝（包括電視劇）的出現，其社會原因，我認為是十分明顯的：
　　一、改革開放以后，我國人民從禁錮的狀態走向開放，從盲從的狀態走向自覺，從朦朧的群體意識，走向獨立的自主意識。他們基于確立自己的社會地位、實現自己的社會價值的愿望和初步實踐的結果，需要真切地審視、全面地了解面臨的社會，包括它的歷史和現實。他們不滿足于一知半解，不愿接受簡單的說教。為了適應，也是這種社會心態的促動，紀實作品因而分外興盛起來。
　　二、過去我們文學的和新聞傳媒的工作方針，自覺或不自覺地實踐著“民可使由之，不可使知之”的那句古話，因此形成浮夸粉飾、耳提面命、報喜不報憂、道果不道因，道其然不道其所以然等種種弊病。在文學藝術上片面追求“高大全”，也是這一方針的體現，群眾要求客觀的、全方位的、具體細致的了解身邊的一切，實際是對過去傳媒方針失誤的一種反撥，一種補償，這是歷史形成的社會心態。
　　三、當前的時代越來越趨向務實，越來越趨向個人意識、才智的發揚。任何人做任何事情，“閉門造車”絕不能合社會之“轍”，因此需要掌握大量的各式各樣的信息，這正是有人逕稱為“信息時代”的根據。探索著、思考著的人們，不僅需要掌握信息的表象，還要獲取信息的來龍去脈、精神實質，以及各種信息之間的互滲、參照、干預、啟示等種種系數。由于掌握信息的自覺要求的擴展，紀實性作品往往能成為信息的綜合的來源。這大概也是產生紀實熱的最為現實的原因，也是紀實性電視劇得以發生和發展的原因。
　　　　紀實性電視劇的本質屬性
　　從總的審美范疇來區分，紀實性電視劇其本質仍然屬于文藝范圍，是電視劇大家族中一個具有獨自品格的成員。我們可以分兩部分來研究其本質屬性。
　　作為電視劇，它應該具有電視劇的基本品質：
　　１．它是源于生活而又高于生活的藝術作品。它不能單純滿足于生活真實，還要承認并追求藝術真實。作為電視劇，紀實性與假定性，是它的兩個基本的美學特征，離開“假定性”，它便無法再現生活。因而，應該允許它作較多的藝術加工。
　　２．盡管電視劇較之舞臺劇、電影、在時間空間表現的可能性上優越得多，但是它仍然受著屏幕（空間框架）分集（時間框架）的限制。這種限制，反作用于劇本結構、拍攝、技法的地方很多，紀實性電視劇同樣應該遵循。
　　３．它和一般電視劇一樣，仍然是表現“過去”，即使是近在昨日的“過去”。它不能與現場采訪拍攝的、甚至可以現場直播的電視新聞相提并論。所謂“紀實性”，說得完整一點，它是把已經過去的事情，重演一遍，其實是“紀過去之實的電視劇”。
　　但是紀實性電視劇畢竟是“紀實”，它之不同于一般意義的電視劇，其本質屬性上又添加了什么特征呢？
　　①紀實性電視劇的主要特征，就是追求生活的真實。因此，“生活本身形式”的生活，最適合這種電視劇的藝術個性，也最容易獲得成功。符合生活真實，包括情節真實、細節真實、環境真實、人物形象真實等等，主張從生活事件本身尋找情節，要求保持真實的時空關系和自然的結構順序等等。它固然不是自然主義式的復現生活，既不象新聞性紀錄片，又不是距離生活較遠的藝術真實，而是這兩者的中間體。
　　②由于現代化拍攝工具的出現，使紀實性電視劇的個性得到物質的基礎。過去，電視劇創作都很強調遵循古典主義的“三一律”，即時間一致、地點一致、行動一致。這是亞里斯多德的劇作詩學提出的戲劇原則。這種形式上的假定性要求，在紀實性電視劇上，恰恰可以得到充分的滿足，它完全可以保持真實的時空關系，挖掘生活本身所具有的自然美，反映普通人民的日常生活，可以遵循自然的結構順序，更接近生活的原始形態，等等，這正是紀實性電視劇的優勢。
　　③關于典型化方法，紀實性電視劇和一般電視劇也不相同。一般電視劇采取的是分解性典型化方法，它是把散見的沖突集中起來，并加以強化、濃縮、滲透，使矛盾沖突尖銳化、系列化，因而情節緊張、激烈、多變、純化，從而產生扣人心弦的藝術性美感。而紀實性電視劇的典型化方法，則是選取事物內部處于量變狀態的矛盾，或者采用非強化的辦法處理沖突，并加以淡化、稀釋，避免情節的大起大落，大開大合，因而情節推展平淡自然，整個節奏比較舒緩，很少煽情，給人以質樸、自然的平常性美感。
　　④尊重事物本身所具有的完整性與多義性，注重對生活原貌的逼真再現。因此，它可以充分調動電視觀眾的參與意識，讓觀眾自由地思考、分析和判斷，而不必盲從于導演的意圖。因為反映生活迅速及時，使它又多少帶上些新聞性、時效性、現實性，中國觀眾也特別樂于接受這種新鮮的、連貫的、完整的事件和故事。
　　⑤文學就是人學。紀關性電視劇是為了再現某個人的實際經歷，在真人真事的基礎上進行一定的藝術加工和虛構（如細節上的合理想象，而不是主要情節上的編造）。當然，也可以是事件為主線，通過主線去表現一個人或一群人。紀實性電視劇是否采用真名實姓，這問題并不重要，關鍵在于人物、情節、細節和語言必須來自生活、能找出個性化的東西，符合人情、合乎常理、使人信服，才能體現紀實性特征，給人總體真實的美感。
　　　　《九·一八大案紀實》給我們的啟示
　　《九》劇出現以后，對紀實性電視劇產生了一次強烈的沖撞，人們議論紛紛，褒貶不一，在電視界形成了對紀實性電視劇的再度審視與討論。不但在社會上產生了積極的效應，對電視界學術探究之風，也起了一定的促進作用。
　　《九》劇的沖撞表現在那些方面呢？我試從四個方面來探討。我認為對這四個問題應該區別看待，對它們所帶來的效果，也應該區分正負輕重。不能認為開拓性行為就天然是正確的，也不能認為一經形成了道路，就鋪上了鐵軌、從此不能更改。
　　１．從片型角度看：紀實性電視劇處于新聞紀錄片與藝術性電視劇之間，其間幅度還是相當寬闊的。就拿傳紀電視片來說，突破資料加說明的紀錄片形式，以電視劇面目出現的紀實片，也還有各種層次，有的資料性甚強，是資料加回閃式的生活鏡頭的組合；有的則通篇改編，雖基本情節是真實的，卻施行了大量裁剪、組合手段，人物塑造得更為鮮明、光輝、典型化。《九》劇比起以往的種種紀實性電視劇，是向新聞紀錄片更靠拢了一步，它復現了真實案件的全過程。但不是資料（或新聞的現實鏡頭）加復現的生活鏡頭，而是通篇的復現生活，基本接近初始真實。這在事件發生不久、受眾渴望知道事件的原始面貌，而且完全可以諒解、接受的情況下，是允許的、可行的。因為其間的主要矛盾是如何處理好生活真實與藝術真實的統一和諧。我認為在新聞性的效果可以壓倒或彌補藝術性不足、達到受眾可能接受的程度，正是該劇解決這一矛盾的先決條件。于此也可知：距離越遠，其新聞性已經淡化，例如有些歷史人物紀實性電視劇，就不宜采用這種形式，而必須作更多的藝術加工。
　　２．手法上：該片基本按照案件本身的時空關系、結構順序，予以復現，剪裁較少，對人物的塑造，沒有更多采用分解典型化方法。例如：罪犯劉農軍在青島被捕而被押往開封的途中，在大雪紛飛的深夜，提出要小便。警官押解他下車，事畢又押解他上車，這個毫無意義的細節，卻依然保留。這在藝術性電視劇中，顯然屬于沒有表現力的鏡頭，必須剪裁，否則就要通過這一細節來引發或強化戲劇沖突，例如寫劉農軍借此逃跑、警官追擊，造成緊張激烈的場面等等。而放在《九》劇中，雖屬平淡多余，另一方面，卻給人分外真實自然的感覺。又如關于人物心理的刻劃，此劇也非常薄弱，即使表現警官長期在外，中秋節難免想家的心情，也只用了一個打電話的細節，未作展開。但這種點到即止，過分平淡的細節，在此劇中卻又使人感到很貼近生活真實。可見紀實性電視劇越接近新聞紀錄片，其生活真實感越強，其藝術感便會相對減弱。反而言之，也許正是這種生活真實感對藝術感的取代，是紀實性電視劇的藝術上新的審美品質。總之，作為電視劇，在一定程度上仍然必須強調其藝術性；而另一方面，我們也應該對紀實性電視劇的藝術性，作一些新的開拓性的理解、探索甚至界定，承認這種新的質的內涵。紀實性本身就滲透著假定性的因素，而這種假定性的程度，又受著紀實性所制約，其中的分寸感還需要我們從眾多的實踐中去探求。《九》劇的沖撞，其藝術上給人最大的啟示正在于此。
　　３．風格上：《九》劇采用的基本上是生活流的表現風格，按照事件發生發展的原過程、原順序拍成，演員只是“照本宣科”，重新表現那一段生活，這是紀實片的風格。一般地說，電視劇缺乏戲劇性，淡化到成為沒有情節波瀾的純生活流的東西，是沒有生命力的。《九》劇在這方面也逃不脫這一規律的制約。但是，因為它表現的是題材重大、情節曲折、貼緊生活中的特殊事件，觀眾還是愛看的。觀眾對這方面的求知欲得到滿足，是可以原諒和接受這種拍攝風格的，因著眼點不同，甚至在一定時間內，可以引起轟動效應。但歸根到底，畢竟沒有長久的魅力。今后，那些以虛構的人物和事件來構成情節的電視劇創作，仍然是最基本的方式。
　　４．演員問題：《九》劇中的角色大部分由該事件的當事人飾演，復現事件的全過程，而一部分無法出演的當事人（如已被處決，關押的犯罪分子）則由演員担任，生死同臺，真假混演，這是《九》劇的重要突破。好處是這些當事人對警探生活熟悉，親歷其事又有真知，自演自，用不著體驗生活。弱點是他們不知道演戲，不能作表現方面的再創造，嚴格說來不是合格的演員。但由于是接踵新聞事件而來的復現性電視劇，當事人的身份，本身對觀眾就具有強大的吸引力與說服力。觀眾看《九》劇的心態，與其說是看電視劇，不如說是看新聞的詳細補充、演繹，對實際情況的好奇心與求知欲，超過了對戲劇的審美欲望，唯有在這種情況下，這種自演自的辦法才可以行得通。設想一下，如果事隔數年之后，我們再找原班人馬來表演這個題材，觀眾諒解、接受的程度，必然會大大減弱。電視劇觀眾的審美目的，畢竟還是要求更深化的雋永的東西。
　　關于紀實性電視劇的審美特征，我們還是在不斷的實踐進行摸索之中，我們歡迎類乎《九》劇這樣作大膽的探索、創新。我認為紀實性電視劇是最能適應電視這一傳媒的一種獨特劇作形式，它將在電視劇的叢林中獨樹一幟，得到更多的運用，長足的發展。它的每一次試驗、突破，都對它的個性發展、發生重大影響。重要的是在于我們要不斷及時地總結其經驗，研究其中的矛盾問題，尋求妥善完美的解決辦法。
　　
　　
　　
中國電視京008-010J8電影、電視藝術研究樊玉媛19951995 作者：中國電視京008-010J8電影、電視藝術研究樊玉媛19951995

網載 2013-09-10 21:47:00

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