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馬蒂斯-彈曼陀林的女孩

馬蒂斯-家庭

馬蒂斯-靜物

馬蒂斯-白羽毛

馬蒂斯-綠色條紋

馬蒂斯-兩個舞者

母親是馬蒂斯藝術圣殿里的圣母

馬蒂斯的母親，安娜·埃洛伊茲·杰勒德，是一個富有的制革商的女兒。她熱情，外向，有能力，精力充沛，她的相貌正符合當時的時尚標準：豐滿的乳房和臀部，腰部狹窄，整潔優雅的腳踝。她有著白皙的皮膚，寬顴骨，經常面帶寬容的微笑。馬蒂斯曾經這樣形容他的母親：“我的母親有著寬厚的容貌”。母親在他小時候對他的影響無疑是巨大的。母親結婚40多年來，始終以堅定的意志，為這個并不富裕的家庭，為她的丈夫和她的兒子提供了巖石般的支承。馬蒂斯后來說：“我媽媽喜歡我做的一切”。母親曾經是一個很有創意的陶瓷廠的畫工。馬蒂斯本人后來說，他從小是從他的母親那里獲得他的色彩感。母親是一個有才藝的瓷器畫匠，這樣的瓷器畫在當時是流行的民間藝術。安娜埃洛伊茲非常努力地工作。她經常跑到了丈夫的店鋪銷售家居裝飾畫（house paints），彌補客戶的訂單，還為她的色彩配色方案征求意見。這些顏色顯然給馬蒂斯留下了深刻印象。

21歲那年，他患闌尾炎而住進醫院，為了打發無聊時間，母親送給他一盒顏料、一套畫筆和一本繪畫自學課本作為禮物。在畫畫當中，馬蒂斯平生第一次感覺到“自由、安寧和閑靜”。他后來說，“自從手中拿著那個顏料盒的那一刻起，我就知道這是我的生命。我全身心地投入到其中，自己就像一只野獸在尋找它所喜歡的東西”。馬蒂斯的母親是第一個啟發她的兒子不遵守“藝術規則”而要傾聽自己的心聲的人。馬蒂斯是如此致力于他的藝術，正如他后來說的，發現“繪畫是他的天堂”。以至于后來他同艾美利亞（Amélie Parayre）訂婚的時候，竟然警告他的未婚妻說：“我深深地愛你，小姐，但是我會永遠更愛我的繪畫”。我則說：馬蒂斯的母親是這個天堂里的圣母。

馬蒂斯的第一個女友和他的女兒

卡羅琳·杰勞德是他最早的女友，他們在一起的最初4年期間正是確立定他的藝術方向和職業生涯的時期。在1894年，卡羅琳給了馬蒂斯他的第一個女兒瑪格麗特。后來，瑪格麗特對馬蒂斯熱情接受了與艾美利亞的婚姻這種違反常理的安排，充滿不理解，甚至是敵意。卡羅琳和瑪格麗特的身姿多次出現在馬蒂斯不同時期的藝術作品中，而女兒瑪格麗特則在馬蒂斯一生中始終是他事業上的支柱。瑪格麗特后來嫁給了一個有成就的作家，喬治·杜尼特（Georges·Duthuit），他是在馬蒂斯的一生中最挑剔的評論人，但是當杜尼特被證明不忠于她的女兒時，藝術家禁止他再寫他的作品的評論。

馬蒂斯夫人和莉迪亞的故事

表面上看，馬蒂斯與艾美利亞·諾埃莉·帕拉里（Amélie Noellie Parayre）沒有任何共同點，沒有任何理由告訴我們為什么馬蒂斯和艾美利亞會走在一起。但在1897年10月，馬蒂斯參加在巴黎的一次婚禮宴會上正好坐在她的旁邊。在他們之間未曾有過乏味的調情，甚至當喝起葡萄酒的時候也沒有。公認的說法是，當他們從桌子旁起來時她伸出了她的手，自從那次之后，馬蒂斯從來沒有忘記她的手。當時馬蒂斯還不是美術界的傳奇人物。他被稱為一個惡作劇者，是一個粗俗的反教權主義的歌手，他間斷地只為敷衍他的艱難的生活在咖啡館演出過。在那個時期，艾米利亞親屬的社會思想和政治背景，給了馬蒂斯未曾有過的經驗。他們主張自由的思想，主張教會和國家分離，以及贊成法國教育體系的市民化。馬蒂斯認為她的家庭能夠給他提供更好的支持和保證，為他未來的藝術生涯，他需要這些。1898年1月在他們只認識了3個月后，馬蒂斯與艾米利亞結婚了。

艾美麗亞的姨媽諾麗亞和她的兩個兄弟成功開了一家婦女商店叫做格蘭德邁松模德。在結婚前，艾美麗亞就顯示出設計制作時尚造型的帽子的天賦。在他們婚后的1899年6月，她找到了合作伙伴在沙托丹路開了一家是她自己的店。從此馬蒂斯夫人以她的熱切忠誠，在他們的40多年的生活和藝術生涯中起到舉足輕重的作用。

艾美麗亞的父母后來因為一次全國性的金融丑聞事件而失去了他們的地位。多虧馬蒂斯早年在律師事務所的經歷，使得他能夠在他岳父的法律謀劃方面給予很大的幫助。當所有的問題使他的岳父一籌莫展覺得自己對不起家人而哭泣的時候，馬蒂斯一個接一個地幫助他處理他們的問題。這使他在各個方面都陷入嚴峻的磨難和考驗，致使他的身體到了極度虛弱的邊緣。以至于他的醫生命令馬蒂斯必須到Bohain進行兩個月的徹底休息。艾美麗亞也失去了她的帽子店和在沙托丹路的公寓。這是命運中的第一次，讓馬蒂斯，艾美麗亞和三個孩子在Bohain相依為命，他們無處可去。希拉里斯珀林，馬蒂斯的傳記作家之一，說道：“艾美麗亞對這次公眾恥辱的記憶形成了她對外面世界的看法”，“這將永遠成為馬蒂斯家庭的記憶”。馬蒂斯的家庭從此變成僅圍繞藝術而活動的封閉式的生活方式。沉默成為這個家庭大多時候的狀態。即使在幾年后馬蒂斯住在尼斯，家境好了一些的時候，每年一度的“拆包會”（與畫商之間的交易會晤），多半也都是在畫家家庭范圍內單獨舉行。

馬蒂斯和他的妻子有兩個兒子，讓（生于1899）和皮埃爾（生于1900年）。說實在的，雖然馬蒂斯很愛他的妻子，但是他并不能總是做到與他的家人和諧相處。大多數原因緣自他那追求“自由、安寧和閑靜”的藝術境界。他說，他和他們的觀點并不總是一致，這大大擾亂我的工作，因為我需要最完整的平靜環繞我，我不能在這里找到我希求的寧靜。

馬蒂斯藝術生涯最初的十多年，并不平靜。他總是日日夜夜地孤立的專心致志地創作和孜孜不倦地勞作。他的這種藝術追求甚至影響了他與其他知名和不知名的藝術家的長期的，直到最后的友誼。他們在這十年來對他的藝術多有批評性言論，他甚至覺得演奏小提琴似乎比他的妻子和孩子的感情更能夠從中感受到親密的安慰。在1938年夏天他們在查理費利克斯的住所的租期到期。馬蒂斯已決定在移居到尼斯居住，雖然他們的婚姻已然非常脆弱。

馬蒂斯和他的妻子在41年后的1939年分居，表面上似乎是因為艾美麗亞要解雇那個冷靜的有才能的來自西伯利亞的流浪孤女莉迪亞·迪萊托斯卡婭（LydiaDelectorskaya），她被雇傭做為艾美麗亞的侍女。然而，更多的人認為，馬蒂斯的婚姻中的沖突的深層原因并不是因為浪漫的故事，而是他自己的藝術家立場。他們之間第一個重要的沖突發生在1913年之前，當時艾美麗亞為他的“馬蒂斯夫人的肖像”做模特。她竟然為此坐了一百多次了。一個朋友在當時的日記里寫道：“瘋狂！哭泣！到了晚上，他背誦主禱文！白天，他與他的妻子爭吵！為的是那幅進入俄國人休金（俄羅斯的紡織業巨頭，收藏家）的收藏品的最后的肖像畫。造成馬蒂斯心悸，血壓高和持續的耳鳴”。當馬蒂斯的創作一件困難的作品的時候，這種狂熱是不罕見的。他在若干年后在給她的妻子的一封信里提到了那幅畫的時候說它是：“一幅使你想哭的畫，那個時候你看起來很漂亮”。以至于艾美麗亞把家庭的日常事物讓給了瑪格麗特。這幅1913年的肖像是他給她畫的最后的肖像畫。

1939年7月，馬蒂斯和他的妻子最后一次會晤，討論他們的合法離婚的細節。"會談是在巴黎的圣·拉茲若（Lazare）舉行的，持續了30分鐘，艾美麗亞和她的丈夫低聲地談著，“我的妻子從未在看著我，但我不能把我的眼睛從她那里移開……,"。馬蒂斯在他寫到最后那天晚上的境況時說：“我找不到一個詞了……我好像木頭雕刻一樣呆在那，發誓永遠不要再陷入這種情景。”。“我要去嘗試孤立自己，就好像我不再存在。”馬蒂斯告訴他的朋友說：在巴黎宣布和他的妻子正式離婚之后第一次回到巴黎時，除了去電影院看了一次電影外幾乎沒有離開過他的公寓（那是他看的第一部彩色電影）。

莉迪雅被解雇后，她曾用手槍擊中自己的胸部，但是只有一些輕微的創傷。藝術家和他的妻子離婚后，莉迪雅又回來了。在7月15日，圣亨利節那一天，她拿著從她姨媽家的花園里採的一束白色雛菊和藍色矢車草來到了馬蒂斯面前。他們在一起工作直到馬蒂斯于1954年逝世的那個晚上。她在這整個期間一直不屈不撓地工作，她打字，保存記錄和支付家庭賬單。她還靠著堅強的意志組織了馬蒂斯的通信和協調他的商業事務，以及充當他的工作室助手并啟發他創作的靈感。甚至在戰爭期間她騎著自行車到農村為馬蒂斯搜羅糧食。馬蒂斯聲稱，在她不在的時候，他的整個家庭陷入了癱瘓。如果說那不是一段輕描淡寫的時光，那么可以說是莉迪雅為馬蒂斯做任何事情的時光。在馬蒂斯夫人離開他以后，是莉迪雅撫慰了馬蒂斯孤獨的心，并成為支撐馬蒂斯家庭和工作的守護女神。莉迪亞為什么會心甘情愿地為馬蒂斯做了這所以的一切。是出于對馬蒂斯的愛？還是出于對馬蒂斯的無限的敬仰？我們不得而知。無論如何我都認為莉迪亞是一個值得尊敬的女人。

修女莫尼克的故事

馬蒂斯在1941年被診斷出癌癥，手術后，他開始使用輪椅。在1942年9月，馬蒂斯想要聘用了一個臨時雇工，一個在專門在夜晚照顧他的護士。服務機構介紹給他一個年輕的，二十一歲的實習護士：莫尼克·布爾如瓦（Monique Bourgeois）。她經過一學年護士學校的學習，找到了尼斯的護士學校就業辦公室。她是運氣的，那里告訴她有一位名字叫馬蒂斯的畫家正在尋找一個夜間臨時護士。在1942年9月26日，她按響了馬蒂斯在希米耶區的公寓的電鈴。莫尼克幫助馬蒂斯墊起了枕頭，讀書給他，帶著他散步，她的頑皮機智和直率的對話使他著迷。她很快成為馬蒂斯的輕松的談話伙伴，很快他們的談話內容變得更為私人化。當馬蒂斯能夠離開床，給莫尼克看他的工作室和油畫的時候，馬蒂斯談到了他的家人和他的孫子，他崇拜的人。她悉心照料他15個夜晚，在此期間，他曾連續幾次被嚴重的胃痛襲擊。

當她的任務結束后，他向她提出了做他的模特，她勉強同意了。馬蒂斯為她畫了4幅油布畫以及許多素描。她就坐在一個漂亮的，但是并不舒服的木制直背靠椅上，一次就要兩三個小時，一個小時左右進短暫的休息一次。他們一起為皇家煙店繪畫直到1943年3月結束。“我感到有點意外，因為我從來沒有被認為是美的”。她在1993年寫的關于他們的友誼的書里說到。她在1992年接受巴黎-婚姻雜志的采訪時說：“我從來沒有真正注意到他是否愛我。我是一個他喜歡的小孫女或他的繆斯女神，但他總是一個完美的紳士。”自從1942年與馬蒂斯的懈詬，莫尼克的職業生涯發生了巨大變化，她在離開馬蒂斯后，用修女雅克-瑪麗的名字于1944年9月帶上了修女頭巾。馬蒂斯極力反對莫妮克進入修道院的決定，但她最終決心實現她修女夢想。她兩年后再也沒看見馬蒂斯。

楚塵文化 2015-08-23 08:38:09