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撰文|風青楊

來源|天涯雜談

手撕鬼子、時空穿越、石頭砸飛機……抗日神劇的奇葩橋段已經讓我們見怪不怪了。近日，又一抗日神劇經典情節問世了：“褲襠藏雷”。它出自抗日劇《一起打鬼子》，劇中主角“銀妹”去看望被皇軍關押折磨的愛人“大棒”，一陣纏綿過后，“大棒”從前者私處掏出一枚手榴彈，二人高唱“再爽一次”的自由贊歌，隨后犧牲。這著實令觀眾“大開眼界”。

如今抗日劇越拍越離譜：從“手撕鬼子”，到“被奸女兵起身殺敵數人”，再到“美女裸體與八路軍戰士相互敬禮”的低俗畫面，國產抗戰劇的娛樂化一再成為人們詬病的焦點。不少抗戰劇的劇情之稀奇古怪已經讓觀眾們感到忍無可忍。抗日劇《箭在弦上》的某一集中，某位抗日女俠在被鬼子強奸后突然爆發，原地竄到半空，褲子自動穿好，幾十秒間竟然把二三十個日偽軍全部射死。網以們無法體會到導演想表達的那種憤慨和威武，反而百般無奈的對著屏幕提出疑問“大姐，你早干嘛了？”這樣的劇情別說日本演員不信，就連國人也存疑，才是真問題之所在。

粗制濫造，顛覆歷史，科幻、武俠、懸疑、時尚、性感……一切能夠博人眼球的手段都盡顯于原本應當嚴肅莊重的抗戰劇中。然而，就是如此雷人的荒誕劇情，抗日劇卻正“統治”著中國觀眾的熒屏。造成抗戰電視劇如此泛濫的主要原因有三：一是在電視劇市場清規戒律比較多，這不能拍，那不能拍，唯獨抗日題材電視劇門檻最低，且最容易通過審查，讓那些拍武俠、搞玄幻的導演們不得不轉行去拍抗日劇；二是創作成本較低，不需要創作與眾不同的劇本，也不需要多么細致的取景考量，出場人物多以群眾演員為主，劇本情節簡單，只要拼命雷人即可，況且播出以后收益見效最快；三是如今影視制作的門檻過低，影視公司良莠不齊，影視市場秩序浮躁，使得一些低俗劇作和節目有漏洞可鉆。

在如此背景下，日本軍人想不猥瑣都難，所以我們不難看到，抗戰劇中的日本兵常常衣冠不整，留著小胡子，一臉邪惡，見到女人就流口水喊著“花姑娘”，見到好人就喊“八格牙路”。而在英雄們面前，他們不到5秒便抱頭鼠竄，大呼“饒命”。但是過去的六七十年前，大半個中國都淪陷，數千萬軍民傷亡，我們付出10：1的傷亡比例，才贏得最終的勝利。這些到了我們“人有多大膽，地有多大產”的導演手里，鬼子軍官成了智商80之內的蠢貨，鬼子兵成了殺了一叢又一叢的僵尸，抗日軍民成了不受重力約束、不怕武器落后的逆天英雄，這樣改寫歷史如何向那些在抗戰中犧牲的幾千萬中國人交待？

對此，臺灣媒體就刊登文章嚴肅指出：娛樂化抗戰劇是對歷史的不尊重，更是對先烈們的不敬。如果日本兵是紙糊的，武俠能比子彈跑的還快，那我們還需要如此長時間的抗戰嗎？把歷史劇當武俠劇，把恥辱當成娛樂，就是對歷史磨難的背叛。

其實“雷”已經不是目前國產影視劇尤其是抗日劇急需解決的問題了，態度和認識才是最應該解決的。抗戰劇首先是歷史劇。盡管文藝創作允許作者或編導有想象和虛構的成分，但這種虛構必須合情合理，經得起歷史的拷問。從神話自己人到丑化敵人，除了聊以自慰以外。可以理解這些身負大任的導演們，扮演著凝聚民族團結，鼓吹抗擊侵略者光輝角色，但這絕非愛國主義，而是愚民主義。因為它既不尊重歷史，也不正視現實。既不尊重先烈，也不看清對手。

天涯觀察 2015-08-23 08:51:39