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   [譯文]  落花像是明白我的心意，追隨我們的小舟飄飄蕩蕩。

   [出典]  儲光羲 《江南曲》其三

  注：

  1、  《江南曲》儲光羲

    　日暮長江里，相邀歸渡頭。

　　  落花如有意，來去逐輕舟。

  2、注釋：

    江南曲：樂府舊題。郭茂倩《樂府詩集》把它和《采蓮曲》、《采菱曲》等編入《清商曲辭》。唐代詩人學習樂府民歌，采用這些舊題，創作了不少清新平易、明麗活潑的詩歌。儲光羲的《江南曲四首》就屬于這一類作品。

       江 南 曲 四 首

　　綠江深見底，高浪直翻空。慣是湖邊住，舟輕不畏風。

　　逐流牽荇葉，緣岸摘蘆苗。為惜鴛鴦鳥，輕輕動畫橈。

　　日暮長江里，相邀歸渡頭。落花如有意，來去逐船流。

　　隔江看樹色，沿月聽歌聲。不是長干住，那從此路行。

    來去逐輕舟：有的本子作“來去逐船流”。

  3、譯文：

    長江上的夕陽就要落下，我們約好在渡頭一同回家。落花像是明白我的心意，追隨我們的小舟飄飄蕩蕩。

  4、　儲光羲（707-約760）唐代詩人。兗州（今屬山東）人。公元726年（開元十四年）登進士第，授汜水尉后為安宜縣尉尉。公元751年（天寶十年）轉下邽尉 ，后升任太祝，官至監察御史。安祿山陷長安時，受偽職。安史之亂后，被貶謫，死于嶺南。為盛唐著名田園山水詩人之一。其詩多為五古，擅長以質樸淡雅的筆調，描寫恬靜淳樸的農村生活和田園風光。

  5、　《江南曲》是樂府舊題。郭茂倩《樂府詩集》把它和《采蓮曲》、《采菱曲》等編入《清商曲辭》。唐代詩人學習樂府民歌，采用這些舊題，創作了不少清新平易、明麗活潑的詩歌。儲光羲的《江南曲》就屬于這一類作品，共四首，這是其中第三首。

　　這首詩頭兩句“日暮長江里，相邀歸渡頭”，點明時間地點和情由。“渡頭”就是渡口，“歸渡頭”也就是劃船回家的意思，“相邀”二字，渲染出熱情歡悅的氣氛。這是個江風習習、夕陽西下的時刻，那一只只晚歸的小船飄蕩在這迷人的江面上，船上的青年男女相互呼喚，江面上的槳聲、水聲、呼喚聲、嘻笑聲，此起彼伏，交織成一首歡快的晚歸曲。

　　后兩句“落花如有意，來去逐輕舟”，創造了一個很美的意境。在那些表現出青年男女各種微妙的、欲藏欲露、難以捉摸的感情，這兩句詩就是要表現這種復雜的心理。詩人抓住了“歸棹落花前”這個富有特色的景物，賦予景物以人的感情，從而創造出另一番意境。“落花”隨著流水，因此盡管槳兒向后劃，落花來去飄蕩，但還是緊隨著船兒朝前流。詩人只加了“如有意”三個字，就使這“來去逐輕舟”的自然現象，感情化了，詩化了。然而，這畢竟是主觀的感受和想象；因此那個“如”字，看似平常，卻很有講究。“如”者，似也，象也。它既表現了那種揣摸不定的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下語平易，而用意精深，恰如其分地表現出這首詩所要表現的感情和心理狀態。

　　這首詩的第四句，有的本子作“來去逐船流”，從詩意的角度來看，應該說“來去逐輕舟”更好些。因為，第一，“逐”字在這里就含有“流”的意思，不必再用“流”字；第二，因為上句說了“如有意”，所以，雖然是滿載一天勞動果實的船，此刻也成為“輕舟”，這樣感情的色彩就更鮮明了。“輕舟”快行，“落花”追逐，這種緊相隨、不分離的情景，也正是構成“如有意”這個聯想的基礎。所以，后一句也可以說是補充前一句的，兩句應一氣讀下。

   6、時下正是懷春的時節，花開正濃，水漲得更豐韻了。再過些時日，花又該落了呢，就是不曉得那落花懂不懂得流水的心思。都說落花有意，流水無情，其實這也沒什么關系。流水不給落花一個暢快的通道，前面還有輕舟在蕩漾呢。再說，落花，落花，他又何必一定要追溯那流水？又何必非要去那遠方繼續傷春的悵然？

　　其實，落花的美，也可以和日落的美一樣靜逸成一首安詳的詩——花不落，果子又怎能完成生命的使命；日不落，月亮又怎么可以安靜成全嫦娥與吳剛的愛情？

　　春光徐徐，江南依舊。愿意用最單純的美體會人間，愿意自己的后世就是那個駕舟的俊俏少年郎，不為賞景，不為輕歌，只為遇見那心愛的姑娘。又焦慮，又欣喜，又茫然，又惆悵。

　　日暮長江里，相邀歸渡頭。

　　落花如有意，來去逐輕舟。

　　——《江南曲四首》（其三）·儲光羲

   7、蒹葭蒼蒼，湘水瀟瀟，巫山云夢，江南煙雨樓臺，多少銷魂事，一任水云空。那些南方荷花池塘鱖魚溪河里的嬉戲，也一樣的煙水迷離。

    “月暗送湖風，相尋路不通。菱歌唱不徹，知在此塘中。”(崔國輔《小長干曲》)“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開，亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。”(王昌齡《采蓮曲》之二)看不見，路不通，正是中國式水中游戲的特點。

   “日暮長江里，相邀歸渡頭。落花如有意，來去逐輕舟”。(儲光羲《江南曲》之三)明明是人的有意和纏綿，偏偏寫成水中落花的有意與纏綿，于是對人的調情就轉換成了對水的撫弄。

   皇甫松的兩首《采蓮子》：“船動湖光滟滟秋，貪看少年信船流。無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。”(一)“菡萏香連十頃波，小姑貪戲采蓮遲。晚來弄水船頭濕，更脫紅裙裹鴨兒。”(二)那樣的真率、活潑、自由、歡快，又是那樣的含羞、溫柔、樂而不淫、謔而不虐。生命熱力轉換成那個躍動在紅裙里的鴨兒，那個鮮氣撲人的拋蓮子。于是我更加瞧不起陽光海岸的一覽無余而更加想像著南方河塘的煙水迷離。是因為喜歡南方的彩舫蓮塘而喜歡這些詩呢，還是因為喜歡這些詩而更愛南方的棹歌游女，在我也一樣的“迷離”了。(《中國近代文學百題》）

   8、落花如有意，來去逐船流。

    夕陽西下，江風習習，薄霧裊裊升起，晚歸的小船只只點點，飄蕩在這仙境般的江面上，船上的青年男女相互呼喚，約好在那渡口相聚……寶貝，你聽見了么：江面上此起彼伏的槳聲、水聲、呼喚聲、嘻笑聲，原來晚歸，竟然也是如此的歡快。

誰說夕陽下的美的背面是青灰色的憂郁？這么歡暢的聲音，這么純粹的人間美景，寶貝，你該惜得。夕陽要無限好的呀，越近黃昏越是美好，歡樂的延續，是可以從日暮牽引至月上柳梢頭的呀。

親愛的寶貝，愿意用最單純的美變現這個人間，愿意你在古人清麗的詩詞里輕松成長，當悄然成為一種祈盼和幸福，寶貝，盼望你成人的過程真是比那長江還長，又好似只是一個恍惚，你就長成了古詩里駕舟的俊俏少年郎，又焦慮，又欣喜，又茫然，又惆悵。

懷春的年景和時節都到了呀，花也開了，水漲的更豐韻了。親愛的寶貝，就是不曉得那落花懂不懂得流水的心思。都說落花有意，流水無情，其實這也沒什么關系。流水不給落花一個暢快的通道，前面還有輕舟在蕩漾呢。再說，落花，落花，他又何必一定要追溯那流水？又何必非要去那遠方繼續傷春的悵然？

落花的美，其實也可以和日落的美一樣靜逸成一首安詳的詩的——花不落，果子又怎能完成生命的使命；日不落，月亮又怎么可以安靜成全嫦娥與吳剛的愛情？

親愛的寶貝，給你幼小的心靈灌輸愛情的美好，你不要詫異，也不要慌張，更不用矜持，這個人間，唯有愛情才是唯一可以永恒成單純而熱烈的東西。愛情在生命的過程里是一次絢麗的花開，雖然有可能遭遇煩惱和仕途的坎坷，但人若沒了情，又再輝煌的仕途又有什么意思？要再多的光陰又有何用？ 

愛情的煩惱是花開之后的洗禮。情竇初開，心事欲說還羞，那微妙的、欲藏欲露、難以捉摸的情緒就是愛的感覺。既青澀，又甘醇，既復雜，又單純。如此濃郁，又些許憂傷。

都說真心似水，那么真情就是心靈之流溢，是一種流動的緣分了。落花遇見流水是天意，流水不戀落花是無奈，因天意不可違啊，只有遇見合適的地點，在合適的時間里，流水才有可能愛上那落花的。所以說，一切皆緣。又所以說，多情總被無情惱，但就是那無情的風景，讓人牽懷，讓人憐愛，即使斷腸，即使粉身。好在愛情沒有四季，時時花開。花既然都開了，只要努力，會結出幽香的果實的。

男人仕途的煩惱，一如那朵飄零在水中的花，又如那水中的一抹紅。如此深究，雖說花自飄零，水也自流，然世態不許男兒稍微長一點時間的顧影自憐，愛情縱然美好，人活在世上卻不可能不食人間煙火。仕途，也就是事業，遠去點也就是政治理想，才是人間正道啊。

一個人的一生，特別是男兒，追求功名要花掉好多的時間，甚至拋卻了人間所有的情感，在這個長長追溯的過程中，一個“累”字，又豈能安慰得了那些辛酸的過往呢？

9、落花如有意，來去逐輕舟的故事

 我是一片花瓣,一片叫做蓮花的花瓣。因為想要追隨,愛慕已久的清清流水。我便開始嘗試著一次又一次的使勁想要從花冠中掙脫出來。就在我從花冠掙脫飄落而下的瞬間里。我連接花冠的傷口處滲出一滴誰也無法注意到的那滴只屬于花的血液。可我覺得那更象是從我身體里流出的一滴淚水。一滴為尋求真愛而流淌下的無悔淚水。我知道我終于可以如愿的隨波逐流了。

　　當我終于如愿以償的靜靜置身于你清澈透亮懷抱里時,我就宛如一片盛滿對你濃濃愛意的輕舟。幸福的在你的懷抱里輕訴愛戀滿載。

　　還記得當初，我總是喜歡悄悄注視著你,在你心情好時你總會發出流水悅耳的清脆叮咚聲。在你心情不好時,你也會泛起皺滿心思的波紋以渲泄你心中所有的郁悶·而我總是想要在你的眼睛里找尋到屬于自己的那片身影。我總是想把自己最美的一面展現在你的眼前。于是我更加努力的綻放著自己,努力的隨風輕舞著自己。因為我知道那一刻里我的身影一定會出現在你清澈的眼底。

　　我是一天比一天的愛戀著你，愛上你的流暢,愛上你的來去自由,更是戀上你清澈透亮的品格。于是終于在那一個有風的清晨里,我毫不猶豫的縱身投向你。成為了今天這一片獨立的花瓣，一片可以伴隨你四處漂流的花瓣。

　　也許自古就注定了“落花有意，流水無情的悲哀結局”所以當一片花瓣愛上流水的瞬間時,也同時注定了萬劫不復悲哀的開始。因為我發現,我永遠只能做你眼中的那片影子。而無法真正進入你的心里。我開始變得焦慮,變得憂愁,變得不再似當初那樣不顧一切縱身投向你時應擁有的自信……終于在另一個有風的清晨里·我弱小的身軀發現竟然載不動對你太多的相思。我開始慢慢,慢慢的變得虛弱。于是我終于力不從心的開始往下沉溺了……

10、漢唐時的氣勢就大。唐朝的張若虛，他最著名的是《春江花月夜》，你看，一上來就是“春江潮水連海平，海上明月共潮生。”象這樣的詩，你就覺得它不可能出現在其他朝代，要不出現在漢、唐，其他朝代出不來的，這氣勢就不一樣。還有王灣的《次北固山下》，“客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年，鄉書何處達，歸雁洛陽邊。”王灣在唐朝不算一個很有名的詩人，但這首詩的氣勢也是很大的。這中間的“生”，把這首詩的意境開拓得分外廣闊。仔細體會一下，生、殘、入，這表達了唐朝積極的人生態度，時代的磅礴氣勢。再舉一下唐朝人的氣勢，儲光羲《江南曲》中有這樣兩句，“落花如有意，來去逐輕舟。”看，面對落花連一點兒凄涼感也沒有，為什么？就因為唐朝人總覺得前景美好，也只有唐朝人才有這樣的氣魄。

11、不能說愛情捉弄了我，只怪少不經事的我錯過了愛的機會，我給愛施加了太多的壓力固執的想留住她，她卻化做輕煙，成了可望而不可及的一襲云朵，她還是個人見人愛的女孩，我也仍舊是我，她和我的故事只屬于昨天，昨天的草地，昨天的絲雨，昨天的宣泄，昨天的迷離，還有“落花如有意，來去逐輕舟”的浪漫，都歸于歲月的余輝中。

愛情，對不起，也許是我的幼稚褻瀆了你，你是我手中的一只向往天空的紅氣球，最終我松開手， 還你自由，你的笑魘在云霞中隱沒,可是，沒有了你，我還有什么？ 

還有正本清源的豪邁 ，還有笑罵從汝的豁達，還有篤志好學的勤奮，還有一劍寒霜的大氣……

愛情畢竟離我還遠，生活卻還正在眼前,我對愛情奢求太多,勇敢的面對才能使我快樂,快樂如我！ 

12、“日暮長江里，相邀歸渡頭。落花如有意，來去逐輕舟。”欲藏欲露的感情，矜持又充滿期待的發問，掩沒在江面上的槳聲、水聲、呼喚聲、嘻笑聲中。多么美好的一副圖畫啊，多么美好的畫中人，人中情，情中景，景中意啊！　

　那遍灑愛意的湖面上，仍有船只來來去去，浪濤聲里早已不聞他年離歌。該有多少人湖心盟誓岸上作別，任花間樹影蕭瑟。又是綠葉篷湖面，看魚兒嬉戲，蓮葉東、蓮葉西、蓮葉南，蓮葉北，好不從容。一把花傘遮細雨，亭上獨立，目過處，千古意幽。此時水無聲，情過湖心，一陣微波泛起幾縷漣漪。黃昏悄悄至，石欄外，我心何處歸。走出故事，走上青青草地，前塵往事已隨灰飛湮滅。深深呼吸一口清新，帶著微笑啟程，與愛同歸。 

13、淡淡的茶很芳馨。閑暇時，沏一杯淡茶，觀其姿，賞其韻，品其味，點染心靈。片片綠葉于杯中幾番沉浮后，用清新淡雅的色彩勾勒出生活的純真，用安詳恬靜的姿態純粹著生活的情調，用清雅恬淡的芳香演繹著生命的內涵。展示著登大雅之堂不驕矜，入茅屋陋室無自卑的風韻。人生如茶，只要把自己置于沸騰的生活之中，激活自己，就能顯示生命的本真，綻放生命的精彩！

    淡淡的戀情很陶醉。“愛是一種技巧，技巧就是不濃。把她放在遙遠，制造一片朦朧。”淡淡的相處，淡淡的牽掛，淡淡的依戀，讓淡然之美在心中微漾。珍藏在心中的話比說出來更有分量，你聽懂我的琴韻，我讀懂你的眼神，抑或一份不經意的默契。研一泓淡淡的心墨，展一份透明的心箋，彼此用心筆將“落花如有意，來去逐輕舟”的羞澀含蓄的意境寫意。

莊燦煌的博客 2013-09-10 21:14:24