[譯文]   怎奈心中太苦悶焦煩，夢境連連被雨聲驚斷，夢境又是那么恍惚輕淺，醒后難以記住星星點點，幽獨的我只有自傷自憐。

  [出典]  北宋 周邦彥  《大酺·對宿煙收》

  注：

  1、 《大酺》  周邦彥

   　對宿煙收，春禽靜，下雨時鳴高屋。墻頭青玉旆，洗鉛霜都盡，嫩梢相觸。潤逼琴絲，寒侵枕障，蟲網吹粘簾竹。郵亭無人處，聽檐聲不斷，困眠初熟。奈愁極頻驚，夢輕難記，自憐幽獨。

    行人歸意速。最先念、流潦妨車轂。怎奈向、蘭成憔悴，衛玠清羸，等閑時、易傷心目。未怪平陽客，雙淚落，笛中哀曲。況蕭索，青蕪國。紅糝鋪地，門外荊桃如菽。夜游共誰秉燭。

  2、注釋：

    大酺：天下大樂大飽酒之意。

    突煙收：昨宵煙霧已消散。

    青玉旆：喻新竹。旆（pèi）：古時末端形狀像燕尾的旗。

    鉛霜：指竹子的籜粉。

    潤逼琴絲：因下雨琴弦變濕。

    枕障：枕巾。

    流潦妨車轂：下雨泥濘，車行受阻。轂（gǔ）：車輪的中心部分，詞中即指車輪。

    蘭成：南朝庾信小字蘭成，他出使北方被留，寫下許多傷感的思鄉文字，如《哀江南賦》等。

    衛蚧清羸（léi）：晉衛階美貌而有羸疾。 衛玠：晉人，美姿容，白如玉。

    平陽客：指漢代馬融。有《長笛賦》，辭情哀切。

    青蕪國：雜草叢生之地。

    紅糝：喻落花。糝（sǎn）：米飯粒。

    3、譯文1：

      夜色中煙霧消散，天地間寂靜，聽不到鳥聲喧喧，只有陣陣急雨，在屋頂上響成一片。新生的嫩竹探出墻頭，青碧的顏色如玉制的流蘇一般。皮上的粉霜已被沖洗凈盡，柔嫩的竹梢在風雨中搖曳，相互碰撞摩纏。雨氣潮濕，松了琴弦。寒氣陣陣，侵入枕頭幃幛之間。風吹著落滿塵灰的蛛網，一絲絲粘上竹簾。在寂寥的旅館，聽著房檐的水滴聲連綿不斷，昏昏沉沉，我獨自困倦小眠。怎奈心中太苦悶焦煩，夢境連連被雨聲驚斷，夢境又是那么恍惚輕淺，醒后難以記住星星點點，幽獨的我只有自傷自憐。

    我這遠方的游子，歸心似箭，最担心的是滿路泥潦把車輪粘連，使我無法把故鄉返還。怎奈我現在的情景，就像當年滯留北朝的庾信，苦苦地思念故園；就像瘦弱的衛玠，多愁多病而易傷心肝。困頓清閑，更容易憂愁傷感。難怪客居平陽的馬融，聽見笛聲中的憂怨，就悲傷得泣涕漣漣。更何況在這長滿青苔的客館，蕭條冷落，已被凋殘的點點紅花鋪滿。如今門外的櫻桃已經結成豆粒大的果實，卻無人與我共同賞玩。

    譯文2：

    昨夜的煙霧已經散盡，四處聽不見鳥兒的啼鳴，只有飛落的雨滴敲打著屋頂。墻角處那蔥翠的竹子，皮上的籜粉都已被沖洗干凈，稚嫩的竹梢互相磕碰。濕氣使琴弦都已變潮，蜘蛛網吹粘在竹簾上，寒意直透進廳屋之中。客舍四周寂靜無人，屋檐的水溜滴個不斷，不覺得使人睡眼朦朧。怎奈愁悶至極連連驚醒，恍惚的夢境難成記憶，更感到幽居的孤苦伶仃。

　　遠行之人，歸心似箭，最令人担心的就是泥濘的道路上積滿雨水，車轂難行，歸期難卜。真是無奈啊，我就像庾信那樣因思鄉而憔悴，因憂愁而像衛蚧那樣清瘦弱羸。旅途滯留，因頓清閑，更易愁損心目。難怪當年客居平陽的馬融，聽得笛聲便會傷心得雙淚直流。更何況原本繁花盛開的庭園，被風雨摧殘得滿目蕭瑟，雜草叢叢；凋落的花瓣片片點點，滿地鋪紅；門外的櫻桃已大如豆粒。在這愁風苦雨后的夜晚，有誰和我秉燭共游？

    譯文3：

     昨夜濃厚的煙霧已散去，沒有春天蟲鳥的叫鳴，四周一片寂靜，只有急雨錚錚，飛灑高屋房頂。有新竹枝探出墻頭，宛如流蘇蕙帶色青青，急雨將竹皮霜粉都洗盡，風吹竹舞，新嫩竹梢婆娑相觸。雨氣潮潤琴絲松馳，陣陣冷寒侵人枕芯，小蟲絲網被風吹，飛散一絲絲惹粘閑簾竹。在冷寂的旅舍，無人靜悄悄，我孤枕難眠，默聽檐下雨聲不斷，愁悶之極漸漸入睡。無奈又時時莫名驚醒，睡夢恍恍惚惚，夢境無緒輕淺，夢醒時分難記半點，我是多么的自戀自憐，我的幽獨和憂傷。 

    我這遠方的羈客，歸心似箭，歸意急速，首先担心的是大雨滂沱，泥濘的道路積水成河，回歸的車馬豈能不受阻？無奈何，我會像羈留異鄉的蘭成，身心憔悴，又會像平時多愁善感、體質嬴弱的衛介，客死異鄉。難怪他鄉的平陽客（馬融），聞聽悲涼的笛聲哀曲，禁不住熱淚長流，濕了衣襟。更何況鮮花庭院，如今變成蕭索荒蕪、滿目凄涼的院落。落紅點點已鋪滿地，門外的櫻桃開始結果如豆。諸君聽我言：人生不滿百，晝短苦夜長，何不秉燭游，同秉誰與由？

    4、在宋詞史上，周邦彥被尊為“婉約派的集大成者和格律派的創始人”，開南宋姜夔、張炎、吳文英“醇雅詞派”先河，對后世影響很大。周邦彥發展了柳永、張先、秦觀的婉約慢詞，還開創了一種新的形式，即在寫景抒情中融入述事，形成曲折反復、開闔細密、抑揚沉郁之勢。歷代詞家對他評價頗高，“北宋婉約作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳時賢，集其大成”（唐圭璋《唐宋詞鑒賞詞典 前言》）。眾多詞學專家公認的“宋詞四大家”，為“蘇東坡、周邦彥、辛棄疾、姜夔”，他的位置僅次于蘇軾。更有甚者，將他名列榜首，稱為“詞家之冠”。

     王國維作為看重內美和人格的大家，很自然對周邦彥的某些方面有些微詞。比如：

　　1）詞之《雅》、《鄭》，在神不在貌。永叔、少游雖作艷語，終有品格。方之美成，便有淑女與倡伎之別。

　　2）恨創調之才多，創意之才少耳。

　　雖把周比做倡伎，把其詞貶為鄭衛之音，評價似乎很低，但他又有以下觀點：

　　唐五代北宋之詞家，倡優也。南宋后之詞家，俗子也。二者其失相等。但詞人之詞，寧失之倡優，不失之俗子。以俗子之可厭，較倡優為甚故也。

　　由此可見，王國維雖然認為周詞在品格上不如歐秦，但尤勝南宋諸家俗子之流，比上不足，比下有余。而且還要注意，王國維在此所說的倡伎、倡優，并非指現在所說的那些妓女，而是指過去地位底下的藝伎和戲子。王對她們還是抱著同情的態度。這一則詞話可能也說明了王國維感到前面對周的批評過于嚴厲，想在此來個反撥和補充，以消除大家可能有的誤解。他畢竟對周是喜愛的。

     生平見莫將清淚滴花枝，恐花也如人瘦。

    5、此篇在春雨迷蒙的意象中，點染人事。上片寫春雨中的閨愁。開頭三句寫一宿春雨初歇，拂曉時煙霧彌漫，鳥兒剛剛睜開惺松的雙眼，還未婉轉啼鳴，此時，大地一片寂靜。而昨日，風雨交加，鳥鳴高屋，一片喧囂。這是倒敘法，將靜與動、冷與熱兩相對照，以突出今日之“靜”，為下面閨愁作了襯托。“墻頭”三句，從“靜”字展開，寫墻頭青布酒招已不飄揚，樓上玉人洗盡鉛華，只有柳眼微睜，柳絲依依，脈脈含情。幾筆景物素描，已將閨愁暗暗托出。“潤逼琴絲”三句，進一步勾勒閨房景物──琴、枕、屏障、竹簾，都在春雨瀟瀟中蒙上了濕潤，浸透了寒氣，是淚濕？是心寒？閨中人的愁情就能在這閨房景物中。“蟲網吹粘簾竹”一句尤妙，以物象描繪之細微，揭示了閨中人百無聊賴無所事事之心境。“郵亭無人處”點出閨愁的原因──游子未歸。“郵亭”古代驛站。“聽檐聲不斷”五句，正面寫出閨中人在春雨中的綿綿情思。她深夜不寐，聽夜雨淅瀝，檐水滴心，其情苦也。困乏時剛剛入睡，奈何又被“愁極”驚醒，夢中的相會是幸福的，然而又是短暫的，夢醒后，竟是“自憐幽獨”。

　　下片寫春雨中的羈愁。開頭兩句寫游子歸心似箭，然而最令人憂慮的是雨水成潦，阻住車輪，無法還鄉。羈留他鄉，豈不愁煞得蘭成憔悴，衛玠瘦羸，在等閑之時，在無可奈何之中，不更易使人傷心落淚。此處用典言羈旅之愁。衛玠，晉安邑人，字叔寶，風神秀異。官太子洗馬，后移家建業（今南京）。人聞其名，觀者如堵，年二十七卒。時人謂“看殺衛玠”。“未怪平陽客”二句，又以平陽客在春雨瀟瀟中聞哀笛落淚事寫羈愁。“平陽客”代指游子。“況蕭索”以下四句，乃詞意一大轉折，說游子在春雨瀟瀟中淚落思鄉，那么在萬木蕭疏、落紅遍地、一片荒蕪的深秋時返鄉時，會如何呢？詞中只以景物與感慨作答──家門外，桃園菽畦，荊棘叢生，如此蒼涼景象，游子那有心情與友人秉燭夜游呢？此處結得突然，是轉折中的頓挫，詞意含蓄，將游子之羈旅也愁、歸鄉也愁，寫得淋漓盡致。可謂“頓挫中別饒蘊藉”。

　　陳振孫說：邦彥“長調尤善鋪敘，富艷精工，詞人之甲乙也”（《直齋書錄解題》）。邦彥詞的鋪敘從此篇中可看出其特點是不平鋪直敘，而是曲折回環，開闔動蕩，富于變化。

　　邦彥善創慢曲。張炎《詞律·序》言：“美成（周邦彥）諸人又復增渲慢曲、引、近，或移宮犯羽為三犯、四犯之曲，按月律為之，其曲遂繁。”《大酺》則是美成所創之慢曲，雙調，133字，前段15句，5仄韻，后段11句，7仄韻。后為者，以此為律。

    6、“奈愁極頻驚 ，夢輕難記 ，自憐幽獨”三句將因愁入夢，夢境恍惚以及醒后倍感孤獨凄涼的心理狀態刻畫得細致入微。

    7、夢境中，聽得階前，點點滴滴的，天漸明。索性翻過身睡去，卻再也不能。閉上眼，細細的聽，靜靜的想，自己早已飄離了去…

    對宿煙收，春禽靜，飛雨時鳴高屋。墻頭青玉旆，洗鉛霜都盡，嫩梢相觸。潤逼琴絲，寒侵枕障，蟲網吹黏廉竹。郵亭無人處，聽檐聲不斷，因眠初熟。奈愁極頻驚，夢輕難記，自憐幽獨。  

    行人歸意速。最先念、流潦妨車轂。怎奈向、蘭成憔悴，衛玠清羸，等閑時、易傷心目。未怪平陽客，雙淚落、笛中哀曲。況蕭索、青蕪國。紅糝鋪地，門外荊桃如菽。夜游共誰秉燭。

    周邦彥的大酺。春雨詞。怪不得早起耳畔少了鳥雀的嘰嘰喳喳聲，這樣淅淅瀝瀝的雨，點點滴滴，真想沉沉睡去，不念魏晉。墻上，雨借風的巧手，不忍看春溜走，畫著斜脈如織的柳絲，柔曼纏繞，輕柔曼舞的，許是不甚滿意，風又悄悄抹了去，干了此端，又濕了彼端，風和雨的游戲；風中的白楊，發絲輕揚，微聲瑟瑟，婷婷玉立。柳長雨細春花泣，新綠初生，落紅斷魂，香消玉殞碾作塵。不經意間，櫻桃早已從落花處，露出小而綠的尖尖；雨中的梧桐一樹紫色的小鈴鐺，搖曳欲墜。春易老，人空瘦，時光如偷，悄悄溜走，綠肥紅暗。

    如此呆立半晌，雨漸小。沉悶的天氣，讓人窒息，不想呆在家里，出去吧，融入到新鮮的空氣里。

    熟悉的天氣，熟悉的季節，熟悉的雨里，不再有熟悉的我你。一個人，撐著傘，彳亍獨行，雨，悄無聲息，點點滴滴，滋潤萬物。雖然是初夏了，可還是掩飾不住眼底那絲寒意，莫名的就潛入心頭。我在雨里，雨里的是我也不是我；真正的你就在那里，可是，哪里也沒有你。世界就是這樣，明明很簡單，又很是復雜，可行已信，而不見其形，有情而無形。想的透徹的話，亦很簡單—你是你，我是我。自己的缺點是太率性，優點也是太率性。簡單的事情到了我這里就很復雜，當它復雜得無能為力了，就又回歸簡單。好多事，簡單之，就簡單。至此，心境早已明朗。心頭的陰霾早已驅散，如夢中翩然飛過的游鴻，五彩斑斕，滿含笑意，在我仰視的目光中，它自在飛過，不曾留下什么。

    想起昨夜自己還在佛前痛哭，艱難百結，愛恨僅是一瞬間渾然通透，嘆聰明如我怎也會誤入凡心所染？菩薩無言我亦無語，如此呆立半晌，恍然驚覺，未遠。常恨春歸無覓處，不覺轉入此中來。笑自己，心智太不成熟，也感激那些人生路上回眸一笑的有緣人，巍巍乎如高山，潺潺乎若流水。如你，若知我者，謂我無何求！

    遠眺，層巒疊嶂，山色空蒙，如佳人似蹙微蹙，楚楚凝淚遠望，褪盡鉛華，愈發清新可人。琴音裊裊，橫笛青山，一任風雨來，我自怡然去。

    8、在我的記憶里，雨的到來伴著一種難以名狀的奇特感受。

雨，總是萬物生長不竭的源泉。似乎很容易找到，許多詩詞里都可瞥見它的身影——它隱含在“垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中”的意境里；它顯在“對蕭蕭暮雨灑江天，一番洗清秋”的灑脫上；它漂泊于“自在花飛輕似夢，無邊細絲細如愁”的嘆息中。

在小雨淅瀝的黃昏，在雨絲飄落的清晨，獨自一個人走在恬靜的街巷，踏著毛毛細雨，聽著咝咝的雨聲里搏動著的雨韻，于是心中又增添了幾分靜謐的神秘色彩。涌上心頭的孤寂，闌珊倚盡慵去，“已是黃昏獨自愁，更著風和雨。”

曾幾何時，驀地瞟見電視中那被洪水淹沒的房屋，流離失所的人們，失聲啼哭的稚童，老淚縱橫的七旬老人以及種種痛失親人的凄涼場面，心中不由一顫：難道都是雨造成的？！它怎意日此狠心，如此薄情？

經一夜狂風惡驟，“無可奈何花落去”，落花遍地尋。不禁又憶起林黛玉痛吟《葬花詞》時的場面：花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐？游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無著處。手把花鋤出繡簾，忍踏落花來復去……

想到這里，我不禁潸然淚下。于此，我念加恨雨水。

每每逢雨季，我都會望之長嘆，勾起愁緒萬千，有一種“樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨”的感覺。在這種消極的意境里，我哭，我笑，我沉思，我猶豫，我卻不乏孤寂。

“奈愁極頻驚，夢輕難記，自憐幽獨。”此時，進入口中的雨時咸澀的……

9、推開窗子，午夜的涼風從不同的方向迎面吹來。吹打在我的臉上，有著冰涼的感覺。腦海中沒有思毫的困意，眼望著那窗外遙遙的點點燈光，我知道，今夜，又是一個失眠夜。