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   [譯文]   夕陽西下，只見無數寒鴉急飛歸巢，一彎流水環繞著孤村。   

   [出典]     秦觀     《滿庭芳》

   注：

   1、  《滿庭芳》   秦觀   

     山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離樽。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。

    銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得，青樓薄倖名存。此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

    2、注釋：  

    譙門：城門。

     引：舉。  

     尊：酒杯。 

     蓬萊舊事：男女愛情的往事。

      煙靄：指云霧。

     消魂：形容因悲傷或快樂到極點而心神恍惚不知所以的樣子。 

     謾：徒然。  

    薄幸：薄情。

    3、譯文1：  

     遠山飄著淡云，天邊連著衰草，城樓上號角聲初停。讓船再稍停片刻，我們一起暢飲餞別的酒。當初多少歡愛的往事讓人留戀，如今回首四望，已是霧靄茫茫，無處尋蹤影。夕陽西下，只見無數寒鴉急飛歸巢，一彎流水環繞著孤村。   

    在那悲傷離別、令人黯然傷神的時刻，我默默地取下定情的香囊，她輕輕地解下羅帶，這互換的信物暗示著我們永不變心。可嘆我得到什么呀，只有那薄名留在了青樓。這一去何時才能再相見？我的胸襟和衣袖，沾滿了淚痕。回頭遠望她所在的地方，已看不到高聳的城樓，只有一片迷蒙的燈火照耀著這即將消逝的黃昏。 

     譯文2：  

    山上淡淡地抹了一絲白云，遙遠的青天粘上廣袤的枯草，這時畫角之聲已經停歇在寂靜的譙門。暫且擱住將要遠行的船棹，勉強一起舉起告別的酒尊。許多蓬萊閣上的往事，空空地回首，就象煙霧一樣繚繞飛紛。遙看遠處的夕陽之外，有棲歸的寒鴉數點，靜靜的溪水環繞著孤獨的鄉村。 　　

    離情別意使人清魂，正當這個時候，他的香囊已經暗暗脫解，愛情象羅帶將輕易地離分。不用提起怎樣進入青樓，如今薄情的名聲依然猶存。這次一別不知何時再能相見也？胸襟兩袖之上，白白地染上悲傷的淚痕。能掠起傷感之處，是在那高城已經望斷，燈光閃爍的黃昏。

    譯文3：

    遠山被片片白云包圍涂抹，遠天和枯草連在一起，遙望無限。此刻，城樓上畫角聲聲，城門將閉。遠行的航船啊，請停一停，讓我們把離別的苦酒啜飲。蓬萊閣啊，你記錄著我多少往事，如今回憶，卻云煙一般飄渺難尋。在那一輪漸漸西沉的紅日下面，幾只寒鴉馱著閃爍的金輝在空中逡巡。彎彎曲曲的流水 ，饒村而過，無休無盡。

   想不到離別竟如此令人銷魂，此時，用什么來表示我一往情深？只有偷偷解下香囊權當臨別紀念，再解下絲帶上的“同心”相送。我在青樓里長期廝混，白白被人稱作薄情的浪蕩詩人。此后，何時才能再次相見？也許只能空往衣袖上揩抹淚痕。船兒終究載我離去，舉目遙望，高城逐漸遠去，眼里只剩下萬家燈火和著惱人的黃昏。

    譯文4：

    遠山留下來一片淡淡的白云，枯黃的秋草一望無際，像與高天的邊際相連。城門譙樓上的畫角聲剛斷，天色已晚。暫時停下來遠行的船槳，姑且端起酒樽，你我共飲這苦澀的告別酒。回顧蓬萊相聚，多少歡情舊事，一幕幕皆成過去的幻影，眼前所見，只是那煙靄紛紛。斜陽昏昏，遠處寒鴉萬點，細細的流水饒過荒僻的小村。

   此時此刻，真讓人心碎斷腸，我暗自解下香囊，她輕輕拆了羅帶，相互送上一片真情。雖然在青樓中留下了薄情的名聲，也還是難以將她忘懷。不知道這次分別何時才能相見，看襟前袖上斑斑淚痕，誰能說我兩人沒有真愛？離情難耐的時候回頭再望，高城已經模糊不清，只有黃昏的燈火閃爍明滅。

    4、 秦觀生平見 春去也，飛紅萬點愁如海。和 山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。

   5、本篇是描述男女的悲歡離合感情的。從詞中“漫贏得青樓，薄幸名存”的詞句，可以知道是男的寫他與女的離別，女的身分大概是歌伎。

    詞的結構，大多數分上下兩片（也稱闋），兩片從不同的角度寫。如上片寫過去，下片寫現在；上片寫景，下片言情，等等。本詞常中有變，上片寫現在的離別，下片由“消魂”到“薄幸名存”寫歡聚的回憶，時間移到過去，以下由“此去何時見也”起到結尾又回到現在的別情。

    上片寫離情，主要用以景寓情法，除“多少蓬萊舊事，空回首”寫內心的活動以外，都是寫外景，要選能與心情合拍、顯示心情的。“山抹”到“譙門”寫離別時的環境，遠處有山，山頭或山腰有少量的云；平地遠伸，直到天邊都是衰（不再青鮮）草；聽到城樓上有畫角聲吹過，可見是傍晚時候在城外。接著寫事，是上船之前，共飲送別的酒。將分手，自然是滿懷心事，所以想到歡聚的舊事；想，無用，傷心，舉頭看著，只有煙靄迷蒙，日將落，烏鴉歸巢，小村莊外有小河圍繞，這些都是凄涼景象。這上片，遣詞方面有兩點值得注意。一是用一些詞直接寫景物，間接寫心情，如“衰”、“斷”、“暫”、“聊”、“空”、“寒”、“孤”，都有使人聯想到凄涼的作用。二是有些詞，主要是“抹”和“粘”，就像用畫筆，極為形象。

    下片轉為由回憶寫起。“消魂”到“輕分”具體寫歡聚。筆法是倒裝，意中人肯解下香囊，解開羅帶，這樣的時候，自己就因快意而迷醉。以下接著總寫，借杜牧詩句，表示這樣的生活時間不短，終于不能不舍去。于是由不能長聚又回到現時的愁苦，想到一別就重見無期，落淚也沒有用。最后作結，仍用以景寓情法，并與開頭的“譙門”照應，說，時已黃昏，意中人離去，雖有燈火，城墻也看不清了。修辭方面，下片還有新的值得注意的，是化直說為委婉，如“香囊暗解，羅帶輕分”，就能化常情為優美，“漫贏得青樓，薄幸名存”就能化昔年的不檢點為像是可以諒解的。

    因為這首詞意境和寫法都有優點，所以成為宋詞的名作。就在當時，也有很多人推崇這首詞，不只歌伎常常唱它，連蘇東坡也說：“山抹微云秦學士，露花倒影柳屯田（柳永，“露花倒影”見柳作《破陣子》）。”這是表示，“山抹微云”這樣的寫法是能夠代表秦觀的詞風的。

   6、“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”。秦少游這兩句有名的詞，無疑是襲用了隋煬帝的“寒鴉千萬點，流水繞孤村”。然而秦詞卻受到了人們的稱贊，晁無咎說：“此語雖不識字者，亦知是天生好言語。”而楊廣的詩則很少見人提起。這是什么緣故呢？蓋楊廣只寫出了“景”，“寒鴉”、“孤村”作為景可以各不相涉，在讀者的意象中，可以一天南一地北亦不為錯。而少游的詞，所寫者是“境”，景與境不同，景是純客觀的，而境則復合了人的感情。是以同一景也，而可以有多境。楊廣的詩，不過說明了鴉乃千萬點之鴉，而村為水繞之小村而已。少游妙在以“斜陽外”三字，將楊廣各不相干之景綜合了起來，遂共成游子眼中之景，有著特殊的感情，令人移易不得。于是這里的鴉之寒與村之孤在太陽的斜照下，便顯出了遼闊而寥落，渾厚而孤凄，是末世之凄涼，而又有了游子近鄉情怯的溫馨，多少人生感遇與往事，均奔赴心上，成為一種復合的凄美之境！正因為它調動了讀者的全部感情，遂讀而難忘矣。所以少游之可貴者，并不在于他取了楊廣之景，而正在他這“斜陽外”三字是人生體驗之獨到，便生死人而肉白骨，成無窮造化也。

    7、“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”。意境很美。但此際詞人心情十分凄楚，但他并不費神勞力地去訴說如何如何痛苦，而是將這一心情寫成一種極為凄美的境界，讓人分明又能感覺到他的心情。以可感知的意象為載體承載不直接說出的情感，較之直白表述更富有感染力。

    8、“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”三句使千古讀者嘆為絕唱。于是這三句可參看元人馬致遠的名曲《天凈沙》：“柘藤老樹昏鴉；小橋流水人家；古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人天涯”，抓住典型意象，巧用畫筆點染，非大手不能為也。少游寫此，全神理，謂天色既暮，歸禽思宿，卻流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國離群的游子之恨以“無言”之筆言說得淋漓盡致。詞人此際心情十分痛苦，他不去刻畫這一痛苦的心情，卻將它寫成了一種極美的境界，難怪令人稱奇叫絕。

    9、《寒鴉戲水》這首潮州弦詩，其名應源于古詩。愚意以為應是脫胎于隋煬帝和秦少游詞，尤其是以秦詞為主，因隋煬帝雖是首創者，但其詩人們知之甚少，而秦少游詞則播在人口。宋胡仔《苔溪漁隱叢話》曰：“晁無咎云：‘少游如《寒景詞》云：斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。雖不識字人，亦知是天生好言語。’其褒之如此，蓋不曾見煬帝詩耳。”少游詞《滿庭芳·山抹微云》主要抒寫別情，并以寄托自身不遇之感。“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”三句，是描寫眼前景致：斜陽、寒鴉、流水、孤村。但是作為一個與人行將離別者，難免見景生情，由此而想起別時的凄涼況味。《寒鴉戲水》的題材即來自于這三句，它以優美委婉的旋律，來表現清秋碧空，斜陽在山，寒鴉陣陣，逐流嬉戲的情景。當然，人們奏此曲時，有的是歡快活潑；有的則舒徐活潑，但帶有一點凄惋。這或許前者是表現“以物觀物”的“無我之境”（寒鴉在逐流嬉戲），后者則是表現“以我觀物”的“有我之境”（離別之人在觀寒鴉逐流嬉戲）吧。

   備注：《寒鴉戲水》是潮州音樂的代表曲目，弦詩十大套之一。這首樂曲最具地方音樂特色，最受群眾所歡迎，其流傳也最廣，影響也最大。在潮汕地區，凡會演奏潮樂或潮樂愛好者，幾乎都會演奏此曲或熟知此曲；凡有弦間樂社的地方，幾乎都能聽到此曲。難怪有人比喻說，《寒鴉戲水》是潮汕地區的“國歌”。

   10、烏鴉　按照迷信的說法，是一種不祥的鳥，它經常出沒在墳頭等荒涼之處。在中國古典詩詞中常與衰敗荒涼的事物聯系在一起。李商隱《隋宮》：“于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。”秦觀《滿庭芳》：“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。”馬致遠小令《天凈沙·秋思》：“枯藤，老樹，昏鴉。”

   11、真情交流那怕只是一瞬間的，流潤心田都是溫柔，而這溫柔竟然如此熟悉。

　　在秋天的黃昏下，念及“斜陽外、寒鴉萬點，流水繞孤村。”自然有一番凄涼感受。

　　但我仍然喜歡獨自游蕩，看山看水看云，等到漸霜風凄緊，記憶不自覺豐韻了。

   12、老街傍水而依，多走幾步，便開始看到西塘的河，水波蕩漾，一絲一絲，漫入人心。道是有水必有橋，古橋猶在，可舊人的腳步卻再也難以追尋。日漸暮，風景愈發醉人。風流才子秦少游曾有詞云：“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。”確實，夕陽正西下，駐足環秀橋，依著橋欄，沿河而望，雖說見不到“枯藤老樹昏鴉”，可“流水人家”卻是盡收眼底。沐浴在此刻，讓所有的喧囂都化為烏有，讓所有的思緒都歸于平靜。

   13、喜歡黃昏，喜歡它“夕陽無限好”的美妙，喜歡它“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”。但我更喜歡在黃昏后漫步，傾聽物人合一的天籟之音，沉淀思想，感受靜謐。   

    當黃昏伴隨最后一片霞光的飄落而隱沒時，美麗的河大園從白日的喧囂中沉靜下來。走在曲曲折折的青石小道上，細數落紅，心也隨之悸動，總會不由自主的想起黛玉，那位見流水而感慨歲月無情，見落花而傷感紅顏易逝的絕世佳人。如果她在此，同樣會吟出像：“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐”的詩句。

    獨自在河大園中漫行，她在黃昏后的靜謐總讓我感到歷史的滄桑，將近一個世紀的風風雨雨從不曾剝落她特立獨行的人格，她以自己博大的胸懷，海納百川，時刻謹守“明德、新民、止于至善”的訓言，終于迎來生命的春天。

     漫步在黃昏后的河大園中，遠望在暮藹中朦朦朧朧的屋檐拱角，近觀亭臺、叢竹、艷菊，心中很是坦然、超然，這時的我總是突然想起《菜根譚》里的那句話：“風吹疏竹，風過而竹不留聲；雁照寒潭，雁過而潭不留影。故君子事來，而心始現，事去，而心隨空。”是啊！當事情來時，投入全身激情而風風火火，事去時，有心止如水般平靜，這該是多么高的境界啊！而河大就像一位閱盡人間滄桑的智者，在微笑中默默前行……

    喜歡一種聲音，是微風吹落露珠；欣賞一幅圖畫，是朗月點綴星空；陶醉一種氣息，是河大園黃昏后的古樸厚重。

    14、多少年里，我都一直在想，在某個失落的黃昏，在那浮光流瓦碧參差的斑駁暗影下，是否同樣隱藏著，某個不為人知，遺失多年的秘密？那“忽似往年歸蔡渡，草風沙雨渭河邊”的惝恍，一瞬間，卻又是“煙靄紛紛，斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。”那些殘缺的墻院，荒蕪的秋草……

    往事也一樣，我費盡心機追憶，想方設法，絞盡腦汁卻都無濟于事。它藏在腦海之外，非智力所及，飄蕩在意識之外的往昔，也許咫尺徘徊，一無所獲外，但卻準確地為我的意識所反彈。猶如千峰無人，窺望山下的燈火，渺茫無聲的繁華。我不知是否能找到它們，遺落。然這種努力并非徒勞，它唯有成為短暫的歲月中，漫長的相依為命。而最終江山無恙，生年空老。

    多少年雨疏風狂歲月驚心，一簾風雨里，暗換流年。
 

   15、疲倦時我住足鄉間大道：“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”，母親的頭發在西風中飄拂，熬紅的雙眼望穿了滄桑年華，那天涯的游子是漂泊異地他鄉，還是飛馳在古道驛站？路的盡頭是無盡的盼子情啊……+bXz5>"a  

     悠閑時我步入文苑小徑，輕吟李白陸游詩，低誦東坡韓愈文，笑看唐.吉珂德與風車作戰，凝視哈姆雷特彷徨思考，人類的思想信手拈來，都是最美的花。              ^d-`?zb  
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  深思時，我跟隨先哲探幽在艱辛卻快樂的路上，我俯視自然的百態，看遍人間的悲歡，我的路是真理沉默的刀，劈開了愚昧與烏有。 3 u-j`7                TQYud'u/  
  9 /q4]%`  
  走不盡的路啊，前人開辟，前人創造，人類的智慧理性鋪成。               CEZ*a 0}=  
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  我的視線從世界移到自己的腳下，我將忠實與自己腳下的土地，一步一個腳印地走出自己的路！             |1;0q 
           
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