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  [譯文]  春天夜晚的景色真是太美了，美得讓人難以入眠；月光映照下的花影不斷移動，已經爬上了欄桿。

  [出典]  北宋  王安石  《春夜》

   注：

  1、    《春夜》王安石

     金爐香燼漏聲殘，翦翦輕風陣陣寒。

　　 春色惱人眠不得，月移花影上欄干。

  2、注釋：

     春夜：一作“夜直”，晚上值班。“直”通“值”。

　　 金爐：銅香爐。

     漏聲殘：漏，古代計時用的漏壺。殘，漏壺里的水快要滴盡。天快亮。

　　 翦翦：形容風輕且帶有點寒意。

　　 惱：撩。

     欄桿：一作欄干，用竹木等做成的格狀攔隔物。
 

  3、譯文：

    夜已經深了，香爐里的香早已經燃盡，漏壺里的水也快漏完了。后半夜的春風給人帶來陣陣的寒意。然而春天的景色卻使人心煩意亂，只看見隨著月亮的移動，花木的影子悄悄地爬上了欄桿。

  4、王安石生平見 何物最關情?黃鸝三兩聲。 和 至今商女，時時猶唱，《后庭》遺曲。

  5、王安石于1042年（宋仁宗慶歷二年）進士及第，1059年（嘉佑三年）上變法萬言書，未被采納。直到1068年（宋神宗熙寧元年），神宗準備實行新法，才于四月才召他進京面對。經過二十六年的漫長歲月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是變法主張未能實現。此時形勢突變，遇到了賞識他主張的銳意變法的新帝，正是龍虎風云、君臣際遇的良機，大展鴻圖，即在目前。因此，他在值宿禁中的時候，面對良宵春色，剪剪輕風，金爐香燼，月移花影，一派風光，激起了思想上難以自制的波瀾，為自己政治上的春色撩撥得不能成眠。

　　這首絕句和杜甫的五言律詩《春宿左省》屬于同一題材：“花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。星臨萬戶動，月傍九霄多。不寢聽金鑰，因風想玉珂。明朝有封事，數問夜如何。”

　　這首詩的前兩句相當于杜詩的前兩聯，都是寫景。首句是視覺加聽覺，以動襯靜。王安石寫的是春天拂曉時的景象；杜甫則因仿佛聽到有人開宮門的鑰匙聲，和百官上朝的馬鈴聲而睡不著，其意義相對要小些，這是由于兩人的地位懸殊太大造成的。次句以觸覺寫出了香盡漏殘、黎明破曉時分的夜寒意。第三句敘事夾抒情，詩人所追求的是杜甫所想要的“君臣已與時際會”，這激動人心的時候就要到來，他不只是像杜甫“明朝有封事，數問夜如何”那樣睡不著覺。但詩人留下問題：為什么“眠不得”，春色為何“惱人”，詩人故意不說原因。“惱”字在此處是反義正用，不能作惱恨的“惱”理解，應作“撩”解，杜甫詩“韋曲花無賴，家家惱煞人”中的“惱”字即是“撩”的意思，絕不是苦惱得不能成眠。最后一句以景結情：但只見月亮移動，照出花影，斜映在庭院里的欄干上。詩貴含蓄，此詩除第三句外，字字寫景，情隱詞外。

　　這首詩的內在抒情曲折而深沉，外在表向卻是春夜清幽美景，創作手法高明。詩中處處緊扣著深夜，卻又沒有一句直接說到夜已如何，而只寫夜深時的種種景象。詩人沒有正面寫對人的懷念，而是通過香盡漏殘、月移風寒，寫出時光的推移，從而表明詩人徘徊之久和懷想之深。表面上是這庭院夜色攪亂了詩人的清夢，實際上是由于對遠方的人強烈的思憶，使詩人感到眼前的春色倍加惱人，感情表達得含蓄、曲折而深沉，有著余而不盡之意。

　　詩人所描寫的皇宮春曉的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，架賈至“禁城春色曉蒼蒼”， 岑參“鶯囀皇州春色闌”的用意是一樣的，用現代的話說，就是大好的景色象征大好的形勢。如果沒有“月傍九霄多”，就不會有“花影上欄干”，由此可見，王安石是參透了杜甫《春宿左省》后才動筆的。

　　所以說，這一首政治抒情詩。王安石是借用愛情詩曲折地表達自己的春風得意之情。

    6、首句“金爐香燼漏聲殘”詩人因國事而一夜未眠，對時間的流失十分敏感。所以既看香爐里的“燼”又聽漏聲之殘。次句“翦翦輕風陣陣寒”此句寫詩人由室內來到戶外的感受，“翦翦”形容風輕微而帶有些微的寒意，恰好說明了詩人的興奮和激動的心情。三句中的“春色惱人”更是把作者亢奮不已的心情表現俱足，收束句“月移花影上欄桿”，更是借景抒情，“以景語結情語”，將作者的愉悅的心境表現的含蓄而又興味長。

    “春色惱人眠不得”寫作者在戶外面對美好的春色，激動不已。這里“春色”既是實指美妙的景色，更是指歷史上難得的君臣際遇，確實是難得的“春色”；這里的“惱人”是撩人，由于時值新春，再加上恰逢神宗即位他有了一展宏圖的機會。故無數往事、感慨事、緊要事涌上心頭，所以才會興奮的“眠不得”。 

    7、王安石這首小詩，在他的集子里，本名《夜直》，也就是說在翰林學士院中值夜班時所寫。《千家詩》后面第80首《直玉堂作》（洪咨夔）和第83首《直中書省》（白居易）都是寫這種情景。
　　詩中總體是寫，夜已深，人難眠。香爐中的香都燃盡成灰，漏壺中的水也將滴完，剪剪輕風吹來陣陣寒意，春色撩人，心煩意亂，無法合眼，只好看著月照花影，移上欄桿。
　　此處，選詩者為了切合集中按四時編排的特色，將題目改成了《春夜》，那如果把王安石的名字換成朱淑真或者魚玄機之類的閨中才女之屬，此詩簡直就不折不扣地是一首“想漢子”的思春之作。
　　但既然本詩原題為《夜直》，作者又是以不好色著稱的王安石（史載其妻曾為他買妾，卻被拒絕，有宋一代，高官如王安石這樣獨守一妻者極為罕見），那這首詩的主旨就絕對不是思春了，“春色惱人”、夜眠不得的原由，也不再是詩中常見的兒女私情，而是為國為民的憂慮煩惱。
　　有人說，同樣一句話，一個字不差，出于李逵之口，和出于林黛玉之口，那意境有可能完全不同，信夫斯言。
　　明楊慎《誠齋詩話》中說這首詩和蘇軾的“春宵一刻值千金”那首“流麗相似”，我卻覺得兩詩風味大有不同，當是楊慎誤讀了王安石的意思了。 

      8、“春色惱人眠不得”。王荊公當年為什么“眠不得”？說是他憂國憂民而眠不得，但從全詩來看，并無此種意思，最后那句“月移花影上欄桿”，倒是十分閑適，不像他有什么重大心事。然而，就算是這樣，也不能排除他當時確實在想著國家大事。王荊公早以作古，沒辦法去問他，此說彼說，都只能是見仁見智了。

    王荊公持身嚴謹，終身不娶二室，有人說他“懼內”，如果說那是因為琴瑟和諧、伉儷情深，又有什么不對呢？倘若是這樣，那么，當“月移花影上欄干”時，他想到妻子是不是也在正對此景，而無法入眠，從而寫出“春色惱人眠不得”的詩句呢？也許，“眠不得”的不僅是他自己，也有他的妻子。我想，從整首詩看，這樣的可能大于他當時正在憂國憂民的可能。

    其實，詩的味道就在于詩無定解，給讀的人留出極大的想象空間，如果把什么都寫得直白清楚，那就完全不是詩歌了。那么既然詩無定解，讀起詩來，不求甚解也未嘗不可，在許多地方，弄清楚了反倒是索然無味了。

   “春眠不覺曉，處處聞啼鳥；夜來風雨聲，花落知多少。”這里有一個在春夜里睡得醒不來的人，并且是在風雨交加，花落滿地的夜里，居然沒心沒肺地呼呼大睡，沒有一點傷春的意思。與王荊公置身花月之中，面對金爐香燼，耳聽更漏聲聲，反差極大。這個能夠“不覺曉”的又是什么人，為什么能夠這樣呢？仍然給我們留出了想象空間。

    有人以為“春色惱人眠不得”，獨眠也，“春眠不覺曉”，雙宿也，是一解，亦不盡然，不可強加于人。

    詩的味道，往往正是由于詩無定解。把什么都說得明明白白，那就不是詩。

    9、月亮是一份情感和理智的寄托。

　　失意的古人就要“舉杯邀明月，對影成三人”，在濃香的花間，踏著月色，高蹈起舞；念懷的古人就要“明月幾時有，把酒問青天”，感嘆世間的離合悲歡，寄托一份無奈；落寞的古人就要太息“春色惱人眠不得，月移花影上欄桿”，沉醉在月色里虛度光陰；希冀的古人就要“俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月 ”，憧憬著美好的可掌握的未來；幸福的古人就要贊譽“春宵一刻值千金，花有清香月有陰”，陶醉在溫馨的心境中惟恐時間溜走。

　　于是，月亮終于成為一個符號，一個象征，一個被太多擬人化和太多藝術化了的仿真物。人們在想起它，看見它的時刻，無數的意象涌入腦海，經久不散,那就是歷史。

   10、 明月山，月亮的故鄉，情愛的家園。那“春色惱人眠不得，月移花影上欄桿”、“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗娟嬋”的情韻，令我不得不去遙望明月皎容，去調節身心，剔除雜念，讓月光之魂浸漫身心。明月千里寄相思。走向明月山，吟詠明月詩句，我的心間總會升起一種至醇至美的境界，有一種隔世觀花的享受充盈內心，有一抹倩影牽引我在月之宮情之韻里看到前世今生，用一江春水的柔腸喚醒美麗的鄉愁，用一縷纖纖的霓裳妝點萬千情意。

   11、“春色惱人眠不得。 月移花影上欄桿。”初春之夜淡月籠紗，影色琉璃，柔弱的月光隱隱映照著闌珊的燈火，夜深人寂之際正是涌動情思。
   生發靈感的時候。
   所謂夜，大約應從晚十點鐘算起，直至午夜過后，拂曉之前。
   而子時，便是夜之眼。
   凝視著人間不眠的靈魂，引誘那許多幽遠的思緒融入暗色之中， 隨風飄散。

　　輕寒翦翦，初春的風還不是那么和煦，卻能帶來幾縷花香縈繞。徐風過處，窗外樹影婆娑，枝影搖曳，影影綽綽之中令人不由念想，明晨起來。
    又該是一樹桃花新綻了吧！而春雨更好，“隨風潛入夜，潤物細無聲。”春季的雨，白晝大多是無聲的，絲絲縷縷的雨兒懶懶染潤，清雅宛若四月菡萏，漫步其中，接受著雨絲輕柔的撫觸，點點吻痕落在臉上，那沁入心脾的涼便被這春的柔腸溫潤地化開了。若是要聽雨的話就要待到夜深之時了。
   那時萬籟俱寂。
   惟有這春蠶噬葉般的“沙沙”雨聲鋪天蓋地，淅淅瀝瀝。再大些則雨打黛瓦之聲若泉流深澗的琵琶。
   弦走錚錚；如珠落玉盤，叮叮咚咚譜成一曲“春江花月夜”。于是就這么在“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。”的江南小城的意境中酣然睡去，夢中總會看到那些粉嫩的小花，嬌翠的芽尖在這一夜喜雨中拱破田間地頭，擠出枯枝殘干。
    又是一層新綠鋪滿了這杏花煙雨的江南。

    12、風花雪月這四個字在古詩中原來是經常成雙成對出現的，她們的存在密不可分。如：“大漠沙如雪，燕山月似鉤” ；“云想衣裳花想容，春風扶檻露華濃” ；“春色惱人眠不得，月移花影上欄桿” ；“尋常一樣窗前月，繞有梅花便不同”……

    這四樣事物本已是極美，如此組合在詩句中，再配上古琴的幽緩，古裝的幽雅，古酒的幽醇，還有古人寫詩時的幽清幽靜和品詩時的幽迷幽醉，真是美得令人無法想象。

    曾有一首回憶初戀時光的歌：風花雪月的故事中，你的音容越來越渺茫……

    這里的風花雪月給我的感覺則是一副淡淡的水粉畫，親切、清麗而又遙遠地襯出一些隱約熟悉的卻又辯析不清的影像。正如昨日清如泉鳴的笑聲，今天只有窗外梧桐沙沙的回響。

    此時，心里又莫名地涌起一種哀傷。想起張愛玲在小說《等》中的最后一句話：生命自顧自走過去了……