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  [譯文]  梅花從繁枝上紛紛飄落——千片萬片，它好像含情脈脈，有意地摹仿雪花隨風飄轉。

  [出典]  馮延巳  《鵲踏枝》

  注：

  1、 《鵲踏枝》  馮延巳

    梅花繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨風轉。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。

    樓上春山寒四面，過盡征鴻，暮景煙深淺。一晌憑闌人不見，鮫綃掩淚思量遍。

  2、注釋：

    樓上春山：指登樓了望四面春山。

    暮景煙深淺：日暮之景色，煙霧因遠近有濃淡之不同。

    一晌：此處應指“多時”。

    人不見：根據葉嘉瑩先生釋義，不是確指具體人，“是內心寂寞之中常如有所期待懷思的某種感情之境界”。

    鮫綃：用以掩淚的綃巾。

  3、譯文1：

    梅花從繁枝上紛紛飄落——千片萬片，它好像含情脈脈，有意地摹仿雪花隨風飄轉。昨夜里的笙歌筵席，也像落花那樣容易分散，酒醒之后頓感心中增添的哀愁無限。

    登上高樓了望春山——四面峭壁聳立透襲春寒，一直望著遠飛的鴻雁過盡，日暮景色遠近煙霧有濃有淡。久久地獨自憑欄眺遠，內心懷思之人總也不見，手持綃巾掩淚，把多少往事和哀傷思量遍。

    譯文2：

   千萬片落梅多情繾綣，凋落之際，還學白雪隨風飄轉。昨夜笙歌多么易散，我酒醒之際更把哀愁添。

    高樓凝望，春山四面多凄寒，大雁從我的眼簾中過盡，深深淺淺的暮煙給人以冥漠之感。久倚欄桿不見所歡，相思的淚水把珍美的巾帕濕遍。

   譯文3：

   站在高樓上，看那千萬片梅花從樹枝上落下，梅花啊，你本無情之物，為什么還仍然是那么獨自多情，仿佛雪花一樣隨著輕風在空中飛舞。想起昨天晚上，宴席中歌舞飛揚，美好情景眨眼就煙消云散了，今天人散酒醒，更增加了無窮的愁緒。

向遠方望去，群山環繞，早春季節，四面吹來的清涼的寒風，大雁飛過，傍晚時光，遠方泛起了或濃或淡的霧靄。從早到晚，我呆呆地站在這兒，依著欄桿，眺望那心中思念的人，然而始終看不見，心中愁腸百結，不禁潸然淚下，只能拿出手絹輕輕地擦拭。

  4、 馮延巳生平見風乍起，吹縐一池春水。

  5、詞的開端“梅花繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨風轉”三句，寫出了所有有情之生命面臨著無常之際的繾綣哀傷。這正是人世間千古共同的悲哀。接著“昨夜笙歌”二句，轉寫現實之人事，在前三句所表現的意象襯托下，此二句也于現實人事之外有著更深更廣的意蘊。

   下片開端“樓上春山寒四面”，以悠閑之筆點綴出極富俊逸高遠之景致。“樓上”已是高寒之所，再加以四面春山之寒峭，形象地顯出詞人孤寂凄寒之感。接著說“過盡征鴻”，寫出凝望之久與瞻望之遠，詞人心中之悵惘哀傷，不言自現。然后承之以“暮景煙深淺”，寫出了一片蒼然之暮色，也映襯著人的哀愁心境。結尾二句“一晌憑闌人不見，鮫綃掩淚思量遍”。說詞人獨自憑欄許久。“人不見”乃為內心寂寞之中經常有所期待懷思的某種感情境界，與前寫的春山四面之凄寒和遠近暮煙之冥漠相照應，進一步表現了心靈上的悵惘孤寂之感。“思量”且“遍”，可見其懷思之情的始終不解；“鮫綃掩淚”，可見其懷思之情的悲苦哀傷。全詞所寫乃是一種感情之境界，并未實寫感情之事跡，充滿了象喻之意味，結句所表現的是一種幽微珍美的悲苦之情意。

   6、馮正中寫梅花的落就已經表現了他的特色。每個人寫花落都不同的。李后主說“林花謝了春紅”，簡潔有力。可是馮正中說“梅落繁枝千萬片”，多么曲折盤旋，沉痛悲哀。梅落還不夠，“猶自多情，學雪隨風轉”，這正是馮正中用情的那種固執，那種在苦難悲哀走向滅亡之中都要掙扎的用情態度。所以饒宗頤說他是“開濟老臣的懷抱”。

    前面三句是寫眼前的風景，“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限”是寫昨天晚上的情事。而這情景之間彼此是有呼應的。良辰美景的
“梅花”不能夠常有，賞心樂事的“笙歌”也不能常有。今天面對著梅落繁枝是我昨夜酒醒后的早晨之所見，所以學雪隨風轉的落花的飛舞，是他笙歌散去之后的惆悵哀傷的盤旋飛舞。“樓上春山寒四面”，如同上一首“獨立小橋風滿袖”。樓上是這么高，這么孤立，而且四面春山，表現出一種隔絕和寒冷的感覺。

    “過盡征鴻，暮景煙深淺。”鴻雁是傳書的，我有所期待，可是過盡征鴻，沒有一封我的書信到來，而這個時候蒼然暮色自遠而至。這是等候之中的一種落空的感覺。在孤獨寒冷之中，我所盼望的沒有來，而四面一片迷茫。那種失望和西方的荒謬劇《等待戈多》傳達的期待，盼望的落空是一樣的。不過它們表達的形式不同，《等待戈多》完全是用沒有意義的對話，你就覺得這么荒謬，枯燥和單調。可是中國詞所寫得悵惘哀傷，幽婉纏綿，你能感覺到情韻的綿長。

    “一晌憑欄人不見”，我長久地在樓頭佇立。這時間感覺還曾在哪里暗示出來呢？前半首說“梅落繁枝千萬片”，那是早晨。“昨夜笙歌容易散”，昨夜剛剛過去。“過盡征鴻”在這四個字之中已經從早晨來到黃昏了，已經到了“暮景煙深淺”的時候。我長久地依靠在欄桿上，但我所盼望的那個人沒有出現。但馮正中不放棄。后面接下來說“鮫綃掩淚思量遍”。鮫，傳說海底有鮫人，可以織出綃，一種非常美麗柔軟的材料。鮫人傳說可以泣淚成珠。淚是這樣悲哀，珠是這樣美好。掩，是用手捺一捺，把眼淚拭干。溫柔敦厚，詩教也。中國人一般不用那種決絕的痛哭哀號，流下淚來還用鮫綃把眼淚輕輕地擦去。但是，他放棄了嗎？沒有。“鮫綃掩淚”，還要千回百轉“思量遍”。

   7、詞本來是在歌宴酒席之間歌唱愛情的歌曲，但是詞人在寫詞時往往會不自覺的把自己的修養、經歷、精神品格等隱晦的情思融入詞中，這就使得詞除了表面上在表現美女艷情艷事外，還蘊含更幽深的情思。

而馮延巳也繼承了晚唐、五代詞的風格，也寫愛情，但是他不是寫情事，而是寫感情的意境。王國維評價馮延巳詞“堂廡特大”，此說自有其個中緣由。

從這首詞的結尾“一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍”，人們會知道它是一首寫思婦閨怨的艷詞，從全詞的內容看，也的確如此。而除了閨怨之外，這首詞還提供了獨特的審美聯想。

這首詞的開頭三句，似乎是在寫景。梅花似雪，隨風飄飛，這景象是很美的。但是，如果讀者把梅不僅僅當作景物，而是當作生命來看，這景象就是悲哀的了，“猶自多情”一句，更加重了濃厚的悲劇氣氛。如果再進一步，把這自然生命的悲劇與人生的種種悲劇聯系起來看，這三句就更具有了深廣的意蘊，如葉嘉瑩女士所說，“寫出了所有有情之生命面臨無常之際的繾綣哀傷，這正是人世千古共同的悲哀”了。

這種聯想，并不是捕風捉影，而是由作品的上下文之間的聯系而來：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限”，大自然中的花落飄零，與人生中的良辰易逝、生命無常，是如此的相似，人們執著地企圖在徹夜笙歌、沉酣美酒中去追求去把握生命，可是轉瞬之間，能把握的一切全都消失在虛空之中，正如同繁枝梅落，似雪隨風一樣。梅離枝頭，尚且流連“多情”；人生中的好景不長、笙歌散去，又怎不讓人感到可悲可嘆、無可奈何!

作者在這首詞中的感慨，似乎是飄忽無端、不可確指的。但通過合理的聯想，讀者似乎又可以窺見作者的內心世界，理解他的痛苦和悲哀，想象“昨夜笙歌”這個詞所凝聚的人生失落的悲涼，懂得“梅落繁枝”所代表的多情生命之隕落的意義。而這些，正體現了馮延巳詞意蘊深廣、“堂廡特大”的特點。

還有的朋友在欣賞這首詞時，提出：我們可以“梅落繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨風轉”中看出馮延巳的精神品格。梅花開了自然會落，這是梅花的宿命，但是馮延巳明知梅花要凋零，偏偏要要讓它以最美的姿態飄落。這就表現了馮延巳的悲傷、痛苦、執著、不逃避、不放棄的精神。除此之外，下闋所表現的是，寒冷的青山將自己重重包圍，但是馮延巳卻沒有躲避，而是獨自小樓執著的接受著從四面吹來的寒風，明明知道自己不會收到自己所懷念之人的任何音信，偏偏倚欄等候、懷遠，即使傷心流淚了，仍然在思索著與所懷念之人有關的一切。（松下聽泉）

   8、首句即可見“執”。用到“繁”字用到“千萬”來形容梅花，給人繁復綿密的印象，接而說“猶自”多情，”猶”字給前面的繁復做了解釋，梅花落盡是要多情的“學雪隨風轉”，憑空御風，還是不肯落下去，是執著。“昨夜笙歌容易散。”和花謝如人生，笙歌過后不再有歡樂，而是“酒醒添得愁無限”，原是用歌酒宴飲來麻痹敏感的神經。“樓上春山寒四面”，是樓上，是春山，與前一首《鵲踏枝》“獨立小橋”的意象相當，視界都是空曠，廖遠的，又是狹小的。“過盡征鴻，暮景煙深淺”是無奈處，“一晌憑闌人不”是等候的無結果，而我“過盡征鴻”，等的可能是自己的抱負理想得意施展的時候，可能是一個知己一位心愛的人，可能只是這“閑愁” 消弭的時候。可是我什么也沒有等到，而“鮫綃掩淚思量遍”，借用葉嘉瑩先生說鮫綃可解為鮫人所織的絲綢，傳說中鮫人是可以泣淚成珠的，用本身含淚的絲綢擦干眼淚，何其婉轉凄涼，“鮫綃掩淚”又是多么美好的意象。拭淚后還要“思量遍”，我沒有等到，我并不甘心，我擦干眼淚，繼續思量。掙扎中繼續前行，馮延巳的“情執”盡在于此。

    馮延巳的為人與為詞是相和相一的，有著一種“不可為而為之”悲劇精神，他執著的個性造成了他人生的慘淡，也成就了他詞中獨特的執著藝術。

   9、我所感動的是詞人那種悲天惘人，那種深切的人道主義情懷，那種甘心担荷起人生或人類的心靈苦難的執迷不悔的精神，這就是不死的心靈，對美、對人生的執著。

   雖然梅花已飄落，但是它猶自多情，還要學那雪花隨風飄舞，這哪里是在寫梅花，這完全是一種人格的寫照和象征，明知要凋謝，但是他不自甘墜落，或者這就是孔子的“明知不可為而為之”吧！我曾經說過：“我就是要在這個毫無意義的廢墟上建立起一塊花園，讓它生發出意義的花朵，至少對我來說是意義，或者還有幾個偶然路過的過客吧。我要在這里建一個墳，讓它掩映在鮮花盛開之中。”所以這樣的詞于我心有戚戚焉。

    詞人真的要有一顆赤子之心，于歡樂中體會到憂傷，于絕望中表現出抗爭，于不幸中體會到人生的意義，這是一種人之為人的姿態，人之為人的認同。所以詞人會“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限”，這是對人生美好失去后所體驗的痛苦和失落。馮詩讓我感動的是，他沒有逃避或轉移，他讓自己始終沉浸于這種痛苦之中，不愿找到出口，這是一種品質，一種九死而不悔的品質。他不像李白，在看到“總為浮云能蔽日”時，他想“明朝散發弄扁舟”；他也不像蘇軾，“莫聽穿林打雨聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕！一蓑煙雨任平生”；他也不像李義山，“永憶江湖歸白發，欲回天地入扁舟”。

他倒有點像魯迅，在寒冷中體會一種絕望和刻骨。于樓上，感受四面的春山之寒，“于浩歌狂熱之際中寒；于天上看見深淵。于一切眼中看見無所有；于無所希望中得救。”看破一切希望，所謂“過盡征鴻”，天地間只余這一詞人，默默承受著人生乃至人類的悲涼和天地間永恒的嚴寒。“一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍”，正是這種大境界，這種發自內心無人理解的悲哀和心靈苦難，才讓他有了“前不見古人，后不見來者”的悲愴，老淚縱橫是他對人生體驗后的貼心慰藉，畢竟“掩淚”的還是那美好的“鮫綃”。

不死的古典，不死的心靈；不死的心靈，不死的文學。只要心靈不死，我們絕不能失去對美的追求和向往，對人生境遇的守望和堅持，對精神世界的執迷不悔和永不言棄。作者：張家平

   10、在馮延巳的眼中，美景都是轉瞬即逝的。那梅花開得滿枝繁花，一陣風吹來，像雪片一樣紛紛飄落了。宴會又是音樂又是歌舞，酒醒之后，還是拋不下的閑愁。就像后主李煜說的：

  “林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。”

    人生中的美好都是易逝的，也許不變的只是那“一江春水向東流”、“天地之悠悠”，這就是所謂的人生的常與變，“人生長恨水長東”是我們每個人對長存的自然和短短的人生的經過和體驗。于樓上，感受四面的春山之寒，天地間孤身一人，默默承受著人生悲涼和天地間永恒的嚴寒，內心無人理解的悲哀和心靈苦難，除了流淚，又能怎么樣呢？

   11、“梅落繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨風轉”句。這句從落梅寫起，落的不是一朵，而是繁枝上的千萬片，落了就落了，還像有人的感情一樣地猶自多情，像學著雪花飄落一樣，隨風旋轉飄舞，其間沒有人事，但卻傳達了詞人之深切感受。

   “梅”是一種美麗高潔的花，“落”是花的凋零飄飛，但他不只是說梅落，而是說所有枝頭上繁茂的梅花都零落了，“梅落”是一般的寫法，加上“繁枝”則是深化的寫法，是言其凋零的數量之眾，所以他又寫飄落的花瓣是“千萬片”。

    “猶自多情”，“多情”二字用得好，“猶自”二字則使其好上加好了，這都是正中詞盤旋沉郁的地方。梅花已經凋謝而不甘心零落，就在飛下來的時候還是這樣多情，這正是馮正中性格的表現，他“日日花前常病酒”都“不辭鏡里朱顏瘦”，饒宗頤說是“鞠躬盡瘁，具見開濟老臣懷抱”，是知其不可為而為之，是到他零落之時都不肯放棄的感情，所以我們不管他寫的是什么，無論是“病酒”還是“落梅”，都傳達的是他對待人生的感情的態度，不管愛的是國家，還是事業、學問，總之是一種執著的鞠躬盡瘁的精神，這是馮正中詞表現出來的一種境界。

    “學雪隨風轉”，是在那零落飛下的瞬間也要顯現出美麗的姿態，要學那雪花輕盈的在空中回旋起舞。“學雪隨風轉”，按照修辭學來說是擬人化，其實花是沒有感情，沒有思想，沒有主見，它無所謂學與不學，說它有學的意思，是把它看作有人格、有思想、有主觀意志的，所以它才去“學”。然而說梅花學習是一種擬比的寫法，卻仍非這首詞的最妙之處，它的妙處在于他傳達的一份感情，所以李后主“砌下落梅如雪亂”也是寫的落梅的眾多，而馮正中的“學雪隨風轉”則具體表現了“猶自多情”四個字蘊含的面對無情之隕落所不甘喪失的美好的姿質。

   12、清晨，我從酒醉中醒來，一想到昨夜令人快樂的歌宴酒席就那么的容易的散去了，不由平添了我無限的愁恨。獨自登高望遠，只見千萬片梅花從紛繁的樹枝上紛紛揚揚飄落，好像很多情似的在學雪花隨風流轉舞動。四面寒冷的春山將小樓重重包圍，天上的大雁都飛盡了，我還是沒有收到你的音信，當暮色四合的時候，遠方的景物都被深深淺淺的煙霧籠罩著，模糊不清。我長久的憑欄等待，也沒有見到自己所懷念的人，眼淚不由自主的流下來，我用鮫綃把眼淚輕輕擦去，在心里反復思索了數遍。

   13、深夜，窗外下起了小雨。

    透過清涼的風雨，我低吟著“梅落繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨風轉。。。"在風雨里尋覓夢中的感覺，此時，輕風綿綿，細雨綿綿，我仿佛聽見

    細雨點點朵朵梅花落地的聲音。

    花落，只是一瞬間的事。許是漫長花期就是為了這一刻最美麗時候的墜落和凋零。

   “昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。。。”

    多少個日日夜夜，在纏綿的記憶里，我痛苦著你的歡樂，也歡樂著我不寂寞的十指，在冬季的每一個梅花盛開的季節里，夜夜笙歌，而如今，酒醒只添得愁無限。醉了的是詩意，醒著的只剩下無限愁。

    曾幾時，在梅花三弄的情愫里，夢生雙翼，與你翩翩舞之蹈之在每一朵綽約風韻的花蕾里。

    “一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚淚量遍。。。。”歌散酒醒之際，分明暮景煙深淺，許多難以言說的的心情，月兒也悵惘了，與我注解詩中梅花殘落之情。

     細雨依然綿綿，一滴晶瑩透亮的水珠落在眉間，滑過額角，穿過耳畔，滲進發梢消失了。原來，正如“一些東西真的很美麗，美麗地無法停留，美麗的無從寄托。”梅花謝了，那曾經疏落有致，傲然于晴風雪雨的風姿，被太多太重的春殤而纏繞孱弱了。在這透身心的疲倦里，我似乎看見那一片片花瓣在凄美而從容地輕輕謝落,綿綿輕風載著片片花瓣飛舞，綿綿細雨漸漸匯集成清澈的小溪，潺潺穿過記憶繁雜的塵囂，心頭紅消香斷有誰憐的往事，也漸漸淡去……

    可我知道，當大地被冬的蕭瑟所籠罩時。惟梅深刻，惟梅傲然。

   14、哀傷的梅還有馮延巳的《鵲踏枝》――“梅落繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨風轉。……”僅只三句，便寫出了所有有情之生命面臨無常之際的繾綣哀傷。以“千萬片”來寫此一生命的隕落，其意象是何等的繽紛與凄哀，既足可見隕落之無情，又足可見臨終之繾綣，下面的“猶自多情”直把千萬片落花視為有情，“學雪隨風轉”更是把落花比成本身有意地去學白雪多情而繾綣。這三句雖是寫景，卻已構成了一個完整而動人的多情生命的隕落意象。

   15、、“梅落繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨風轉……”靜靜地數看梅花落地，原來，她落地的那一瞬間也自作不了主的，那么，只好學雪的樣子，隨風而飄吧！
　　
　　花落的瞬間是美麗的，靜靜地開放一季，也許就是為了這一刻吧，墜落而飄零。
　　
　　在花纏綿的記憶里，痛苦和惆悵好象占據了不少的日日夜夜，每一次的花開花落，都有著痛苦和歡樂的糾纏，寂寞的十指敲打著風雪中的寒冷，借酒澆愁的時候，你也許正在笙歌燕舞吧。
　　
　　曾記否，在梅花三弄的情愫里，夢想著生有翩翩雙翼，能與你起舞在每一朵花蕾中；曾記否，每一首歌詞里，歌著漣漣淚水……，一腔情，何處寄，空依欄桿人不見。
　　
　　水落眉間花無語，夕陽西下空惆悵。
　　
　　世間有許多美麗的東西，可總是無法停留，無法挽留。梅花謝了，曾經傲立于風雪的風姿，被那氣勢磅礴的春色所代替，那凄美的花瓣輕輕地落下，無聲無息，無怨無悔。花開花落飛滿天，紅俏香斷有誰憐？多少往事，都已淡去，多少情緣，卻已遠去……
　　
　　你也許曾她的生命里留下過痕跡，然而，這樣的痕跡可以如流星般那樣的消失，只是一閃而過罷了，因為你改變不了蝴蝶的本性，喜歡地自由的飛翔。
　　
　　季節的寒冷，會吹散所有的溫暖，而你的低吟輕唱卻怎么也走不出那年的花香。

    16、來到我家的院子，院子的茶梅和臘梅是最令我愛惜的。“梅須遜雪三分白,雪卻輸梅一段香。”“遙知不是雪，為有暗香來。”雖然暗香有了白雪的庇護，但我也有些“ 獨嘆梅花瘦”的感慨。罷、罷、罷，不必傷感，既然“梅落繁枝千萬片”就學學古人，不帶傘“猶自多情，學雪隨風轉。”大片的雪花親吻我的臉，我“吟寒更切，，不覺滿衣雪”。全然不顧人笑我是“雪癡”。

   17、梅宜晴宜雪，梅宜夜寒宜春風拂面，中國的文人詠物唱和酬答往往詩酒天然，融無情之物入有情人世。“梅落繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨風轉”，有情之生命面臨無常之際的繾綣哀傷是人世千古共同的悲哀，語同南唐李后主的“落梅如雪亂”，那種人生無常的喟嘆，那種生為斯人千萬無奈的愁悵，在這里卻也是筆酣墨飽。

   18、大概是從清淺的水，昏黃的月痕里逸出來的吧。幽幽的香，讓人難以捕捉卻又時時沁人肺腑，催人欲醉。暗香浮動月黃昏，最喜歡一個‘暗’字，“著意尋香不肯香，香在無尋處。”別具神韻，慢慢讀來，很有清逸幽雅的芬芳。畫意綽約， 朦朧又傳神，能勾起人無邊的思緒，仿佛梅是一位清骨的冷美人，泠泠的，在孤獨地開放，有著不食人間煙火的清絕。如此想來，花苞半含，將開未開的梅花，就是豆蔻少女了。因此，探梅賞梅須及時。過早，含苞未開，尋隱者不遇的遺憾，大概不消細說。去得遲了，花已開謝，那那就如馮廷巳的話：“梅落繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨風轉。”落花如雪，雖然香氣不減，卻到底有些殘敗的感覺了。不過陸游的〈卜算子　詠梅〉寫得極好：零落成泥碾作塵，只有香如故。花瓣歸了大地，化為塵土，那清香還是若隱若現的。

    19、下雪了，今年雪似那年，可雪依舊，人在何方？“梅落繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨風轉”，落梅尚且多情如此，人何以堪？明明聞到花香心會惆悵，明明聽見秋風心會感傷，明明望見殘月心會寂寞。可多情之人為何老做無情之事？明明今年這個飄雪的季節，可以看見兩個人相依相偎的身影，可如今，又是一個飄雪的時節，只剩下一個人在飛雪中苦苦的尋覓。只剩下一個人在窗前靜靜的發呆，靜靜的回憶著我們有過的點點滴滴。一個人的時候，你是否會緩緩的走在雪中，看著那片片如柳絮般飄下的雪花，怔怔的出神。還是輕輕的伸出右手，讓柳絮飄到手心里，靜靜的看著它融化？

    20、“梅落繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨風轉”…… 
   人生的方向為何沒有了指引，定格的殘破紅燭，愿將此恨焚余盡，千段萬段思緒，任風雨來襲。

  21、這是對所有生命的無常所感到的繾綣哀傷。美好的東西容易失去，心靈受到觸動，似乎想抓住浮生中的一點什么，卻什么也抓不住。