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   [譯文]  黃昏時分，喜鵲銜來泥草，在高高的樹枝上筑巢建窩，明月斜掛在山頭照耀著泛著寒光的小草。

   [出典]  五代  馮延巳  《醉花間》

   注：

   1、 《醉花間》 馮延巳

    晴雪小園春未到，池邊梅自早。高樹鵲銜巢，斜月明寒草。  

    山川風景好，自古金陵道。少年卻看老。相逢莫厭醉金杯，別離多，歡會少。 

   2、注釋：

     鵲銜巢：樹上的喜鵲正在一根一根地銜著樹枝壘巢。

     金陵：南京古稱金陵，是南唐的都城。

     少年卻看老：少年人眼看著就變老了，極言時光變化之快。

     莫厭醉金杯：只要有喝酒的機會，就一醉方休，不要推辭。

   3、譯文：

    雪后初晴的小園銀裝素裹，分外妖嬈，春天還沒有來到，一切都在沉睡之中。只有池塘邊的梅花早早的吐蕊散香。黃昏時分，喜鵲銜來泥草，在高高的樹枝上筑巢建窩，明月斜掛在山頭照耀著泛著寒光的小草。小園坐落在古老的金陵道旁，由此登高望遠，萬里河山風景宜人，而我們這些卻少年老成。人生在世，離別的時候多，歡聚的機會少，今天我們難得相逢，不要厭倦酒多人醉，而要珍惜著美好的時光開懷暢飲。 

    4、馮延巳生平見風乍起，吹縐一池春水。 

    5、晴雪小園春未到，池邊梅自早。

    冬陽融雪的小園裏春天的腳步尚未到臨，池塘邊的梅花已經提早的開花了。作者用“春未到”映襯“梅自早”側寫春日歡會，描繪出“小園”蓬勃生機的早春氣息。詞句中春雖未到不遠矣，概因日晴雪融，梅花盛開，池水碧綠，在在點明“小園”已經充滿了活力與生機，這都是大地蘇醒的先兆。詞中梅立池畔，更有一種說不出的輕麗脫俗，而將全詞的抒情基調給確立了。 

    高樹鵲銜巢，斜月明寒草。

    高樹上的烏鵲紛紛銜著枝葉歸來筑巢，斜斜高升的新月照亮了小園裏的新生春草。第一段詞中書寫的是白日的“小園”景象，這一段寫得卻是日落初夜的描景。鳥鵲歸巢，時間是落日黃昏的景象，斜月初明，則是夜初至的描寫。詞中運用動詞“銜”字串聯了高樹、烏鵲以及鵲巢，整合而成的流動之美，使得“小園”的活力與生機由靜態轉成動態。再透過第二句的“明”字結合斜月跟寒草，又將動態美在轉換到靜態的深美。此中的轉折使我們窺看到作者的熱情與哲理。再則；句中的“高樹”鋪陳出春日漸近的高遠意境，“斜月”則是一幅新月生輝的明朗畫境，細細研讀，便也就明白歷代詞評人所說的“俊朗高遠”的詞風究竟為何了。   

     山川風景好，自古金陵道。

    這樣一處青山宏偉川河秀麗，景色風物皆美的地方，即是自古以來就享有盛名的金陵。透過這段書寫，讓我們知道詞中的“小園”坐落在“金陵道”上，作者也強調了“金陵道”是個“山川風景好”的地方。這兩句不但承接早梅的抒情，也為下面的“醉金杯”預設了伏筆。 

    少年卻看老。

    韶光年花容易過，年少壯志易消蝕。這樣的好時光，最是使人銷魂蝕志，這句話大有“人生幾何”的感慨，但是；承接了早梅的盛開，卻使我們不得不想到寒梅勁骨的正向思考，所以也能延伸為應當珍惜時光的積極作為才是。 

    相逢莫厭醉金杯。離別多，歡會少。

    相逢行樂，盡歡共醉在此時，莫要推卻金杯盛情。當知道人生自是離別苦情多，歡樂相聚的時候少。

   庾信的《春日極飲詩》中有：“就中不言醉，紅袖捧金杯。”與此意競相去不遠。這最末段，乃是整闋《醉花間》歡會的景況，一群少年相逢在“晴雪小園”賞著詞畔寒梅到月斜高掛，雖是整日的歡宴，但是詞末也該到曲終人散的時候了。歡會盡管濃烈開懷，畢竟也是“離別多，歡會少。”歡會之后是不是更加令人感慨唏噓！

    6、讀完此詞，感覺不像是馮延巳的作品，與《鵲踏枝》《菩薩蠻》風格好像不一樣，“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”、“獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后”等傳達的是馮延巳的那種執著的抗爭精神，悲壯精神，而“相逢莫厭醉金杯，別離多，歡會少”傳達的則是珍惜美好時光的精神，再想想，明知要離別，還是執著的、盡情的享受此刻的歡樂，還是馮延巳的那種抗爭精神。最打動我的是“相逢莫厭醉金杯，離別多，歡會少”。一個人存在的時間極其短暫，而虛無的時間極長，我們何必計較那些無謂的得失，何不珍惜自己存在的時光，使之有意義、有價值的度過？

   7、正中詞除《鵲踏枝》、《菩薩蠻》十數闋最煊赫外，如《醉花間》國文網,ha!J:g,b
t|~0i/I之“高樹鵲銜巢，斜月明寒草”，余謂韋蘇州之“流螢渡高閣”，孟襄陽之“疏國文網$x3ALz1fbzlG雨滴梧桐”不能過也。國文網%R I Um p(T {'V

    “寒雨暗深更，流螢渡高閣。”“渡”字用在這里是頗見功夫的。船渡于水，船尾的水面會有一道水波，但船過就消失了。螢光也正是這樣。飛螢是留下一道微光，而非一個光點，正類船渡于水的情形。另外，螢光“渡”是在樓閣之間的高處平平滑過，而非上下紛飛。古人的用詞，是很有意思的，仔細想想，這個字一用，成千上萬個漢字里就再也尋不出個更好更形象的。寒雨入夜，高處的樓閣之間螢光滑過飄逝，雨聲與流光交錯，讓人怔怔入定。“流螢渡高閣”讓人如臨其境，不愧為韋氏名句。

　　“微云淡河漢，疏雨滴梧桐。”這句寫得近似白描，但也最見功夫。夜雨初霽，夜空中只留下幾抹微云飄在銀河之間，疏落的雨滴偶爾滴落在梧桐葉子上，靜謐中天地更顯曠遠清朗。這句筆調清和平淡，但意境極佳，縱觀孟浩然詩句，此句也是上上之作。難怪一時間“舉座嗟其清絕，咸閣筆不復為繼。”其實純以寫景而論，此句當為三句中最佳者。

　　“高樹鵲銜巢，斜月明寒草。”“高樹鵲銜巢”，細微的聲響和動作更顯出靜謐的氛圍，與“疏雨滴梧桐”有異曲同工之妙，而此句稍顯生機，更襯清寂；“斜月明寒草”，清冷的月光落在依依寒草上，冷清凄美。仔細體味一下，清冷寧謐的意境之中浸透著一種無法言說的落寞與孤獨，這種帶有情緒的氛圍正是前面兩句寫景之作所沒有的。馮正中落筆舉重若輕，白描之中蘊藏極深的情致，非因景而生感，而是將情帶入景中，這是與前兩句最大的不同。

　　總的來看，流螢句意韻流動，但境界稍小，未有悠長疏遠之感；疏雨句意境疏朗高遠，景致清新如畫，但卻稍顯靜寞，少了一份生機。唯有“高樹鵲銜巢，斜月明寒草”集二者優點于一句，意境超然而不失生機。如果把這三種境界畫成國畫，三幅畫中的動靜生機就會體現得很明顯了。而更深層次的原因在于老王所推崇的“一切景語皆情語”。前兩句景致清朗，但有所感而無所悟，“景”未落實到“情”上。馮詞在清靜之中更蘊含無言的落寞，深情款致，暗藏于近似白描的畫境之中。這應當就是老王所推崇此句的原因。（人間詞話）

    8、詞的上片從不同的角度寫出了春光將至的消息，而下片則全用議論說理的方式來寫詞，寫出了人生的短暫，更寫出了對人生的感悟：“相逢莫厭醉金杯，別離多，歡會少”，人生有限，人應該利用好自己的每一寸光陰，既然我們無法把握住生命的長度，那么就讓我們盡力地增強生命的濃度和質量吧。與前一首的《玉樓春》詞中的“尊前百計見春歸，莫為傷春眉黛蹙”在人生哲理的表達上可謂殊途同歸。

      比起花間詞的醉生夢死來，馮延巳詞無疑對人生對生命有著更深刻的體悟。張自文《馮延巳研究》一書中就指出：“馮延巳詞所反映的詞人的深層意識是對人生的執著和熱愛，充滿一腔愛心——熱愛痛苦和孤獨的生命，顯示了馮詞最高的審美價值，在客觀效果上可以產生積極的美感效應。”而楊海明《唐宋詞史》中又說：“在它那消極低沉的傷感意緒中，我們卻又從其‘反面’看到了作者對生命、對生活、對人生的無限執著和眷念，在它對人生‘悲涼’一面的喟嘆中，我們又可以引出對人生‘美好’一面的熱愛：既然它對人生得出了“虛空”的結論，但“虛空”之中卻又有“肯定”潛伏著，那么讀者難道就不能對此再來一個“否定之否定”而從中擷取若干有益的思想因素嗎?所以，應當加倍地熱愛人生、加倍地珍惜生命、加倍地愛護人世間一切美好的事物”可見馮延巳詞因對人生看得更透，所以他詞中的“及時行樂”較之花間詞的醉生夢死無疑有著更深刻的反省和思考。馮詞已經超越了單純的物質享樂，而是對人生、對生命的一種執著的人生態度。與《古詩十九首》中“生年不滿百，常懷千歲憂。日長苦夜短，何不秉燭游”的感慨一樣，馮延巳詞表現出對人生的短暫的體認和對生命執著和熱愛，有著花間詞所達不到的思想高度。這已經是在新的高度上表達一種士大夫的憂生之嗟了。

    9、丙戌秋，南山中淡淡的月色。不由想起馮延巳《醉花間》里有句云：“高樹鵲銜巢，斜月明寒草。”深幽靜謐的月夜目睹木葉紛落，這秋涼清冷的景象，留給人的又豈止是嗟嘆無語的落寞？

     那一夜因這月色留居山寺，借榻而眠。清秋的夜里獨坐庭前，靜聽僧侶唱鐘偈，晚鐘清遠，梵唱悠揚，恍入夢境。塵慮盡散之時卻落了淚，今生注定是癡人，參悟不透佛法的智慧，只能合眼放步以聽造物之低昂。

    客堂亮起了燈，瑣窗上是知客師習字的身影。鋪紙、研墨，筆走龍蛇。在深山中的古寺，在這樹影訴說愁緒的涼夜，落在紙上的又會是怎樣的字跡？

   10、月光似乎有一種魔力，月下行路之人，在月光灑下的恬靜中不知不覺已走了很多路程。 t鐦x嫎_榹  
“松際露微月，清光猶為君。” K駞矕?€鷦  
“明月松間照，清泉石上流。” 搾Mbo< 墊q  
“松月生夜冷，風泉滿清聽。” €81?>b? 
“高臥南齋時，開帷月初吐。” Qq ?顰郫  
“海上生明月，天涯共此時。” ?,K虤穩枳  
“長安一片月，萬戶搗衣聲。” 聲馻蝅 +2  
“風鳴兩岸葉，月照一孤舟。” 纉鍧E炨BN? 
“星垂平原闊，月涌大江流。” 蘙厊&?嶔3  
“大漠沙如雪，燕山月似鉤。” 破稂K#G朒? 
“孤燈聞楚角，殘月下章臺。” 壍b?lt;瑗? 
“江上柳如煙，雁飛殘月天。” ?6R釒?  
“高樹鵲銜巢，斜月明寒草。” 餞?碃喨佁  
“鳥宿池邊樹，僧敲月下門。” 摜9?,哥N? 
“松風吹解帶，山月照彈琴。”  `D庝+? 
“江涵千頃月，船載一蓬霜。” ?掤霝渘  
“月色溶溶夜，花陰寂寂春。” @sX癯t繮  
“寒塘渡鶴影，冷月葬詩魂。” )E1籘傦e? 

    這些詩句如行云流水一般從我們的口中涌出，有如一簇簇燦然的火焰，在夜的空間跳動，星點相連，忽閃搖曳，若星河般絢爛，圣火降臨般壯麗…… ?MQ??  
“纖云四卷天無河，清風吹空月舒波。” j揅G肅行? 
“松排山面千重翠，月點波心一顆珠。” G.l習憻P  
“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。” ;=酤2?梳? 
“風吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。” j8悵!諙? 
“潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜洲。” *暛?%??  
“雁聲遠過瀟湘去，十二樓中月自明。” 涂~駏?a糊  
“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？” 訇沴?疜Z? 
“殘星幾點雁橫塞，長笛一聲月依樓。” 薻蠔am耙? 
“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。” 鯛┭QL奈  
“落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。” 駾冝楈丈a  
“多情只有春庭月，猶為離人照落花。” 焍?壯9R  
“若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。” f卹7  
“回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。” dn踅瑑偊?  
“扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。” o_?c5抁4&  
“萬樹蒼煙三峽暗，滿川明月一猿哀。” 20≯er?i? 
“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。” -鈔x??$? 
“月沉碧海秋無影，云暗滄江水不流。” ? ?擳
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“落木千山天遠大，澄江一道月分明。” 4d綉_ω9"  

   我們在這些月的斷章的簇擁下仿佛乘著阿波羅的登月車踏上了月球這片神奇的土地。吳剛在伐木，嫦娥在起舞。在那一瞬間我們仿佛又穿越了時間和空間，各種情感如潮水般向我們奔涌而來……