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簡體     傳統

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　　　　　　一、中國傳統音樂的現狀
　　首先，長期以來，我們的傳統民族音樂一直受到外來文化的沖擊，特別是20世紀70年代末80年代初，由于當時中國封閉了多年的國門剛剛打開，外來文化大量入侵，中國傳統音樂面對一片俗歌浪潮席卷而來，似乎未來得及做任何抵抗，便異常孤獨地離開了自己早已熟悉的聽眾。人們對本民族傳統音樂所表現出來的冷漠令我們音樂工作者始料不及。
　　其次，關于強調嚴肅音樂的問題。從嚴格意義上講，嚴肅音樂并不僅僅是指西方17—19世紀的古典浪漫音樂，我們本民族的傳統音樂也是嚴肅音樂的一個重要的組成部分。現在很多人一提起嚴肅音樂便當作西方古典音樂的代名詞，這不能不說是傳統音樂從根本的理念上受到的打擊。
　　再者，我們對傳統音樂的研究、創作、演出、教育及普及也似乎不盡如人意，特別是創作上嚴重滯后。創作與演出及音樂評論是相互作用、共同前進的關系。但現在，各種傳統樂器的曲目及演奏人數呈現出嚴重的傾斜現象，二胡、琵琶、揚琴、古箏等大有人在，而板胡、嗩吶、阮等樂器學習人數卻越來越少，更有甚者是古琴、三弦等樂器演奏的人數屈指可數。有的樂器的全部作品，既不能形成一個完整的訓練系統，也不能出版一本像樣的曲集，幾代人就彈這么幾個作品，而且人數越來越少。
　　20世紀50—60年代是我國傳統音樂繼承和發展的一個高峰時期；進入80—90年代，應該說作曲家、理論家、演奏家們在傳統音樂的各個領域也進行了一些可貴的研究與探索，對傳統音樂的創作手段、表演形式、表現內容及技法、樂器的形制也進行了一些有意義的探索和革新。但與整個音樂文化的發展不是很協調。
　　　　　　二　我們的任務
　　毋庸置疑，對待中國傳統音樂的發展和未來如同對待其他民族文化遺產一樣，一是要繼承，二是要發展。所謂的繼承就是要盡可能地保持其原貌，保留傳統音樂應有的形態，使其代代相傳，不失其魅力。越是民族的就越有世界性。所謂的發展是基于中國傳統音樂的基礎上，在傳統音樂的發展中堅持其民族性，不使其沉淪于民粹主義，而是廣納博收，發揚光大。在創作上一方面要努力用現代技術挖掘、整理民族的遺產，特別是對一些瀕臨滅絕的音樂和樂器及演奏的搶救；另一方面要不斷創作出新的優秀作品，給傳統音樂以新的活力。對傳統樂器也一樣要進行改進，豐富其表現形式，賦予新的內涵。更重要的是加緊民族音樂人才的培養。
　　
　　
　　
杭州師范學院學報J6音樂、舞蹈研究王保華20002000 作者：杭州師范學院學報J6音樂、舞蹈研究王保華20002000

網載 2013-09-10 21:43:34

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