>>>  民初歷史變遷觀察  >>>

簡體     傳統

《讓子彈飛》火的時候，網上流傳一個段子：姜文到一學校做訪談，年輕的女粉絲大喊：“姜文，你真給力！”姜文答：“你試過嗎？”

因為那些經典的“荷爾蒙爆棚”形象，姜文在觀眾心中是硬漢和男性欲望的代名詞，但自22歲邁入影壇以來，姜文也有若干個被忽視的“非硬漢”形象。

1985年，剛畢業9個月的姜文被導演陳家林選中，在影片《末代皇后》中出演溥儀。現在的姜文外形和溥儀相去甚遠，但二十年前，他還是個尖下巴的瘦子，身板單薄。多年后論壇里有人貼出姜文的溥儀劇照，得到的評價是：“好瘦，都沒認出來。”這是姜文唯一一部有少年身形的電影。此后他就在壯實的路上一發不可收拾。

溥儀和皇后婉容沒有正常的性生活，又是傀儡皇帝，因此人們對溥儀的想象都是蒼白孱弱的。姜文的溥儀并不完全如此，用“外強中干”來形容更恰當。姜版溥儀在太監和自家大臣面前可以隨意發號施令和發脾氣，表情和神態稍可覓得今日痕跡；但某種不能掌握命運的“慫”需要明里暗里展現。讓當下觀眾八卦心起的是婉容誘惑溥儀不成的戲碼，姜版溥儀選擇用沉默表現不能說的力不從心，那神態是如今的姜文女粉絲難以想象的。

處女作之后，姜文和劉曉慶合作，担任男主角演《芙蓉鎮》（1987年）里的秦書田。劉曉慶早就成名，姜文才剛剛畢業，化妝后和劉曉慶在一起并不違和。有影迷調侃姜文是“生下來就這么成熟”。不顯嫩也是姜文成為陽剛符號的重要原因。次年姜文出演《紅高粱》，一場野合戲讓他塑造了一種標志性的欲望和性感。

這就使得1991年的《大太監李蓮英》看上去極為不可思議。田壯壯大膽起用“第一爺們”出演李蓮英，幾乎等于讓他反串。姜文的太監沒有蘭花指和嬌嗲嗓音，舉止還是原有動作，張嘴說輕聲慢語的河北話，沖淡自己原本雄性的嗓音。姜文演太監，更多強調的是奴性和人性，而非傳統的娘炮演法。他在太后面前忙不迭下跪的樣子詮釋了“軟弱”，而原本的陽剛特質只用來轉換成李蓮英掌權的威風的霸氣。

最精彩也是最顛覆的一幕出現在李蓮英娶妻洞房時，披頭散發的姜文側臥在床上，單手撐著頭部，嘴角掛著詭異的微笑，幾乎可以稱之為“妖嬈”，他戲弄了“妻子”之后又暴打她，再痛哭道歉，說到激動處再打，人性的扭曲被演繹得淋漓盡致。這是姜文的銀幕生涯里荷爾蒙指數呈負值的最低紀錄。

姜文曾經對《霸王別姬》里的程蝶衣有興趣，但導演和觀眾一樣習慣了他的男人氣，這個計劃未能實現。而在李蓮英之后，姜文極少再有突破演出，只有“不那么牛”的角色能讓觀眾窺見他表演的多樣性。

《有話好好說》里姜文扮演的趙小帥窮盡所有方法纏著瞿穎扮演的安紅，看上去是“爺們”，但其實趙小帥在安紅面前是無力的。安紅想用發生關系的方式了結糾纏，趙小帥臉上反露出怯色。整場戲是瞿穎在主導，把壯實的姜文攬在身下，樓下忽然傳來失控的詩朗誦時，瞿穎狂笑不止，幾分鐘后翻臉拒絕了對方。姜文的趙小帥則處在困窘、沒招和討好的狀態。

這種男人的無力感在《尋槍》里同樣能夠感受到。姜文扮演丟了配槍的警察馬山，撫額、搓臉、皺眉、抿嘴、冒汗，甚至蹲在地上畫圈圈，找各種人詢問丟失的那把槍有什么線索。影片的前半程他都在擺囧臉，丟槍的焦慮讓他的生活幾近癱瘓，在妻子主動要求時陷入性無能的可怕境地。影評家們給《尋槍》找出若干個隱喻，認為槍是男性權力的象征，男主角丟了槍，不但失去了警察事業上的權威，也在兩性關系面前喪失尊嚴，直面這樣的弱勢在東方男權社會里是罕見的探索。

當了導演之后，姜文對自己在銀幕上如何呈現就有了更多的掌控力，尤其是他每次都在兼任編劇。《鬼子來了》里馬大山孤軍奮戰砍殺日侵略軍；《太陽照常升起》里唐雨林是荷爾蒙旺盛的獵情者；《讓子彈飛》里他是“霸氣外露”的土匪頭張麻子；《一步之遙》里姜文則模仿了《教父》的經典造型。這些角色都可歸結為同一種，即讓女青年尖叫的“給力型”。

硬漢、雄性、陽剛，是姜文最成功一種類型化角色，也是觀眾對姜文的刻板印象。這固然說明了姜文的獨特風格，但總是牛哄哄地出現，未免顯得角色高大全而失去了作為人的豐富性。反觀姜文“非硬漢”的角色塑造，各自都暗藏華彩別有滋味。

“姜文，你真給力”，不僅是姜文的角色塑造，很大程度上也是觀眾挑選出的姜文。當然有魅力，但也有些單調。

Vista看天下 2015-08-23 08:43:11