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二次元的商機越來越大，類似艦隊Collection貼吧被空降吧主的事件不在少數，帶來影響最大或許是這次“70萬事件”。但深究下去，我們不能忽視的，正是“二次元圈子”的發展趨勢。

玉碎與瓦全下的艦C吧

1月14日，百度艦隊Collection貼吧（下稱“艦C吧”）被百度空降吧主。原吧友經自我查證確信是“艦娘國服”所為，為了保護艦C吧，而群起爆吧，意圖通過違禁內容達成對艦C吧的封鎖。

而后事件擴大，網友開始利用黑客手段炮轟“艦娘國服”，并通過多個渠道舉報和投訴“艦娘國服”，甚至向原版權方DMM.com和角川游戲請愿。 國內玩家的“反抗”獲得全球艦C玩家普遍支持。

其間，網上的謠傳和爆料無數，但艦娘官方并不發表看法，百度聲明純屬造謠， 艦娘國服公告辟謠……但是，誰，又能相信什么呢？

對于“70萬”的價格，新浪游戲主編楚云帆在調查后表示，艦C吧7萬人是可以賣出70萬的，但收購行為是否發生依舊是迷。（事件詳情和證據請至二次元文化百科站“萌娘百科”查閱）

引自楚云帆：百度的商業化貼吧銷售策略以半年為期，1萬關注以下的商業化貼吧銷售刊例價格為半年10萬人民幣，超過1萬關注的商業化貼吧則按照“貼吧關注用戶數乘以10”的價格銷售，到期續約的話需要按照當時的貼吧關注用戶數重新計算。

現在的艦C吧，已經是殘破不堪的空殼。

或許是艦娘日本第一的地位，引起了垂涎的廠商這次魯莽之行

艦娘為什么這么有影響力？

《艦隊Collection》是角川游戲開發，由DMM.com營運的網頁游戲。游戲以第二次世界大戰時期的日本帝國海軍軍艦為背景。玩家可以在游戲內收集軍艦擬人化的角色“艦娘”，通過艦娘的強化、改造，組建自己的艦隊。

本質上，這是一款常規的卡牌+X類長線養成游戲。而“艦娘”的外表，讓它深深地走進了二次元圈子。而官方因為“二戰”等敏感因素，對游戲的定位是“服務玩家、不愿外傳、自產自銷、小本經營”。而因為艦娘的誠意，以及貼近二次元的性質，讓它成為了日本最受歡迎的頁游。關于艦C的運營策略，請看今日推送的文章“日本第一頁游《艦隊Collection》到底是如何制作的？”。

艦娘非常具有成為第二個《東方Project》的潛質，東方能成為日本同人界半邊天的原因，是“二次創作”、“口碑傳播”、“開放性世界觀”。

類比東方、LL、艦C的本子數目（來源e紳士），可以從一個側面說明用戶對該專題二次創作的熱衷度（統計圖站畫師二次創作作品數更有說服力）：

東方：2007-4-02起，18700本；

LL：2013-2-16 起，850本；

艦C：2013-6-15起，3500本。

口碑+二次創作的可塑造性，讓艦C在海內外的傳播一直風調雨順，直到遇上盜版。

然而從這次事件能看出，“艦娘國服”不過是山寨流水線上的一個產物罷了。過度的吸金策略、游戲平衡性的打破、原畫侵害版權、程序構架的粗糙，艦娘國服對艦C進行了慘無人道的侵害。

所以“艦娘國服”也被打上了“私服”這個含有非法之意的標簽。

各方對艦C事件的反應

回到事件的發生地——百度貼吧。

能看到更多類似的事件，戰機世界吧、激戰2吧、亞瑟王吧、WOWP吧、抗壓吧（LOL）等等，很多與游戲相關的貼吧，在百度實行了商業化政策后，均遭到了不同程度的“調整”。大部分的商業化處理，都是很溫和的，當然，不溫和的大多都查不到證據了。

這些貼吧事件，大多不了了之，而不像艦C吧事件，影響范圍如此之廣。

有幾個很有意思的現象：

1.國內日服玩家：商業碰了底線，那我們就一起撕逼。

艦娘國服在沒有獲得版權的情況下，完全山寨了日服，并啟用了商業模式，損害了游戲平衡性。但在占吧之時，商業黑手觸及了日服玩家的底線，結果一發不可收拾。

2.日本及世界各地玩家對國內反盜版表示支持。

這次的反盜版事件，已經波及全球，玩家向白宮請愿封禁艦娘國服、日本玩家在推特轉發支持國內反盜版、外國論壇發起話題等等。

3.艦娘國服聲明：日服歸日服，國服歸國服，井水不犯河水。

“井水不犯河水”已顯露出無意獲取版權的觀念。碰完釘子又破罐子破摔，“國服”給玩家的感受，就是冰冷的商業運作。而既然放棄日服玩家，為何一開始要動他們的圣地？

4.LL吧、東方吧公告聲明：不參與艦C爆吧事件。

很多LL、東方玩家也用自家的本子支持爆吧，但本子涉及太多敏感問題，會導致無償的漢化組躺槍。而另一方面，很多LL、東方玩家也利用DDoS等攻擊手段，支援艦C吧友。

5.艦C官方表示“將采取對策”后，一直保持沉默。

由于涉及二戰問題，艦C本身就不是針對出海推廣的產品。對于海外遭到盜版，DMM.com與角川游戲會不會為了這款本身收益就沒多少的游戲，做出回應呢？（關于艦娘游戲的分析，將在今日推送的文章“日本第一頁游《艦隊Collection》到底是如何制作的？”中詳述）

“70萬”帶來的思考

其實，知道內幕的行業人不在少數，葡萄君無法對商業化的行為做出批判，這個行為本身是合理的。

然而經歷了這次事件，我們對二次元的認知是不是需要有所改進呢？在我們關注ACGN產業（特指日本動畫、漫畫、游戲、輕小說）帶來的巨大商機時，也需要了解一下我們的用戶“二次元人”本身，甚至嘗試讓我們的商業模式有所進步吧？

隔在二次元和三次元之間的，不僅僅是一道墻

1.傳統商業不適用二次元：國內商業化和二次元用戶的口味一直有沖突，而代理產品開放國服以后，幾乎都會出現用戶分層的情況，分為國服玩家群體和日服玩家群體。國服玩家屬于ACGN產業下的商業用戶，而日服玩家屬于二次元圈子下的核心用戶，后者成熟度更高。

而傳統的商業掌控用戶的模式，不適應核心用戶的口味，更不能抓住他們，而且過大的商業力度，很容易觸及核心用戶的底線。有時，一個核心用戶很容易將十幾個甚至幾十個用戶帶向日服。

2. 玩家意識將向核心聚拢：二次元用戶的意識流向十分明確：ACGN新人→大神（核心用戶）→日服。日本的ACGN產業所傳播的二次元文化總是被人向往的事物，這讓二次元圈子呈現出單向吸收用戶的現象。

因此，在國內樹立自己的獨立ACGN用戶圈是不實際的，用戶總會隨著對二次元的認識加深而流向日服。

3. 二、三次元的對立激化：大多數人會漸漸遺忘這次事件，但核心玩家的心中，會留下一個結，在社會大事記錄中，也會留下一個紅叉。“為什么他們會圍繞一個虛假的東西，發起這么嚴重的網絡冷暴力呢？”

“為什么明明到處都有錢賺，偏要來破壞我們的夢想呢？”二次元與三次元，ACG與社會，將增加又一道隔閡。當核心用戶再看到類似產品出現時，或許不嗤之以鼻都難吧。

4. 商業化模式亟需改變：為什么日本的二次元作品能吸引人，能吸引年輕人？說一句說爛的話：因為有愛。舉一個舉爛的例子，日本的游戲制作人總會對玩家說：我們傾注了自己的愛，打造了作品，請玩家用心享受。

在我們的商業模式里，很少有日式的自產自銷架構，以及制作人同時身為重度核心玩家的基礎。我們做產品的出發點永遠和日本制作方處于兩個極端，這樣去做任何二次元產品，我們廠商不覺得痛苦么？

如今的二次元商業，已經不再是代購周邊、引進動漫、漢化出版這樣簡單的商業點了，隨著日本ACGN產業的全球同質化，國內二次元文化正在逐漸成型。而現在的國內二次元玩家，正在被我們這些商人一點點磨練，鍛煉著對商業行為的抵抗力。

來自作者：迷了個喵～最近老被黑，文章寫不好，如果有錯，歡迎加微信號：zsq91111交流。Galgame大法好！

游戲葡萄 2015-08-23 08:44:12