電影海報：家在水草豐茂的地方中國年輕導演李睿珺新作《家在水草豐茂的地方》繼2014年東京電影節參賽正式競賽單元后，又被柏林電影節選中入圍2015年影展新生代單元。在A類國際電影節上二次入圍參賽，這并不多見。年紀輕輕卻創作成果頗豐，處女座《夏至》入圍國際鹿特丹國際電影節，并獲得希臘國際獨立電影人電影節評委會大獎；第二部作品《老驢頭》入圍鹿特丹、釜山等國 際電影節和法國杜威爾、羅馬、米蘭等地舉辦的亞洲電影節。前作《告訴他們，我乘白鶴去了》入圍威尼斯國際電影節，并獲得中國電影導演協會“年度青年導演” 的肯定……作為2014年中國導演協會的評委，王小帥稱贊他具有超越年齡的成熟。而他卻分析自己可能患有社交恐懼癥，因為和電影圈各種人士打交道，他完全不感興趣，倒是坐在自己家里陽光很難射進來的小屋里，可以一呆半個月一個月足不出戶搞創作。李睿珺選擇的這條電影道路，和當下中國電影發展熱衷的市場趨勢絲毫不合流。十一年十平米小蝸居：想清楚自己要什么北京西北邊北京大學西門正對的一片胡同，后來被改造成許多大院，每間大院里有二三十間隔開的10平米小間，其中一間就是李睿珺和妻子張敏叫做家的地方。進門 一張床，幾個小衣柜，沒有什么東西在里面，洗澡要到公共浴室，上廁所要走兩三分鐘去公共廁所。二人在這里一住就是十一年。“我進去時房東的女兒還小，再搬 走時房東女兒已經上大學了。住了這么多年，我也習慣了，挺好的，就是睡覺，吃飯”。一旁的張敏有點遺憾：“家里沒有太陽”。在為新片投資的制片人方勵的幫忙下，2014年底二人終于搬了家。“現在我屋里所有使用的家居，都是電影里的道具，《萬物生長》里的床、沙發、鍋等等。他們還送來一缸魚，以前我從來沒有養過魚。也是道具，沒人要，這也是生命，我不能隨便丟掉”。稍微變通一點，就可以讓自己活得不那么辛苦，但是李睿珺說他做不到，妻子張敏也不埋怨或者勸說。對于自己選擇的電影和生活道路，李睿珺毫不后悔，他甚至慶幸 多年來一直做自己喜歡做的事情，還可以簡單養活自己，沒有餓死也沒有睡馬路。“我覺得重要的是自己想清楚，不管別人怎樣想。就是一個取舍問題，想要得到一 些就要舍棄另一些東西，不能什么都得到。”另一條電影路上，另外的電影人李睿珺選擇的這條電影道路，和當下中國電影發展的市場趨勢絲毫不合流。在處處講究市場和票房回報率的中國電影大環境下，能夠保本已經相當幸運。在今天中國電影市場興旺、人才奇缺的背景下，掙到大錢并不是一件很難的事情。就在來柏林前還有一個公司找到他，2000多萬的一個項目，劇本有職業編劇寫，“就是做導演，給你200萬的片酬，一個月就拍完”。然而面對各種各樣拿著劇本投資來找他做導演的人，和各種“好掙”的錢，他都拒絕了。“我一方面想，靠自己努力掙錢不丟人啊，但是不行，你剛有這個念頭的時候，突然間會分裂成兩個人的，會有另一個你在心里說，千萬不要做這件事情。我沒法接受那樣的劇本，我想做的是真正的電影，要做就一定做好，不想隨隨便便，做太違心的事”。《家在水草豐茂的地方》電影劇照籌拍故事比電影更精彩計劃今年上映的新片《家在水草豐茂的地方》中，李睿珺講述了一個少數民族少年的尋家之旅。影片借用公路片形式，背景是西北戈壁沙漠，兩兄弟騎著駱駝，沿著絲 綢之路穿越河西走廊，沿途經過日益沙化、居民遷移流失的牧區。其間既有兄弟倆爭執和解的童趣，異域風情的沙漠風光，更有日益惡化的環境嚴重影響人們生活的 展示：土壤沙化，干枯的河流，荒蕪的草原，廢棄的村莊，衰敗破舊的古文化遺跡，牧民被迫不斷遷徙，生活越來越艱難，水草豐茂的家園已經成為昨日記憶。“其實這部影片背后的故事，比起影片要精彩多了”，李睿珺這樣說的時候，有一點無奈，同時也很坦然。前期從籌備到拍攝，為了保證每一分錢花出最大效率，在編劇和導演的創作職責外，李睿珺同時担起了美工、制片人、制片主任，甚至后勤雜工等多面角色。《家在水草豐茂的地方》電影劇照影片開端，他借用一幅幅詩意的古壁畫轟踏轉場，解說歷史上裕固族的演變發展，歷史厚重感和新意兼有。這些賞心悅目的古壁畫，不是出自專業美工畫師之手，也不是電腦特效的結晶，它們由李睿珺一筆一畫親手繪制。作為導演，李睿珺的選擇也許不可能一馬平川。不過，至少到現在為止，李睿珺還沒有做出妥協的想法。在愛情片喜劇片青春片綜藝片成為票房大戶，全民娛樂卻看不到太多深層次高品質的電影沙漠陣地上，他的心敏感純粹，理想和熱情如同瘋長的水草，有著脫離嘈雜和浮躁的人才可以體味的豐富和細膩。《家在水草豐茂的地方》電影劇照《家在水草豐茂的地方》的宣傳資料上，李睿珺以詩人顧城《我是一個悲哀的孩子》節選結尾，它代表影片的主旨，其實也是導演經歷的某種情懷映照。我是一個悲哀的孩子始終沒有長大我從北方的草灘上走出沿著一條發白的路走進布滿齒輪的城市走進狹小的街巷板棚每顆低低的心在一片淡漠的煙中繼續講綠色的故事……——節選自顧城《我是一個悲哀的孩子》
電影海報：家在水草豐茂的地方
中國年輕導演李睿珺新作《家在水草豐茂的地方》繼2014年東京電影節參賽正式競賽單元后，又被柏林電影節選中入圍2015年影展新生代單元。在A類國際電影節上二次入圍參賽，這并不多見。
作為2014年中國導演協會的評委，王小帥稱贊他具有超越年齡的成熟。而他卻分析自己可能患有社交恐懼癥，因為和電影圈各種人士打交道，他完全不感興趣，倒是坐在自己家里陽光很難射進來的小屋里，可以一呆半個月一個月足不出戶搞創作。
李睿珺選擇的這條電影道路，和當下中國電影發展熱衷的市場趨勢絲毫不合流。
李睿珺選擇的這條電影道路，和當下中國電影發展的市場趨勢絲毫不合流。在處處講究市場和票房回報率的中國電影大環境下，能夠保本已經相當幸運。在今天中國電影市場興旺、人才奇缺的背景下，掙到大錢并不是一件很難的事情。就在來柏林前還有一個公司找到他，2000多萬的一個項目，劇本有職業編劇寫，“就是做導演，給你200萬的片酬，一個月就拍完”。然而面對各種各樣拿著劇本投資來找他做導演的人，和各種“好掙”的錢，他都拒絕了。“我一方面想，靠自己努力掙錢不丟人啊，但是不行，你剛有這個念頭的時候，突然間會分裂成兩個人的，會有另一個你在心里說，千萬不要做這件事情。我沒法接受那樣的劇本，我想做的是真正的電影，要做就一定做好，不想隨隨便便，做太違心的事”。
《家在水草豐茂的地方》電影劇照
“其實這部影片背后的故事，比起影片要精彩多了”，李睿珺這樣說的時候，有一點無奈，同時也很坦然。前期從籌備到拍攝，為了保證每一分錢花出最大效率，在編劇和導演的創作職責外，李睿珺同時担起了美工、制片人、制片主任，甚至后勤雜工等多面角色。
作為導演，李睿珺的選擇也許不可能一馬平川。不過，至少到現在為止，李睿珺還沒有做出妥協的想法。在愛情片喜劇片青春片綜藝片成為票房大戶，全民娛樂卻看不到太多深層次高品質的電影沙漠陣地上，他的心敏感純粹，理想和熱情如同瘋長的水草，有著脫離嘈雜和浮躁的人才可以體味的豐富和細膩。
我是一個悲哀的孩子
始終沒有長大
南方周末 2015-08-23 08:47:22
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