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  [譯文] 東風吹動了一江春水波光粼粼，搖動的新柳柔美地垂在岸邊。

  [出典]  北宋  王安石 《南浦》(其二)

  注：

  1、《南浦》(其二) 王安石 

    南浦東岡二月時，物華撩我有新詩。

    含風鴨綠粼粼起，弄日鵝黃裊裊垂。

  2、注釋：

    東岡：金陵城東的土岡。

　　物華：美景。

　　鴨綠：深綠色，代指春水。

　　鵝黃：嫩黃色，代指新柳。

　　裊裊：細長柔美貌。

  3、譯文：

    在南浦東岡吹東風的二月之時，　　美麗的景色讓我詩興大發。

　　東風吹動了一江春水波光粼粼，　　搖動的新柳柔美地垂在岸邊。

  4、王安石生平見 何物最關情?黃鸝三兩聲。 和 至今商女，時時猶唱，《后庭》遺曲。

  5、這首詩是王安石晚年居金陵時所作，通過對春水和柳條的著意描繪，來表現春臨南浦的優美景色。

　　“南浦東岡二月時”，點明時令，時臨二月，早春剛至。“物華撩我有新詩”，為后面具體描春水柳絲的景色定位。撩，引逗，挑弄。春色撩人，引起我寫作新詩的靈感和興趣。“含風鴨綠粼粼起，弄日鵝黃裊裊垂”這兩句詩對仗工整，狀物精妙。綠水含風，始有粼粼波起的動態；黃柳弄日，方顯裊裊輕盈的舞姿。鴨綠代水，鵝黃代柳，隱而顯，用詞精妙而意韻悠長，色彩清麗而對比分明。把春水柳條的物狀神態表現得淋漓盡致。 

  6、 這是王安石晚年寓居金陵時所作，后兩句狀物精妙，對仗工整。據說詩人常常高聲吟哦這兩句，并說“此幾凌轢春物”(這幾乎壓倒了春天的景物)，可見乃得意之作。

   描摹景觀物象，前人認為“妙在言其用而不言其名”，王安石的“含風鴨綠粼粼起，弄日鵝黃裊裊垂”，就符合這一原則。他不說春水、垂楊，而以“鴨綠”、“鵝黃”代之，使用語增強了色彩感、描繪性和形象美。

    我們從李白“遙看漢水鴨頭綠，恰似蒲桃初酦醅”（《襄陽歌》）、 蘇軾“何人吹斷參差竹, 泗水茫茫鴨頭綠”（《次韻王鞏獨眠》），到王安石“含風鴨綠粼粼起，弄日鵝黃裊裊垂” （《半山即事十首》）來看，唐賢宋人開了“鴨綠”代水的范例，詩人們常用“鴨綠”“鴨頭綠”，來形容江水顏色或用作江水的代稱。
 

  7、含風鴨綠粼粼起，弄日鵝黃裊裊垂。

    最早看到王安石的這一聯是在讀《石林詩話》的時候，書中對此聯的評語是“讀之不覺有對偶”，而實際上對仗之工，已高于普通意義上的對偶了。初看前一句，以為是寫水之景，看了后一句才明白這兩句同是狀柳，前句是巧妙地借寫水中柳影來襯柳。“含”“弄”二字將春柳意態盡顯，加上鴨綠鵝黃這些參差清麗的柳色，更讓人越發覺得喜愛。

   8、“等閑識得東風面，萬紫千紅總是春”，走進春天，發覺春天的花朵是明快、絢麗、燦爛的。

“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無”，走進春天，發覺春天的小草是靈動、充滿生機、活力的。

“含風鴨綠粼粼起，弄日鵝黃裊裊垂”，走進春天，發覺春天的柳樹是裊娜、婆娑、招人喜愛的。

“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”，走進春天，發覺春風是自由、奔放、富有創造力的。

“隨風潛入夜，潤物細無聲”，走進春天，發覺春天的雨是清新、無聲、無息的。

    9、湖濱的柳葉裊裊依依，碧綠的絲條摻著橙黃的顏色，“含風鴨綠粼粼起，弄日鵝黃裊裊垂”一寸柔情，一寸愁思！  

   10、不經意間看到一蔟嫩綠，才知春已悄然而至，然后不幾天就是一片鵝黃。冬天的太陽照在身上暖洋洋的，而初春的太陽卻似乎有些寒意。也許是看了一冬毫無生氣的凝重，當星星點點的黃花綠葉躍上枝頭時，倒有些輕浮的感覺。
     
     人和冬眠的動物沒有什么區別，體內的一種機能開始蠢蠢愚動，就象解凍的土地散發著生長的泥香。褪去厚重的棉裝，在沐浴春風伸展四肢的同時，靜聽地下萬物復蘇的信息。
     
     在眾多詠春的詩句里，我最喜歡王安石的“含風鴨綠粼粼起，弄日鵝黃裊裊垂”。春天的溪水碧綠清澈，在微風的吹拂下蕩起道道波紋；返青的柳條懸垂在半空，在陽光的映照下隨風搖曳。
     
     街上已有穿裙的姑娘，不是套著毛褲的哪一種，而是短靴上露出一段蔥白，讓人不禁想起，“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知”的詩句。其實，人是最感春，知春，盼春，惜春的動物，而能與春相比美的也最是那些充滿生命活力的人。

      11、柳樹是北方常見的樹種，有人也叫它女人樹，因為它纖細、柔弱、還帶著點兒嫵媚，柳樹總是低垂著頭，不事張揚，但它韌性超強，能以柔克剛。柏樹，結實而不失秀氣，雖沒有松樹的堅強也沒有柳樹的婆娑，可青蔥翠綠挺拔而不失柔美，獨株或成林，淡淡的柏香隨風飄灑時，也代表著女人獨有的浪漫。

    女人獨立應該像樹，樹越大越茂盛，越老根越深。即使有一天被人拋棄，也會以自己不俗的風度、優雅的氣質、豐富的內涵融入另一片屬于自己的天空。 獨立、美麗、聰慧又高雅的女人，是出得廳堂，下得廚房的，對物質的追求，保持既清淡又寧靜的心態，和諧而平靜地存在于天地之間。

    荒野的小溪邊，遠山的山凹里常有幾株不起眼的柳樹，它們“含風鴨綠粼粼起，弄日鵝黃裊裊垂。”樹既可以長于草莽，生于僻壤，也可以植根于高雅之所，樹總是那么靜靜地、閑閑地立著，搖曳有姿，顧盼生輝，柔中有剛，平凡、內斂而獨立！

    優雅而獨立的女人猶如樹，是一棵與孩子共同成長的參天大樹。小樹需要水份，大樹教會小樹如何從土壤里汲取；小樹需要無機鹽，大樹告訴孩子怎樣將根系伸向遠方；小樹需要陽光，大樹會與小樹保持一段距離；小樹需要空氣，大樹跟孩子共同分享。在大樹的呵護下，小樹蓬勃發展，大樹也不因為太喜愛小樹而將其緊攬于懷中，因為她知道小樹需要空間，需要自由成長。

    女人是樹，是一棵獨立成長的參天大樹。當這棵大樹與同伴們并駕齊驅時，整片樹林茂然于山顛。一株株獨具特色的亭亭玉立時，或有一株大樹獨立于田野時，那廣袤的開闊增添一份別致。女人是樹，是不依附于男人成長的大樹。女人獨立成為樹的原因有很多，雖然暫做不成“女人花”，但照樣可以讓生命如花。 

    12、又是草長鶯飛時節,該是楊柳葉綠,河邊淺草泛青了。

　　青青河邊草，那誘人的淺綠，撩人的鮮嫩，還有那讓人心曠神怡不染一絲纖塵的清清小河水，叫我無時不刻不在懷想歡樂無憂的童年。“燕草如碧絲，秦桑低綠枝。”“含風鴨綠粼粼起，弄日鵝黃裊裊垂”。綠水在春風中泛起清波，嫩柳在春風中輕搖。春光明媚，春色宜人，春景令人陶醉。

   13、融入瘦西湖無邊的春色中，最讓人不舍的是楊柳依依的繾綣之情，“長堤春柳”真有“春風楊柳萬千條”的意境，柔梢披風，恣意搖擺，不時有柳絮飛落肩頭，淺嫩的綠意與岸邊蔥蘢的迎春花的嬌黃相映成趣，是同一色調呢，讓人不覺贊嘆起“含風鴨綠粼粼起，弄日鵝黃裊裊垂”的絕妙！熏人欲醉的暖風與鋪天蓋地的春意一道，裹挾著無法抗拒的熱情包圍著你、簇擁著你，一路與你同行，就這樣一入園中，你就被揉濕了心情，覺得一切都嫩綠起來…… 

   14、“含風鴨綠粼粼起，弄日鵝黃裊裊垂”。湖面如鏡光滑透明春天，一陣風吹來，湖面蕩起小小漣漪，波浪狀向遠方推鋪開來。岸邊垂柳鵝黃色的枝條兒垂到了湖面，在陽光的撫摩下平添幾分嫵媚。

    春天，一切都是美麗的。萬物都脫下了銀裝，穿上了五彩繽紛的花衣裳。走出房門，呼吸著新鮮的空氣，活動活動筋骨，感覺神清氣爽。春天，我們需要輕裝上陣，用飽滿熱情書寫豪言壯志，以清醒冷靜的頭腦制定計劃，以從容灑脫的心態接受一路的風雨坎坷，以虛心虔誠的態度來積蓄生存之本。

   15、也許是厭倦了都市的喧囂，漂在這寧靜的河上，斷云寥寥，青波盈盈，我們的談笑依約若霧。心靜如水，那眷戀著的久違的皓月水色滌濯我們憊懶的目光，我們成了徹底隔絕塵寰的人。我們深深的呼吸著，心懷漸漸澄然，不知不覺間我們已成了煙波上的一片漂萍，帶著溫情的渴望，波動在河水的漣漪中，在斑駁與繁華里輕舞流年歲月。

    夜色澹然，執櫓離開，再次任孤舟橫流。“含風鴨綠粼粼起，弄日鵝黃裊裊垂。”塵囂變的悠然，凡俗變的清淡，所有的喜怒哀樂經過了水的漂洗幻化為寧靜怡然，讓我們攜一袖泌涼芬芳而歸。

   16、水波滟滟，水的眼睛一眨一眨的，那里神秘清澈，睿智，深邃，牽引了無數的視線：春來，江水先暖，含風鴨綠粼粼起，弄日鵝黃裊裊垂；夏到，碧波蕩漾，蓮葉田田，水面清圓，一一風荷舉；秋至，露冷橫江，蘆葦、山荻或白茅，卻依然在江風中昂首而立；冬臨，山寒水瘦，一塊塊五彩斑斕的鵝卵石，在流水中完成了自我的鍛造晶瑩剔透……