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  [譯文]  淅淅瀝瀝的小雨讓風吹停了，月光清淡，薄云在月亮周圍飄來蕩去。

  [出典]   北宋  賀鑄  《蝶戀花》

  注：

  1、 《蝶戀花》賀鑄 

   幾許傷春春復暮，楊柳清陰，偏礙游絲度。天際小山桃葉步，白蘋花滿湔裙處。

   竟日微吟長短句，簾影燈昏，心寄胡琴語。數點雨聲風約住，朦朧淡月云來去。

  2、注釋：

   桃葉：晉王獻之妾。這里借指戀人。

　 湔：洗。

　 胡琴：唐宋時期，凡來自西北各民族的弦樂器統稱胡琴。

  3、譯文1：

    春天又到了遲暮，傷春的愁情涌出。楊柳清涼的濃蔭，偏偏妨礙蜘蛛、樹蟲的游絲橫度。遙遠的天邊的小山，葉曾經走過，白蘋花叢生的水邊是婦女洗裙之處。

   終日里低吟著長短句，燈光昏暗地映著簾影，借著胡琴一曲寄托心意。幾點雨聲，月色暗淡。

   譯文2：

   內心有多少傷春之情，但畢竟又到了三月春暮。柳樹那濃密的清陰，阻礙著游絲無法穿度。看天邊那座小山，美人兒曾在山前漫步，池塘中飄滿白蘋的地方，是她浣洗裙子的去處。

   我終日低吟詞句，寄托愁緒情思。孤燈昏黃映著簾影，琵琶琴聲悠悠，訴說著我的心聲。聽得窗外幾滴雨聲，又被風兒攔住。淡淡的月牙兒在浮云間穿行，忽隱忽現月色朦朧。

   4、賀鑄生平見 一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。  

   賀鑄的詞頗得楚騷遺韻，在北宋自成一家。他心性曠達，詞風多變，既長于高曠之作，又擅寫哀婉之思。他的豪放詞，境界格調頗近蘇軾；他的婉約詞，與秦觀、晏幾道相近。張耒對賀詞大加贊賞：“賀鑄東山樂府，妙絕一世，盛麗如游金張之堂，妖冶如攬西施之袂。幽索如屈、宋，悲壯如蘇、李。”，陳廷焯也說：“方回詞，兒女，英雄兼而有之”。

    賀鑄（1052-1125），字方回，自號慶湖遺老，祖籍山陰（今），生長于衛州（今）。長身聳目，面色鐵青，人稱賀鬼頭。孝惠皇后族孫，授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州。晚年退居蘇州，杜門。不附權貴，喜論天下事。能詩文，尤長于詞。其詞內容、風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長于錘煉語言并善融化前人成句。用韻特嚴，富有節奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。愛國詞人等對其詞均有續作，足見其影響。代表作為《·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦》、《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》（[一]、[二]、[三]）、《搗練子·杵聲齊》、《思越人》、《小梅花·行路難》、《搗練子·望書歸》、《采桑子》等，其中以《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦》三首為最著名。《鷓鴣天·半死桐》悼念詞人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如訴，“空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣”這一句更是飽含深情，哀婉凄絕。《芳心苦》寫“斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦”的荷花，視角新奇卻又不失于理，且托物言志，可謂手法高妙.

   5、　該詞抒寫暮春懷人之情，惜春而寫男女相思情懷。

    上片“幾許”三句是春暮傷懷。“天際”二句，從對方落筆，寫女子對自己的懷念，由梁柳惲《江南曲》“汀洲采白頻，日暖江南春”，“故人何不返？春花復應晚”詩意化出。

    下片“竟日”三句，折回自身，寫自己萬種相思，惟有寄之于彩筆和琴弦，別無他法。竟日微吟長短句，簾影燈昏，心寄胡琴泣。“竟日微吟”全因寄情。燈下操琴，也為吐心曲。兩個細節代替了無數思念的辭密語和憂傷語。“數點”二句以景結情，意境淡雅，美中不足的是，這首詞基于改寫比賀鑄稍前的詞人李冠的同調詞而成，結句“數點雨聲風約住，朦朧淡月云來去”堪稱名句，淡云托月暗示心情的迷蒙，意象很美。“桃葉”表現出對佳人的愛戀之情。下片開頭兩句寫晝思夜想。以吟詞彈琴來表現對情人的思念。結二句寫氣候多變，風起雨停，是聽覺形象，月光朦朧，浮云來去，是視覺形象。既表現心境之迷茫，也暗示出詞人夜深不寐。情味悠長。

   6、唐詩宋詞大興于當時之世，自然與之前以景抒情之作一脈相承。先說唐詩，例子不勝枚舉，若前條中"秋風吹渭水，落葉滿長安"景中的感懷之情，"山光悅鳥性，潭影空人心"景中的禪意心境，"星垂平野闊，月涌大江流"景中的寥廓悲戚之意，"天階夜色涼如水"景中的幽怨之嘆等等。于詞則更多，詞體更適合抒情，而其景之中更是情致款款，例如"碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠"、"一望關河蕭索，千里清秋"、"渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情"、"數點雨聲風約住，朦朧淡月云來去"、"斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村"等等，無不是飽含情緒。

　　究其原因，詩本是心聲，詩人的心靈好比多棱鏡，萬物都是通過詩人的心靈折射到詩中，呈現出不同的色彩。我悲則無景不悲，我喜則無物不喜。"一切景語皆情語"，此之謂也。（人間詞話）

   7、“數點雨聲風約住,朦朧淡月云來去”之時,喜歡閉上眼睛,感受一顆顆清麗脫俗的七弦琴音從音箱里優雅從容地飄然而至。白色的衣衫,灰色的裙裾,古樸中流露出點點靈韻。

   8、我每日沉默著，遐想著。

　　數點雨聲風約住/朦朧淡月云來去/光陰就這樣在坐看云淡云閑中瀉去。

   9、小時不識月，呼作白玉盤。在鄉村的童年夢幻里，月亮總是讓我對天空充滿了最美好的向往。夏日的夜晚，在姥姥家種滿了梧桐樹的院落中，任晚風習習，坐在小板凳上，靜聽著大人們輕搖著蒲扇講那嫦娥奔月的故事。看著淡淡的云兒時不時地掠過月亮的面龐，心中想像著遙遠的廣寒宮中是怎樣的清麗，嫦娥是怎樣的優美，玉兔和家里養的白兔有什么不一樣，吳剛斧下的桂樹到底是如何砍完了就愈合如初？那時還曾用手電照向月亮，希望能為它多添一絲輝明和秀美，讓手中光束捎去一個小孩子對它的憧憬和美好。

　　舅舅教我讀書時，當我看到“數點雨聲風約住，朦朧淡月云來去”，才知古人早已對月亮有了貼切精彩的描繪。傍晚和小伙伴們到村里流經的一條小河里去玩，踏在溫溫熱熱的河水中，腳下是細細柔軟的泥沙和不時硌腳的卵石，雙手捧起一窩流水，希望能把美麗的水中月置于手心，而眼見著晃動的光亮從指尖流逝，卻總也不能把它留住，那時想：月兒一定是屬于這條小河的吧。此時伙伴們把水撩向了有些出神的我，于是，在歡聲笑語中我們光著屁股相互打著水仗，盡情地嬉戲玩鬧，濺起的水花瑩閃著月兒灑下的光亮。

    慢慢的，我也有了豐富的情感和人生經歷，對月兒便有了一份難以言表的情感。于心中遠方的愛人，我也希望月兒能寄去對她的深深眷戀，借些許文字以表我心：我想像著與你緩步香茵，笑看春風；或青楓浦橋，愜意江南。舉杯共盞，抒我明月情懷。然而，要面對的不僅僅是自己的情感，城里的生活足步匆忙繁亂，人情越來越淡，老死不相往來，隔著防盜門上的“貓眼”看世界已不可避免地滲透到我們的日常生活中來。暇余之際，去賞那皎潔月明，想起那散發著泥土和青草味道的小鄉村，想念那淳樸善良真摯的鄉親們。月是故鄉明，記憶中的曾經是否仍一如往昔？
　　
　　中秋將至，月色闌珊，就讓潔凈的月光洗凈世間所有的憂傷與慘淡，忘卻了前塵如煙。塵囂遠去，恩怨不再，拋開榮辱得失，愛恨情仇，只余這月白，風清和浩浩的天。

    10、歷代聽雨佳句甚多，《歷代詩話詞話》將其作了精彩的輯錄：

   “予家有聽雨軒，嘗集古今人句。杜牧之云：‘可惜和風夜來雨，醉中虛度打窗聲。’賈島云：‘宿客不來過半夜，獨聞山雨到來時。’歐陽文忠公：‘芳叢綠葉聊須種，猶得蕭蕭聽雨聲。’王荊公：‘深炷爐香閉齋閣，臥聞檐雨瀉高秋。’東坡：‘一聽南堂新瓦響，似聞東塢少荷香。’陳無己云：‘一枕雨窗深閉閣，臥聽叢竹雨來時。’趙德麟云：‘臥聽檐雨作宮商。’尤為工也。”

除此之外，北宋賀鑄詩云：“數點雨聲風約住，朦朧淡月云來去。”歐陽修又云：“柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。”司空圖聽雨：“半夜思家睡里愁，雨聲落落屋檐頭。”南宋吳文英：“隔江人在雨聲中，晚風菰葉生秋怨。”……

在這寂寞的秋夜里，茫茫的雨幕，瀟瀟的雨聲，像落葉飄飛，似濤聲依舊。千百年來，一聲聲撩撥著無數離人和騷客的心弦，也感動著一代又一代炎黃子孫綿綿無盡的鄉心。

    11、已是暮秋時節矣。仲秋以來隔三差五的下著小雨，有時是間斷的小雨帶著秋風，有時則是秋風中摻合著細雨,使人不免感覺有點寒意。晨起，方知何謂“小樓一夜聽秋雨，路邊明朝看落葉。”“秋水碧于天，畫中聽雨眠。”   

      舉目望去，山間寺廟映入眼簾，忽聞杜牧嘆道“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。”看著看著，便有些恍惚，猶入夢境，不由浮想連篇。自己總想感嘆些什么，但又不知從何說起，只好無語，漫步在這煙雨之中靜靜的呼吸著、享受著、口中嘀咕著“數點雨聲風約住，朦朧淡月云來去……