樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。

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樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。

[譯文] 北斗星已斜掛在高樓之上，清晨露寒，離人走遠，只有晨起的雞鳴在天際回響。

[出典] 北宋周邦彥《蝶戀花》

注：

1、《蝶戀花》周邦彥

月皎驚烏棲不定，更漏將闌，轤轆牽金井。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷。

執手霜風吹鬢影，去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。

2、注釋：

月皎：月色潔白光明。《詩經·陳·月出》：“月出皎兮。”

更漏：即刻漏，古代記時用的一種器具，也稱為計時器。

金井：井的美稱。

轤轆：架在井上提水的一種担水裝置，古代大部分都是用木村制作的一種卷繞提水具上面的繩子，把水從深井里把水提起來。這種裝置稱為轤轆，提水時轉動時發出的聲音。

眸：眼珠。《景岳全書》卷二十七引龍木禪師語曰：“……人有雙眸，如天之有兩曜，乃一身之至寶，聚五臟之精華。”

炯炯：明亮閃光貌。

徊徨：徘徊、彷惶的意思。

闌干：橫斜的樣子。用竹、木、磚石或金屬等構制而成，設于亭臺樓閣或路邊、水邊等處作遮攔用。唐李白《清平調詞》之三：“解釋春風無限恨，沉香亭北倚闌干。” 明王韋《閣試春陰詩》：“含情佇立憑闌干，遠峰漠漠登樓看。” 冰心《往事二》五：“我看見船尾的闌干，與暗灰色的天末的水平線，互相重迭起落，高度相去有五六尺。”

斗柄：北斗七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。　

3、譯文1：

月光皎潔明亮，烏鴉的叫聲不停。更漏已經要沒有了，屋外搖動轤轆在井里汲水的聲音傳進房間。這聲音使女子的神情更加憂愁，一雙美麗明亮的眼睛流下淚水，她一夜來眼淚一直流個不停，連枕中的紅綿濕透了。

兩人手拉著手來到庭院，任霜風吹著她的頭發。離別的雙方難舍難分，告別的話兒聽得讓人落淚斷腸。樓上星光正明亮，北斗星橫在夜空。天色漸明，遠處傳來雞叫，仿佛催人分別。

譯文2：

皎潔的月色驚動了烏鵲，是它們不能安寧棲息巢中。更漏將盡，井邊傳來轆轤的聲響，驚醒了夢中人睜大雙眼，淚水濕透枕芯，冷卻了紅棉。

握緊雙手任寒風吹亂發梢，離人欲行又止，多少充滿離愁的話兒讓人不忍傾聽。北斗星已斜掛在高樓之上，清晨露寒，離人走遠，只有晨起的雞鳴在天際回響。

4、周邦彥(1056-1121)字美成，自號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。為北宋末期詞學大家。他博覽群書，深通音律。其詞多寫男女之情，講究形式格律和語言技巧，創制慢詞較多，無論寫景抒情，都能刻畫入微，形容盡致。對詞的發展頗有影響。所作詞集名《片玉詞》。

生平見莫將清淚滴花枝，恐花也如人瘦。

5、這首詞巧妙點化前人佳句，竟創出一種別樣的意味。起首三句由離人枕上所離，寫曙色欲破之景，妙從聽覺得之月皎為烏棲不定之原因，一個“驚”字，動態畢現，著重仍烏啼，不月色。此句亦為下文“喚起兩眸”張本。總此三句：烏啼、殘漏、轆轤，皆驚夢之聲。

下兩句實寫枕上別情。“喚起”一句將凄婉之情懷，驚怯之意態曲曲繪出。從這個地方可以看出，作者寫離別之細膩熨貼。此句實寫乍聞聲而驚醒。乍醒之眼反曰“清炯炯”原因何呢？若夜來甜睡早被驚覺，則惺忪乃是意態之當然；今既寫離人，此處妙言近旨遠，明寫的是黎明枕上，而實已包孕一夜之凄迷情況。

只一句，個中人之別恨已呼之欲出。“淚花”一句另起一層，與“喚起”非一事。紅綿為裝枕之物，若疏疏熱淚當不至濕及枕內之紅綿，更不至于冷。今既曰“紅綿冷”，則畫別場面之凄切，可想而知。故“喚起”一句為乍醒，“淚花”一句為將起。兩句中又包孕無數之別情內。離人至此，雖欲戀此枕衾，卻又不得不起而就道。“執手”三句為過片，寫室外送行，“樓上”兩句由庭除而途路，寫行人遠離之后的境況。

上片委婉紆徐，下片寫別時、別后。前三句寫別時依依難舍之狀，曲折傳神。“執手”，分別時雙方的手相互緊握。“霜風吹鬢影”，是行者飽看女方，刻印下別前最深刻的印象：鬢發在秋季晨風中微微卷動。“去意徊徨，別語愁難聽”二句，看似寫情，實則是寫動作。“徊徨”，也就是徘徊。作者幾度要走，卻又幾度轉回來，相互傾吐離別的話語。這話語滿是離愁。“難聽”不是不好聽，而是令人心碎，難以忍聽。終篇兩句寫別后景象，又是一段。

這兩句寫行者遠去，但還戀戀不舍地回頭遙望女子居住的高樓，然而這高樓已隱入地平線下去了，眼中只見斗柄橫斜，天色放亮，寒露襲人，雞聲四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越遠了。“樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應”也是“以景結情”的成功的妙句。

此首純寫離情，將依依不舍的惜別之情，表達得歷歷如繪。破曉時別離情狀，纏綿悱惻，寫情透骨。別恨如此，遂不知早寒九為苦矣。兩人執手相別后，惟見北斗橫斜，耳邊晨雞唱曉，內心益覺酸楚。篇中沒有感情的直抒，各句之間也很少有連結性詞語，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫面，靠人物的表情、動作和演出來完成的。

本詞最顯著的特點是全篇句句均由不同的畫面組成，并配合以不同的聲響。正是這一連串的畫面與音響的完美組合，才充分表現出難舍難分的離情別緒，形象地體現出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串。詞中還特別注意擷取某些具有特征性的事物來精心刻畫，如“驚烏”、“更漏”、“轆轤”、“霜風”、“鬢影”、“斗柄”、“雞鳴”等等。

　與此同時，作者還特別著意于某些動詞與形容詞的提煉，如“棲不定”的“棲”字，“牽金井”的“牽”字，“喚起”的“喚”字，還有“吹”、“清”、“冷”等等，這一系列手法綜合起來，不僅增強了詞的表現力，而且還烘托出濃厚的時代氣息與環境氛圍，使讀者有身臨其境之真實感。

6、月皎驚烏棲不定。更漏將殘，轣轆牽金井

　　曹操《短歌行》詩里寫“月明星稀，烏鵲南飛。”辛棄疾《西江月》詞里寫“明月別枝驚鵲。”中國古代繪畫中也常有烏鵲明月之境。周邦彥詞，長于翻新出奇。一句“月皎驚烏棲不定”，自足與曹孟德、辛棄疾鼎足而三。闃靜之夜，空無一物，唯有一輪皎潔明亮的圓月當空高照，這明月光耀得觸目驚心，以至于枝頭的烏鵲驚魂落魄，飛棲不定。轣轆，即轆轤。因“轤”字是平聲字，用在句中失粘，故用“轣轆”。金井，指用黃銅包裝的井欄，是富貴人家景象。漏是沙漏，或者水漏，古人用以計時。更漏將殘，是說夜色將盡。　

　　喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅棉冷

　　喚起，是說閨中人被喚醒了。美人的雙眸，自是清亮之極。炯炯，是明亮的樣子。周邦彥這里是用《楚辭》嚴忌《哀時命》詩“夜炯炯而不寐，懷隱憂而厲茲”的語典。之所以“炯炯”，乃是因為當事人有一腔心事，長夜難眠。淚花落枕，當是夢中啼哭之故。紅棉，是指用棉花填充的紅色枕頭。不知閨中人夢見了什么傷心事，夢中流淚，竟濕透了枕頭。“冷”字包含三重意思：一是枕頭為淚水濕透而冷；二是時間上后半夜最冷；三是點明閨中人獨眠，感覺冷。至于閨中人被什么喚醒——是被驚烏喚醒？還是被所夢見之事驚醒？便全都交給讀者意會了。　

　　執手霜風吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽

　　執手，是緊握對方之手。古詩文里“執手”，多和惜別有關，兼示深情。柳永《雨霖鈴》詞里說“執手相看淚眼，竟無語凝咽。”《詩經·邶風·擊鼓》里說“執子之手，與子偕老。”執手惜別之時，但見霜風吹動鬢影。徊徨，就是徘徊、彷徨。情人之間的離別總是難舍難分，反復叮嚀之語總是令人聽來生愁。霜風鬢影，刻畫出一副單薄酸楚的樣子。這三句是回想當初分別景象。憶起心上人，腦海里浮現的是離別之時良人酸楚模樣。想起當時傷心惜別之語，怎不教人淚下呢？　

　　樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應

　　“闌干”，是縱橫的意思。唐人劉方平《月夜》詩里有“北斗闌干南斗斜”的句子。醒來之后，閨中人再也無法入睡。夜色將殘，舉目所見，唯有北斗七星。天將亮了，雞鳴不已。夢中之人，遠在他方。良人宿處，當亦如此地雞鳴不已吧。然而，終究只有我（閨中人）獨自樓上凝望，獨自感受風露的寒冷。

7、　初冬的早晨，天地還是一片混沌，清冽寒冷的風吹亂了妻子的頭發。她送我去車站，我要出差遠行。

　　　　“執手霜風吹鬢影，
去意徊徨，別語愁難聽。
樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。”

　　夜晚，清涼如水的夜色，心境也像水一般的透明；我就坐在燈下給妻子寫信，那時可不象現在有手機，千山萬水都無法隔斷思念，那時出門在外連電話都很奢侈……我就給妻子寫信，回想送別的情景，并把那些能夠表達我心情的文字抄贈于妻。可是那些滿載我心情的信件往往都是差不多和我一起回到家。

8、我們來看這首詞，前三句為一個層次，是寫環境。如果要表現這個畫面，可以選擇用蒙太奇鏡頭。先是室內，床上躺著一位女子，這位女子是什么樣子，用不著表現，可以用遠鏡頭把她晃過去，也可以用帷帳把她隔開。然后接著另外一個鏡頭：窗外，一輪皓月當空。“驚烏”，可以視為烏啼。唐人張繼詩中說“月落烏啼霜滿天”，辛棄疾詞中有“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬”。月亮初升或從云層鉆出，光線由暗轉亮，會讓樹上的鳥兒不安定。“棲不定”，鳥在樹上來回翻飛。因為鳥的叫聲，吵醒了室內似睡非睡的女子。這兩句，先呈現聽覺形象，然后再展現視覺形象。鏡頭先推出鳥兒的叫聲，然后再是一輪明月，當然也有“驚烏棲不定”的動態畫面。“更漏將殘”，是交代時間，又是聽覺形象的呈現，好像聽到銅壺更漏的滴滴答答的聲響。由更漏，她感覺到天快亮了。“轆轤牽金井”是說凌晨時分，井邊已經有人在打水了。三個戶外鏡頭過后，再轉向室內。先用特寫鏡頭展現女子眼淚汪汪的神態。然后鏡頭挪移，移到枕頭上，展現“淚落紅綿冷”。紅綿枕頭睡得冷，什么原因啊？枕頭都被淚水濕透了。上闋是環境的鋪墊和情緒神態的鋪墊。這里沒有離別，但是離別的味道已經出來了。

下闋寫她起身到門外送行。又是一個鏡頭：“執手霜風吹鬢影”，兩人在門外握手話別，“霜風”吹拂著雙方的鬢發，霜風是秋風，這不僅是寫她的觸覺感受，還暗示著季節是深秋，送別的時令是在深秋的清晨。“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節”。“去意徊徨”，好像寫的是行人，其實是寫雙方的不舍。唉，算了，我不走了吧——本來準備趕車離開的，可又不想動身了。“別語愁難聽”，說了很多聽了讓人難受的話，也許是安慰與叮嚀，也許是埋怨與責備。其實要離別了，即使安慰的別語，聽起來也讓人難受。

這首詞像獨幕劇一樣，把離別的幾個場面、細節、過程一個層次一個層次地往下寫，不僅有畫面感，有故事情節，還充滿著聲響效果。你看看，前面是烏啼、漏響、牽井、打水的聲音，以聲音起，以聲音作結，露寒人遠，雞聲相應。整首詞就像是一首交響曲，慢慢地品味，確實非常優美。

8、樓上闌干橫斗柄。露寒人遠雞相應。

　　眼前飄落著金黃色的樹葉，仿佛一只只蝴蝶帶著哭泣，墜落在茫茫人海中失去方向。它們曾經帶來了許多美好的記憶：清風中它們溫柔，狂風中他們熱情，暴雨中它們悲傷，烈日下它們自豪。可依然無法逃脫落葉歸根的宿命。恍然間發現時令已是金秋。

9、從始到終，人總有許多陪伴，因為種種機緣接近，又因為種種無緣走遠。人情密密交錯時，有時竟也會交織成網；緣分遠遠近近地更替間，我們知道了一些東西叫善變。于是，最終我們還是孤單。我們發現，真正意義上相伴永遠，不離不棄的伴侶只是自己。總有些靜夜輾轉無眠，總有些午后悵然無語，總有些時候欲哭無淚，總有些心聲欲說還休……這些時候，無人能共，所以獨享；無人能扛，所以獨當。品味人生，看待世界，把握自己，抉擇未來，最有發言權的，恐怕還是自己。

只是許多時候，我連自己都不了解自己，又何嘗別人？說：我可以讓許多靈魂走出孤寂，可以讓許多心靈脫離孤單，只是我無法幫助自己。

生活就是生命在浮華的紅塵中以圓心為中心作周而復始的運動，在其中掙扎也好，做徘徊也罷，都是在探索我們過程中的支點。踏著時間的腳步，印著給自己定的方格，尋找與支點相重合的可能，或是精彩或是失意或是挫折，都是過程中的完美。

    當可回頭，一切不再。
   當回首時，風已蕭瑟，夜已漫長。
    誰能夠理解誰呢？
   執手霜風吹鬢影。去意徘徊，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應,
   突然的，便想起了這樣的詩句…………

10、獨自走在校園的林間小道，漫無目的，好像除了靈魂一切都不是自己的。口中不住的背著：
　　　　　　　　　　　　　　　　　《蝶戀花商調秋思》
周邦彥
　　　　　　　　　　　　　月皎驚鳥棲不定。更漏將殘，轤轆牽金井。
　　　　　　　　　　　　　　　喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅棉冷。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　執手霜風吹鬢影。
　　　　　　　　　　　　　　　　　去意徊徨，別語愁難聽。
　　　　　　　　　　　　　　樓上闌干橫斗柄。露寒人遠雞相應。