鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。

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鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。

[譯文] 涼月灑在床鋪，灑在梧桐樹上，舉目相望，月亮恰恰掛在梧桐葉的缺口處，皎潔而明亮。

[出典] 朱淑真《秋夜》

注：

1、《秋夜》朱淑真

夜久無眠秋氣清，　　燭花頻剪欲三更。

　　鋪床涼滿梧桐月，　月在梧桐缺處明。

2、注釋：

秋夜：是作者敘寫秋天一個夜晚鋪床欲睡而又無眠的愁怨詩。

3、譯文1：

秋意漫漫，天氣清涼，詩人輾轉反側難成眠，頻頻剪這頻頻結成預兆喜事的燈花，猛然意識到天已三更了。鋪床欲睡，枕席冰涼，滿床月光冷影，驀然抬頭向窗外一望，窗外的梧桐樹枝丫稀疏，月影在梧桐樹葉間若隱若現，原來床上月光是從梧桐缺處射近來的。

譯文2：

　夜晚輾轉反側難已入睡,秋天的晚上夜氣清涼,剪了很多次燭花了馬上就到了三更天了,窗外梧桐樹縫的月影，斑斑駁駁地鋪酒在冰涼的床席上,而從梧桐縫里看上去的月亮在依然是那么明亮。

譯文3：

秋夜無眠，秋風蕭瑟，燭花頻剪，已是三更。涼月灑在床鋪，灑在梧桐樹上，舉目相望，月亮恰恰掛在梧桐葉的缺口處，皎潔而明亮。

4、朱淑真（約1135~約1180），號幽棲居士，宋代女詩人，亦為唐宋以來留存作品最豐盛的女作家之一。南宋初年時在世，其余生平不可考，素無定論。相傳為浙江人，生于仕宦之家。夫為文法小吏，因志趣不合，夫妻不睦，終致其抑郁早逝。又傳淑真過世后，父母將其生前文稿付之一炬。現存《斷腸詩集》、《斷腸詞》傳世，為劫后余篇。

有關朱淑真的籍貫身世歷來說法不一，《四庫全書》中定其為“浙江海寧人”，一說“浙江錢塘（今浙江杭州）人”，又有原籍安徽歙州之說。南宋初年時在世。其父曾在浙西做官，家境優裕。幼穎慧，博通經史，能文善畫，精曉音律，尤工詩詞。素有才女之稱。相傳因父母作主，嫁予一文法小吏，婚后生活很不如意，抑郁而終，其墓在杭州青芝塢。

其詩詞多抒寫個人愛情生活，早期筆調明快，文詞清婉，情致纏綿，后期則憂愁郁悶，頗多幽怨之音，流于感傷，后世人稱之曰“紅艷詩人”。作品藝術上成就頗高，后世常與李清照相提并論。

朱淑真書畫造詣相當高，尤善描繪紅梅翠竹。明代著名畫家杜瓊在朱淑真的《梅竹圖》上曾題道：“觀其筆意詞語皆清婉，……誠閨中之秀，女流之杰者也。”明代大畫家沈周在《石田集·題朱淑真畫竹》中說：“繡閣新編寫斷腸，更分殘墨寫瀟湘。”由此可見，其能力非尋常深閨女子可比，當與李清照并駕齊驅。朱淑真，她的詩作受到市民的激賞，卻在死后遭到父母的焚燒（據魏仲恭《斷腸詩集序》）。她顯然是英年早逝的“問題美女作家”。

　　她的別號是“幽棲居士”，為南宋多情才女和美女，與李清照齊名，有《斷腸集》存世。從“鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相宜”（《愁懷》）來看，她的婚姻是不幸的，因此，有些作品泄露了婚外戀情，被一些學者剝奪著作權。

　　但是，她的作品還是存有大膽露骨的香艷鏡頭：“但愿暫成人繾綣，不妨常任月朦朧”——纏綿于情愛連時間也不管了，“嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷”——猶如今人當街親吻一般大膽。

5、前兩句敘事。首句直奔詩題，各點“夜”“秋”二字，交代了時間、心態、環境。“夜久無眠”已見怨婦愁緒滿懷，而時又逢秋，秋風蕭瑟，夜氣清涼，錦衾單薄，佳人永夜難寢，更添一層愁苦。

　　次句緊承“無眠”，寫人事活動。既然輾轉反側難入夢，那么如何打發漫漫長夜呢？空房寂寥，紅燭高燒，百無聊賴中，她只好剪燭花以消遣寂寞了。“燭花”即燈花，古人認為燈花是有喜事的一種預兆。杜甫詩云：“燈花何太喜，酒綠正相親”（《獨酌成詩》）。燈花頻生當有賞心悅事，而她卻無法消解眼前這幽情苦緒。著一“頻”字，寫出了女主人公的焦灼不安、心神難寧。“欲三更”接續“夜久”兩字，極寫思婦飽受孤獨寂寞煎熬之苦。

　　后兩句寫景。第三句轉折一筆，寫床席之月影。一個“涼”下得獨特，這是全詩的詩眼，照應首句的“秋氣清”，以觸覺狀態寫視覺形象。從窗外梧桐樹縫篩下的婆娑月影，斑斑駁駁地鋪滿了冰涼、空寂的床席，今夜誰會給她送來溫暖呢？這情景怎不令人涼從心生！“滿”字表面是寫光影之濃，其實是寫憂思滿懷，剪不斷理還亂的郁悶之感。這一句明寫屋內月色之凄美，暗表人心之失落，虛實相生，韻味悠遠。

　　末句寫窗外梧桐之月，以景語作結，留給讀者無窮的想象空間。該句承上句，以頂真手法過渡，從床上之月光、樹影寫到高天之皓月，表達了詩人望月懷人的乍喜還憂的心理。“月在梧桐缺處明”，展現了一幅高遠、疏朗的秋夜月色圖。皎皎月華，她似乎憶起了曾經的“月上柳梢頭，人約黃昏后”的甜蜜與浪漫；而如今，“瘦盡燈花又一宵”的時刻，又誰能與她“共剪西窗燭”呢？想超脫而不得，“月”之明，恰好照出了人心深處無法擦拭的黯淡。“梧桐缺處”，這一背景形象的定格，暗含了思婦不得與意中人團圓的酸楚。

　　全詩次序井然，先由屋外（秋氣清）而室內（燭花頻剪），又由室內（鋪床涼）到室外（月在缺處明），逐層遞進地反復渲染獨處的苦悶。針腳細密，四句之間照應緊密，銜接流暢，無一“情”字，而無處不含情。意象鮮明突出，意境清空幽眇，細節勾勒精練傳神，給人以無窮的回味。

6、“夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明”。

——題記

翻開《斷腸詞》，一篇一篇，浸滿了太多無奈而又傷情的淚水，連同那紙上的墨跡一并都暈染開來，一圈一圈的，蕩開的漣漪，是愁，是怨，是恨。彌漫的氤氳中，那個才情勝天的女子，在一片似錦的繁花叢中，一步一步，作著斷腸的絕唱，唯美，哀婉，悲愴。

一句“月在梧桐缺處明”，這個“缺”字用的妙，為什么偏偏在梧桐缺處明？久與丈夫未謀

面，家庭本已有“缺”，現月在缺處明，不是更增添離愁別緒嗎？

梧桐是愛情的象征，月是團圓的象征，梧桐缺處有明月，說明對郎君的思念是何等熱烈。

這首詩，沒寫一個“愁”字，愁卻如影隨形，沒寫一個“怨”字，怨卻揮之不去，這寒月如水，秋涼如霜，又“怎一個愁字了得”！

7、秋涼寂寂，寒夜戚戚。如此蕭條的季節，心情也跟著黯淡。正是： “夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。”

其實，每個人都需要有一個在月光里能真正懂得聆聽自己心曲的知音。那是一個可以在身邊也可以在心里或者夢里的人。不是什么 “藍顏、紅顏”，應該像朋友、像親人、像深愛、而又無法承受愛之重的人！

三毛說過人生如茶：第一道苦似生命，第二道甜似愛情，第三道淡若微風。而現在的我仿佛哪一個階段都不是，我知道自己還沒有進入佳境，對紅塵的繁瑣和縝密還沒完全明了。

但拾起曾經的自己，看一路走后的痕跡，還是有點心酸有點苦澀同時伴著一絲惆悵。畢竟有那么多熟悉的身影漸行漸遠！

夢，總是在飄落時清醒。眉間些許的清愁，被風一一吹散。走出繾綣的文字，已是明月中天，星空燦爛。

8、愁苦凄情托明月。

“明月何皎皎，照我羅床幃。”（古詩十九首之一）這是游子的離愁。

“泠泠玉潭水，映見娥眉月。”（晉·虞騫《視月》）讀此聯，宛然可見呆呆遐想的一人兒在。

“缺月昏昏漏未央，一燈明滅照秋床。”（王安石《葛溪驛》）這是一種微微的思鄉之幽情。

“仰頭看明月，寄情千里光。”（南朝樂府民歌《秋歌》）這是思婦之懷遠。

“獨坐對月心悠悠，故人不見使我愁。”（蘇舜欽《中秋夜》）這是對故人的愁思。

“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。”（柳永《雨霖鈴》）這看似淡景，卻寓離人無限悲凄痛苦。

“先知風起月含暈，尚自露寒花未開。”（李商隱《正月崇讓宅》）這是李商隱對妻子的無限懷念。

“嘉陵江曲曲江池，明月雖同人別離。”（白居易《江樓月》）這是白居易對家人的思念。

“一樽強醉南樓月，感慨長吟恐過悲。”（陸游《月下醉題》）這是陸游對親人的無比懷想。

“鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。”（宋·朱淑真《秋夜》）你看，桐、月交織，紆徐委曲而深邃，真是不言愁而句句帶愁意。

“風音觸樹起，月色度云來。”（南朝·梁·劉孝綽《夜不得眠》）“風音”指風中枝葉相摩音，此乃愁緒如云，隨月生而生。

“芙蓉露下落，楊柳月中疏。”（北朝·蕭愨《秋思》）這卻是悲秋之感。

“別君河初滿，思君月屢空。”（南朝·梁·范云《別詩》）這兩句雖也是寫思婦懷遠，但真是別有情趣，你瞧，她追憶他們分別在河橋邊，那溢滿的河水，也難以載動的、沉重的離愁，別后的時間是這樣的長久，月兒圓了又缺，缺了又圓，一次次盼團聚，一次次落空。作者這根神奇的筆，真是把此情此意寫得淋漓盡致。

我們完全可以這樣說，我國古詩詞寫思念、抒愁情的“月亮”簡直是世界之最，中華獨步。

9、今夜月光淡如水，獨坐庭院，輕翻月，今夜月色美好，何不斟一杯清茶，邀月共醉？

　　深秋之夜，你的涼眉掛在梢頭，只聽見你在獨自吟誦：“鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。”在你的眼中道路一片坦然。明月當空，你我一同暢飲清風之瀟，花草之香，你那漲紅的臉，伴著月下吟唱一句：“月下飛天鏡，云生結海樓。”好一個“飛天鏡”你竟起舞弄清影，把酒問青天。不禁仰天長嘆，對月如歌。你我同走在田野，你的光輝普照人間，“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。”“七八個星天外，兩三點雨山前。”大地皆靜，一切盡如你的光輝，“明月松間照，清泉石上流。”淡淡月色，與蛙聲共起，與雨起舞，何怕弄清影。你的光澤照在大地：“月兒彎彎照九州，幾家歡樂幾家愁？”一個幾家愁，泛上舟，“一處相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”你我共起錦瑟，莊生曉夢迷蝴蝶，“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。”與滄海對唱，與藍天對歌。

　　品一杯清茶，其奧妙，妙在不言中。

10、總覺得中秋的月華與其他時節不同，或許是經歷了太多文人墨客的深情凝望，多多少少散發著淡淡的鄉土氣息吧。春天的月華便清新明麗的多了，“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風”，正值萬物復萌，波瀾不驚，偶有暗香浮動，流韻無聲。夏天的月華更張揚了，甚至略顯霸氣，“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”，高遠遼闊，蒼涼亙古，在蛙鳴蟬噪里，蕩滌酷暑。唯獨這中秋的月華清麗芬芳，如同獨居高樓的女子哀傷而幽怨的目光，“鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明”，那般寂寥緘默，那般情思綿長。　

　　秋水多柔情，秋月多娉婷，在這秋水芙蓉，秋月琨玉的夜晚，似水的清輝里衍生出多少美麗動人的故事啊。從漠漠黃塵的塞北到柔柔清風的江南，從山壑縱橫的西陸到一馬平川的中原再到觀潮戲水的的濱海，神州大地有多少才子佳人在這滿月的華彩里緩步芳徑，吟詩撫琴，真可謂隨心隨意，至情至性呵。“今人不見古時月，今月曾經照古人”滄海桑田，時過境遷，沒有了那些“執子之手，與子偕老”的癡男怨女對月傾心，只余一輪孤月千年守候，清輝依舊。

11、　秋，這個季節，也必須與月同在。月是有心人寄托情感的心靈場所。月亮，月暗，月圓，月缺，真正的是月涼。

　　蘇軾的“缺月掛疏桐”，會不讓人產生遐思嗎？

　　朱淑真的“鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明”，不知又有多少人體會到呢？

　　李煜的“寂寞梧桐深院鎖清秋”，那月如鉤，何人能不感到秋的冷清呢？

　　多么凄涼的秋季！多么讓人有情感——傷感的秋季啊！秋季，與梧桐，與綿雨，與缺月合照出一張照片，那張照片存在我們的心中方能永存。那張照片是對秋季的真實寫照。那梧桐，也許寒鴉也不肯棲；那綿雨，也許大雁也羨慕；那缺月，也許文人墨客在寄托情感。

　　沒有秋季是不完整的四季！

　　但總覺得，梧桐、綿雨、缺月這張照片需要一顆文人墨客的心，那情感才能真正得到體會。

　　一年四季，吾獨愛秋——凄清的季節，情感的季節。（2007年福建高考滿分作文）

12、豐富的情感是女人的七彩巾，沒有多愁善感的線條就襯不出彩巾的鮮麗的主體。

　　多愁善感的女人笑時好似山花爛漫，傷感時恰如芭蕉帶雨，更顯出生命的綠意----給人一個水晶般透明的天空。

　　“花謝花飛飛滿天,紅消香斷有誰憐”?好多人都認為林黛玉是多愁善感的典型，病柳扶風，花冢葬花，做盡了多愁善感之事。可是在歷史上多少文人墨客，哪個不是多愁善感之人？因為多愁善感的人對人和事感受入微，注重細節才能寫出精練的情感文章。

　　“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”作為中國文學史上最偉麗的女詞人李清照，才情極高，才調絕倫，她又憑什么吸引著人們？就是因為她是一位蘭心蕙質多愁善感的女詞人。

　　“ 夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。”宋代朱淑真也是一位才貌出眾、善繪畫、通音律、工詩詞的多愁善感才女。

　　多愁善感的女人象一陣細雨，可以把彩虹寫在藍天，把她豐富的情感贈給大地。。。

　　多愁善感的女人有一種凄美，有一種優雅，有一種高貴，有一種脫俗。那幽幽的情懷，獨特的風韻，使男人發現了她的可愛之處，從而震驚和完善了自己………

13、熱愛唐詩宋詞，愛詩的婉轉成韻，愛詞的錯落有致。“春云淡淡日輝輝，草惹行襟絮拂衣”的春日，“鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明”的秋夜；“走來窗下笑相扶，愛道畫眉深淺入時無”的淺笑，“不知來歲牡丹時，再相逢何處”的輕愁……唐詩宋詞仿佛長袖善舞明眸善睞的女子，向我款款行來。多少個“一鉤殘月帶三星”的長夜，多少個“雨打梨花深閉門”的假日，余音繞梁的唐詩宋詞無言地陪伴在我的身邊。

靜靜的夜里，一卷在握，有一種亙古的寧靜驅逐了欲念和名利，內心的浮躁和荒蕪被凈化成了本然與透明，這大概就是古人所說的“本心”吧。