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　　國際互聯網是1994年進入中國大陸的，1995年我們即有了文學網站，從此開始了我國網絡 文學的發展歷程。時至今日，網絡文學的現狀如何？它究竟發展到了什么規模和水平？有哪些 經驗教訓值得總結？帶著這些問題，筆者對我國近300個文學網站、網上作品及網民閱讀狀況 做了一次網上調查。這次調查是在聯網的PC機上完成的，數據截止日期是8月30日。
　　　　　　一、文學網站知多少
　　據中國互聯網絡信息中心(CNNIC)公布的《中國互聯網絡發展狀況統計報告》[1]顯示，截 止2001年6月30日，我國的中文網絡域名數為128362個，WWW站點數約242739個，上網計算機 約1002臺，網民已達2650萬人。筆者通過網站搜索軟件得知，全球有中文文學網站3720個， 中國大陸有以“文學”命名的綜合性文學網站約300個，以“網絡文學”命名的文學網站241 個，發表網絡原創文學作品的文學網站268個，小說網站486個，詩歌網站249個，散文網站3 58個，發布劇本的75個，發布雜文的31個，發布影視作品的529個。其他各類非文學網站中 設有文學平臺或欄目的網站共有3000多個。通過檢索165篇有關論及網絡文學的網上評論文 章和各大文學網站的“友情鏈接”得知，在眾多文學網站中，影響較大、發表網絡原創作品 最多的當數“榕樹下”全球中文原創作品網(http://www.rongshu.com)，截止2001年8月30 日 ，該網站共發表文章619343篇，而且正以日發表作品1500篇左右的速度劇增。其他如“黃金 書屋”、“橄欖樹”、“新語絲”、“今日作家網”、“網絡文學在線”、“漢語文學”、 “白鹿書院”、“大唐中文網絡文學”、“中文網絡文學”、“新生代文學網”、“中國文 學網”、“中國原創文學站”、“文學精品屋”、“新生代文學網”、“文學世界”、“文 學城”、“文學頻道”、“中文網絡文學”、“博庫”、“亦凡”、“花招”、“網絡文學 城堡”等20余家文學網站辦得較有特色，在網民中擁有較高的知名度和美譽度。另外，特別 值得一提的是，號稱“四大門戶網站”的搜狐、雅虎、新浪和網易等大型綜合性網站都開辟 了“文學”視窗，登錄大量的文學名著和網絡原創作品，提供了豐富的文學信息，它們在文 學平臺設置、欄目鏈接、文學容量和信息更新等方面，都為許多專門的文學網站所不及。
　　　　　　二、網絡文學“網”了些什么
　　網絡文學主要是“網絡”文學作品和文學信息。就作品而言，網絡文學大抵包含了兩大類 作品：即以電腦為傳播載體的搬上網絡的傳統作品和專為網絡創作、首次在網上發布的網絡 原創文學。它們都是經過網站管理人員的選擇、甄別后，分類登錄入網的。一般來說，那些 BBS公告牌、留言板、聊天室和一些討論區的文學或非文學話語不屬此統計之列。
　　1.電子化了的傳統印刷品文學
　　把傳統的文學作品電子化后送進網絡，安放在“文學收藏室”供人瀏覽，是許多文學網站 和綜合網站常見的做法。從古代經史子集到唐詩、宋詞、元曲和明清小說，從“五四”新文 學時期的魯迅、郭沫若等文學名家的作品到當代知名作家的作品，乃至諾貝爾文學獎得主的 作品，網上都應有盡有，網站間還不時將這些作品相互轉貼。外國文學作品在網上有按時代 和國別收藏的，有按文體歸類的，也有按作家姓氏字母排序的，多數文學網站均有收攬。
　　以“搜狐”網站的文學視窗為例，它在“作家/作品”欄目中就做了這樣的分類[2]：古代 作家作品(350)；現當代作家作品(4873)；港臺作家作品(829)；海外華人作品(89)；外國作 家作品(140)；諾貝爾文學獎獲獎作家(126)；女作家文庫(1293)；隨即還列出了如魯迅、老 舍、巴金、錢鐘書、賈平凹、三毛、卡夫爾、海明威、大江健三郎等中外78位著名作家的個人專集，并介紹查閱中外文學名著的33個專門網站。
　　再如文學網站“百萬書庫”[3]對上網的傳統印刷品文學作了這樣的欄目索引：武俠小說、 言情小說、現代文學、科幻小說、古典文學、外國文學、紀實文學、偵探小說等，然后以“ 快速導航”鏈接推出：
　　武俠小說：金庸系列；古龍系列；黃易系列；梁羽生系列；以及溫瑞安、云中岳、臥龍生 、司馬紫煙、風云系列等。
　　言情小說：瓊瑤系列；席娟-亦舒-董妮-凌淑芬-于晴-梁鳳儀-岑凱倫-更多＞＞＞＞
　　現代文學：路遙文集-李敖文集-賈平凹-高陽-更多＞＞＞＞
　　科幻小說：倪況系列-黃易-田中方樹-阿西莫夫-更多＞＞＞＞
　　古典小說：紅樓夢-三國演義-水滸傳-西游記-更多＞＞＞＞
　　這些網站把文學名著搬上網絡，其意義有二：就網站方面來說，有了文學名著坐陣可以提 升網站的藝術品位，吸引更多網民去點擊，增加訪問量；就文學本身而言，名著上網有利于 加快文學經典的廣泛流傳，擴大文學影響力，滿足讀者的審美需要，并且可以減輕圖書館的 借閱壓力，當然也相應減少了圖書市場的名著銷售量。
　　未經許可將當代作家的作品發布到網絡上需要承担侵權風險。1999年6月王蒙等6位作家狀 告“北京在線”事件曾引發我國首例著作權網上侵權案。現在的諸多網站一般都采用登載“ 聲明”的做法以避免類似糾紛。這類聲明大多是：“本網站所有文學作品均是在網上收集整 理 的，純屬個人愛好并供廣大網友交流之用，作品版權均為原版權人所有，如果版權所有人認 為在本站放置你的作品會損害你的利益，請指出，本站將立即改正。”在網絡著作權保護 法規尚不健全的情況下，這樣的聲明不失為一種權宜之計。
　　2.網絡原創文學
　　最能體現網絡文學本質特征的應該是網絡原創文學——由網民在電腦上完成創作、送進網 絡首發的文學作品。我國已有網絡原創文學網站268個，發表的網絡原創作品難以數計。以 專載網絡原創作品的“榕樹下”為例，它從1997年建站到2001年8月底，已登載原創作品近6 2萬篇（部），達6億多字，這個數字是任何一家傳統的文學報刊和文藝出版社在同期內所難以 企及的。筆者對該站相關欄目顯示的1998年1月以來小說、詩歌、散文篇目分別作了如下統 計：共有作品190913篇，其中有小說56993篇，占作品總數的29.85%；詩歌37313篇，占19.5 4%；散文96607篇，占50.6%。
　　從作品體裁上看，網絡原創文學除了傳統的詩歌、小說、散文和劇本體裁外，帶有紀實性 的心情告白、網戀故事、瑣屑人生、旅游筆記、校園寫真一類的作品占了很大比例。筆者對 搜狐網站的“搜狐原創文學”[4]視窗中的22778篇作品的數據作了如下統計：

作品類別　　　發表篇數 　 所占比例 　 　　作品類別　發表篇數　所占比例網上燃情　　　　5226　　 　22.9%　　　　　詩詞韻文　　4836　　 21.23%心情告白　　　　4095　　 　17.97%　 　　　文學評論　　 180　　　0.79%瑣屑人生　　　　1036　　　　4.54%　 　　　菁菁校園　　 897　　　3.93%武俠天地　　 　　380　　 　 1.66%　 　　　旅游筆記　　 195　　　0.85%失戀況味　　　　 663　　　　2.91%　 　　　留學生活　　　78　　　0.34%小說雜文　 　　 2240　　　　9.83%　 　　　科幻世界　　 234　　　1.02%散文隨筆　 　　 2262　　　　9.93　　　　　其他類別　　 456　　　　2%

　　這里對文學體裁和題材的劃分從邏輯上看存在著交叉現象，但大致反映了目前網絡原創文 學的基本狀況。
　　筆者還調查了榕樹下、橄欖樹、黃金書屋、新語絲、漢語文學、網絡文學在線、網絡文學 城堡、白鹿書院、大唐中文、中國原創文學等10個文學專門網站作品的題材狀況，結果表明 ，情愛題材、搞笑題材和武俠題材占據了原創作品的前三位。其中，以網戀故事為題材的作 品竟占43%，其次是搞笑題材，約占17%，而武俠題材的作品約占15%。以小說為例，如2001 年5月15日黃金書屋網站的“原創文學”平臺上，有長篇小說86部，其中愛情題材作品53部，占61.6%；中篇小說356部，其中愛情題材的239部，占67%；短篇小說1，714篇，其中寫愛情的就有1118篇，占65%。
　　3.網上文學信息
　　人們通常用“海量”來形容網上信息之豐富，網上的文學信息亦是如此。這些信息不僅來 源于文學網站，也來自其它網站的文化、文學、娛樂欄目和新聞板塊。除可供閱讀和下載的 作品信息和通常所見的文學新聞信息外，網上的有效文學信息突出表現為欄目的鏈接類信息 、文學知識類信息和文學研究類信息三種。
　　(1)文學鏈接類信息。文學網站主頁的鏈接類信息一方面體現了該網站的辦站主旨、網站容 量、美學追求和技術水平，另一方面則為網民是否漫游該網站、瀏覽哪些內容以及如何瀏覽 提供直觀鏈接路徑。這些鏈接欄目通常采用加亮、換色、閃爍、飛字、下劃線、改變字體字 形、設置搶眼圖案或巧妙排列等方式來吸引網民眼球和鼠標，為他們創造信息最大化便利。 如“文學精品屋”(http://book.szptt.net.cn/)網站將“散文精萃”、“詩詞意境”、“ 小說欣賞”、“名家手記”、“古風經典”、“心情交流”、“網海拾貝”、“創作園地” 、“紀實文學”、“文學論壇”、“外國文學”、“文苑漫步”等12個欄目用精致的造型圖 案分布在主頁左上方，所配的廣告詞則是：“文字如海，網絡如海，蒼茫大海中，讓我們尋 求精品。”瀏覽者輕點鼠標，自己感興趣的內容即在眼前。在這方面，黃金書屋、白鹿書院 、漢語文學、大唐中文、亦凡、以及搜狐、雅虎、新浪等網站都做得頗有特色。尤其是搜狐 和雅虎中的文學窗口，都采用了根目錄方式設置視窗鏈接，又配有功能快捷的搜索引擎，瀏 覽者很容易獲得自己所需要的信息。如搜狐的文學視窗上，其根目錄為：首頁＞文學＞文學類 別，下面的依次排列有：兒童文學、紀實與傳記、軍事文學、科幻文學、宗教文學、民間文 學、散文/雜著、詩歌/韻文、同志文學、戲劇、影視文學、小說、港臺文學、網絡文學、輕 松文學、古典文學、文革文學、反貪文學、知青文學等，每類文學后面都注明了已刊載作品 的篇目數。而在第三級鏈接欄目“小說”下面，則設有個人主頁、古典文學、科幻小說、歷 史文學、外國小說、武俠小說、現當代小說、言情小說、偵探推理小說、恐怖小說、黑幕小 說、文革小說、軍事小說、另類小說等等，還附有68個小說網站任你點擊。你也可以在“搜 索”欄輸入你所要查找的作家、作品或網站名稱，然后通過鼠標點擊呈現。
　　(2)文學知識類信息。網上的文學知識類信息可以勝過任何一部文學百科全書。無論是文學 常識還是文壇佚聞，也不管是作家作品背景知識還是作品影響和評價資料，網上都可查詢到 。僅以http://abcwww.top263.net網為網友提供的文學描寫類知識為例，其一級目錄就有景 物、場面、人物、閑情4部24種，每一種下面又設有許多子目。如人物部的表情類有：愛慕 、喜悅、歡笑、羞赧、抑郁、痛苦、哭泣、尷尬、慌亂、憤怒、得意、諂媚、貪婪、陰險、 變幻、彌留、其他等17個子目，各子目里都有中外經典作品的大量相關實例。其資料之豐富、查找之便捷，堪與任何一部文學描寫詞典相媲美。
　　(3)文學研究類信息。網上的文學研究類信息主要指作品評論和理論批評資料。由于網絡文 學具有傳統印刷文學所沒有的實時、互動、自由、讀者中心等特點，任何一個讀者可以對任 何一個作品及時發表意見，網站也為讀者設立了評論窗口，一個作品的訪問率和評論量常常 被視為該作品影響力的客觀標志。那些七嘴八舌、直言不諱的評論文字坦誠而率真，是文學 研究的寶貴資料。網絡為文學研究者提供的種類信息更是豐富而便捷。例如，筆者曾嘗試查 找金庸研究資料，于是從“新浪”（http://search.sina.com.cn)搜索窗口輸入“金庸”二 字，然后點擊“搜索”，一瞬間即出現“金庸天地”等28個有關金庸的網站供你選用。從這 里可以找到作家金庸的有關傳記、資料和評介，可以讀到金庸武俠小說和非武俠小說的所有 作品，可以找到金庸任何一部小說的作品簡介和評論，還可看到有關金庸作品的影視劇、漫 畫、電腦游戲、連續劇歌曲、壁紙、圖片、金庸小百科，以及近年來金庸在北大、岳麓書院 的講演詞，以及訪談錄等等。
　　　　　　三、網民最愛看什么
　　截止2001年6月底，我國上網用戶人數2650萬。有人預測，到2001年底，我國的網民教育有 望達到3500萬以上。在這個龐大的人群中，如果按10%的比例估算文學網民，就有350萬人。 這些網民最愛看什么呢？他們的欣賞趨向可以從網站公布的作品點擊率（或訪問量、閱讀次數）和排行榜中得到佐證。
　　例如，從前文所列“榕樹下”網站原創作品閱讀次數看，排在前三位的是散文中“開心一 刻”，小說中的“聊齋夜話”和“愛情故事”，它們平均每篇的閱讀次數分別為2235次，78 9次，756次。這說明娛樂、幽默、愛情和傳奇故事是網民最愛閱讀的作品。一度高居各大網站排行榜著的《大話西游》、《悟空傳》（該長篇小說在新浪網連載時下載超過50萬人次）、 《北京故事》、《逃往中關村》、《數字化精靈》等，足以說明網民對這類作品的偏愛。
　　盡管愛情題材的作品是網民閱讀的首選，但網民并非只讀故事而忽視作品的藝術水準。筆 者就曾把一文學網站點擊率最高和最低的兩部愛情小說做了比較。前者叫《龍吟》，點擊率 達891435次，后者叫《開在網絡中的玫瑰》，點擊率只有47次[5]。細讀作品發現，后者寫 的是一個老套的網戀故事——兩個網友在網上聊天室由相互猜忌到相識相識，最后在網上 相愛并因故而成悲劇；而前者是一部長達36章的英雄故事，不僅有“英雄美人”的傳奇性和曲折性，以及結構、語言、敘事方式的精巧和練達，還在于它有昂揚進取的藝術格調。由此可見，娛樂性、可讀性和思想性、藝術性的統一仍然是網民對網絡文學的認同標準。
　　　　　　四、網絡文學向何處去
　　短短5年多的發展，中國網絡文學以自己無遠弗屆的影響力，給疲軟的文壇帶來一陣清風、 一個亮點。然而網絡文學要從嬰兒成長為巨人還有很長的一段路要走。在這個過程中它還需 盡快克服自身的缺憾，邁向成熟和健康。
　　一是防止恣意灌水，提高作品質量。由于網絡這個自由的賽伯空間猶如馬路邊的一快心情 留言板，誰都可以在上面信手涂鴉，它給網絡寫手提供了發表作品的圓夢陣地，也給恣意灌 水的文字垃圾提供了拋灑的樂園。隨心所欲的杜撰，漫不經心的表達，即興式式的發揮，情 緒化的宣泄，裝腔作勢的做作，抖機靈兒的調侃，無病呻吟的抒情，乃至粗鄙的謾罵，肉麻 的吹捧，詞不達意、文不對題的言說，不負責任的譏諷，乃至錯別字、生造字、符號代碼字 等在網絡作品中可謂比比皆是。寫手們多是感懷而遣筆，心儀而訴求，自娛以娛人，文筆隨 性，縱橫無忌，結果是宣泄多于藝術，粗疏多于精致。可以說，目前的網絡原創文學大約有 三分之一屬于文學，三分之一屬于準文學，三分之一屬于非文學。以質量求生存，以質量求 發展，這對于網絡文學來說，也應是一條不變的規律。作家張抗抗曾坦言：“網絡文學改變 文學的載體和傳播方式，會改變讀者閱讀的習慣，會改變作者的視野、心態、思維方式和表 現方式，但究竟在多大程度上能改變文學本身？比如說，情感、想象、良知、語言等文學要 素。”[6]這確實值得網站和網民深長思之。
　　二是充分利用網絡優勢，增強作品的原創性。時下的網上作品多數是把紙介質的文學作品 電子化，而僅僅把傳統文學搬進網絡大抵只具有傳播學和文獻學意義。網絡文學的特色和優 勢在于作品原創，尤其是利用多媒體和WEB交互作用創作作品。把文字與視頻、音頻結合起 來制作超媒體、超文本鏈接式作品，是網絡文學有別于傳統文學的根本標志，也是最貼近網 絡本性的創作革命，應該成為網絡文學的發展方向。可由于習慣和技術使然，目前這類作品 還不多見。1999年新浪網上有一批青年作家與網民共同續寫的網絡接龍小說《網上跑過斑點狗》，后來“花臉道”網站開展的“花臉道雙媒互動小說接龍”活動，人民文學出版社出版 的BBS留言跟帖小說《風中玫瑰》，中文網絡文學網站的故事接龍“譜寫你自己的故事·千 年之戀”，榕樹下網站的網友接龍小說《城市的綠地》，億接龍網站開設的《青青校園，我 唱我歌》、《情愛悠悠，共渡愛河》等接龍作品欄目，文學咖啡屋網站開展的“多結局小說 網絡競寫”，以及網上流行一時的《超情書》、《危險》等超文本回環鏈接詩歌的文學實驗 等，這類只有電腦才能創作、只有網絡才能欣賞的作品，才是真正意義上的網絡文學，網絡 寫手應該在這方面著力。
　　三是突出個性，辦出特色網站。文學網站網絡作品一樣正以幾何指數猛增，可有個性、有 特色的網站不多。欄目的大同小異、作品的相互轉貼、非文學的無端炒作，使一些網站成了 人來人往、搬貨卸貨的文字碼頭，熱鬧倒是熱鬧，就唯獨沒有屬于自己的東西。由于藝術眼 光和技術水平的原因，有許多文學網站用搜集整理代替了原創，用拷貝抄錄代替創意，用自 由上傳代替編輯遴選。沒有自己的宗旨和創意，必然缺乏自身的特色和個性，這樣的網站只 能像一滴雨水落進茫茫海洋之中，目前的網絡缺少像榕樹下、黃金書屋這樣的原創文學網站 ，更缺少像“花招”、“亦凡”這樣有特色、有個性的網站。我們期待出現更多的類型網站 和風格網站，免得網友的眼球無所依傍地漫游在無盡的尋覓中。
　　時至今日，網絡文學已顯露出兩大變化：一是一批網絡寫手浮出水面“網而優則名”，二 是網絡文學對傳統文學的“歸順與招安”。一些網絡寫手（多是理工科出身）原本是網上撒撒 歡，沒曾想卻無心插柳柳成蔭，因網上創作而一夜成名。痞子蔡的成功撩撥得無數網民與網 絡文學“親密接觸”，李尋歡、寧財神、安妮寶貝、刑育森、今何在、黑可可……，他們的 作品不僅被許多網站做成個人專集收藏，而且被出版社爭相出版，可謂名利雙收，成名后的 寫手不時從幕后走到前臺，成為傳媒炒作和評論的熱點，更為“網而憂則名”添油加火。這 種現象可能導致網絡文學的功利化轉向，也有可能催生更多網民的文學熱情，誘發新一輪的 網絡文學熱潮。
　　背靠網絡又面向傳統，網上買得人氣再挺進印刷媒體，網絡文學與傳統文學的握手言歡和 良性互動，被許多網民戲稱為網絡文學的“歸順和招安”。作家出版社、知識出版社、天津 人民出版社、漓江出版社、上海文藝出版社、文匯出版社、時代文藝出版社、上海三聯書店 、中國社會科學出版社、湖北教育出版社……，紛紛出版網絡文學的叢書或作品選集，僅“ 榕樹下”文學網站就已簽約出版社37家，簽約電臺46家，出版圖書117本，發行圖書235萬冊 ，簽約媒體521家。許多文學報刊也相繼選登網上佳作，網絡文學帶動了出版業和報刊業， 盤活了文學市場，這恐怕是人們始料不及的。另外網絡寫手走進傳統文學或昔日的作家走進 網絡發貼，如今都不是什么新鮮事。如安妮寶貝聲言要告別網絡，榕樹下原創網絡文學大賽 一等獎得主尚愛蘭走出網絡成了報刊自由撰稿人，網絡寫手許許、野麥子、韋一笑等被報社羅 致；而陳村、徐坤、劉醒龍、周潔如、邱華棟等一些昔日操觚捉筆的作家如今都上網發表作 品，這無形中也提升了網絡原創文學的水平，密切了網絡文學與傳統文學的聯系。
　　網絡文學究竟能走多遠？應該說網絡文學的前景取決于網民的參與程度和水平，也取決于文學網站活出個樣兒來。可時下的一些文學網站，特別是那些學生社團辦的校園文學網站和文學發燒友辦的個人網站，多是靠列入各類搜索引擎和磚貼他人作品撐得門面，它們中有的是 自得其樂的活著，有的是不死不活的活著，有的是一盤散沙的活著，有的甚至靠美女圖片加 網戀故事而低三下四的活著。懂文字的不懂網站建設，懂網站建設的人不一定懂文學，再加 上資金和技術的限制，難免使網站與文學同網異夢。如何實現文學性與商業性的接軌、技術 與藝術的統一，是眾文學網站需要認真解決的難題。
三峽大學學報：人文社科版宜昌5～9J3中國現代、當代文學研究歐陽友權20022002網絡文學/現狀調查/走勢分析主持人話語：隨著計算機網絡的迅猛發展，電腦藝術、網絡文學正迎著新世紀的曙光向我 們走來，給日漸邊緣化的文壇帶來了新的活力。面對這些全新的文學藝術樣式，有人稱它們 是文壇升起的新星，有人抱怨它們是藝術審美的克星，也有人說它們是傳統文藝窮途末路的 救星。不過重要的不在于給數字化傳媒藝術作何結論，而在于以科學的態度全面了解它們， 深入研究它們，正確地引導它們走向健康和成熟。本欄目刊發的一組文章有對網絡文學發展 現狀的調查與剖析，有對網絡時代文學藝術審美語境轉型的觀念詮釋。這些各具特色的研究 成果，對于多角度探討高科技傳媒背景下文學藝術如何發展無疑會有所啟示和裨益。　　中圖分類號：I207　文獻標識碼：A　文章編號：1009-1769(2001)06-0005-05中南大學　中文系，湖南　長沙　410083　　歐陽友權(1954-)，男，湖北鄖陽人，中南大學中文系教授，博士生導師，主要從事文藝理 論和美學的教學與研究。 作者：三峽大學學報：人文社科版宜昌5～9J3中國現代、當代文學研究歐陽友權20022002網絡文學/現狀調查/走勢分析主持人話語：隨著計算機網絡的迅猛發展，電腦藝術、網絡文學正迎著新世紀的曙光向我 們走來，給日漸邊緣化的文壇帶來了新的活力。面對這些全新的文學藝術樣式，有人稱它們 是文壇升起的新星，有人抱怨它們是藝術審美的克星，也有人說它們是傳統文藝窮途末路的 救星。不過重要的不在于給數字化傳媒藝術作何結論，而在于以科學的態度全面了解它們， 深入研究它們，正確地引導它們走向健康和成熟。本欄目刊發的一組文章有對網絡文學發展 現狀的調查與剖析，有對網絡時代文學藝術審美語境轉型的觀念詮釋。這些各具特色的研究 成果，對于多角度探討高科技傳媒背景下文學藝術如何發展無疑會有所啟示和裨益。　　中圖分類號：I207　文獻標識碼：A　文章編號：1009-1769(2001)06-0005-05

網載 2013-09-10 21:18:02

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