一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨

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一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

[譯文] 我心中的愁啊，就像遍地迷濛的荒草，滿天飄舞的柳絮，還有那黃梅時節的細雨，淅淅瀝瀝，淅淅瀝瀝。

[出典] 賀鑄《青玉案》

注：

1、《青玉案》賀鑄

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許﹖一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

2、【注釋】

       橫塘：地名，在蘇州郊外，賀在此筑有小屋。
       但：只。
       蘅皋：長滿杜蘅的沼澤地。
       彩筆：偉說齊梁時江淹因得五色筆，寫詩多美句。后人以“彩筆”稱作家的生花妙筆。
       都：總共。
       一川：遍地，滿地。
       梅子黃時雨：江南一帶春夏之交多雨，時當梅子黃熟，故稱為“黃梅雨”或“梅雨”。

       凌波：形容女子走路時步態輕盈。
       橫塘：在蘇州南十時許。
       芳塵：指美人的行蹤。
      錦瑟華年：比喻美好的青春時期。
      瑣窗：雕刻或彩繪有連環形花紋的窗子。
      冉冉：流動的樣子。

3、[譯文]：

美女微步，不過橫塘，只能遙遙地目送她的芳塵漸行漸遠。不知是誰伴她一起度過這美麗的青春年華？是月橋花院、瑣窗朱戶的華屋吧，恐怕只有春天懂得她內心的孤獨。

天邊的碧云在緩緩流淌，夜暮慢慢降臨，我站在長滿杜蘅的小河邊，癡癡地守候。可佳人始終沒有出現，我只能用彩筆寫下悲傷的詩句。若要問我有多愁？就像遍地迷濛的衰草那樣多，像滿天飄舞的柳絮那樣亂，像黃梅時節的細雨那樣連綿不絕。

4、賀鑄（公元1052年－1125年），字方回，晚年自號“慶湖遺老”，有《東山詞》傳世。

賀鑄的人生有著傳奇色彩，他是太祖賀皇后的族孫，從小博聞強記，7歲能詩，又酷愛習武，為人耿直，敢說敢做。在重文輕武的北宋，賀鑄逆流而上，選擇做了一名武將，希望通過馳騁疆場建功立業，可惜因為不媚權貴而懷才不遇。40歲時，賀鑄仍在軍隊中屈居下僚，嘗盡仕途苦果，倒是他的詞作，廣為傳唱。因此，有大臣奏請朝廷，將賀鑄改為文職。

但是，在文職上，賀鑄仍“尚氣使酒，不得美官”。晚年，賀鑄退居蘇州橫塘，埋頭書海，潛心讀書、寫詞，《青玉案》便是在這時寫下的。賀鑄家中藏書萬卷，大多是他一筆一劃認真校對過的。

賀鑄的詞頗得楚騷遺韻，在北宋自成一家。他心性曠達，詞風多變，既長于高曠之作，又擅寫哀婉之思。他的豪放詞，境界格調頗近蘇軾；他的婉約詞，與秦觀、晏幾道相近。張耒對賀詞大加贊賞：“賀鑄東山樂府，妙絕一世，盛麗如游金張之堂，妖冶如攬西施之袂。幽索如屈、宋，悲壯如蘇、李。”，陳廷焯也說：“方回詞，兒女，英雄兼而有之”。

賀鑄精通音律，還善于用典，經常在詞中“偷”前人詩句，他的詞也有詩化的傾向。“試問閑愁都幾許﹖一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”，在北宋詞壇，賀鑄是一個獨特的存在，他在美麗中訴說著凄涼，在高曠中吟唱著哀傷。梅雨終會過去，長久的陰晦之后是伊人燦爛的微笑。很難讓人相信，這么纏綿哀傷的詞，竟然出自相貌丑陋，人送外號“賀鬼頭”的賀鑄之手。

5、這首詞說來好笑，原是賀方回退居蘇州時，因看見了一位女郎，便生了傾慕之情，寫出了這篇名作。這事本身并不新奇，好像也沒有“重大意義”，值不得表彰。無奈它確實寫來美妙動人，當世就已膺盛名，歷代傳為佳句，——這就不容以“側艷之詞”而輕加蔑視了。

6、起三句用曹植《洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”之語。凌波微步，不過橫塘，是其人沒有來；面對芳塵，只能目送，是自己也不能去。“但”，猶言僅，只。她沒有來，己不能去，則極耳遠望，只能從所見到的一片芳塵之中，想象其“凌波微步”的美妙姿態而已。

7、“錦瑟”一句提問，直用李商隱《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。”問她美好的青春與誰共度，亦即懸揣其無人共度之意。點出盛年不偶，必致“美人遲暮”，暗暗關合到自己的遭際。

8、“月橋”兩句，是想象中其人的住處。“只有”句是說其地無人知，自然也就更無人到。“月橋花院”寫環境之幽美，“瑣窗朱戶”寫房室之富麗，由外及內，而結以“只有春知處”，就從絢爛繁華的時間和空間里，顯示出其人的寂寞來。這三句，共有兩層意思：其一，其人深居獨處，虛度華年，非常值得同情和憐惜；其二，深閨邃遠，除了一年一度的春光之外，無人能到，自己當然也無從寄與相思，相惜之情。這也完全與詞人自己沉淪下僚，一輩子不被人知重的情況相吻合。

9、過片“飛云冉冉”，是實寫當前景色，同時暗用江淹《休上人怨別》“日暮碧云合，佳人殊未來”，以補足首句“凌波不過”之意。“蘅皋暮”，是說在生長著杜蘅這種香草的澤邊，徘徊已久，暮色已臨，也是實寫，同時又暗用曹植《洛神賦》“爾乃稅駕乎蘅皋，秣駟乎芝田”。曹植就是中途在那兒休息，才遇到洛神宓妃的。這就補充了詞中沒有寫出的第一次和其人見面的情節。細針密線，天衣無縫。

10、“彩筆”一句，承上久立蘅皋，伊人不見而來。由于此情難遣，故雖才情富艷，有如江淹之曾得郭璞在夢中所傳的彩筆，而所能題的，也不過是令人傷感的詩句罷了。提起筆來，惟有斷腸之句，都是由萬種閑愁而起，所以緊接著就描寫閑愁。先以“幾許”提問，引起注意，然后以十分精警和夸張的比喻作答，突出主旨，結束全篇。

    11、結尾三句，尤其為人傳誦，以致作者被稱為“賀梅子”(見周紫芝《竹坡詩話》)。
                結尾之好，歷來批評家多有論及，現加以概括，列舉如下：

            首先，它們是用具體而生動的景物表現了抽象的、無跡可求和難以捉摸的細致感情，使這種感情轉化為可見的、可聞的，因而是可信的事物，使讀者可以從閑愁的形象中受到它的感染。本是言情，而作者卻借景抒情，而所寫之景，又極其鮮明而且多樣化，使人覺得此愁簡直充塞天地，無所不在。沈謙《填詞雜說》所云“不特善于喻愁，正以瑣碎為妙。”正是此意。

            其次，這些比喻都不沿襲前人。羅大經《鶴林玉露》云：“詩家有以山喻愁者，杜少陵云‘憂端如山來，澒洞不可掇’，趙嘏云‘夕陽樓上山重疊，未抵閑愁一倍多’是也；有以水喻愁者，李頎云‘請量東海水，看取淺深愁’，李后主云‘問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流’，秦少游云‘落紅萬點愁如海’是也。賀方回云：‘試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨’，蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。”所謂新奇，即富于創造性。所謂興中有比，即不僅比閑愁之無盡，亦以興身世之可悲，因為三者都屬于暮春和初夏，即“春去也”的光景，對于詞人的晚境欠佳，是有其象征性的。

            其三，如羅大經所略舉，他人言愁，或以山喻，或以水喻，大都只限于用一個比譬，本詞卻連設三喻，而且這三個比譬，又都不是單純的事物如山或水，而是復合的景色。草是煙霧中的草，而且是一望無際的平原上的煙草。(一川即滿川，川在這里是平原之意，即杜甫《樂游園歌》中“秦川對酒平如掌”之川。)絮是在空中飛動的絮，而且是韓翃《寒食》中“春城無處不飛花”之花絮。雨是梅子黃時下個不停的、如霧如煙的雨。(《潘子真詩話》嘗舉寇準“杜鵑啼處血成花，梅子黃時雨如霧”之句，以為是賀詞所本。)這都是它們跨越了前人同類句子的地方。所以沈際飛在《草堂詩余正集》中評為“真絕唱”。

            順便提到，象以多種事物比譬一件事物這樣的夸張手法，雖在文人詞中少見，寫得象本詞這樣新奇的更是不多，但這卻是民間文學中常見的。由漢代民歌一直到清代京戲劇本中都有。如《鐃歌》中漢代民間詩人所寫的《上邪》：“上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！”又敦煌卷子中唐代民間詞人所寫的《菩薩蠻》：“枕前發盡千般愿，要休且待青山爛，水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯。

           “ 白日參辰現，北斗回南面，休即未能休，且待三更見日頭。”前者以高山變平、江水變干、冬天打雷、夏天落雪，天地合并等五種絕對不可能發生的事情，后者以青山爛壞、秤錘浮水、黃河干枯、參辰晝見、北斗南回、三更見日等六種絕對不可能發生的事情來比譬愛情之不可能“絕”和“休”，其聯想之豐富，比擬之奇特，感情之深沉，風格之渾厚、純樸、剛健，又把賀鑄這三句比下去了。雖然這三句更其工巧，而且仍不失為佳作。

            其四，這三句本是虛景實寫，目的在于用作比譬，但所寫又確系春末夏初橫塘一帶的景物，它本足以引起紛亂的愁緒，所以寫來就顯得亦景亦情，亦虛亦實，亦比亦興，融成一片。    (沈祖棻)

12、賀方回因此一詞而得名“賀梅子”。看來古人原本風趣開明。若在后世，一定有人又出而“批判”之，說他種種難聽的話，笑罵前人，顯示自己的“正派”與“崇高”。晚近時代，似乎再也沒有聽說哪位詩人詞人因哪個名篇名句而得享別名，而傳為佳話，——這難道不也是令人深思的一個文壇現象嗎？ (周汝昌)

13、作品從思念美人，傷悼年華入手，喟嘆江南暮春景致，進而抒發個人的愁思。其中寓有問政無緣，才學難以用世的苦悶。實際是政治上失意后悲涼心境的寫照。

14、唐人寫愁，如大詩人李白“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁”，把個難以排解的愁悶表達得淋漓盡致；“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁”，此愁上通萬古，時間概念上能追到“山頂洞人”，恐怕也只有詩仙能作如此想象；“白發三千丈，緣愁似個長，不知明鏡里，何處得秋霜”，這三千丈的白發因“愁”而生，你說此愁有多深多重？如柳宗元“城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫”，愁緒如海似天，無邊無際。如白居易“汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭，吳山點點愁”，對親人的刻骨思念，使江南的點點青山都化作了愁苦。

     宋人寫愁比唐人則還要甚之，而且宋人好賦閑愁，最有名的描寫如賀鑄“試問閑愁都幾許：一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”，滿地的青草、滿城的柳絮、滿天的梅雨，極言其多。如李清照“花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除。才下眉頭，卻上心頭”，親人相思相念，愁苦卻因分別而在兩地發酵。

    秦觀為宋人寫愁高手。他有很多寫愁的名句，如“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”，將愁點化成綿綿無盡的細雨，郁積在心頭而不能去；如“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”，將愁化為滔滔不絕的春江之水，欲罷不能；如“困倚危樓，過盡飛鴻字字愁”，于傷春中表現出難以排遣的閑愁；而“春去也，飛紅萬點愁如海”中，無邊的愁苦已經鋪天蓋地壓將下來。

    當然，以“愁”字通貫名篇，還得說辛棄疾的《丑奴兒》。“少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。”此詞語言平實，幾乎不必注解，看點重在下闋。此生識盡愁滋味，但到底愁在何處？“欲說還休”，一個“愁”字未著，卻道出愁緒無限。