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夜月一簾幽夢，春風十里柔情。
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[譯文] 當年在夜月里我們共入幽迷的幸福的夢境，共同沐浴著駘蕩的春風。
[出典] 北宋 秦觀 《八六子》
注：
1、 《八六子》 秦觀
倚危亭、恨如芳草，萋萋鏟盡還生。 念柳外青驄別后，水邊紅袂公時，愴然暗驚。
無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風十里柔情。 怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減。 那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。 正銷凝，黃鸝又啼數聲。
2、注釋：
“八六子”是詞牌，始見于《尊前集》中所收的杜牧之作。分上下兩片，上片三處平韻，下片五處平韻，共八十八字。通常以秦觀的此作為定格。
危亭：高聳摟亭。
鏟：消除。
青驄：駿馬名，指行人。
紅袂：紅袖，代指女子。
無端：沒來由，無緣無故。
娉婷：姿容嬌美的樣子。
怎奈向：奈何。
翠綃：碧絲紗巾。
銷凝：銷魂凝魄，極度傷神達意。
黃鸝：黃鶯。
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3、譯文1：
倚在高高的亭子上，那幽恨恰如遍地芳草，鏟盡不久又油然而生。想起在柳樹之旁牽著寶馬與她分別，在河邊拉著她的紅袖依依難舍的場景，內心涌起凄悵之情。
上蒼為什么要給她如此婀娜的身姿，使我在月夜中與她同入夢境，十里春風也訴不盡與她的蜜意柔情。怎奈這往昔的歡娛早已隨著流水消逝，優雅的琴聲不再充耳，翠綠的絲巾也消失了香氣，眼見得片片花瓣隨風而落，增長了暮色的悲切，點點滴滴的殘雨，還籠罩著欲晴的天空。正在斷腸之際，耳畔又響起幾聲黃鸝的凄鳴。
譯文2：
我獨自靠在高高的亭子上，怨恨之情油然而生。那怨情就像那春天的小草，剛剛鏟除干凈，迷迷蒙蒙又已發青。一想到在柳樹外騎馬分別的場景，一想到水邊與紅袖佳人分別的情形，我就悵然心驚。
那位美麗的佳人啊，老天為何讓你生得如此娉婷，迷得我落魄失魂？當年在夜月里我們共入幽迷的幸福的夢境，共同沐浴著駘蕩的春風。真是無可奈何，往日的歡樂都伴隨著流水浮萍，綠紗巾上的香味漸漸消失，再也聽不到你那悠揚的琴聲。何況如今已到了暮春時令，暮色中飛著片片殘紅，點點細雨乍晴，霧氣灰灰蒙蒙。我的愁思正濃，忽然又傳來黃鸝的啼叫聲。
4、秦觀生平見 春去也，飛紅萬點愁如海。和 山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。
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5、這是一首寫離別相思之情的詞。它一上來就以“倚危亭”三字領起，點明地點。這座位置很高的亭子，就是詞中主人公所在的地方。接著，展開了他登高臨遠時所見所感的情景。作者的登覽，本來是為了觀賞風景，抒散胸襟的，但首先闖入他眼中的，卻不是別的，而是一碧無際的、散發著芳香的春草，這就反而勾起了他無限的愁思來。因為春草的生命力非常頑強，雖然每年被人們刬除得一干二凈，但到了第二年，依舊生長，依舊茂盛。這正像離人心中的愁恨不易排除，縱然暫時消遣，而觸緒紛來，反而不斷的滋長著。
恨是一種抽象的思維活動，要生動的表現它，必須借助于具體的形象。何況作者的恨又是那么的悠久而深切，就更非有極其恰當的比喻，難以形容。在這里他選擇了“萋萋剗盡還生”的“芳草”來比喻自己的“恨”，就將一直為這種感情所苦惱，想借游賞來抒散，而結果適得其反，依然“對景難排”的這種內心活動，非常明白而生動的表達出來了。
這兩句的意象和一些古典作品具有淵源。它遠從漢無名氏《飲馬長城窟行》的“青青河邊草，綿綿思遠道”和白居易《賦得古原草送別》的“野火燒不盡，春風吹又生，遠芳侵古道，晴翠接荒城”，近從李后主【清平樂】的“離恨恰如春草，更行更遠還生”，熔鑄變化而出，而意思更為豐滿。
作者觸景生情，感覺像芳草一樣刬除不盡的恨，乃是離別之恨。此恨既然無法刬除，就必然在腦海中浮現別時情景，這就有了“念柳外”等三句。用一“念”字領起，知以下皆屬念念不忘之事。“青驄”，騎青馬的人，指己；“紅袂”，穿紅衣的人，指她。袂即衣袖，并排行坐，衣袖挨在一起，稱為聯袂。人離別了，衣袖也分開了，稱為分袂。“柳外”、“水邊”，記地兼寫景；“青驄”、“紅袂”，指人兼著色。分別場面，如見畫圖。
回想別時難舍、別后獨歸之情事，使人不能忘懷。而當時卻因為某種原因，不得不分手。由于如李后主所說的“別時容易見時難”，事后回想，終不能沒有晏殊所說的“當時請別意中人”的懊悔。時愈久，悔愈深，甚至于覺得當時輕別，乃是做了一件大不該做的蠢事。光陰無法倒流，離人不能重聚，往事難以挽回，每一念及“柳外青驄”、“水邊紅袂”，就不覺猛地一驚，愴然傷神了。“愴然暗驚”一句，雖然很短，但句短情長，其中包含了多少別前的恩愛、別時的悲傷、別后的思念和悔恨在內。它的容量是很大的。
過片更由分別的時候追溯到分別以前，仍從上片的“念”字貫穿下來。想到所別之人是那樣的美好，所以別后的相思就格外的纏綿而深沉；轉而又想到倘若她不是那樣的美好，那么，自己的愁恨就要減輕一些了吧。詞人于是忽然異想天開，歸罪于老天爺，怪起“無端天與娉婷”來了。老天爺為什么無緣無故的讓她長得這么好呢？將惹恨的根源推向老天爺，怪的沒有道理；而今天的愁恨，又確實由于其人，如白居易贊美楊貴妃的話，是“天生麗質”，則又似乎怪得有點道理。這句話，妙就妙在它處于有理、無理之間。前人評詩詞，往往有“無理而妙”的說法，正是指的這類情況。
“夜月”兩句，從正面寫歡娛之情，用杜牧《贈別》“春風十里揚州路，卷上珠簾總不如”之意。杜詩原是贈別妓女之作，這也就暗示了那位姑娘的身份。同時，杜詩中說在揚州的十里長街上，家家戶戶都卷上了珠簾，人們卻在其中找不出一個賽得過所分別的這位姑娘，詞用詩語，也就補充了對于她美麗的描摹。在和煦的春風中，繁華的街市里，遇到了這樣容貌既美麗、性格又溫柔的人，兩相愛悅，在靜夜滿簾的月光下，浸沉在幽夢之中，這種生活該是多么美滿啊！但正在這個時候，忽然分散了。于是詞句一下子又轉到描寫別后的情形。
用“怎奈向”三字作轉折，是疑問句，也是驚嘆。（“怎奈”即怎奈何之意。“向”字是語尾虛詞，用來加強語氣，無實義。）歡娛易逝，有如流水；不僅她彈奏的樂曲不可復聞，就連臨別時她所贈送的碧色絲巾上的香氣也漸漸減退了。這一切，都只能付之于“怎奈向”，也就是無可奈何。而現在所接觸到的，則是晚風之中，落花片片，乍晴之后，殘雨蒙蒙。這樣的景色，也就使人覺得“那堪”，即不堪了。不說風吹花落，而說飛花嬉弄于晚風之中，不說陰晴不定，而說殘雨籠罩了晴光。“弄”字和“籠”字，用得及其富于想象力，而又生動、新穎。這是所看到的景色。正在銷黯凝佇，也就是心情抑郁傷感而呆呆的站著的時候，不知趣的黃鸝，卻偏又來耳邊啼喚，就更其使人煩惱了。這是所聽到的聲音。詞寫到這里，嘎然而止，其潛臺詞是：久倚危亭，傷今念昔，已是難堪，何況所見所聞，又無一不使人煩惱呢？它以景語作結，而情自在景內。
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6、如果是現代歌曲，這首詞最適合用琵琶彈奏。因為琵琶的急急切切恰好應上了這首詞的節奏。
第一聲是“倚危亭,恨如芳草”，節奏徐緩。到“萋萋鏟盡還生”時，就有了纏綿的旋律了。大有“剪不斷，理還亂”的氣勢。“柳外青驄別后,水邊紅袂分時”是分別的場景。一青一紅，一個別后，一個分時，相互依托。看似不太經意的一語，突然帶出了一聲沉重的低音——“愴然暗驚”。就像毫無征兆的平地一聲雷，讓人措手不及，震人心悸。低音過后，又回復平靜：“無端天與娉婷,夜月一簾幽夢”。這句應該用薩克斯來奏響，舒緩，平靜，抑郁而不沉重，低迷而不頹廢。特別是“夜月一簾幽夢”，夢以簾做量詞是首創了。簾是飄忽的，夢也如簾一般的飄忽，凸現出了夢的特點：飄渺！夢前有個“幽”字修飾。道出了詞人對夢的心態：平靜，哀婉。
到了下闕，節奏突然加快了許多。
“春風十里柔情,怎奈何、歡娛漸隨流水”，如果沒有“怎奈何”將前后兩句連接起來。節奏斷然沒有這樣快。這個詞就像過門，把節奏突然加快。像鼓點，一聲聲漫不經心的，等你發現的時候，節奏已經把你帶動起來。
“素弦聲斷,翠綃香減,那堪片片飛花弄晚”。這句是我最欣賞的。節奏急切，不容人喘息。琵琶聲如同雨點一滴似一滴。再加后來一句“蒙蒙殘雨籠晴,正銷凝,黃鸝又啼數聲.”便把節奏拉到云霄。
再看詞人抒寫情感的過程。
“倚危亭,恨如芳草,萋萋鏟盡還生.”倚者，孤獨也。危亭不危，是人有高處不勝寒的感覺，因為孤獨而心生危感。恨，是求而不得的感觸。妙處在此恨如芳草，有野火燒不盡的綿綿之感。
因為有了綿綿無期的恨，所以有了接下來的念。
“念柳外青驄別后,水邊紅袂分時”。想那時候，我們楊柳樹下，系馬相別。還記得那天，你一襲紅衣。分別時刻，衣袖難分，終于挽不住現實的分割。念及此處，心頭如霹靂穿過，驚悸不已。
“無端天與娉婷,夜月一簾幽夢.”詞人以此表達自己的幸運之感和對昔日情緣的感激。就是離別成為訣別，也應感謝上天賜予了我一個你。既然這樣，我還有什么可心痛的？就讓這月色陪我渡過漫漫長夜罷。
“春風十里柔情”是詞人的美好感覺的外化與延展。同是春風，心態不同，感受不同。秦觀把春風當作了情人的手，輕輕的一拂，便覺是柔情十里，全身都酥軟了。“怎奈何、歡娛漸隨流水”一個“怎奈何”就把前面的錯覺一掃而空，蕩然無存。所以接著有了“怎奈何、歡娛漸隨流水”的感概。往日的歡樂都已經漸漸隨著水流東去，一去不返。如同歌曲《黑蝙蝠中隊》里的歌詞：秋風無情 吹落葉飄滿地 ；流水無心 像東去的漣漪。
“素弦聲斷,翠綃香減,那堪片片飛花弄晚”曾經，我們彈歌奏曲，一唱一和；曾經，你馥郁的香氣遍布我的周遭。如今，弦斷聲銷，翠綠衣袖，氣息渺渺，看那片片飛花，夕陽沉暮。歌聲不再，氣息全無。
“蒙蒙殘雨籠晴,正銷凝,黃鸝又啼數聲.”所謂好雨知時節，可是，今天卻是殘雨蒙蒙，緊鎖晴日。正要適應了這細雨帶來的舊恨，卻遭遇了黃鸝的聲聲哀啼。所謂，“感時花濺淚，恨別鳥驚心”。聲聲哀啼里，我如何去面對以后那沒有了你的時光？
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7、“無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風十里柔情”，一個偶然的機會上蒼把你送給了我，與你在一起的時候，我都感覺象做夢一樣，你的柔情無時無刻都在包圍著我，讓我感到了你的存在，讓我生活在美夢一樣的日子里。多么浪漫的詞，也只有秦觀才能寫的出。
可是好景不長，還得要面對現實，現實是慘酷的，“素弦聲斷，翠綃香減”，曾經的擁有在慢慢的離開，無法抑制對往事的思念，這種思念尤如“芳草，萋萋鏟盡還生”。常常回憶那些美好的日子，但都已逝去，不再擁有，也只好“愴然暗驚”了。
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8、這是一首寫離別相思之情的詞作。詞人曾與一位歌女有過戀情，久別之后倍加思念，于是倚危亭，往事一幕幕涌上心頭，但現實是無情的，美好的回憶之后，就會陷入更深的愁恨之中。起句直入主題，用一個“恨”字將離愁與芳草相聯系，被后來評論家稱為“神來之筆”；“柳外青驄，水邊紅袂”是虛景實寫，然而色澤鮮明、畫面清晰。下片無端怨天，看似無理，實則有情，而且正是作者那種不能自制的癡呆之情；結句“黃鸞又啼”，是怨其啼聲擾亂了詞人凝神相思，還是因鳥啼春歸之愁而更愁？作才含而為露，留給了讀者足夠的想像空間，饒有余味。本詞抒寫離別相思之情。上片由登亭眺望，見春日芳景而引起對與情人分別的無限遺憾。換頭三句追思當時歡聚的樂事，寫得風情搖蕩，幽美凄清。“怎奈向”三句感嘆夢斷香消，她景已逝。結處融景入情，表達對情人的無限懷念。開篇以景起，出筆突兀。“恨如芳草”兩句，兼有寫景與比喻兩意，意象很美，思巧語也巧。“念柳外”兩句已彩錦麗，“青驄”對“紅袂”，暗示出當時心情的歡快明朗。全詞用語含蓄，意象朦朧。
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9、二月春風一吹，柳枝就飛翠了，桃花就開了，泥土里的草根就頂出嫩嫩的綠葉了，一切就像剛睜開眼睛一樣，嶄新，碧綠，清爽的田間壟上的馬蘭草與薺菜草刷新了冬日灰土的印象。一個人走在小徑上，輕風拂面，偶有林中鳥鳴，幾叢修篁暗蔽了對岸里的村莊，新雨才下又迅即收起，一地星綠的春意就直往我的心里涌過來，二月的春風真的長袖寬衫，到處是得意文字，招詞惹句，讓古今詩人細細吟誦，慢慢品賞。q.L'h;N Pyz 浙江博客網 ma7B{~0t9W
突然想到宋朝詞學大家高人秦觀，有一首好詞【八六子倚危亭】，正是合宜此時鑒賞，詞中繪景敘事，工筆細縷，融情于景的文字飛出連翩的佳句，讀來韻味悠然不盡。自己雖未能“倚危亭”與詩人同感暢想，卻意味到柳煙漸濃了的水邊，往往是“愴然暗驚”之處。g { B0
唉！執手相看，無端至此這番銷魂深情，真的奈何不了春天里的“片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。”春風啊春風，危亭里的詩人怎敵得你“十里柔情”呢？
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10、“夜月一簾幽夢，春風十里柔情”這十二個字，可作一篇小說來讀。
夜，月夜。想簾前月下，嚅嚅細語，這便構筑了極其幽美的愛的環境。詞由此而很自然地導入了“幽夢”。“幽夢”二字，可謂極盡纏綿！寫愛情，沒有比這兩個字更為香艷的了。然而也正是這個“幽”字，又復透出了那一份凄迷的怨。
正是這“夜月一簾幽夢”的濃烈，才導致了下句的“春風十里柔情”的難分。他在春風一度之后，畢竟是要走了———走在這樣一個春天里。她來送他。送著，送著，不覺走出了十里之地！“十里柔情”，這是怎樣的十里啊！這是在溫柔的情懷下，扯了十里也扯不斷情的悲痛。唯其柔，是以堅韌，是說了十里也叮嚀不完的關心，是十里也盛不下的情意。誰要是一頭撞進了這十里之地，他也一定會深為這里的情絲所困。這十里柔情，是空間的，也是時間的，十里有多長多久？那是悲痛的心路歷程，只有悲痛的心才知道，正所謂一寸相思一寸灰，十里之地，心漸漸地化為灰燼；所可收羅的，是盡十里之長相思余燼。沒有誰能把相思寫到這么至極、艷極、濃極！然而從文字看，卻又是這般的清極、雅極、美極。而真正的愛情，豈不就應該是這么清純雅致以出之的么？雖然是濃烈的，但它畢竟是美的啊！是以張炎在《詞源》中說：“離情當如此作，全在情景交煉，得言外意。”情是只宜于言外得之的。過直過露，就未免近于褻了。（《人民日報海外版》）
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11、耳熟能詳的經典名句，三句就有一句，一不小心，撞入月光。
最異想天開的是“我寄愁心予明月。”他這一寄不打緊，三千年的月色薄愁浸染。
最胡攪蠻纏的是“明月不諳離恨苦”，俗話說“清官難斷家務事”，一家不知一家，你那一點點小離愁小別恨，父母未必體會親察，高高在上的明月如何明白，怎能了然？
最詩意的失眠人不數羊，他織布，一梭子愁來，一梭子恨去，一唱三嘆“月明如素愁不眠。”后人猶在繼續傳唱：“都是月亮惹的禍。”
最體貼的人說“辛苦最如天上月，一夕成環，夕夕都成玦”，月尚如此難長圓，人間悲歡離合，不足訝異！
最霸氣的算曹操“月明星稀”，我的光輝足夠減了你們眾多小屁屁的星芒，等著吧，終有一日，“天上一輪才捧出，人間萬戶仰頭看。”
最書生意氣的是張孝祥，“素月分輝，明河共影，表里俱澄澈”，指望共存共榮，怎奈圣顏處處回回不同，眼見得升了那家，貶了你家，不說也罷！
最通透的歐陽修“人生自是有情癡，此恨不關風與月”，古今前后所有的多情種子齊齊站出來，心知肚明——掩口壺盧而笑！只那秦觀說：“沒有這些個夜月一簾幽夢，何處托付我那些個春風十里柔情？”
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12、夜月一簾幽夢，春風十里柔情。世間哪一個女子可以抵得上她的纈眼流波，神韻天然？世間又有哪一個女子可以比肩她的輕抹慢捻，曲曲有誤？她是青玉案上秦箏柱上的素弦，欲理還亂；她是人間四月晴空飛翔的云雀，時時振羽。在散盡箏音的香魂里，她就那么輕易地侵入我的心，溫暖我的身。讓血液和才思在我的軀體里不斷的交織，漸漸淡入高遠的長空，和那一抹月色相融，和她的魂魄交接。
月光下的一切，讓我神往。
此刻，我的那個女子，她靜謐一如天使。
仿佛當年云端之上，她輕輕地把我凝望。一襲白衣，一柄長劍，那個策馬行過江南的男子，他用噠噠的馬蹄，在她的瑤池瓊臺，種下梅花成海。于是，她頷首的時候，便有無數的梅韻和不絕的箏音，在連綿中掩了黃昏，掩了重門，掩了人間天上的凈土紅塵。那每一根弦的顫動，都會在她的指下，我的心上，劃開一個鮮活的日子。
落地落花春病酒，一簾明月夜登樓。
今夜，那些月光照徹的閣樓，染盡霜華。星子敲醒唐詩宋詞的韻腳，把一曲漢宮秋月在碧天銀幕上不停地演奏。那朵絕世傾城的花朵，在漿聲燈影中不停地招搖，不停地漫溯，終于和采蓮女子的歌聲連成一片。心事成荷，每一瓣都是呼燈籬落的歡歌，每一個擎雨的綠蓋都搖曳著南朝樂府里的舊事。
明月何嬋娟，蓮葉何田田。
這是小橋流水的江南，蔓草依然在秋風中搖曳。迢迢秋水，隱隱青山。二十四橋的明月斜照，我的那個玉人，此刻，她在何處教人吹簫？那一襲水袖，在風中飛了又揚。
月光在湖面不斷地譜陳澄潔，仿佛有行過橫塘的青衣白裳，沿著月光鋪就的小徑，走過時光交錯的籬落。密密麻麻的思念在他的腳下開出青苔，月光照在秋千架上，那些舊時的黃蜂，它們不停地飛舞，不停的奔赴。仿佛那些香軟的過往，在一夜之間復蘇。
我在花香蝶舞的中宵醒來，有娟黃的月色，爬上簾櫳。
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13、書名是一部小說的眼睛。瓊瑤對書名十分講究，她的很多小說名字都隱含詩詞的意境。如《人在天涯》，出自馬致遠的名句：夕陽西下，斷腸人在天涯（《天凈沙·秋思》）。《卻上心頭》《月滿西樓》兩部小說均取自李清照的《一剪梅》：“……云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓……此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”而另外兩部小說：《碧云天》《寒煙翠》則都取自范仲淹的《蘇慕遮》：“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠……”而《庭院深深》則出自北宋文壇領袖歐陽修的《蝶戀花》：“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數……” 《一簾幽夢》出自秦觀的“夜月一簾幽夢，春風十里柔情”（《八六子》）；至于《幾度夕陽紅》，則出自明代文學家楊慎的《臨江仙》：“青山依舊在，幾度夕陽紅”。
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14、人間三月天，春的纖纖素手拂過之處，桃紅柳綠梨花白，讓人神馳目注，意奪情搖。桃花人面相映處，某位女子不經意間的一個回眸和一抹淺笑，便輕易揭開了春日無限暢想的密碼。
“夜月一簾幽夢，春風十里柔情。”初春的情意綿綿，一如女人。
三月，與女人結下不解之緣；三月，卻又不只是因那個日子，才跟女人割舍不斷。這個柔情似水的季節，注定是屬于女人的世界。
《紅樓夢》寫到。每個女人都是一縷花魂。每個女人都是一朵可觀的花，花樣般的容顏，花樣般的心靈，花樣般的情感，花樣般的人生…………花以最細膩的靈魂詮釋了女人，賦予了女人靈動的生命力和無法言語的隱秘的魅惑。世間很多美麗的詞是賦予女人的，也只有女人才配得上那樣的詞。
女人如花，花色繽紛，或濃或淡或清或雅，她如桃花般撫媚妖嬈也好，她似梨花般潔白嬌嫩，或宛若蘭花般悠遠淡然也罷，即使她是一朵毫不起眼、芳澤微弱的無名小花兒，又何妨呢？那些名字無從稽考的小花如若缺席春天的邀請，再明媚的春光也會空洞乏味。一千個女人，有一千種風情，一萬個女人，有一萬種味道。正所謂“一花一世界”，每個女人都是美麗的，不管她是燦爛奪目還是安靜平凡。
從女孩到女人，從妻子到母親，從翹首枝頭的豆蔻到回凝歲月的金秋紅葉，女人的日子，一步步走過，女人的美麗，一頁頁濃縮。有句話形容得精妙俏皮：女人20歲是桃花，鮮艷潤澤；30歲是玫瑰，火紅迷人；40歲是米蘭，含蓄成熟；50歲是蘭花，從容淡定；60歲是棉花，溫暖貼心。一路走來，女人們將自己的花期越放越長，隨光陰流轉，沉淀歲月之美。
花兒，綻放著大自然的美麗，大自然因有了花的存在而多姿多彩，芳香四溢。
女人，則釋放著人世間的美麗，人世間因有了如花女人而美麗倍生，溫情美好。
女人如花，花似水，三月的美麗，是綻放在溫柔眼波里的女人花！
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15、讀詩，從《詩經》“關關雎鳩在河之洲”到孟德的“對酒當歌，人生幾何”，到太白“長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海”，再到商隱“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，無不讓我們感嘆中國文化的精深、淵遠。
直到邂逅了你——宋詞。才讓我真正的臣服。中國紛繁的詞藻也無法形容我對你的欽羨與敬仰！
遇見你，猶如“夜月一簾幽夢”，千軍萬馬，攝人心魄，溫婉可人，愁思別絮，盡收眼底。如此酣暢淋漓而又清麗雋永的表達，除了你，中華上下五千年還有誰有勇氣與你相媲美？
女子也會喜歡“明月幾時有，把酒問青天”的豪氣，喜歡“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷”的氣節，喜歡“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”的英氣，喜歡“眾里尋他千百度，暮然回首，那人卻在燈火闌珊處“的靈氣。
輕吟“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月”，艷羨于風流儒雅。慢品“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”、“人比黃花瘦”、“尋尋覓覓冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，陶醉于深情纏綿、悲戚落寞。
《詩經》太過直白，樂府又嫌輕浮，連唐詩也簡練得失去了韻味。惟有你，宋詞，不卑不亢，張弛有度，字字句句都恰到好處的開創了中華文化的新紀元。
豪放派，婉約派，皆汲取時下百態：北
太完美了，完美到無可挑剔，完美得令人疑是“夜月一簾幽夢”！
還是少游的那首《八六子》：“無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風十里柔情。”愛你，宋詞，穿越五百個世紀。
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16、暖暖的春日，簾幕低垂，寂寂庭院，門掩人空，杜鵑聲聲里有花開依舊。園亭清水東流，極目凝望，不見東君花前立。你是惆悵還是心痛？
“夜月一簾幽夢，春風十里柔情。”也許是緣淺情深，風塵仆仆的你不經意走進這座郊外的小院，又似冥冥注定。是這怡人的春色使你忘記了匆匆的腳步？
青藤纏繞的庭院，窗前盈盈春色和著暖陽伴她從夢中輕醒，在扣門聲聲聲傳來，她仿佛透過無數世紀的晝夜感覺到那種溫柔的聲音。當門扉微開，你的笑容似陽光般灑滿庭院，蝶舞燕雙飛，春水碧如藍，分不清那嬌艷的是人面還是桃花？
莊燦煌的博客 2013-09-10 21:05:17
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