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玉人和月摘梅花。
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玉人和月摘梅花。
[譯文] 佳人正乘著月色摘取嫻雅的梅花。
[出典] 北宋 賀鑄 《浣溪沙·樓角初消一縷霞》
注：
1、《浣溪沙》賀鑄
樓角初消一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉，玉人和月摘梅花。
笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護窗紗，東風寒似夜來些。
2、注釋：
楊柳暗棲鴉：楊柳幽暗處，棲息著歸林的烏鴉。化用古樂府《楊叛兒》：“楊柳可藏鴉”意謂春色已濃。
粉香：指梅花的花香，此以花香代替花枝。
洞戶：室與室之間相通的門戶。
夜來：昨天。
些（suò）：句末語氣詞，是古代楚地的方言。
3、譯文1：
樓角處剛剛散去一縷晚霞。淡黃色的新生的楊柳，悄悄棲息著烏鴉。月光下，一位佳人正在摘取清麗動人的梅花。
她一邊微笑著，一邊掭著一枝新花，回到幽雅的房里，她垂下簾幕，遮掩著窗紗。春風吹來，近來的夜里更添寒意，春寒春意無限。
譯文2：
樓角上剛剛散去最后一縷晚霞。淡黃色的桅桿上靜靜地棲著幾只烏鴉。美人正乘著月色摘取嫻雅的梅花。
她微笑著，捻著一枝新花，回到深邃的洞房里，又放下簾幕護著窗紗。陣陣料峭的春風吹來，近來的夜里寒意有加。
4、賀鑄生平見 一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
賀鑄的詞頗得楚騷遺韻，在北宋自成一家。他心性曠達，詞風多變，既長于高曠之作，又擅寫哀婉之思。他的豪放詞，境界格調頗近蘇軾；他的婉約詞，與秦觀、晏幾道相近。張耒對賀詞大加贊賞：“賀鑄東山樂府，妙絕一世，盛麗如游金張之堂，妖冶如攬西施之袂。幽索如屈、宋，悲壯如蘇、李。”，陳廷焯也說：“方回詞，兒女，英雄兼而有之”。
5、這首詞通過寫景贊美一個純潔如玉的少女，給人以清幽淡雅的感覺。
詞中所寄之情的具體內容究竟是什么，詞人沒有說，只是創造了一處近似孤芳自賞、超凡 絕俗的意境，留給讀者的是無限的想像空間。
上片寫室外之景，下片言室內之情，二者緊相關聯，以“玉人”的活動為線索。先看上片，在我們眼前依次展現出三種不同畫面：一位亭亭玉立的少女，正在月下采摘梅花，這意境很美。下片，緊承人物活動進入室內，展示玉人的感情變化。本詞以輕淡的筆觸描繪一位美人傍晚到入夜時的生活片斷。全以寫景為主，把美人和月摘梅也作為月夜美景中一個不可或缺的組成部分，使整個畫面充滿生氣，美麗迷人，體現出瀟灑脫塵的風致。開頭寫晚霞乍收的景象，點明時間，“淡黃楊柳暗棲鴉”寫景入微而有神韻。“暗棲鴉”何以得知，很明顯是聽到了聲音。寫出剛剛黃昏，烏鴉方還巢而未安眠的情景，出神入化。“玉人和月摘梅花”仿佛是特寫鏡頭，將柔和的月光，嫵媚的佳人，淡雅的梅花組合在一個畫面之中，確實很美。下片寫美人手捻花枝回到閨房，放簾幕遮紗窗，扣緊早春氣候來寫。
全詞意境清幽淡雅，朦朧優美，有很高的美學價值。
6、折梅，古而有之，其根源約可上朔秦漢，與折柳相比。杜牧曾說，“獨折南園一朵梅，重尋幽坎已生苔。”而他在另外的一首詩中也說，“無端千樹柳，更拂一條溪。幾朵梅堪折，何人手好攜。”折梅的用途，一般是兩種，一是贈遠，二是觀賞。
唐人李賀有句云“玄霜絳雪何足云？薰梅染柳將贈君。”孟浩然也有句云，“鄉園欲有贈，梅柳著先攀。”說明當贈遠的時候，先折的就是梅和柳。而秦觀的“驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。”更是折梅寄遠之句中的絕唱。其他的還有諸如周密 “歸關情、折盡梅花，難寄相思。”舒覃“故人早晚上高臺，寄我江南春色一枝梅。”周邦彥“水驛春回，望寄我、江南梅萼。 ”賀鑄“鳳城遠、楚梅香嫩，先寄一枝春。”柳永“詠新詩，手捻江梅，故人贈我春色。”大約都是這樣的意思。
曹雪芹在他的紅樓夢中也有這樣情節，賈寶玉曾經向妙玉要了一支紅梅。在《訪妙玉乞紅梅》中也明確的說“不求大士瓶中露，為乞嫦娥檻外梅。”隨后大家將紅梅插起來，并做了很多關于紅梅的詩句。說明折梅的另一個用途就是觀賞。潘牥的《南鄉子·題南劍州妓館》中就曾說“月又漸低霜又下，更闌，折得梅花獨自看。”汪藻也有“梅影橫窗瘦”之句。吳文英“臨砌影，寒香亂、凍梅藏韻。”王沂孫“但殷鄞折取，自遺一襟幽怨。”孟浩然“園中有早梅，年例犯寒開。少婦爭攀折，將歸插鏡臺。猶言看不足，更欲剪刀裁。”更是將急切折梅觀賞刻畫的入木三分。
7、“暗香浮動月黃昏”，“玉人和月摘梅花”，依照古人的情趣，賞梅最好是月下。在寒意襲人的春夜，月色凄清，萬籟俱寂，獨自一人在梅中徘徊。在暗香浮動的天地之間，思江山社稷，憂黎民百姓，哀吾生須臾，嘆人心不古，以梅為友，傲雪迎霜；同斗清冷，共吐芬芳。在孤月冷照下，踏著積雪賞梅，可更加錘煉文人孤傲堅貞的品德，也算是“勞其筋骨，苦其心志”吧。
梅花被注入了文化思想的內涵后，就成了一種高尚的精神象征，是文人崇尚氣節，窮且愈堅的感情寄托。歷代吟詠梅花的詩詞甚多，除放翁的《卜算子·詠梅》外，我尤喜河東君的《詠梅》詩：“色也凄涼影也孤，墨痕淺暈一枝枯。千秋知己何人在？還賺師雄入夢無。”這首詩當為被陳子龍遺棄后作，詩人問梅花的千秋知己在哪里，實質是問自己的千秋知己在哪里，將寂寞冷艷的自己與孤傲高潔的梅花融為了一體。
8、曹雪芹說妙玉“氣質美如蘭”，蘭生幽谷，不為無人而不芳，即使遁入了空門，妙玉卻不愿窒息生命意志變成槁木死灰，而是將文人雅士的那一套帶到了佛門凈土。大觀園中，惟獨黛玉和妙玉這一雙玉人將孤獨的生活也過得瀟灑，她們從習慣孤獨走向了品味孤獨、把玩孤獨。妙玉所居之櫳翠庵冬有紅梅盛開，試設想一番，月色融融之下，是否會有玉人和月摘梅花的絕美意境呢?
妙玉外冷內熱的特質在“凹晶館聯詩悲寂寞”一回中特別凸顯，黛玉湘云兩人月夜聯詩，聯到“寒塘渡鶴影，冷月葬詩魂”時，早已在山石后聽了很久的妙玉轉出來，笑道：“好詩，好詩，果然太悲涼了。”原來妙玉這一晚也出來玩賞這清池皓月，聽到了她們的聯詩。她認為“這一首中，有幾句雖好，只是過于頹敗凄楚。此亦關人之氣數而有，所以我出來止住。”從妙玉評黛湘二人的詩是“太悲涼”“過于頹敗凄楚”，并以自己的續詩把它“翻轉過來”的情形來看，妙玉的才情以及她對生命的熱愛都是不容置疑的。她連續了十三韻，并評論說：“若只管丟了真情真事且去搜奇撿怪，一則失了咱們的閨閣面目，二則也與題目無涉了。”
一句“閨閣面目”，可見她尚是把自己當成閨閣中人來看待。妙玉在蘇州修行時的居所叫“蟠香寺”，與“櫳翠庵”對看，一個含著香，一個帶著色，看來妙玉內心的熾熱是那一襲袈裟也遮掩不了的，她身在佛門，心系紅塵，實是佛門中“云空未必空”的一個情尼。
在妙玉的身上，我們總是會看到個性和環境是如何激烈沖突的：既想保留自己的閨閣面目，又擺脫不了和青燈古佛做伴的女尼身份;既蔑視權貴，又不得不依附于權貴;本不是個“四大皆空”的遁世者，又不得不羈留于佛門;既自命不凡，又無法逃脫供貴族“玩賞”的命運;既渴望愛情，又沖破不了身份的樊籬。這種處境造成了妙玉的擰巴狀態，其實，“心比天高、身為下賤”這句判詞放在妙玉身上也挺適合，除了出身高貴外，她在賈府中的處境和晴雯沒有本質上的區別。
妙玉身上有種寧為玉碎、不為瓦全的氣質，她雖是個弱女子，卻并沒有被暴戾的生活所軟化，她固執地保存著身上的棱角，哪怕為世所棄。這樣一個女子興許并不可愛，因為她棱角太多，容易刺傷人，可是，卻讓人心生敬意，因為，她保全了最完整的自我，那個不可愛但是真實的自我。不管生活淪落到什么境地，每個人都有追求美好夢想的資格，你說是嗎？
9、默默欣賞唯美的詞藻蘊滿天空，每片云彩都顯著淡雅清新的宋代名詞。
有賀鑄的清麗：
樓角初銷一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉，玉人和月摘梅花。
笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護窗紗，東風寒似夜來些。
句句綺麗，字字清新，無句不美。上片寫室外景色，展現一幅清麗澹雅的圖畫，使人有超然世外之感。下片寫室內情景。玉人捻香歸戶，低垂簾 幕，微感春寒上片一句一景，展現出景物與玉人交融的動態性畫面。”樓角”一句，寫殘霞當樓，是黃昏入晚時之景。“淡黃”一句，寫新柳棲鴉，于余紅初中，有淡黃楊柳相映，而淡黃楊柳之中，更有棲鴉相映，境地極美。“玉人”一句，寫新月，月下玉人，月下梅花，皆是美境，以境襯人，故月美花美，而人更美。 下片寫美人夜歸后垂簾護花。它寄情于言外，也是一種“無言”的美。因外間寒生，乃捻花入戶，記事生動活潑，如聞如見。“更垂”一句，顯出人之華貴矜寵。收句露出寒意，文筆空靈。全詞寫景瀟灑出塵，風格頗與“花間”相近。
10、都說愛情是毒，解藥難求；都明白秋風終會悲畫扇；都知道人生不如意事十之八九，可我們，到底是不能夠站在紅塵之外，笑看人世間聚散悲歡。玉人和月摘梅花，這樣的美景，誰能拒絕？“金鳳玉露一相逢，便勝卻人間無數。”這樣的時刻，誰又不向往？縱然是知道了結局，縱然明白煙花不堪剪，我依然愿意回到當初，回到那個不辭冰雪為卿熱的日子，回到那個相看好處卻無言的時刻。
11、最早看見梅花是在南京，明孝陵的梅花也很有名的。那時初春剛至，卻是乍暖還寒，一直要去看梅花，偏天不作美，下了一場雨，把剛剛有點眉目的暖信兒堪堪的阻斷，冷的叫人不想出門兒。心里于是梗梗，欲要不去又放不下，因為長這么大還沒見過真正的梅花。去又沒人陪，好容易才騙了一個同學一起頂風冒寒而去。下得車來，遠遠的看見一片紅色，不由腳步加快（哎，真沒出息，看個梅花就這樣，其他還不知自樣呢。），忽然聞到一縷寒香，幽幽的，清清的沁人心脾，整個人不禁為之一暢。想不到梅花俏生生的就在眼前了。因為天寒，大片梅林中游人廖廖，反而正合吾意。徜徉于花下，看紅梅白梅或開或閉，其骨錚錚，傲然而立，想起過往的詩句，不由益喜。“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”“玉人和月摘梅花。”還有那踏雪尋梅，美則美，雅則雅，可惜大白天的又沒有池塘，和不得月，踏不得雪，只能想象那份清雅。折花就更不允許了，是要罚款的，于是只能對花吟，不可折花供。而立于其中，心思如水，徘徊低嘆，流連忘返，若不是同去的人受不得那份冷意，也許還要看的更久。天晴后，又去了一次，卻是處處游人處處花，一時間喧鬧擾嚷，沒個清靜。刻意的又去聞香，竟聞不到，想是梅花也怕這份熱鬧，躲了吧。抬頭望去，花更盛了，卻也有青青綠葉發出，共爭春色，不似前次探春般一枝紅秀，莫名的，竟有些不喜，怕再過幾天，就落英滿地，綠肥紅瘦了。
12、冬日里，如果白天只見雪色，難免太單調，如果夜晚只有月色，也難免太清冷，而有了在寒風中傲立霜雪的梅，孤寂的心情才會有所依托， 寒冷的冬季才有了生動的成分。寒夜客來，以茶當酒，圍爐而坐，賞月觀梅，這是何等的溫馨、風雅。而在今天這個冬夜里，我無客來訪，更無品茶之興飲酒之趣，只能坐擁書城，手持一卷，“玉人和月摘梅花”，——且對著這一窗凄風冷雨，在古詩文中尋摘幾枝清艷的梅花聊以自慰吧！
13、親愛的，我們當真如此寧靜？這樣俗世的歡樂祥和，此等禪房的古木靜謐，你我會有嗎？
我們也有欣眉悅目極視聽之娛的片刻悠游，仿佛天地為你我而設，幕天席地，星河遙看，恍然“我住長江頭，君住長江尾，日日思君不見君，共飲一江水”的情意綿綿不絕……
“玉人和月摘梅花”——遙看你的那一刻， 真有風光無限的旖旎；不關俗世的華美，卻是相知的喜悅，；半似竹筍的破土，亦如曇花的驚艷，能聽得到節節脆響，還看得見片片綻放，一重重的驚喜！
出土的玉筍， 夜間的曇花，乃是生生世世的記憶……如此絕俗的花草世界卻是幽幽啜泣滴下的數行清淚將它澆灌。
不惑之年，人生似乎“風住塵香花已盡”，我卻分明置身蓮花池畔，新月如鉤，天凈似水； 與君同銷的不是萬古愁怨，反是一世情緣。有夢的人生都是點點滴滴將憂傷畫在眼角的癡男怨女，在夜色輕襲的舞臺來回游蕩……
人世的熱鬧也是像小孩一般的喜悅，雞犬相聞并人共樂。愛戀的風景，也有這樣的意境，濃濃的情意繾綣如大紅綢緞一樣鮮艷奪目，隨風招展，呼啦啦罩過我們頭頂，要將你我披紅掛彩！
可是，可是，多年前的一首經典老歌卻又分明耳際縈繞，“長路奉獻給遠方，玫瑰奉獻給愛情，我拿什么奉獻給你，我的愛人……”
我拿什么奉獻給你，我的愛人？蘇芮的歌聲好聽也很滄桑……
14、過年，積蓄了太多的文化，也沉淀了太多的風俗，有些內容已與我們血脈相連，無法割舍。
滿目的煙花中，年，豐美成一軸悠長的畫卷，既淡黃楊柳冬意闊，玉人和月摘梅花；也闔家歡聚慶團圓，淺笑深夜仍不眠。
那寂寞的都市情懷，爆竹聲聲中，化為一簾花影。去也！
15、霧，好似一把鑰匙，輕輕扭開了冬季的大門。
冬季有種懶懶的情緒，那種悠然的懶，一種閑情逸致的流連，一種平淡欣悅的心境。冬季有種迷戀的溫暖，那種驚喜的暖，一種綻放爽朗的童真，一種若即若離的和煦。
莊燦煌的博客 2013-09-10 21:12:08
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