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閑依露井，笑撲流螢，惹破畫羅輕扇。
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閑依露井，笑撲流螢，惹破畫羅輕扇。
[譯文] 我和她悠閑地倚著井欄,她嬉笑著撲打飛來飛去的流螢,弄壞了羅扇。
[出典] 北宋 周邦彥 《過秦樓·水浴清蟾》
注：
1、 《過秦樓》 周邦彥
水浴清蟾，葉喧涼吹，巷陌馬聲初斷。閑依露井，笑撲流螢，惹破畫羅輕扇。人靜夜久憑闌，愁不歸眠，立殘更箭。嘆年華一瞬，人今千里，夢沉書遠。
空見說、鬢怯瓊梳，容銷金鏡，漸懶趁時勻染。梅風地溽，虹雨苔滋，一架舞紅都變。誰信無聊為伊，才減江淹，情傷荀倩。但明河影下，還看稀星數點。
2、注釋：
清蟾：明月。
更箭：計時的銅壺滴中標有時間刻度的浮尺。
梅風：梅子成熟季節的風。
虹雨：初夏時節的雨。
舞紅：指落花。
才減江淹：相傳江淹少時夢人授五色筆而文思大進，而后夢郭璞取其筆，才思竭盡。即后世所稱“江郎才盡”。
情傷荀倩：荀粲，字奉倩。其妻曹氏亡，荀嘆曰：“佳人難再得!”不哭而神傷，未幾亦亡。
3、譯文：
圓圓的明月，倒映在清澈的池塘里，像是在盡情沐浴。樹葉在風中簌簌作響，街巷中車馬不再喧鬧。我和她悠閑地倚著井欄，她嬉笑著撲打飛來飛去的流螢，弄壞了輕羅畫扇。夜已深，人已靜，我久久地憑欄凝思，往昔的歡聚，如今的孤伶，更使我愁思綿綿，不想回房，也難以成眠，直站到更漏將殘。可嘆青春年華，轉眼即逝，如今你我天各一方相距千里，不說音信稀少，連夢也難做！
聽說她相思懨懨，害怕玉梳將鬢發拢得稀散，面容消瘦而不照金鏡，漸漸地懶于趕時髦梳妝打扮。眼前正是梅雨季節，潮風濕雨，青苔滋生，滿架迎風搖動的薔薇已由盛開時的艷紅奪目，變得零落凋殘。有誰會相信百無聊賴的我，像才盡的江淹，無心寫詩賦詞，又像是傷情的荀倩，哀傷不已，這一切都是由于對你熱切的思念!舉目望長空，只見銀河茫茫，還有幾顆稀疏的星星，點點閃閃。
4、在宋詞史上，周邦彥被尊為“婉約派的集大成者和格律派的創始人”，開南宋姜夔、張炎、吳文英“醇雅詞派”先河，對后世影響很大。周邦彥發展了柳永、張先、秦觀的婉約慢詞，還開創了一種新的形式，即在寫景抒情中融入述事，形成曲折反復、開闔細密、抑揚沉郁之勢。歷代詞家對他評價頗高，“北宋婉約作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳時賢，集其大成”（唐圭璋《唐宋詞鑒賞詞典 前言》）。眾多詞學專家公認的“宋詞四大家”，為“蘇東坡、周邦彥、辛棄疾、姜夔”，他的位置僅次于蘇軾。更有甚者，將他名列榜首，稱為“詞家之冠”。
王國維作為看重內美和人格的大家，很自然對周邦彥的某些方面有些微詞。比如：
1）詞之《雅》、《鄭》，在神不在貌。永叔、少游雖作艷語，終有品格。方之美成，便有淑女與倡伎之別。
2）恨創調之才多，創意之才少耳。
雖把周比做倡伎，把其詞貶為鄭衛之音，評價似乎很低，但他又有以下觀點：
唐五代北宋之詞家，倡優也。南宋后之詞家，俗子也。二者其失相等。但詞人之詞，寧失之倡優，不失之俗子。以俗子之可厭，較倡優為甚故也。
由此可見，王國維雖然認為周詞在品格上不如歐秦，但尤勝南宋諸家俗子之流，比上不足，比下有余。而且還要注意，王國維在此所說的倡伎、倡優，并非指現在所說的那些妓女，而是指過去地位底下的藝伎和戲子。王對她們還是抱著同情的態度。這一則詞話可能也說明了王國維感到前面對周的批評過于嚴厲，想在此來個反撥和補充，以消除大家可能有的誤解。他畢竟對周是喜愛的。
5、此詞通過現實、回憶、推測和憧憬等各種意意象的組合，撫今追昔，瞻念未來，浮想聯翩，傷離痛別，極其感慨。詞中忽景忽情，忽今忽昔，景未隱而情已生，情未逝而景又遷，最后情推出而景深入，給讀者以無盡的審美愉悅。
上片“人靜夜久憑欄，愁不歸眠，立殘更箭”是全詞的關鍵。這三句勾勒極妙，其上寫現的句詞，經此勾勒，變成了憶舊。一個夏天的晚上，詞人獨倚闌干，憑高念遠，離緒萬端，難以歸睡。由黃昏而至深夜，由深夜而至天將曉，耳聽更鼓將歇，但他依舊倚欄望著，想著離別已久的情人。他慨嘆著韶華易逝，人各一天，不要說音信稀少，就是夢也難做啊！
他眼前浮現出去年夏天屋前場地上“輕羅小扇撲流螢”的情景。黃昏之中，墻外的車馬來往喧鬧之聲開始平息下來。天上的月兒投入墻內小溪中，仿佛水底沐浴蕩漾。而樹葉被風吹動，發出了帶著涼意的聲響。這是一個多么美麗、幽靜而富有詩情的夜晚。她井欄邊，“笑撲流螢”，把手中的“畫羅輕扇”都觸破了。這個充滿生活情趣的細節寫活了當日的歡愛生活。
下片寫兩地相思。“空見說、鬢怯瓊梳，容銷金鏡，漸懶趁時勻染。”是詞人所聞有關她對自己的思念之情。由于苦思苦念的折磨，鬢發漸少，容顏消瘦，持玉梳而怯發稀，對菱花而傷憔翠，“欲妝臨鏡慵”，活畫出她別后生理上、心理上的變化。“漸”字、“趁時”二字寫出了時間推移的過程。接著“梅風地溽，虹雨苔滋，一架舞紅都變”三句則由人事轉向景物，敘眼前所見。梅雨季節，陰多晴少，地上潮濕，庭院中青苔滋生，這不僅由于風風雨雨，也由于人跡罕至。一架薔薇，已由盛開時的鮮紅奪目變得飄零憔悴了。這樣，既寫了季節的變遷，也兼寫了他心理的消黯，景中寓情，刻畫至深。“誰信無聊為伊，才減江淹，情傷荀倩。”這是詞人對伊人的思念。先用“無聊”二字概括，而著重處尤“為伊”二字，因相思的痛苦，自己象江淹那樣才華減退，因相思的折磨，自己象荀粲那樣不言神傷。雙方的相思，如此深摯，以至于他恨不能身生雙翅，飛到她身旁，去安慰她，憐惜她。可是不能，所以說“空見說”。“誰信”二字則反映詞人靈魂深處曲折細微的地方，把兩人相思之苦進一步深化了。這些地方表現了周詞的沉郁頓挫，筆力勁健。歇拍“但明河影下，還看稀星數點”，以見明河侵曉星稀，表出詞人憑欄至曉，通宵未睡作結。通觀全篇，是寫詞人“夜久憑欄”的思想感情的活動過程。前片“人靜”三句，至此再得到照應。銀河星點，加強了念舊傷今的感情色彩；如此以來，上下片所有情事盡納其中。
這首詞，上片由秋夜景物，人的外部行為而及內感情郁結，點出“年華一瞬，人今千里”的深沉意緒，下片承此意緒加以鋪陳。全詞虛實相生，今昔相迭，時空、意象的交錯組接跌宕多姿，空靈飛動，愈勾勒愈渾厚，具有極強的藝術震撼力。
此詞在今人王兆鵬、郁玉英、郭紅欣的著作《宋詞排行榜》排第86名。該排行榜以“歷代選本入選次數”、“歷代評點次數”、“唱和次數”、“當代研究文章篇數”、“互聯網鏈接次數”五個指標為統計分析，反映一千多年來的綜合影響力。其中唱和次數排名第33名。百首宋詞名篇為30家詞人所擁有，擁有名篇最多的4位詞人依次是：周邦彥：15首；辛棄疾：12首；蘇軾11首；李清照10首。
6、這首詞內容很簡單，不過是追憶已經離去的戀人而已。但寫得很有特色。它使用了類似現代電影的畫面突轉的手法，使時間、地點、人物、感情一齊起了變化，如此進行了數次變換，構成構成整個事件的因果關系，顯示人物感情的發展過程。
“閑依露井，笑撲流螢，惹破畫羅輕扇”——鏡頭緩緩近移，于是出現了畫面中心的人物。井欄邊斜靠著一位男性青年，他此時的目光和笑靨都正落在院子中的一位少女身上。那美麗的女郎正在拿一柄紈扇去追撲在月光底下翔舞的螢火蟲，撲得正起勁呢，不想一個不小心，扇子撲在墻薇的枝椏兒上，嗤的一聲，扯破了一大片。兩人都一愣，跟著又一齊大笑起來。
這是一遠一近組成的畫面，鏡頭是由遠漸推向近。
“空見說，鬢怯瓊梳，容消金鏡，漸懶趁時勻染”——又是一個畫面大變換，是從那青年人的苦思苦憶中化出來的另一個畫面：開頭出場的那位撲流螢的女郎，出現在她的閨房里。她神情憔悴，面容清瘦。好象剛起來不久，頭發有點散亂，釵#都沒有整好，而且顯然不施脂粉，只是呆呆坐著，心事重重，正在想些什么。
“但明河影，還看稀星數點”——在更漏沉沉中，他眼前幻化出笑撲流螢那一幕：還是女郎的動作和那笑貌，還是他那含笑倚著井欄的風度和情態。漸漸人物隱去，只看見幾點流螢在空中閃閃爍爍地飛舞。不料轉眼之間，飛舞的流螢竟然凝結起來，再也不動了。原來那是明亮的銀河附近閃爍著的幾顆疏星。
7、宋詞那些描寫山水景色的文字，無不辭約意豐、情韻悠然。一卷在手，為我們展現了尺幅寸圖中的山光水色的蕩漾奪目。那些精美簡練的詞句，仿佛國畫高手，逸筆草草，移步珠玉，呈現出“天籟之音”。即使描寫夏天的景色，也讓人感覺到空靈流韻，沁人心脾。
蘇軾的《洞仙歌·冰肌玉骨》：“冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風來暗香滿。繡簾開、一點明月窺人，人未寢，欹枕釵橫鬢亂。起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星渡河漢。試問夜如何，夜已三更，金波淡，玉繩低轉。但屈指西風幾時來，又不道流年暗中偷換。”這首詞充滿了浪漫色彩，講的是蜀主孟昶與花蕊夫人夏夜納涼的情景，展示了一幅精致的畫卷。夏夜蜀中，酷熱難耐，而花蕊夫人“冰肌玉骨，自清涼無汗”，風吹開繡簾，明月看著室中人，室中人仍未入寢。他將月亮擬人化，用月亮的視角看“人不寐”，而蜀主與花蕊夫人因無法入眠，起身到庭院中看“疏星渡河漢”。結尾堪稱點睛之筆：最炎熱的夏夜，實際已是夏的尾聲，不覺間已經流年暗換。暗示了人生如夢，時光如白駒過隙。
周邦彥《過秦樓·水浴清蟾》：“水浴清蟾，葉喧涼吹，巷陌馬聲初斷。閑依露井，笑撲流螢，惹破畫羅輕扇。人靜夜久憑闌，愁不歸眠，立殘更箭。嘆年華一瞬，人今千里，夢沉書遠。空見說、鬢怯瓊梳，容銷金鏡，漸懶趁時勻染。梅風地溽，虹雨苔滋，一架舞紅都變。誰信無聊為伊，才減江淹，情傷荀倩。但明河影下，還看稀星數點。”這首詞的內容主要是追憶相戀的女子，但詞中忽景忽情，忽今忽昔，給人以無盡的審美愉悅。在夏天一個明月皎潔的夜晚，月亮像是剛從水里洗浴過似的，那么晶瑩明澈，纖塵不染。涼風吹在樹葉上發出沙沙的響聲。白天繁忙的車馬，也停止了走動，街巷里非常寂靜。這時，詞人悠閑地斜靠在園子里的井欄邊，目光溫柔地看著他相戀的女子拿著一柄紈扇，在明媚的月光下，嬉笑著滿園奔跑，追撲飛舞的螢火蟲。突然，她手中的扇子撲在園中的花枝上，“嗤”的一聲，把紈扇扯破了。多少年后，戀人別去了，園子重歸寂靜。初夏黃梅時節，陰多晴少，地上潮濕，還可以看到剛下過雨的痕跡，庭院中石階上青苔滋生。那爬滿花枝的花架，給風一吹，花瓣紛落，零落得不成樣子。詞人還在想著相戀的情人，竟一夜未眠。此時也是天將破曉，只見在天際明亮的銀河下，還能看得見幾顆稀疏的星星在一明一暗地閃爍著。詞人通過對景物變化的描寫，表達出對自己相愛的女子的相思，景中寓情，情中有景，令人刻骨銘心。
炎炎夏日，讀一讀宋詞里那些夏日生涼意的詞句，審視詞人們筆下的勝景，不僅能獲得清涼的審美感受，更能呈現自我靈性，參透人生睿智和生命意趣。
8、扇子也是仕女手中寵物，琵琶半遮是不如紈扇半遮的，琵琶畢竟笨大，而且紈扇薄而透明，美人眉眼隱隱而現，倍是另有一番情趣，不論是輕愁還是掩羞，古人說得好：“遮悶綠，掩羞紅”。若是明月下，假山旁，曲水處，芭蕉或葡萄架下，那情那景又惹得不少書生神魂顛倒，頓的又翻墻進去了。扇子還是美女們撲蝶、追趕螢火蟲的妙物，撲蝶之類，所謂“輕紈笑自拈，撲蝶鴛鴦徑”，蝴蝶與紈扇齊飛，嬌媚共春色同在；不過困困喜歡還是撲流螢之類，估計是小時候困困也曾用笨重的蒲葵扇嚇跑它的緣故吧，不過對于“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢”、“閑依露井，笑撲流螢，惹破畫羅輕扇”感覺起來還是勝過日間撲蝶，估計夜色時，螢火蟲的光華如夢如幻，教人更覺詩情畫境。
9、“笑”，是個顯示動態的字。同祥情境，不用這個字，往往是靜態；用這個字，往往變靜為動，使情境活躍起來。如“閑依露井，笑撲流螢，惹破畫羅輕扇”(周邦彥【過秦樓】)。“笑撲”兩句源于杜牧《秋夕》：“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。”寫一個女子笑著追撲飛動的螢火蟲，把手中的畫羅扇都弄破了。她天真活潑，和杜詩中滿懷幽寂的宮女不同。
同樣情境，“笑”字還可加深人的感情份量：“揚靜萬里，笑當年底事，中分南北”(張炎【壺中天】)；張孝祥【六州歌頭】：“追想當年事，殆天數，非人力”。兩人都在作品中寄寓宋室南渡，國土淪亡的慨嘆。張炎用一“笑”字，更表現出無可奈何，加重了慨嘆的感情。在【臺城路】里，張炎又說：“水國春空，山城歲晚，無語相看一笑。”水國山城，春空歲晚，“一見若驚，相對如夢？”無可告語，“相看一笑”，這“笑”，是無聲之嘆，無淚之泣，比痛哭流涕，更為沉重。
“笑”字，在通常情況下，總是表示歡樂的。如“紙屏石枕竹方床，手倦拋書午夢長。睡起莞然成獨笑，數聲漁笛在滄浪。”(蔡確《水亭》)水亭消夏，讀書困倦，不覺“午夢長”。一睡醒來，莞然而笑，又聞數聲漁笛，悠然入耳。多么安恬閑適，悠然自得！但是，“笑”，有時也表示著不歡悅的凄苦情懷。蘇軾被貶黃州時，寫出了千古絕唱【念奴嬌】《赤壁懷古》，其中有：“故國神游，多情應笑我，早生華發。”詩人面對赤壁古戰場，緬懷當時只有三十四歲的周瑜，雄姿英發，建立了驚天動地的功業，而自己比他大十多歲，卻身遭貶謫，未能建功立業，心里怎會沒有感觸？然而，這種自作多情，又是多么可笑！這自嘲的“笑”，包含著多少難言之痛呵！
10、水浴清蟾，葉喧涼吹，巷陌馬聲初斷。閑依露井，笑撲流螢，惹破畫羅輕扇。人靜夜久憑闌，愁不歸眠，立殘更箭。嘆年華一瞬，人今千里，夢沉書遠。 空見說鬢怯瓊梳，容消金鏡，漸懶趁時勻染。梅風地溽，虹雨苔滋，一架舞紅都變。誰信無聊為伊，才減江淹，情傷荀倩。但明河影下，還看稀星數點。 ——《過秦樓》周邦彥
夜里。沏一杯淡淡的菊花茶。調一首淡淡的琵琶曲。心也淡然，情也淡然。這樣的時節最宜品宋詞，以菊花為佐。拈起枕邊的宋詞，信手翻閱，只一眼便被周邦彥的一闋《過秦樓》鎖住了情思。一句“嘆年華一瞬，人今千里，夢沉書遠”和了淡清的琵琶音，一時竟不覺身在何處。
一闋詞成就了小女子一夜的情徜。何其幸。嘆人生年華苦短，若白駒過隙一瞬間，而今人隔千里，魂夢深沉音書遙遠。琵琶曲縹緲而來又幽幽而去。我如何能握住你溫暖的手，陪我走這塵世一遭？君生我未生，我生君已老。千年的距離，我終是踏不過去了。你是否還在那千年蒹葭處，迎風而立。等我？
夢沉書遠。小女子寧可沉醉在這浩浩的唐風宋韻里，只拿了那前世的字跡來品。君定不負我相思意。抬眸望遠，思緒紛繁。西樓半月，正當眠。
11、愛就是“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”的那種驚喜；愛就是“但愿人長久 ，千里共嬋娟”的那種溫馨。
愛就是“身無彩鳳雙飛翼 ，心有靈犀一點通”的那種感應；愛就是“今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗”的那種愉悅。
愛就是“東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴”的那種微妙；愛就是“踏遍青山人未老，風景這邊獨好”的那種興奮。
愛就是“山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村”的那種轉機；愛就是“新竹高于舊竹枝，全憑老干為扶持”的那種關愛。
愛就是“滴不盡相似血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓”的那種相思；愛就是“我愿與君相知 ，山無棱，天地合，乃敢與君絕”的那種承諾。
愛就是“月上柳梢頭，人約黃昏后”的那種等待；愛就是“見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅”的那種甜蜜。
愛就是“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花”的那種愜意；愛就是“紅粉樓中應計日，燕支山下莫經年”的那種牽掛。
愛就是“人面不知桃花去，桃花依舊笑春風”的那種尋覓；愛就是“春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少？足風流”的那種相遇。
愛就是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的那種執著；愛就是“等閑識得東風面，萬紫千紅總是春”那種的喜悅。
愛就是”盈盈一水間，脈脈不得語”的那種對望；愛就是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的那種忠貞。
愛就是“金鳳玉露一相逢，便勝卻人間無數”的那種可貴；愛就是“ 兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮”的那種圣潔。
愛就是“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”的那種期盼；愛就是“閑依露井，笑撲流螢，惹破畫羅輕扇”的那種浪漫。
讀懂愛的語言，品味愛的味道，愛是天下最美最醇的味道。
12、喜歡這樣云淡風輕的日子，不那么炙熱，也絕無陰霾，是難得的一種清爽。天空利落澄澈，云朵隨性的飄蕩，諾大的天空是舞臺，雖寂寞，卻執著于它自己的獨角戲。
獨坐窗前，望著窗外盛開著的丁香，在碧綠的草坪中撐出一片片繁華，枝柔葉盛，紫色，白色的花兒大大小小，濃濃密密的綻放在枝頭，一簇簇延展到各個方向，婀娜多姿，是這初夏最靚的一道風景。花香沁入風中，變得有些絲絲縷縷，若即若離，隨風一波一波的襲來，很溫軟的一種感覺，就象你的指尖輕輕地把我觸碰。
習慣一個人躲在角落里，固執的將自己和時間鎖在一起。外面的世界太大，遙遠而又迷離，我怕自己驚慌失措，迷失了自己。青春早已凋落在朔風中，不知飄向何方，我怕再弄丟了那些印記。
所以，一個人，一杯茶，一本書，安靜的房間是屬于我自己的天地。
就這樣，剛剛好。
就這樣，足矣。我有我自己的歡娛。
心暖的感覺，真好。
時間在縈繞的茶香中穿行，幽然聽到暮鼓鐘聲。那個畫面，那個承諾始終伴行在我的眼中夢中，不知道何時，不知道何處，即便是一個不經意間的感覺，它也會突然涌出，不聽話的占滿我的心，我的全部。梔子花開，細雨如煙，迷濛的巷口，你在油紙傘下，青絲如瀑，裸著絕美的腳踝，雙眸里閃躍著靈動，一低頭的溫柔，勝似水蓮花的嬌羞。你款款走來，那一情景如同膠片定格一般，入了我的眼，入了心，再不曾走出。如今物是人非，人在水邊，春衫濕透。
“閑依露井，笑撲流螢，惹破畫羅輕扇。”那夜，月光似水，皓齒輕啟，你淺淺的一笑，我便醉了一生。
我們習慣在彼此眼中尋找幸福，并不知道，其實幸福就像開啟的香檳酒輕易地早已濺了我們一身。
你說你最怕寂寞，希望每一次轉身就能有我的擁抱。卻不曾料到最終我們沒有了彼此，并已經習慣于在寂寞中生活。原來平淡才是生命中最真的狀態。歲月是公平的，從每個人的身邊慢慢掠去，沒有起落。
你曾在耳邊幽幽的問我，若有來生，你愿做什么，現在我終于可以回答你。若有來生，我就做深山古寺里的一株睡蓮吧。一泓清水伴我，遠離喧囂，遠離繁華，愿得佛祖的點化。我的心化作兩半，一半浮在水面，一半沉在水下，若有緣再遇，在你眼中，寧靜，精致是我，淡泊，清寡是我。
回首，茶香已疏。
13、又到了，炎夏。 曾經的點點流螢，早已絕了蹤跡。 美麗的繁星，再難看見，烏云堆滿天。 你和我，相對寂寂， 只渴望， 閑依露井，笑撲流螢，惹破畫羅輕扇。
莊燦煌的博客 2013-09-10 21:15:33
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