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以《最終幻想》系列游戲聞名的主機游戲大廠Square Enix（以下簡稱SE）正在向手游領域全面發力，在早些時候SE宣布，到今年年底他們還將在安卓和iOS平臺推出7款游戲，而在上半年他們已經發布了14款手機游戲。

去年6月份，SE在日本推出了以三國時代為背景的塔防手游《三國志亂舞》，在今年，騰訊宣布取得了這款游戲的國內獨家代理權。

ChinaJoy期間，在我們和Metaps聯合舉辦的“Meet UP Night”活動中，《三國志亂舞》游戲制作人長谷川友洋先生接受了游戲葡萄記者的采訪，我們圍繞SE在手游研發運營方面的問題進行了交流。而關于我們最為關心的立項和游戲制作方面的問題，長谷川先生表示不便作答，稍有遺憾。

以下為經過整理的對話實錄：

Q：SE的手游在日本和海外的盈利情況如何？《三國志亂舞》在中國的代理交給了騰訊，這個合作有些什么樣的原因和細節嗎？

長谷川：在中國市場上《百萬亞瑟王》的試水很成功，后續我們也推出了不少游戲，現在《魔力寶貝》的手游版在中國的市場情況也很好，我們當然希望在中國市場方面的表現越來越好。

選擇騰訊進行合作是因為他們在中國能提供很多便利。而騰訊看上這款游戲，總結來說一是游戲的內容，第二是游戲的美術風格。游戲的三國題材在中國也有廣泛的受眾。

此外當時即時戰斗的手機游戲還沒有那么多，大多數游戲都是回合制的戰斗，《三國志亂舞》能夠提供不一樣的樂趣，這也是騰訊看上這款游戲的原因之一。

Q：在主機游戲上，SE一直以高品質著稱，比如最終幻想系列，在手機上，SE對游戲又有著怎樣的要求？

長谷川：畫風一直是SE最擅長的地方，比方說FF系列，畫面做的很漂亮。而在《三國志亂舞》這款游戲的開發中，集成了日本手游的一些成功要素應用到游戲的開發中，日本手游的可玩性一直都有創新，三國志亂舞兼具了這兩點要素。

Q：您對中國手游市場有無了解？單從游戲產品設計來說，有什么樣的看法和見解嗎？

長谷川：中國的市場前景很好，在手游方面的制作和設計能力也很好，比如游戲操作中橫向滑動這樣的操作在日本很少見，這樣的設計需要的能力也非常的高，所以SE方面也希望將來中國能夠有好的伙伴和我們一起合作。

Q：和主機游戲不同，手游更注重玩法上的創新，SE在設計手游的時候是否也會將玩法的重要性提到前面？是否會將玩法的創新作為一個重要的標準？

長谷川：日本的手機游戲在設計上會將玩法作為前提，而主機游戲更多的是關注畫面表現，手機游戲大部分是道具氪金的，玩家很容易流失，所以怎樣讓玩家繼續游戲是個很重要的問題，區別在于主機游戲會在游戲開始就呈現游戲的可玩性，而手游在玩家體驗上會有一步步的探索過程，內容是徐徐遞進的。

以《三國志亂舞》作為例子的話，是以創意為主，用塔防來做展現，讓玩家能簡單的理解這款游戲，游戲中玩家的隊伍采用了戰團的模式，但是光戰團還不夠，所以加上了三國這樣的題材，三國在日本可謂婦孺皆知，然后讓曹操這個角色來引導玩家游戲。

Q：手游門檻低，充滿大量小團隊作品，在中國，可能每年會產生四五千款手機游戲，在日本是怎樣的情況？面對大量競爭者，SE是如何在手游上體現自身優勢的？

長谷川：相比中國的獨立開發團隊，日本的獨立開發團隊多是做游戲的某一部分，因為日本的市場算是到了比較后期的節點，當然有很多獨立開發的休閑游戲，但是通常會出現在line這樣的平臺上，line這個平臺可以幫助吸引很多玩家。

面對競爭，SE在游戲方面有很長時間的積累，IP、開發能力、美術團隊，這些人才和能力的積累可以保證SE在市場上占有一席之地。

Q：中國不少手機游戲公司在積極發展海外市場，日本作為全球排名前列的手機游戲市場，如果中國游戲想要在這個市場獲得成功，有些什么樣的必備條件？日本玩家偏愛怎樣的游戲？

長谷川：主要在兩個方面有所不同，一是美術的部分需要進行調整，當然這也可能是文化差異的關系。第二點就是運營方面，對于日本玩家而言，本地化的運營非常重要。技術方面，中國已經比較成熟了，沒什么可以建議的。此外其實日本玩家接受的類型很多，取向各有不同。相比而言RPG類型很受日本玩家歡迎，大家在自己擅長游戲類型基礎上發揮出優勢就好了。

Q：許多日本游戲進入中國之后表現不佳，如何看待這個現象？以及，對于三國志亂舞在中國的表現，您覺得相比日本版，需要在哪些方面進行修改會更適應中國玩家，您不希望游戲的哪些部分受到修改？

長谷川：我們對安卓版本進行了調試，因為中國安卓手機機型很多，可能會有閃退的情況發生，還有中國移動通信速度的關系，在開發的時候開發人員就會特別小心這一方面，還有就是新手引導部分會進行一些修整，把它做短一點，因為中國的玩家可能會對偏長的引導感到不耐煩。

游戲葡萄 2015-08-23 08:39:20