真誠的面對自己的角色

簡體傳統

張曄子，真誠的面對自己的角色

第一次見到張曄子的時候，她正在鼓樓西劇場的院子里曬太陽，她把整個身體都放到了椅子上，一言不發的看手機，看的很專注，后來她起身奔向樓上的排練廳，和導演李邁一起排話劇《那年我學開車》。隔著玻璃，我聽到她正說著劇本里的臺詞："你過界了！佩克姨夫！你是我的家人……"扭頭一看，瘦高的她正在全神貫注的將自己的氣力注入到小貝這個角色里。

演戲對張曄子來說，一點也不陌生。她從小就生活在八一電影制片廠里，由于父母都在從事這方面的工作，張曄子也在很小的時候就開始了演戲和配音的工作。迪士尼動畫的很多中文配音她都參與過，比如動畫片《閃電狗》中的佩妮等。除了配音，她也在很小的時候就開始參演影視劇，而最終考上中央戲劇學院，完全是"順理成章的事情。"

話劇會讓靈魂很純凈

張曄子曾經是林兆華戲劇工作室的演員。她在大學畢業之后，就一直想演話劇。"話劇對我來說是件特別神圣的事情，站在舞臺上，真的感到靈魂都被帶到一個特別純凈的地方，特別美好。在學校的時候我就很刻苦，很喜歡一次性的、酣暢淋漓的表演，話劇剛好是這樣。"

在她演話劇之前，她去海南拍攝電視劇，周期為三個月，這三個月對張曄子精神上的消耗非常巨大，那個時候，她就暗自發誓，一定要演話劇，回到舞臺。就在她回到北京的第三天，剛好林兆華戲劇工作室在招人，她被選中，從此跟著林兆華演了三年的話劇。"林兆華老師是我話劇的啟蒙老師，也是我特別尊敬的人，我和他學到了很多東西。"

對張曄子來說，從小的演藝經歷讓她對自身的經歷反而有了不同的認識："我有時感到當自己當的夠夠的了，會很煩，會在演戲中把自己藏到那個角色中，你看到是張曄子，但其實她是另一個人。演戲是個自我保護的過程，會帶給我安全感。"

舞臺對張曄子來說，是一個更有魔力的地方，比起在拍攝電影和電視劇來說，舞臺上的一個多小時、兩個小時的一次性表演，更讓她的表演能力有更好的發揮。

我不想對小貝撒謊

出于對話劇的熱愛，大學畢業后的她，出演話劇的頻率比影視劇更多一些。最近她作為話劇《那年我學開車》的女主演，對主人公小貝一角的揣測和理解，也時常讓她陷入到思考當中。"演員對于角色的理解會基于自身的經歷，有些時候小貝的戲會特別刺痛我。"張曄子每次到排練廳前都會把自己的情緒完全代入到角色當中，"我每次一排完，就立刻逃走，連一分鐘都不想呆著，我覺得太痛苦了。排完之后坐在車上回家，敷個面膜看看電視，完全忘記角色是件特別好的事兒，但經常自己在生活中就會說小貝的臺詞。"她沉吟了一下，"是個挺魔怔的事兒。"

"性侵是個很難說出口的事，我覺得小貝是個非常勇敢的人，她在青春期遭到了很多不愉快的事，她的家庭，還有和佩克姨夫之間的復雜的情感……但她一直在面對生活。"

"其實我在這個戲里換了一種演法，但我沒有對任何人說。以前我在演戲中會有一個框，會有一個想法，但是在這個戲里，我很難去表現什么，我完全放下了，因為我不想對這個戲說謊，我不想對小貝說謊。什么節奏啊，表演的痕跡啊，我都放下了，努力接近她，老老實實的當小貝。"

《那年我學開車》是以成年后的小貝視角，往前回溯在少女時期經歷的事件，而這一事件影響了小貝一生。性侵是個非常難以啟齒的事件，導演李邁，選擇對性侵進行了削弱式的藝術處理，更愿意以愛的角度來講述這段故事。

"每個人對愛的理解是不一樣的。佩克以他自己的方式面對了，小貝也以她自己的方式面對了。我覺得這個戲里的愛是毀滅性的，佩克愿意為了小貝放棄自己的家庭和事業，但是小貝拒絕了。我很希望所有看完這部戲的人，在走出劇場的時候，都可以找到一個方式，真誠的面對自己、擁抱自己，找到一個方式，和自己相處。"張曄子說。

談合作

在張曄子眼里，美國導演李邁是個很溫和的人，"他在排戲的時候不強勢，但他有自己的原則和要求，會帶著你陪著你進入角色。我經常覺得和他靠的很近，當我第一天知道他是美國人，而演員都是中國人的時候，我就想，無論他對我提出什么樣的要求，我都盡我的可能去滿足他，我想給他安全感，因為他也給了我安全感。"

"排練的時候會經歷興奮期和低落期，但是李邁的排練方式不強勢，你今天有狀態那很好，沒有就沒有，我們慢慢找到它。"

而和佩克的扮演者李曄的合作，已經不是第一次了，兩個人因此會更加默契一些。"我覺得和他排練特別感動，他扮演的佩克，對小貝的關心和愛，有時會讓我覺得真的很感動，好像我自己的某些經歷都彌補回來了似的。"

"和他們合作真的很好，謝謝他們陪著我一起創作，一起進入這個角色。"

附：《那年我學開車》

一場禁忌的觸摸，一段隱秘的成長歷程十八歲以下觀眾謝絕入場
鼓樓西劇場周年演出季推出第二部"直面戲劇"《那年我學開車》

繼備受關注的《麗南山的美人》之后， 5月15日到5月24日，鼓樓西劇場將迎來周年演出季的第二部"直面戲劇"經典劇目《那年我學開車》。該劇由美國著名女性劇作家玻拉·沃格爾（Paula Vogel）創作，探索少女性侵與家庭關系，曾榮獲普利策戲劇獎，成為當代戲劇的經典劇目。該劇此次在中國首次亮相，翻譯胡開奇也是《枕頭人》和《麗南山的美人》的譯者；美國導演李邁（Michael Lelbenluft）執導；中國國家話劇院優秀演員李曄、曾在林兆華戲劇工作室青年演員張曄子等担任主演。由于該劇主題涉及敏感爭議性領域，因此即便是態度十分嚴肅的戲劇作品，主辦方仍然提示：十八歲以下觀眾謝絕入場！

美國名編劇女性視角探索當代人隱秘心靈

《那年我學開車》是一部"洛麗塔"式的話題之作，以女性視角更加細膩表現一個女孩的隱秘青春。劇中，一個叫小貝的女孩，其成長過程中遭遇了一種說不清道不明的復雜情感，于是，她不同尋常的青春，成為了一段混雜著愛情、親情以及性的隱秘回憶。也許，每個男人心里都住著一個"洛麗塔"，而每個女孩心中也都為那個"他"留有位置。

《那年我學開車》的編劇玻拉·沃格爾（Yale Repertory Theatre）是美國著名劇作家，耶魯大學戲劇學院教授，耶魯劇院駐院編劇。她的劇作《巴爾的摩華爾茲》（The Baltimore Waltz）曾獲19992年外百老匯歐比最佳戲劇獎；1998年《那年我學開車》（How I Learned to Drive）榮獲普利策戲劇獎，該劇探索少女性侵與家庭關系，成為當代戲劇的經典劇目。

沃格爾的創作主題不斷探索和挑戰當代人類的生存和精神現狀，涉及諸如種族、性虐和妓女文化等傳統的爭議性話題。"我的寫作不為主流文化所限，我只寫我生活中的深刻體驗。如果觸及人們的心靈，那正是我的戲劇的意義所在。"

沃格爾担任布朗大學編劇系研究生學院主任二十多年，創立了布朗大學新劇戲劇節，使布朗大學成為全美聞名的戲劇教育中心。2008年，她成為耶魯大學戲劇學院編劇系主任。她培養的劇作家包括兩位普利策戲劇獎得主尼洛.克魯斯（Nilo Cruz，《安娜在熱帶》）琳恩.諾特吉（Lynn Nottage，《毀滅》）和薩拉.魯爾（Sarah Ruhl《隔壁房間》）等美國優秀劇作家。從2003年起，肯尼迪中心美國大學戲劇節成立年度波拉.沃格爾編劇獎以獎勵優秀的學生探索作品。2012年，沃格爾被列入美國戲劇名人堂。

沃格爾出生于美國華盛頓，她在美國戲劇界相當有名，許多作品都曾獲獎。很多學者和評論家撰文研究她的戲劇作品，認為她的女性意識和女性視角對于處在弱勢群體下的女性有更多更為深刻的觀察，深入研究了女性對主體性的探求、社會性別角色的建構和解構，以及社會對"他者"身份的接受過程等。

此次沃格爾的代表作首次在中國舞臺上演，對于女性身份遭遇的諸多社會問題，也將會帶給我們一些反思。

中美藝術家合作創作直面少女性侵話題

此次担任《那年我學開車》導演的李邁，是地道的美國人，卻說得一口地道的中國話，對中美兩國文化都非常了解。他是美國外百老匯著名導演、演員，畢業于耶魯大學戲劇研究與東亞研究專業，2010年美國國務院富布賴特學者獎金獲得者。主要作品：《一脈相通》（The Subtle Body）、《蘇州河北》（The North Bank Suzhou Creek)、《迷失的部落》(Lost Tribe) 等。

作為美國外百老匯的著名導演，李邁將這個經典劇目首次搬上中國的舞臺，需要直面和重新審視當下中國對于少女性侵這一社會問題產生的反應。對此，《那年我學開車》的制作人李羊朵表示："有些時候我們不需要陽春白雪，就是需要一些直面人性的復雜，來反映一些社會現象。這些現象都是存在的，希望可以通過這部劇讓更多的人關注未成年少女在社會關系中的角色，給予她們更多的關懷和幫助。"

該劇主演全部是中國優秀青年演員，包括曾主演過《簡愛》《薩勒姆的女巫》《青春禁忌游戲》《欽差大臣》等話劇的中國國家話劇院優秀演員李曄，曾出演過《回家》《說客》《伊凡諾夫》《北京的腔調》《一鏡一生易卜生》等劇的林兆華戲劇工作室優秀演員張曄子，以及孫悅、周情云、趙婉鷺山等中戲優秀畢業生。他們和美國導演的合作，令整個戲的創作過程火花不斷。

特別值得一提的是，《那年我學開車》劇組特邀到了臺灣著名音樂制作人阿怪担當劇目的音樂總監，他曾為張惠妹、陶晶瑩、蕭淑慎、曾寶儀、范逸臣、蕭敬騰、古巨基、蘇永康等眾多知名歌手填詞作曲，代表作包括張惠妹的《牽手》《給我感覺》《三天三夜》等。他的加盟也必將為這部別具特色的經典戲劇帶來令人驚喜之處。