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春宮怨 唐末詩人杜荀鶴
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春宮怨
《春宮怨》是唐末詩人杜荀鶴創作的代宮女抒怨的代言詩。此詩含有自嘆無人賞識之意。首聯寫因
貌美而入宮，受盡孤寂，不愿梳妝；頷聯寫取寵不在容貌，因而不必妝扮了；頸聯寫景，春風駘蕩
，風和日麗，鳥語花香，借以烘托春心受殘，寂寞空虛的情感；末聯寫往日之悲苦，更露其怨情。
其中“風暖鳥聲碎，日高花影重”兩句是歷來為人所推崇的名句。
春宮怨⑴
早被嬋娟誤⑵，欲妝臨鏡慵⑶。
承恩不在貌，教妾若為容⑷。
風暖鳥聲碎⑸，日高花影重。
年年越溪女⑹，相憶采芙蓉⑺。[1]
春宮怨（2）
王昌齡
昨夜風開露井桃，
未央前殿月輪高。
平陽歌舞新承寵，
窗外春寒賜錦袍。
此詩載于《全唐詩》卷六百九十一。下面是中國科學院成都教育基地特聘博士生人文導師、四川大
學工商管理學院特聘教授陳志明先生對此詩的賞析。
歷來寫宮怨的詩大多不著“春”字，即使是寫春宮之怨的，也沒有一首能像杜荀鶴這首那樣傳神地
把“春”與“宮怨”密合無間地表現出來。
前兩句是發端。“嬋娟”，是說容貌美好。宮女之被選入宮，就因為長得好看，入宮以后，伴著她
的卻只是孤苦寂寞，因而拈出一個“誤”字，慨嘆“今日在長門，從來不如丑”（于濆《宮怨》）
。此刻，她正對著銅鏡，顧影自憐，本想梳妝打扮一番，但一想到美貌誤人，又不免遲疑起來，懶
得動手了。上句一個“早”字，仿佛是從心靈深處發出的一聲深長的嘆息，說明自己被誤之久；次
句用欲妝又罷的舉動展示怨情也很細膩。這兩句在平淡之中自有自然、深婉的情致。
三、四句用的是流水對，上下句文意相續，如流水直瀉，一氣貫注，進一步寫出了欲妝又罷的思想
活動。“若為容”是“怎樣打扮”的意思，這里實際上是說打扮沒有用。宮女說：“既然被皇上看
中并不在于容貌的美好，那么，我再打扮又有什么用呢？”言外之意，起決定作用的是別的方面，
例如勾心斗角、獻媚邀寵等。
五、六句忽然蕩開，詩筆從鏡前宮女一下子轉到室外春景：春風駘蕩，鳥聲輕碎，麗日高照，花影
層疊。這兩句寫景，似乎與前面描寫宮女的筆墨不相連屬，事實上，仍然是圍繞著宮女的所感（“
風暖”）、所聞（“鳥聲”）與所見（“花影”）來寫的。在欲妝又罷的一刻，透過簾櫳，暖風送
來了動聽的鳥聲，游目窗外，見到了“日高花影重”的景象。臨鏡的宮女怨苦之極，無意中又發現
了自然界的春天，更喚起了她心中無春的寂寞空虛之感。景中之情與前面所抒寫的感情是一脈相承
的。
“風暖”這一聯設色濃艷，《詩人玉屑》（卷三）把它歸入“綺麗”一格。風是“暖”的；鳥聲是
“碎”的──所謂“碎”，是說輕而多，唧喳不已，洋溢著生命力，剛好與死寂的境界相對立；“
日高”，見出陽光的明麗；“花影重”，可以想見花開的繁茂。綺麗而妙，既寫出了盛春正午的典
型景象，反襯了怨情，又承上啟下，由此引出了新的聯想。
眼前聲音、光亮、色彩交錯融合的景象，使宮女想起了入宮以前每年在家鄉溪水邊采蓮的歡樂情景
：荷葉、羅裙，一色裁成，芙蓉似臉，臉似芙蓉，三人一隊，五人一群，溪聲潺潺，笑語連連。“
越溪”即若耶溪，在浙江紹興，是當年西施浣紗的地方，這里借指宮女的家鄉。這兩句以過去對比
當下，以往日的歡樂反襯出此時的愁苦，使含而不露的怨情具有更為悠遠的神韻。詩的后四句雖是
客觀的寫景與敘事，然而揭開字句的帷幕，卻可以聽到宮女隱微而又極其傷痛的啜泣之聲。
從詩的意境來看，《春宮怨》似不只是詩人在代宮女寄怨寫恨，同時也是詩人的自況。人臣之得寵
主要不是憑仗才學，這與宮女“承恩不在貌”如出一轍；宮禁斗爭的復雜與仕途的兇險，又不免使
人憧憬起民間自由自在的生活，這與宮女羨慕越溪女天真無邪的生活又并無二致。它不僅是宮女之
怨情，還隱喻當時黑暗政治對人才的戕殺。
這首詩以“風暖”一聯飲譽詩壇，就全篇而論，也是一首意境渾成的好詩。
杜荀鶴，字彥之，自號九華山人。池州石埭（今安徽太平）人。公元891年（大順二年）四十六歲
時中進士。最后任梁太祖的翰林學士，僅五日而卒。其部分詩篇反映唐末軍閥混戰局面下的社會矛
盾和人民的慘痛境遇，在當時較突出。有《唐風集》。
杜荀鶴 2013-08-28 18:59:20
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