>>>  小城故事吳儂軟語溫婉人心的力量  >>>

簡體     傳統

   [譯文]   恐怕夜太深海棠花已睡去，特意點起蠟燭高高地照亮她的嬌姿。

   [出典]   北宋  蘇軾  《海棠》

   注：

   1、 《海棠》  蘇軾 

     東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉廊。

     只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

   2、注釋：

    海棠：昔明皇召貴妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。”此詩戲之。

　　東風：春風

　　裊裊：微風輕輕吹拂的樣子。

　　崇光：指高貴華美的光澤。

　　紅妝：用美女比海棠。

　　恐：担心。

   3、譯文1：

      春風輕拂著海棠花，花兒透出美妙的光華。迷茫的夜霧中彌漫著醉人的花香，朦朧的月光轉過曲折的回廊。夜已經很深了，只因為担心眼前的海棠會像人一樣因深夜而睡去，所以趕忙點燃紅燭，照耀著紅艷艷的海棠。  

     譯文2：

     在淡淡的月光下,春風輕輕的,花香彌漫的霧氣中,月亮在不經意中轉過了廳廊.我恐怕夜深時分花兒就凋謝了,于是燃起高高的燭火以觀賞這海棠花的驕艷風姿。

     譯文3：

     裊裊的東風吹動了淡淡的云彩,露出了月亮,月光也是淡淡的.花朵的香氣融在朦朧的霧里,而月亮已經移過了院中的回廊.由于只是害怕在這深夜時分,花兒就會凋謝,因此燃著高高的蠟燭,不肯錯過欣賞這海棠盛開的時機。

     4、蘇軾 生平見 大江東去，浪淘盡，千古風流人物。

     5、這首絕句寫于宋元豐三年（公元1080年），蘇軾被貶黃州（今湖北黃岡）期間。前兩句寫環境，后兩句寫愛花心事，題為“海棠”。選自《集注分類東坡先生》。

　　“東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉廊”，開門見山地托出春風和海棠花、明月和回廊。“東風裊裊”形容春風吹拂之態，通過描寫東風吹綻了滿樹絢爛的花朵，來點明時令，著一“泛”字，活寫出春意的暖融，這為海棠的盛開造勢。“崇光”是指高貴華美的光澤。“香霧空蒙”寫海棠的陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開業，沁人心脾。“月轉廊”，月亮轉過回廊那邊去了，照不到這海棠花，暗示夜已深，人無寐。當然你也可從中讀出一層隱喻：處江湖之僻遠，不遇君王恩寵。

　　“只恐夜深花睡去”，這一句寫得癡絕，是全詩的關鍵句。此句筆鋒一轉，寫賞花者的心態。當月光再也照不到海棠的芳容時，詩人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛，怎忍心讓她獨自棲身于昏昧幽暗之中呢？這蓄積了一季的努力而悄然盛放的花兒，居然無人欣賞，豈不讓她太傷心失望了嗎？夜闌人靜，孤寂滿懷的詩人，自然無法成眠；花兒孤寂、冷清得想睡去，那詩人如何獨自打發這漫漫長夜？

　　末句更進一層將愛花的感情提升到一個極點。“故”照應上文的“只恐”二字，含有特意而為的意思，表現了詩人對海棠的情有獨鐘。此句運用唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故，轉而以花喻人，點化入詠，渾然無跡。“燒高燭”遙承上文的“月轉廊”，這是一處精彩的對比，月光似乎也嫉妒這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，不肯給她一方展現姿色的舞臺；那就用高燒的紅燭，為她驅除這長夜的黑暗吧！此處隱約可見詩人的天真與可愛。

　　全詩語言淺近而情意深永。清代詩人查慎行說：“此詩極為俗口所賞，然非先生老境。”寫此詩時，詩人雖已過不惑之年，但此詩卻沒有給人以頹唐之氣，從“東風”“崇光”“香霧”“高燭”“紅妝”這些明麗的意象中我們分明可以感觸到詩人達觀、瀟灑的胸襟。

    6、詩一開篇，在敘述描寫中交代了時令、環境、對象、情態以及具體的賞花時間等十分豐富的內容。

“東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉廊。”（輕柔的春風搖動著花枝，花上葉上都閃著亮光。迷蒙中有陣陣香氣襲來，月照花影正移到回廊。）

春天晚上，月色晴明，微風輕拂，陣陣花香。但見月下海棠，花花葉葉都閃著亮光。月下海棠不僅香氣襲人，還姿容可鑒。詩人移步花前，流連欣賞，直至夜深，影照回廊，依然不忍離去！花固可賞，是人之情也特深。其中款曲，世人可知？此時此地，此情此境，橫遭貶謫的蘇軾，已經將面前這幽居獨處的海棠目為知己了。有知己相對，知己相伴，那顆受傷太深的心靈也該得到片刻慰藉了。只是這一個迷茫的境界，雖然不乏艷麗，卻不免太顯幽寂了。

在詩的后兩句，詩人對海棠花的感情在逐步升級，由賞而愛，由愛而惜，以至愛惜如癡。

“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”詩人由花及人，忽發奇想，通過“只恐”的心理和“燒燭”的行動，深切巧妙的表達了對海棠的愛惜之情。值得一提的是，詩人在這里暗用典故，卻不露鑿痕，非大手筆，鮮能至此。據《太真外傳》記載，唐明皇登沉香亭，欲召貴妃，而貴妃優酒醉未醒，及力士并侍女將其扶來，竟酡顏殘妝，釵橫鬢亂，不能拜見。明皇笑道：“豈是妃子醉耶？直海棠睡未足耳。”明皇以花喻人，而蘇軾則以人喻花。角度一變，情境全出。在詩人的想象中，面前的這株海棠說不定會像人一樣因夜深而睡去，所以他特意點起一支長長的蠟燭，給這位花仙子照亮兒，這樣她就可以打起精神，不至睡去，而與我相伴到天明了。由此可見，其情之深，其語之癡。如此深情癡語，只有詩人作得！讀者讀到這里，不能不透過詩人的這一番“癡語”，進一步地體會到他那愁苦、幽憤而孤寂的內心，還有不能盡吐的無限感傷和無窮喟嘆。

   7、仰望浩瀚穹蒼，穿越千年時空，兩個春夜一下兒就在這里對接起來：我分明看到亭臺香榭，東坡先生燭下觀棠的身影了；我分明聽到沐風對月，東坡先生神清氣爽的吟誦了。千年一瞬，不變的是這片月色，不變的是這點燭光，不變的，是這燭光月色中的海棠…… 

    如水的雅氛，如水的心境。什么江頭風波惡，什么斜日隙中塵，此時此刻，盡為心底的清泉，蕩滌成了烏有。生活，離不開淡泊寧靜；生活，更離不開于淡泊寧靜中，內心深處真淳的營造：一如茗香飄飄，一如笛韻裊裊……

    8、風月輾轉，千百年前，豪放詞宗東坡居士，借一抹月色，撩動輕霧，夜秉紅燭照海棠。
     余不敢自比東坡，卻一直暗羨他夜探紅妝的心境。
     如今，月色欠佳，空氣悶熱，沒有朦朧薄霧帶來淡淡花香，身畔也無嬌艷如斯的海棠紅妝，卻不妨礙在這靜夜，用自己的一縷思緒引作燭光，幽照曲徑，去書寫身邊那些或嬌媚、或清朗、或天真、或純熟的佳人。

    9、海棠花又名解語花，花姿瀟灑，花開似錦，自古以來是雅俗共賞的名花，素有“花中神仙”、“花貴妃”之稱。每年四月，海棠花就開了。海棠花豐滿而淡雅，初放時仿佛胭脂點點，怒放時又似云霞片片，花落時則宛若淡妝素抹，加上它的枝繁葉茂，整株海棠顯得更加嬌艷動人。

   蘇東坡詠海棠詩中的名句“東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”，把海棠的嬌柔之態竭盡描繪出來。   

    海棠嬌媚卻不嬌氣，嫣然一笑竹籬間。她適應性強，植于庭前、路邊、池畔、盆中皆可。

    海棠花實在是一種令人喜歡的花，但存了求全心理的人大概還會怪其無香的，其實不必。梔子太香，玫瑰有刺，櫻花易謝，曇花難等，這世上哪有十全十美，有時候，缺憾本身就是一種美，又何必苛求海棠？

    花總會凋零，賞花人的回憶卻不會因此消失。也許正是“只恐夜深花睡去”，才需我們“故燒高燭照紅妝”。

    10、 東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。
                                           ——宋.蘇軾《海棠》
    那個夜晚，燭影搖紅，我就是這樣凝視著你徘徊、俯仰、詠嘆。依稀還是青衫磊落、眉目瀟灑的模樣。
    那個夜晚，我清晰的記得，月影在水，竹影在窗，你溫情脈脈的眼眸，就這樣印在我的心里。塵世幾番生死與別離的輾轉，我漂泊得太久、太久。此刻，多好啊！終于和你靜靜地咫尺相望，我的相思還沒有枯萎。你的須眉和氣息,以及你風神儒雅的微笑，都在我低垂的眼底，那么動人心魄；讓我的羞澀把一枝緋紅的云，壓得很低、很低……
    那個夜晚，月色昏黃、亭臺廊榭都朦朧在淡黃色的詩意里。那個夜晚，我紅妝款款、暗香隱隱，在你的目光里裊裊綻放。這般冷寂的生命，因為你而有了不一樣的寧靜美麗。仰慕不已的君子啊，我是多么幸福。四季的風霜未落，人世的悲喜也沒有襲來，這宵春夜正好，正好。
    那個夜晚，你衣袂飄灑的身影徘徊在窗前，讓我閃爍著夜露凝望，讓我的快樂和哀愁啊，就在這高擎的燭光中，安安止息。不去想春去春來，不去想這容顏褪盡，不去想此生還有多少沒有償還的苦澀和閑愁。請容許我在你明朗溫和的光輝里，靜靜睡去，好嗎？似乎感覺，這年年美麗的開落就是為了今夜，為了能在你的注視下完美地睡這么一回。
    那個夜晚，你把人世的沉重和憂愁都掩藏在心底；那個夜晚，孤獨的你為著我秉燭不眠；那個沉靜如水的夜晚啊，更深露重，誰還站在時光的河流邊，低著頭撫須感嘆；那個夜晚，你溫暖的燭光啊，就這樣照亮溫雅的笑、朦朧的淚、淡妝素裹的紅顏……
    那個短暫而漫長的夜晚，生命中所有的一切都生動、歡悅、委婉。
    那個夜晚，那段永世不滅的美妙塵緣。千般夢后，我猶記得：庭前花落，柳梢月圓。

    11、東風裊裊泛崇光，香霧空濛月轉廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

  　秋海棠一樣寂寞的思婦，就像冷漠、凄清又惆悵的丁香姑娘一樣，冰冷的氣息中氤氳著薄而密的霧氣，散發著幽幽馨香。她們為什么總是那么憂傷，結著愁怨，凄楚的淚在蒼白的臉頰上凝成了冰晶，脆弱單薄像她們自己。僵硬的站在黑夜里聽時光的聲音，滴滴嗒嗒，流淌成一條淚河潺潺送走自己的年華，如云的青絲、粉紅的笑靨，浩浩湯湯。曾經繁花似錦，已成亂紅一片。落紅成陣，風飄萬縷愁煞人……

    思念是種殘酷，為伊消得人憔悴，還要笑言衣帶漸寬終不悔。皎潔的月光里我夜不能寐，香霧云鬢濕，清輝玉臂寒，試問涼風起天末，君子意如何？你在哪兒，你還好嗎，我那么想念你，你又會想到我么？忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯，是我的錯，讓你離開了。這嫩于金色軟于絲的柳枝低垂，是在埋怨我和你分別么，是埋怨我無力留住你么……多情唯有春庭月，猶為離人照落花。無情的人啊，你卻不會回來了吧。過了這么久，我反復在岸邊徘徊，腳下的青苔早以磨平，在江畔來回的彳亍，踏出了蹊徑一條，蜿蜒似我的心絲成團，剪不斷，理還亂。有時走得累了，便坐在冰涼的大石上，秋意漸深，瑟瑟秋風，寒意從骨子里鉆出來。為什么還是不回來，為什么，為什么……

    每天那輪夕陽都不留情地消失在江天之際，空余半江瑟瑟半江紅。為什么視線又模糊了，為什么輕輕地啜泣，為什么我像掉入了無底深淵，掙扎不出？碧海青天夜夜心，嫦娥對著桂花樹是不是也這么悵惘，這么凄涼。黑色的夜幕啊，你要把我的憂傷卷入這浩蕩的江水那端嗎，過得去嗎，那么遙遠，心的距離何止一光年，光芒急急地趕卻也找不到終點，只能慢慢暗了暗了然后消散。老矣，老矣，寥落的古行宮里，花朵依然在瘋長，像那些稗草一樣，如此瘋狂，紅得紅，綠的綠。唯有我的容顏，像水浸濕了的畫卷，班駁，慘不忍睹。那還是我么，那個照花前后鏡，花面交相映的我到哪里去了？出不去了，就這樣被埋葬在孤單里，郁郁而終，你呢，你又在哪里？

    一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知。秋海棠睡了，和我一起沉睡了，永不醒來。

   12、多情的蘇軾在情感的長路上跋涉得如此辛苦，然無情未必真名士，情重是對人生的一種珍視，是有盡之身對永恒之情的真誠啜飲，任世間繁華萬千，只取那一瓢真情，讓甘冽的滋味不負人生如寄。縱使歷盡滄海，至少淚也真情，笑也真情！ 
　　敢于付出真情的人生也會收獲真情，敢于付出真情的人生才會真正的精彩，敢于付出真情的人生才會有如此張揚而絢麗。 
　　“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”是怎樣的理想和豪情；“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”是怎樣的雄闊和灑脫；“雪沫乳花浮午盞，蓼餌蒿筍試春盤，人間有味是清歡”是怎樣的清淡與恬然；“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”是怎樣的對美好事物的綿邈情意； “日啖荔枝三百顆，不辭長作嶺南人。”是怎樣的在劣境中的豁達和泰然；“與君世世為兄弟，再結來生未了因。”是怎樣情深的兄弟契約；“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。”是怎樣純情的清麗婉約； “但愿人長久，千里共嬋娟”是怎樣的真摯和相思…… 
　　多情的蘇軾已走遠，那個在月下單衣試酒的他，攜人生的一肩風霜任云卷云舒，那個醉臥溪云琴崗的他，拂心靈的一襟悲喜對花落花開，清夜無塵，真情有聲，在他的生命和詩篇里回響。

   13、中國花文化情結的歷史源遠流長，中國人欣賞花，不僅欣賞花的顏色、姿容，更
欣賞花中所蘊含著的人格寓意、精神力量。陶淵明之“采菊東籬”、林靖和之“疏影橫
斜”、周敦頤之“出污泥而不染”、孔夫子之“蘭當為王者香”、蘇東坡之“只恐夜深花睡
去，故燒高燭照紅妝”……