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小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
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小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
[譯文] 新荷葉在水底慢慢地成長，水面上探出了它那嬌嫩的小手。機靈的蜻蜓喜出望外，趕緊飛過來站在了它上頭。
[出典] 南宋 楊萬里 《小池》
注：
1、《小池》 楊萬里
泉眼無聲惜細流， 樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角， 早有蜻蜓立上頭。
2、注釋：
泉眼：泉水的出口。
惜：愛惜。
晴柔：晴天里柔和的風光。
小荷：指剛剛長出水面的嫩荷花。
尖尖角：還沒有展開的嫩荷花的尖端。
3、譯文1：
泉水的出口很愛惜地讓泉水悄然流出， 映在水上的樹陰喜歡這晴天風光的柔和。
鮮嫩的荷葉那尖尖的角剛露出水面， 早早就已經有蜻蜓落在它的上頭。
譯文2：
泉眼悄無聲是珍惜細細的水流，樹陰映水面是它喜歡晴日的溫柔。小小的嫩荷剛露出緊裹的葉尖，早飛來可愛的蜻蜓站立在上頭。
譯文3：
泉眼無聲地流淌著細流，樹影映在水中愛戀日光的溫柔。小嫩的荷葉才露出一點兒尖角，早就有蜻蜓駐立在上頭。
4、 楊萬里生平見 未是秋光奇艷，看十五十六。
楊萬里,(1127—1206)吉州吉水(今江西吉水)人，字廷秀，號誠齋。紹興二十四年（1154）進士。官至秘書監。主張抗擊金人，收復失地。以正直敢言，累遭貶抑，晚年閑居鄉里長達15年之久。詩與尤袤、范成大、陸游齊名，并稱南宋四大家。今存詩作4200余首，不少抒發愛國情思之作。其《初入淮河四絕句》、《舟過揚子橋遠望》、《過揚子江》、《雨作抵暮復晴》等詩，撫今追昔，即景抒懷，思想性和藝術性都相當高。也寫過一些反映勞動人民生活的詩，如《竹枝歌》七首寫纖夫雨夜行船，《圩丁詞十解》寫筑堤圩丁，以及《插秧歌》、《憫農》、《憫旱》、《農家嘆》、《秋雨嘆》等都從不同角度表現出對農民艱難生活的同情。楊萬里初學江西詩派，重在字句韻律上著意，50歲以后詩風轉變，由師法前人到師法自然，形成獨具特色的誠齋體。誠齋體講究所謂“活法”，即善于捕捉稍縱即逝的情趣，用幽默詼諧、平易淺近的語言表達出來。如《檄風伯》：“風伯勸爾一杯酒，何須惡劇驚詩叟！”就充分體現了誠齋體的特色。所著《誠齋詩話》不專論詩，也有一些文論。所作賦，以《浯溪賦》、《海賦》為有名。所作詞今存僅15首，風格清新，富于情趣，頗類其詩。又精于《易》學，有《誠齋易傳》，以史證《易》，為經學家非議。所著《誠齋集》133卷（包括10種詩集及各體文章），有《四部叢刊》本；《楊文節公詩集》42卷，有乾隆間刻本；《誠齋易傳》20卷，有曝書亭影宋本；《誠齋詩話》1卷，有《歷代詩話續編》本。
5、 此詩是一首清新的小品。一切都是那樣的細，那樣的柔，那樣的富有情意。它句句是詩，句句如畫，展示了明媚的初夏風光，自然樸實，又真切感人。
這首詩描寫一個泉眼、一道細流、一池樹陰、幾支小小的荷葉、一只小小的蜻蜓，構成一幅生動的小池風物圖，表現了大自然中萬物之間親密和諧的關系。
開頭“泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔”兩句，把讀者帶入了一個小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道細流緩緩從泉眼中流出，沒有一點聲音；池畔的綠樹在斜陽的照射下，將樹陰投入水中，明暗斑駁，清晰可見。一個“惜”字，化無情為有情，仿佛泉眼是因為愛惜涓滴，才讓它無聲地緩緩流淌；一個“愛”字，給綠樹以生命，似乎它是喜歡這晴柔的風光，才以水為鏡，展現自己的綽約風姿。
三、四兩句，詩人好像一位高明的攝影師，用快鏡拍攝了一個妙趣橫生的鏡頭：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”時序還未到盛夏，荷葉剛剛從水面露出一個尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上頭。一個“才露”，一個“早立”，前后照應，逼真地描繪出蜻蜓與荷葉相依相偎的情景。
楊萬里寫詩主張師法自然，他對自然景物有濃厚的興趣，常用清新活潑的筆調，平易通俗的語言，描繪日常所見的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍縱即逝的變化，形成情趣盎然的畫面，因而詩中充滿濃郁的生活氣息。
5、名句賞析——“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”
這首詩抒發了作者熱愛生活之情，通過對小池中的泉水、樹陰、小荷、蜻蜓的描寫，給我們描繪出一種具有無限生命力的樸素、自然，而又充滿生活情趣的生動畫面：泉眼默默地滲出涓涓細流，仿佛十分珍惜那晶瑩的泉水；綠樹喜愛在晴天柔和的氣氛里把自己的影子融入池水中；嫩嫩的荷葉剛剛將尖尖的葉角伸出水面，早就有調皮的蜻蜓輕盈地站立在上面了。全詩從“小”處著眼，生動、細致地描摹出初夏小池中生動的富于生命和動態感的新景象，用來形容初露頭角的新人。
詩題“小池”全篇都在“小”字上做文章。詩詞需有不同的題材與剛才，有的重大題材，須寫出壯闊的境界、恢宏的氣勢；有的題材甚小，僅是生活中一個細節，但卻能寫出幽情逸趣。所以王國維說：“境界有大小，不以是而分優劣”（《人間詞話》
6、此詩名句“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。” 讓人讀后，久久難以忘懷。這首詩抒發了作者熱愛生活之情，通過對小池中的泉水、樹蔭、小荷、蜻蜓的描寫，給我們描繪出一種具有無限生命力的樸素、自然，而又充滿生活情趣的生動畫面：泉眼默默地滲出涓涓細流，仿佛十分珍惜那晶瑩的泉水；綠樹喜愛在晴天柔和的氣氛里把自己的影子融入池水中；嫩嫩的荷葉剛剛將尖尖的葉角伸出水面，早就有調皮的蜻蜓輕盈地站立在上面了。全詩從“小”處著眼，生動、細致地描摹出小池中生動的富于生命和動態感的新景象。
作者運用豐富新穎的想像和擬人的手法，細膩地描寫了自然景物的特征和變化，你看：一股泉水緩緩地、小心翼翼悄無聲息地流出泉眼，在斜陽的照射下，清晰可見。陽光透過池畔的綠樹，將樹陰投入水面，陰陽交錯明暗斑駁。好像是泉水很愛惜風和日麗的美好景色。泉水的細流匯成了小池，昨日還平靜的水面上，今天就長出了尖尖的、還包卷著的嫩荷葉，并吸引著可愛的蜻蜓飛來嬉戲。《小池》是一首描寫初夏池塘美麗景色的、清新的小品，樸實的語言展示了初夏的明媚風光，一切是那樣的細，那樣的柔，那樣的富有情意，行行是詩，句句如畫，自然樸實，真切感人。
一個“惜”和一個“愛”，給了泉水和綠樹以生命，擬人化的手法分別寫出了泉眼是因為珍惜涓涓細流，生怕動作大了把水滴濺出才輕輕地流淌；樹陰更是喜愛潑灑在水面上斑駁陸離的陽光。一個“露”和一個“立”生靈活現地刻畫了小池的勃勃生機，荷葉剛剛從水面露出一個尖尖角，一只小小的蜻蜓就已經立在它的上頭了，生動地描繪出蜻蜓與荷葉相依相偎的交融情景。這首詩細膩地描繪了詩人對景物觀察的細致入微，表現出詩人對大自然景物的熱愛。初夏小池中生動的、富有生命感和動態感的清新景象。
7、一直以來，大家都知道“ 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”是名句，傳頌得家喻戶曉。而我卻對“ 泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。”有了一點新的感悟。對這兩句，一般的解釋是：泉眼很愛惜地讓泉水悄然流出，映在水上的樹陰喜歡這晴天風光的柔和。作者把讀者帶入了一個小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道細流緩緩從泉眼中流出，沒有一點聲音；池畔的綠樹在斜陽的照射下，將樹陰投入水中，明暗斑駁，清晰可見。一個“惜”字，化無情為有情，仿佛泉眼是因為愛惜涓滴，才讓它無聲地緩緩流淌；一個“愛”字，給綠樹以生命，似乎它是喜歡這晴柔的風光，才以水為鏡，展現自己的綽約風姿。
再仔細地讀讀“泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。”突然想到：原來大自然中的泉眼也懂得節約水源，不讓流水嘩嘩地流淌，真正做到了細水長流。其實又何止泉眼有節約能源的意識呢？這不也正是詩人本身的意愿嗎？看來大自然本身和古人都比我們現代人有遠見呀！人類再不珍惜水源，怕是最后一滴水連眼淚也沒了！！！如果沒有溫暖的陽光，沒有清澈見底的池水，哪來綠陰陰的大樹，你說他能不“愛晴柔”嗎？
在這里，詩人又給我們提出了一個深刻而嚴肅的話題：保護好人類唯一的太陽，不要污染水資源，我們才有資格享受到綠樹的綽約風姿和由他提供的新鮮空氣，當然也會欣賞到“ 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”的趣味、和諧的畫面。
8、蜻蜓生卵于水中，因之常飛于水面之上。
初夏的蜻蜓在水面上飛來飛去，無可棲身，發現有一枝未展的荷葉，也就成了最好的休憩之所。同時尖尖卷著的荷葉也只能承載輕盈的蜻蜓。
初夏時節，荷葉剛剛鉆出水面，嫩綠未展，尖角如箭。蜻蜓纖小娉婷，顫巍巍立于亭亭玉立的荷箭之上，二者情狀統一，給人以和諧的美感。一枝待展的荷葉，立一只輕捷的蜻蜓，使初夏小池充滿了生機，呈現一幅清新疏朗的畫面。
9、 吾愛荷花，緣于《愛蓮說》，情系于《小池》，止于《荷塘月色》，愛荷之心久矣！
釋迦牟尼，創立佛教。以蓮喻佛，通俗傳道。慈悲為懷，普度眾生。佛即蓮花，遂成圖騰。頂禮膜拜，心跡空靈。
獨自一人，賞荷悟荷拍荷，聚焦百朵。感芙蓉之高潔，悟蓮花之淑嫻，享水芝之清純，觀一花之曼妙，慕一葉之神奇，感一世之情深，嘆一生之輪回。遂得之真諦：雨打菡萏日西斜，一湖碧水洗酷夏。含羞紅粉婀娜舞，對影三人醉芳華。
10、我只是一只很小的蜻蜓，我不知道我為什么那么喜歡這一片草叢里，我也不知道我為什么喜歡獨自站在這一根細軟的藤上。但是我卻必須在這里等他出現，已經過了多少個輪回了呢？我不知道，只是知道春夏秋冬不停地在我的面前走過，而我卻固執地等著。一千年了，從前世的分離到現在的出現，桃花依舊，人面全非。佛告訴我這里是他必經的地方，而我卻投生了做了一只蜻蜓。造物的弄人，不能改變的悲哀，我除了在這里等他他出現，我什么都不能做。只能看著這里的一草一木從綠變黃，從黃到綠，不斷地輪回著。同伴們都說，你應該去站著荷花的尖上，應著“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”的美麗的。可是它們不知道，我一直在等一個人，等一個可以明白我的一個人，將我的美麗拍在照上，從沒有放棄過。我一直在那里站著，品味著自己的情緒，在這一片綠色里，獨自地快樂，獨自地傷心。一直過了一百年，一千年……
那么多年過去了，我已經習慣了孤獨， 習慣了一個人的日子，也習慣了一個悲哀。我每一次想起它的時候我都努力地想要改變。于是有了一次，當我飛在小荷的尖上的時候，我卻感到了心驚，總是覺得那一種美麗是不應該屬于我的，它應該是屬于每一只蜻蜓，但是卻獨不是我。
11、當讀到楊萬里“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”的詩句時，才真正體會蜻蜓的美麗和可愛。蓮荷和蜻蜓真是絕配，蓮荷的高潔脫俗，和蜻蜓的輕盈靈動，交互成趣，構成一種樸素、自然，而又充滿生活情趣的生動畫面。
再讀到徐志摩的《再別康橋》這首詩時，我眼前不期然閃現一片紅蜻蜓的翅影，在那平靜的水面上回翔，就象徐志摩的詩里寫的：
輕輕的我走了， 正如我輕輕的來；
我輕輕的招手， 作別西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；
波光里的艷影， 在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；
那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢。
悄悄的我走了，正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖， 不帶走一片云彩。
那情景，那抒發的不是蜻蜓的夢么，那不是蜻蜓作別凡世超然的姿影么？我想，徐志摩也一定是看到了康橋之下一片夕陽下蜻蜓的翅影，才會寫出這一首情意凄切、意境悠遠的詩吧。
人也是這樣，當生命享盡擁有的快樂，該離去的時候就離去吧，何必在意、扼腕或者留戀呢？
莊燦煌的博客 2013-09-10 21:06:11
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