4、李璟（916－961），初名景通，字伯玉，徐州人，南唐烈祖李昪長子，五代南唐中主。在位十九年，因受北周的威脅，遷都南昌，抑郁而死。其詞僅存四首，風格凄婉。李璟的詞，已擺脫雕飾的習氣，沒有晦澀之病。辭語雅潔，感慨深沉。

　　這首詞是南唐中主李璟的一篇得意之作，歷來備受名家推崇。據說，一次詞人戲謂馮延巳：“吹皺一池春水，干卿何事？”馮說：“未若陛下‘小樓吹徹玉笙寒’也。”這是真心話，決非奉承之辭？詞人通過秋景寫心中憂愁，寫出了一國之君在國家面臨滅亡危險的時候卻無能為力的無限哀愁。
　　開端“菡萏香銷翠葉殘”一句，從詞語的選用上，便已達成了一種深微的感受。“菡萏”即“荷花”，亦稱“蓮花”，后兩者較為淺近通俗，而“菡萏”則別有一種莊嚴珍貴之感。“翠葉”即“荷葉”，而“翠”字又表現了一種情感上的珍美。然后于“菡萏”之下，綴以“香銷”二字，又于“翠葉”之下綴一“殘”字，詩人雖未明白敘寫自己的任何感情，而其對如此珍貴芬芳生命的消逝摧傷的哀感，便已經盡在不言中了。
　　次句繼之用“西風愁起綠波間”，便是寫珍美的生命在充滿蕭瑟悲傷的環境中重現。“西風”二字原已代表了秋季的蕭殺凄清，其下又接“愁起綠波間”，便造成多種不同的聯想和效果：一則就人而言，滿眼風波，使人想見其一片動蕩凄涼的景象；再則就花而言，“綠波”原為其托身之所在，而今則綠波風起，當然便更有一種驚心的悲感和惶懼，故曰“愁起”。“愁起”者，既是愁隨風起，也是風起之堪愁。
　　“還與韶光共憔悴，不堪看”，“韶光”一般指“春光”，伸引為青春歲月。這里的“韶光”后緊跟“憔悴”，既是美好的景物時節的憔悴，也是美好的人間年華容色的憔悴。所以下面的“不堪看”，才有無限深重的悲慨。
　　此詞上闋從“菡萏香銷”的眼前景物敘寫下來，層層引發，直寫到所有的景物時光與年華同此凋傷憔悴的下場，并與“韶光”“不堪看”做結，呼應了開端的“菡萏香銷”“西風愁起”的景色。
　　詞的下闋前兩句“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”，是對上闋的呼應。上闋景中雖也有人，但基本上卻是以景物之感發為主；下闋則是寫已被景物所感發以后的人之情意。“雞塞”是雞鹿塞的簡稱，是漢時一個邊塞，原句出自《漢書?匈奴傳下》：“又發邊郡士馬以千數，送單于出朔方雞鹿塞。”因此后人多用“雞塞”以代指邊塞遠戍之地。全句寄托著思婦之情，因而才有著“細雨夢回”的情意。
　　“小樓吹徹玉笙寒”中“小樓”之高迥，“玉笙”之珍美，“吹徹”之深情，方能體會到“細雨夢回”“小樓吹徹”之苦想與深悲。這一種意境，一直到“多少淚珠無限恨”，方將前二句所渲染的悲苦之情以極為質直的敘述一瀉而出，正好像引滿的弓箭，一舉中的。然而一發之后，卻又戛然而止，把文筆一推，不復再作情語，而只以“倚欄干”三字做了結尾。遂使得前一句之“淚”與“恨”也都更有了一種悠遠含蘊的余味。

   5、菡萏香銷葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。　　細雨夢回雞塞遠。小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。――――南唐　　李璟　　《浣溪沙》

    荷，最美的荷，零落，零落；心，最美的心，冰冷，冰冷。亂風殘荷，處處深秋，處處蕭瑟；情如雨，愛如風，風雨交加，情愛迷離。

   無情的無奈，讓我痛，讓我恨，讓我欲哭無淚。

    做一個夢，夢里有你清晰的模樣，有你微笑的臉龐。有花紅，有長風，有碧水。

    夢醒了，是夢。夢醒了，是細雨霏霏。

   夢中的親切，夢中的愛戀，夢中的溫暖，被這惱人的細雨，幻化為虛幻。隨之而來的是惆悵，是恍然若失。是深深的哀傷。

   飛雪的大漠，孤客何在？

   遠方的征人啊，我盼你歸來。

   你可知道，一個美麗的紅顏為你凄凄惶惶，寸斷愁腸。

   你可知道，山無棱，天地合，才敢與君絕的悲壯。

    西風烈，斷雁殘，幾行零落，幾行悲凄。邊塞的你啊，看到雁，記得我，早日歸。

    啊，小樓何時傳來了玉笙的聲音，哀怨，幽凄，如泣如訴。忍不住，我的淚，又如泉涌。

    女人啊，她的心，總是男人的，她們情多，她們愛濃。她們生生世世為愛而存，為愛而終。

    6、 一杯老酒，一盞清茗，一瓣心香。只為守候那再也不會回頭的光陰。云不留，風不住，曾湛藍如水的長空灰蒙蒙的一片。我渴望有一雙在高空下翱翔的翅膀，掠過清澈如鏡的水面，飛過崇山峻嶺在風雨飄搖的小樓里，壘一個小小的卻舒適的鳥巢。我站在空闊的原野上，漫天的流云擋不住我蠢蠢欲動的向往……

　　今夜，凄涼的曲調為誰而奏？我又為誰淚流成行？是為這晚來的風還是為了殞落的星辰而傷？那些悲傷的過往已淪落成為一座無名氏的墓碑，里面埋葬著不愿提及的歲月，以及傲然的風骨。迎著烈風，久久站立在墓碑前不能言語。無聲的對話在空蕩的小樓中悄悄響起，聽得見的嘆息、抹不去的憂傷換取無奈的惆悵？

　　卑微的向往，卑微的渴望，孤獨的背影鐫刻在燭光熄滅的剎那成為永恒的記憶。踏破千山萬水，卻怎么也走不出小樓的憂傷。追溯前世，或許我就是那小樓上吹笙的青衫，終生都在不停地吹奏心曲。而今生，我只得徘徊在小樓前對著它凝望，即便塵埃染白了雙鬢，卻無法忘卻與風花雪月無關，和悲歡離合無關的小樓。

    寂寥的黑色里，摸索著小樓的輪廓。長滿青苔的瓦在雨中穿過薄薄的瓦楞，如霧般飄飛而來；狂風大作，恰似驚濤拍岸的巨響強有力地響徹耳傍，震憾更勝從前。黑凄凄，夜漫漫，倘若不能舉筆游走在雪白的紙上，書寫屬于小樓的故事，就只得輕輕吹起玉笙，逃脫夜的圍剿，在某個溫暖寧靜的角落像種子一樣生根發芽，茁壯成長。

　　小樓吹徹玉笙寒，一聲嘆息響徹在樓內外。天色漸明，綣縮在小樓的臥榻上沉沉睡去，但愿無夢，睡得香甜，忘記了小樓，也忘記了身在小樓中的自己，擁有一片寧靜而祥和。

7、“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”。第一場春雨，思念就被拉得太長，太遠。
    童年，實在過于美好。思念就成了一種無奈，一種痛苦。少年，求學四方，一部精典。但回映著現實的一事無成，思念又成了一種諷刺。至于愛情，大學時的初戀純得過于凄然，以至花飛人遠；青年時的情卷，又被現實梳洗得無限慘淡，實在難尋。
    所以，思念就更多變成了成功的欲望。只有累了，倦了，或是寂寞難眠，思念才會走近家的概念。但就是這離魂情難斷，無據歸年年的瞬間，已足使浪子對斜陽淚滿。
    少時在家，常覺世界很大，家很小，小的容不下希望和夢想。漂泊在外，方知世界很小，家很大，大的能容下失敗和創傷。而面對生存，誰又知根系何方呢？
    所以，浪子的根又如浪子的思念一般，很散很籃，且血跡斑斑。但浪子的根永遠走不出思念。

    8、人常言風花雪月，其實雨最能牽動人的情絲。

雨打芭蕉，秋雨梧桐，殘荷聽雨，黃梅細雨。杏花春雨。不同的雨給人不同的感受。這感受與雨有關，與自己的心境有關。有人喜，有人悲，有人愁，有人哀。

驟雨過，珍珠亂撒，打遍新荷。是喜。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。是愁。
青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。是灑脫。
一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。是悵惘。

而我聽雨，總要生出淡淡的憂愁來。不是為了細雨中的丁香，不是為了雨巷里的姑娘，只是無端的感覺，說不清，道不明，縈繞心頭，揮之不去，這也是與人有關了。

有人聽雨，能聽出池中之雨的清澈，瓦上之雨的沉重，能辨別出雨落在枝葉與落在沙土的聲音。而我從不能分清這里面區別，對我而言，雨聲是朦朧的，如同我的淡淡的憂愁。

    9、能夠枕著雨聲入睡，是極好的。隔船聽雨眠，聽的倦了，便可昏昏睡去，忘卻日間的一切煩惱。只是，最怕醒時的孤單。“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”，醒來后的一瞬間，暈眩，孤寂，一懷愁緒，茫茫然無以憑寄。
    此時，窗外的雨已漸漸由密而疏，由急而慢，雨點有節奏地敲打著窗欞，象是在對我召喚。真想就這樣不撐傘走在雨中，沾了裙裾，濕了長發，不去想渭城輕塵，不去想牧童遙指，也不去想殘荷芭蕉，只是任思緒在云雨間飄散，雨欲語不語，悠悠又幽幽的，是年少的心情。
    今生注定會有這樣“戀雨”的情結吧，縱是沒有“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行”的瀟灑，若得“殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼”的愜意，足矣。