春潮帶雨晚來急-從韓國“情色”看香港“三級”

簡體傳統

　　不經意間，韓國電影竟逐漸成為我不斷變化的觀碟計劃中不可缺少的一部分：《生死諜變》、《朋友》、《八月照相館》、《我的野蠻女友》、《我老婆是大佬》、《武士》……一路看下來，雖然有時也不免被韓片普遍存在的抄襲模仿、節奏緩慢、情節拖遢甚至內容蒼白敗壞了胃口，但其影片類型的多樣化、題材的大膽震撼，再加上編導演等制作人員認真努力營造出的唯美浪漫、熱血激情、真實自然，確實亦令得筆者興趣不減反增！而之前對韓國電影不屑一顧的偏見自然早已拋到爪洼國去了。

　　其實如今韓國電影百花齊放的現狀與20世紀80年代末期至90年代前中期香港電影繁盛時期很是相象：題材廣泛，每每沖破道德政治禁忌；類型多樣，槍戰動作情色愛情搞笑百花齊放；地頭蛇力壓外來強龍，本土電影接連創下高票房——而說到兩地電影之所以出現如此大好形勢，竟然都有來自政府放寬電檢制度的重要背景因素在內，那就是香港于1988年開始實行三級電檢制度、韓國則在1998年取消了電檢制度。

　　政策的寬松自然導致創作的自由，現今多數韓片充斥的強烈政治意識與當年港片普遍彌漫的“九七”情懷便是例怔之一，而大量情色三級電影的涌現則更是兩地電檢制度放寬之后的產物。由此回想起早年亞洲情色電影唯日本獨尊，后來港臺三級亦領一時之風騷，如今又有韓國情色暖流席卷而至，正所謂此浪匯集彼浪，便愈發洶涌澎湃，其情境應“春潮帶雨晚來急”之意極矣！

　　另外，韓國的很多影片在模仿抄襲好萊塢大片之余，亦有向香港類型片偷師的嫌疑，比如《飛天舞》、《賣火柴小女孩的再生》等大制作曾專門聘請香港武師進行動作指導，而一些好事之人更能從愛情電影《我的野蠻女友》看出港片《甜蜜蜜》的影子——至于韓國的情色電影卻極少受香港三級片的影響，倒是多向歐美及日本取經。不過，這并不能說明香港三級與韓國情色素無淵源，早在20世紀80年代和90年代前期，韓國便曾與港臺電影人(最著名的當然是大導演李翰祥了)聯合制作過一些三級色情電影，只可惜多為水準低下的粗制濫作。歲月流逝，待到今日，韓國情色風頭正勁，香港三級色情片卻如日薄西山，難續昔時輝煌，便是覓出一兩部可供談資的作品也不可得，兩相對照，著實令人有些“三十年河東、三十年河西”的物是人非之感。由此而來，筆者突然生出個念頭，韓國情色與香港三級盡管各有特點、互有短長，然而在題材、意識諸多方面卻不乏相似之處，若是將兩者放到一起做個比較，是否能窺探出個子丑寅卯來呢？嗯，不妨一試。

從韓國“情色”看香港“三級”(一)：精美

　　“精致、唯美”——相信許多朋友在看過韓國情色片后都會作出如此評價。其實，近來幾乎所有韓國電影都有此類特征，暴力、死亡、殘虐、愛情、情愛無不被進行美化包裝，而這其中當以情色片尤甚。那些用鏡頭、布景及活色生香的人體精雕細刻出的優美畫面，足以讓人于心神激蕩之余，不去理會影片的故事情節如何設置了。因此，韓國電影的精美包裝往往能掩蓋住影片本身的空洞無物，從而淪為純唯美的、完全形式主義的“愛的軀殼”。

　　《愛的軀殼》又名《美人》，是韓國純唯美情愛電影的極端之作。影片只有男女主角兩個人物，通篇皆是挑逗性愛，愛情純以肉欲代替，情節簡單，節奏緩慢，對白更少得可憐。導演呂鈞東在封閉的環境中營造男女的情愛氣氛上下足功夫，音樂、燈光、布景、顏色與片中唯美激情的氛圍契合得天衣無縫，觀之不免驚佩韓國電影人對情色電影的用心態度：男女的床第之歡被拍到如此境界，還真不好說是賣弄色情了。

　　相比之下，香港三級片中精致唯美之作就很少見。即便有，手段也并不高明，比如展現女性美好胴體，港片一般只有洗浴和艷舞兩招。說到重頭戲男歡女愛，則更是草草而成，布景簡單、動作夸張并且千篇一律，有時甚至加進些低俗笑料，哪有半點唯美情境可言？不過，少見不等于沒有，攝影師出身的何藩就是一位擅長拍攝唯美三級的著名導演。此公70年代便已拍過風月片，80年代有作品《足本玉蒲團》問世，90年代前期則以《我為卿狂》和“幾度誘惑”系列風光一時，更被人稱為“枕頭天王”，足見其在此領域的江湖地位。而說到何藩拍的三級片確實也不弱于韓國情色的唯美一派。在他的鏡頭里，柔和多變的光線和其最擅長使用的鏡子反射及疊影手法皆使得女人的美妙胴體被展露得極具誘惑力。只可惜，何藩的作品盡管與韓國《美人》同樣追求劇情簡約，但有時仍不免墮入港式情節笑料堆砌的俗套，再加上因過分迷戀情愛鏡頭，而不顧故事節奏，隨意添加與情節發展無關的色情場面，而令影片整體風格極不統一，倒不如韓國情色來得簡單純粹、自然流暢。另外，其他幾位攝影師出身的敖志君、錢文錡甚至查傳誼等拍攝的《聊齋艷談》、《蜜桃成熟時1997》、《情不自禁》等也充分運用多種攝影手段，將情愛場面拍得唯美激情，頗有觀賞價值。

從韓國“情色”看香港“三級”(二)：性喜劇

　　作為2002年韓國十大賣座電影之一，《夢精記》被主創人員稱之為韓國版的《美國派》。但在筆者看來，該片的風格立意倒是與香港影片《記得香蕉成熟時》更為相近。比如說兩部影片皆以未成年男孩夢遺開篇，《夢精記》中水中游過許多穿內衣的女人和《記得香蕉成熟時》中夢里快速切換的性感女郎畫面不約而同的在告訴觀眾，小男生的“性喜劇”即將開始了；而且這兩部電影所選取的時代背景與影片拍攝時間都要早上十幾年，1993年的《記得香蕉成熟時》講述的是1981年的故事，2002年的《夢精記》表現的是1988年的情節，如此巧
合不禁令人產生是否電影編導故意將自己少年時的青春回憶糅雜到影片中的懷疑；還有《夢精記》與《記得香蕉成熟時》的主旨立意都是講小男孩對性的迷惘、好奇、覺醒的青春躁動，這與《美國派》中幾個男孩立志找女人破身以紀念高中畢業的故事顯然并不相同。

　　但是《美國派》的許多關于性的搞笑情節倒是與《夢精記》有著異曲同工之妙。例如男孩們為自慰想出的許多方法，《夢精記》竟然比《美國派》還要下作得多。相較而言，《記得香蕉成熟時》雖然同樣是“性喜劇”，但明顯要收斂得多，欲表達的思想境界似乎更有深意：少年的成長不僅有性的迷惘，還需要有來自社會、家庭各方面的心理成熟——也就是說，該片除了讓觀眾在娛樂之外，還能收到若有所思、想點什么的潛移默化效果。這是《記得香蕉成熟時》與《夢精記》或《美國派》更高明、也是更沒勁的地方。至于筆者最喜歡的青春性喜劇，卻是一部臺灣電影《愛情靈藥》，該片比起前面所說的幾部電影來，顯得清新雅致、不落俗套，既不低俗、亦不說教，實是此類影片的上乘之作，值得一看。

　　拿“性”來搞笑，從某種意義而言，似乎是人們“性”觀念開放的表現。而且電影“性喜劇”也應該出現在情色電影之后，正是有了幾十年來情色電影不斷挑戰道德底線，使得我們對“性”不再覺得神秘，不再羞于啟齒，甚至認為是很正常時，“性喜劇”才能大行其道。由此可見，“性喜劇”應該是脫胎于情色電影的。而剛才提到的《夢精記》、《美國派》和《記得香蕉成熟時》盡管在性意識方面稱得上大膽，關于“性”的笑料也確實夠生猛，但真正涉及到裸露和性愛的戲份卻只是點到為止，并無過火之處(《記得香蕉成熟時》在香港亦并未被列入到三級行列)。說到原因，卻是這三部電影的主要目標受眾是青少年，如果被定為三級或者限制級的話，恐怕會損失不少票房的緣故了。

　　至于成人的性喜劇便是另一番無所顧忌的光景了。不過，韓國觀眾似乎對唯美激情的純情愛電影更感興趣些，去年校園青春片《夢精記》能創下票房佳績只是投合了青少年的胃口而已。真正的成人性喜劇在韓國并不多見，近期上映的《性魔法》因為搞笑情節的重復老套，已讓我們感到韓國電影人對“成人性喜劇”顯然并沒有什么好創意。倒是香港，娛樂電影中加些搞笑噱頭早已成傳統手段，尤其是針對成人的性玩笑更是他們的拿手好戲，因此衍生出眾多的成人性喜劇也不稀奇。而其中最有名的則當屬昔日著名導演高志森監制的“不文”系列，包括《不文騷》、《不文小丈夫》、《不文小丈夫之銀座嬉春》、《不文女學堂》等。電影編導通過“不文”系列的靈魂人物、自詡為“不文教父”的黃沾大講黃色笑話，又以半寫實手法講述去日韓嫖妓的種種有趣故事，揶揄男人遭遇的各種由“性”而生的尷尬笑料，從而滿足市民階層的庸俗獵奇心理，達到很好的娛樂效果，堪稱香港成人性喜劇的代表作品！由此深受觀眾歡迎，由此連創票房佳績自然也在情理之中了。

從韓國“情色”看香港“三級”(三)：主流與另類

　　在通常情況下，情色片不會成為電影的主流。盡管我們會在某些動作、槍戰、喜劇、倫理等主流電影中發現有關情愛的情節場景，但那也多是作為一種噱頭或者劇情必不可少的一部分——畢竟情愛本身就是真實的生活，有時它所承載的社會倫理問題也足以令電影編導更加深刻的展現主題。如今許多韓國導演如此熱衷于拍攝情愛電影，相信便是深得其中三味。至于其洶涌熱潮大有一躍成為主流之勢，放眼國際強國，除了日本有過類似情況外，還真的是很罕見的現象。看來自從韓國取消了電檢制度、沒有任何題材禁忌后，韓國電影人不僅創
作力愈加旺盛，而且也眼界大開了。

　　其實對于我們普通觀眾而言，主流的最通俗意思是有影響力、受歡迎。而情色片要想成為主流，震撼的題材固然是重要砝碼，知名女星的大膽演出同樣是影片叫座的重要因素。近來許多韓國著名女星如嚴貞花、李美妍紛紛在大銀幕上輕解羅衫，袒露相誘，非常容易使得她們出演的《結婚是件瘋狂的事》、《中毒》等片深受觀眾青睞，票房成績亦一路飆升。由此我們也就不難理解，當年葉玉卿、李麗珍、陳雅倫、翁虹、李美鳳等一批頗有名氣的香港女星投身三級領域后掀起的情欲熱潮為何持續那么長的時間。但即便如此，香港的三級片曾經一度升做主流電影，卻并非單以情色為招牌的。

　　原來香港電檢部門對三級片的劃分標準一般指影片中暴力、血腥、恐怖、色情(甚至粗口也算)成分過多，不適合18歲以下兒童觀看。而拍三級片的香港電影編導可能會這么想：既然拍的影片表現血腥暴力要被定為三級，渲染恐怖色情也會被定為三級，那就索性一不做、二不休，凡是能引起人感官反應的商業元素，什么暴力、色情、恐怖來個一勺燴，不愁沒觀眾捧場。因此我們在看絕大多數香港三級片時，受到的感官刺激是豐富多樣的，情愛中糾纏著暴力，恐怖與誘惑也能并存，而有時三級電影中的變態暴虐殘殺恐怕會比情欲場面更令人記憶深刻。

　　總覺得韓國的情色電影故事過于簡單，只在部分細節上吹毛求疵，人物性格也沒有發展變化。在緩慢的節奏和窒息的氣氛中，亞當(男)與(女)夏娃要做的似乎只是將自己的情欲釋放出來。因此，當《漂流欲室》表現出了殘酷的原始欲望、《愛的色放》里隱約可見政治事件的風云變幻、《壞男人》中展示一名清純的女學生逐漸墮落為享受情愛的娼妓時，筆者便會為韓國電影人除了在唯美情愛場景的精細制作之余，還能難得的在豐富故事內容方面下些功夫而叫好鼓掌，畢竟這在韓國情色電影中是很罕見的。——相比之下，倒是香港的情欲三級片在題材選擇、情節設置、人物刻畫等方面的匠心獨具、靈活多變很值得稱道。

　　前面已經提過，香港三級片絕不只是色情的代名詞那么簡單。由此，香港三級片的題材自然也不似韓國情色電影那樣只限于男女之欲和沉重的社會倫理主題的，相反它是非常廣泛的，比如《玉葡團之偷情寶鑒》、《玉女心經》、《燈草和尚》、《滿清十大酷刑》中加入的許多武俠和神怪元素；《羔羊醫生》、《人肉叉燒包》、《滅門慘案之孽殺》貫穿警察與罪犯斗法的商業破案模式；《擋不住的瘋狂》、《整容》注重對極端的偶像崇拜及整容等社會焦點問題的討論等，都使得這些三級電影更趨向主流化，其影響力亦不弱于其他類型電影。還以麥當雄的《玉蒲團之偷情寶鑒》為例，影片刻畫男女情愛的場面與韓片只注重表現男女交歡的水乳交融狀態大大不同，卻是以展現中國古典艷情文學中的“奇淫技巧”為主要噱頭，如果說“未央生換犬陽具”、“與眾婦縱欲交歡”還只是在李漁原著基礎上加以發揮的話，那么狼毫當槍、二女共簫，權老實梁上桌旁狂搞、未央生被眾婦用淫器摧殘等等完全超乎想象之外的細節則完全滿足了大眾的“窺欲”，從而也證明了麥當雄的主流商業創造力之豐富絕不遜于王晶之流！以至王晶后來的兩集《玉蒲團》都深受其影響，在奇淫技巧上更走向登峰造極的地步。

　　不過，我們也應該注意到這樣一個事實：小投資、低成本、制作粗糙是大多數香港第三級電影的通病，拍三級片對于大多數電影公司和電影人而言，其實只是一個比較容易的賺錢途徑而已。另外，許多制片公司對拍電影人三級片的要求比較簡單，只要情愛場面夠火爆、暴力設計夠變態、故事情節夠獵奇，那就OK了。至于是抄襲模仿，還是苦思原創，都由得你，只要能按時完工。同時也正因為如此，才使得一些有才難伸、被迫屈身三級的電影人們有機會以瘋狂另類的表現手法一吐長期受到冷落的胸中惡氣。比如《弱殺》和《屯門色魔》通過色魔連環奸殺作案導致人人自危，進而冷漠無助、只求自保，不再相信司法制度來表達編導對逐漸沒落社會秩序的諷刺嘲笑。至于對罪犯殘虐行徑的描寫和警察懦弱無能的刻畫，雖然有時變態生動得略嫌夸張，有些鬧劇的意味，但從另一種角度來看，卻不乏對現實的絕望顛覆情緒。而這種頗為另類的表現手法和意識在眾多跟風主流類型模式的三級電影中可謂比比皆是，同時也堪稱香港第三級電影中非常值得玩味的現象，各位如有興趣，不妨深究。

從韓國“情色”看香港“三級”(四)：現狀

　　迄今為止，香港三級片中票房收入超過千萬的共有十部，分別為《玉蒲團之偷情寶鑒》、《香港奇案之強奸》、《情不自禁》、《滅門慘案之孽殺》、《蜜桃成熟時》、《聊齋艷譚》、《聊齋艷譚2》、《滿清十大酷刑》、《三度誘惑》和《晚九朝五》，而且這些影片都拍攝于1990至1994年之間那段香港電影的黃金時期。之后香港電影便開始出現頹勢，其間雖出現幾次短暫的回光返照，但終究沒能恢復元氣，尤其是去年竟跌至近幾十年來港片的最低谷。

　　按照以往的經驗，香港電影市道不好的時候，三級片就會大行其道，以低成本和迎合市民“性”趣味的題材優勢為電影公司搶市。只是，如今的香港電影市道居然已差到連拍三級片都難以賺到錢了！用AV拍攝的大量香港三級色情片制作粗糙、內容蒼白，故事無趣，在觀眾眼里既不如日本的SM片來直接暴露，更比不上韓國的情色誘人，由此香港三級片的整體狀態便愈發低迷了。而演員出身的香港導演葉天行以聘請外籍日韓女星做為噱頭制作的古裝色情電視劇《千禧金瓶梅》、《康熙艷譚》等倒是很有市場，甚至賣埠到日本等地，但其性質接近日本的AV色情錄像劇集，與香港以前在電影院上映的第三級電影的發行渠道卻不盡相同，應該算是三級片的一個變種吧，將來發展如何，還須拭目以待。

　　至于當年曾制作過《滿清十大酷刑》、《玉蒲團之玉女心經》等經典三級片的高手，著名電影人王晶，近年來似乎對“三級”頗有顧忌。去年的《偷窺無罪》、《赤裸特工》若是按照他以往的脾氣，肯定被拍成新版的《香港奇案之強奸》和《赤裸羔羊》了。但如今王晶卻費盡心機，令好友麥子善親自操刀負責兩部影片的剪接工作。在麥子善的妙手下，影片中的肉帛戰雖然激情肆意，卻看不到多少露點鏡頭，因此順利通過香港電檢部門的審查，從而被定為二B。而王晶之所以極力避免自己的影片被定為三級片，主要考慮的是影院上映和觀眾階層問題，如果被定為三級的話，則只能在有限的幾家電影院上映，同時也會失去未滿十八歲的青少年觀眾，這樣一來就會影響票房收入。因此王晶同志就只好不顧后果的將本是三級素質的影片硬拉到二B等級來，其用心不可謂不毒啊，呵呵。

　　看多了韓國的情色電影，也與香港三級片做了不少比較。筆者突然發現，其實最近香港還真有幾部比韓國情色片還要強許多的三級片，比如關錦鵬導演的《藍宇》，那種拿捏得當、細致入微的同性愛戀，以及恰如其分、應情應景的裸露畫面著實不俗，如此手段放眼韓國有幾人能及？再如陳可辛導演的《三更之回家》，那份愛到變態的夫妻情感，亡妻裸露的身體與丈夫古怪行為營造出的詭異氛圍更令韓國電影人佩服得五體投地！——若是香港能多拍幾部這樣的三級片，哪還輪得上韓國情色片沖出亞洲、走向世界？

　　據說，關錦鵬的下一部電影還將拍成情欲片……

　　看來我們還有機會……