《生化奇兵》的制作人和劇本作者Ken Levine曾直言不諱的說：“我們看了太多愚蠢丈夫與魅力妻子組合的電視作品——在現實生活中，她根本不可能嫁給他，我想這樣的劇情已經走到了盡頭。”反觀游戲產業，互動性不僅讓游戲的敘事方式變得更考究，同時提供給玩家難以言喻的情感體驗，著名導演斯皮爾伯格感嘆道：“這是游戲藝術的真正標志——有人承認自己在第17關時哭了，游戲劇本的先進性在于可以讓玩家參與其中。”

在此講述一些關于游戲劇本作者的故事：

Ken Levine
所在公司：2K波士頓
主要作品：《神偷：暗黑計劃》、《生化奇兵》

1967年，Ken Levine出生在紐約一個富庶的猶太家庭，從小就懷揣電影夢想的Ken Levine，大學畢業后只身來到好萊塢打拼，在參與了多部小成本的戲劇和電影拍攝后，嶄露頭腳的Levine終于在久負盛名的派拉蒙影業獲得了一個助理編劇的職位。此時，蓬勃發展的游戲產業吸引了他的注意力，經過慎重思考，Levine決心在游戲產業開創自己的“大故事”。1995年，他加盟了Looking Glass工作室，并原創了一款在當時堪稱驚世駭俗的作品《神偷：暗黑計劃》。游戲故事背景是黑暗的中世紀，玩家扮演名為蓋瑞特的神偷，游走于中世紀的城堡、貴族豪宅或墓地，用神出鬼沒的高超技藝劫富濟貧。除了獨自撰寫游戲劇本，他還為關卡的迷題設定出謀劃策。

Levine認為，游戲開發面臨的最大問題并非是如何將它設計的更有趣，而是使它更容易被玩家理解。“比如看電影，你需要做的就是到電影院買票，然后坐在座位上，盯著大屏幕哭、笑，或者干脆打盹，我想每個人都會這么做，而游戲則不然，我為什么非要殺死眼前這個人？我憑什么花上一個多小時找個沒用的零件，只因為游戲中的一個傻瓜需要它？”這充分反映出列文游戲創作的核心理念，“你不需要一次又一次地提出與眾不同的觀點，但需要就一些基礎問題反復拷問自己。”而他口中的基礎問題恰恰是：玩家的真正需求在哪里？Levine相信自己找到了答案，于是他將《生化奇兵》打造成一款真正由玩家主導的游戲，它沒有通常的電影運鏡或類似的表現手法，刪除了冗長的對話，由玩家選擇如何對待“Little Sister”，專注于構建一個鼓勵玩家參與其中，并感受身臨其境的反烏托邦世界，而不是強迫玩家閱讀大量劇情。Gamespot對此稱贊道：“《上古卷軸4》是次世代RPG游戲的新標桿，而《生化奇兵》則代表著次世代級別的敘事方式！”

列文從小就喜歡閱讀喬治·奧威爾的小說《動物農場》、《1984》和《羅根逃亡》，這些作品大都具有濃厚的反烏托邦色彩，與那些試圖營造未來理想世界的烏托邦文學不同，這種思想認為幻想中的未來世界都是暗淡無光的悲慘世界，雖然有偉大、完美的構想，但人本身是有缺陷的，當不完美的人同這些理想糾纏在一起時，很可能會造就類似《生化奇兵》中的銷魂城那樣的世界。盡管如此，Levine還是為《生化奇兵》設計了一個充滿溫情主義的結尾：那是一個蒼老的大手被一只只佩戴婚戒的年輕的手緊緊拉住，看到這樣一幕，玩家們很難不為之動容。在眾多強調純粹殺戮和征服的游戲的包圍下，Levine的《生化奇兵》在努力引導我們樂觀和反思。

Susan O'Connor
所在公司：Susan O'Connor工作室
主要作品：《孤島驚魂2》、《戰爭機器》

在著名的分類信息網站Craigslist上，曾出現過這樣一條引人注目的廣告：伙計們，如果你們熱愛電子游戲，我們將免費提供主機和游戲，放馬過來吧！發布者是Susan O'Connor女士，游戲產業最具影響力的作家之一。在過去十年，她參與了20余款游戲的開發，從FPS到動作冒險再到即時戰略游戲。正如她自己工作室的宣傳口號：創造虛擬世界的真實情感，連接更多的玩家！她希望通過這種方式與玩家交流，觀察他們在游戲過程中的情緒表現。不過，由于報名過于踴躍，電話幾乎被打爆，Susan O'Connor不得不終止了這次活動。畢竟，來自創造了《戰爭機器》故事作者的邀請，有多少玩家會選擇拒絕呢？“不要讓玩家成為游戲中的英雄，而要讓他們成為自己故事的英雄。”Susan O'Connor非常重視角色刻畫，并經常以極富魅力的劇情深深吸引游戲玩家。巧合的是，她與Ken Levine是很好的朋友，并直接參與了《生化奇兵》故事的創作。

如果說在《孤島驚魂2》中，Susan O'Connor成功塑造了一個在困難環境中幾近絕望的人物。那么毫無疑問，《戰爭機器》就展現了在殘酷的戰爭環境下，擁有各種復雜情感與鮮活性格特征的角色群。為了搭救自己的父親，鐘擺戰役的傳奇英雄馬庫斯公然違抗軍令，而被判入獄40年。隨著地底獸人族的大舉進犯，為了復仇和生存，馬庫斯再次拿起武器與戰友并肩作戰。好友多姆為朋友甘愿兩肋插刀，對愛妻深厚的感情，金上尉光榮又固執的性格，科爾的沖動與自信，以及巴德的憤世嫉俗，無不給玩家留下了深刻印象。在游戲最后，即使光子炸彈摧毀了獸人的老巢，但是依舊無法改變人類與獸人共同擁有一個世界的事實。憑借在《戰爭機器》中對人物的傳神刻畫，Susan O'Connor獲得了游戲開發者大會頒發的“最佳角色塑造”大獎。此后，Susan O'Connor出人意料的婉拒了《戰爭機器2》的劇本創作，而是把主要精力投入到一項意義更深遠的工作之中。

“一個游戲項目，會有很多美工，很多程序員，甚至多位制作人，但是通常只會有一位劇本作者。這種分散的局面，造成同行間缺少交流，無法集思廣益，因此我決定創建一個討論平臺，能夠反映游戲作家們的共同觀點和呼聲。”在Susan O'Connor的積極倡議與籌辦下，奧斯汀游戲作家和編劇會議正式舉辦，現在已經成為奧斯汀游戲開發者大會的重要組成部分。除此之外，Susan O'Connor經常在各種游戲業會議上發表演講，為游戲劇本作家和編劇們的正當權益搖旗吶喊，“一些游戲產業的從業者，傾向于認為劇本創作和其他環節的工作沒有太多不同，這是一個可以量化、隨意調整的過程，但事實并非如此。每一位劇本作者的創造原則是獨一無二的，并需要得到充分尊重。”

Dan Houser
所在公司：Rockstar
主要作品：《橫行霸道3》、《橫行霸道：圣安德列斯》、《橫行霸道4》

1974年出生的Dan Houser，和他的兄長Sam Houser都夢想著有朝一日能夠成為搖滾明星，在倫敦圣保倫學院畢業后，他加入了倫敦BMG唱片公司，后來又進入了BMG互動娛樂，這家公司隨后被Take2并購。現如今，兩兄弟在Rockstar主宰著我們這個星球上最成功、最具影響力的游戲系列：《橫行霸道》。在玩家眼中，Dan Houser無疑是游戲產業的英雄，而在某些社會評論家眼中，Dan Houser更像一個“教唆犯罪”的惡人。對此，他一針見血的指出：“對游戲的爭議只是小麻煩……如果這是一部電影、一本小說或是一部連續劇，根本就不會有什么爭議。我們很容易成為（政客們）從那些真正問題上調轉公眾眼球的替罪羊。”在Dan Houser看來，“很多人反對游戲，并非針對它的內容，而是這種媒體本身。他們認為電子游戲不是一種媒體，但這就是社會的發展趨勢，不承認只是守舊派的表現罷了。”

從《橫行霸道3》開始，除了担任制作人，Dan Houser還直接負責創作游戲的劇本和對話。在《橫行霸道4》中，包含了660組談話段落，共計8萬行的對話量，這是一個相當驚人的數字。在一些人看來，Dan Houser為每一部《橫行霸道》創作的劇本，主旨都是為了反映美國的街頭文化、黑幫文化乃至詮釋真實的美國夢，但實際上，就像玩家在自由城閑逛，每個人的感受都會有所不同，而Dan
Houser真正試圖表達的，或許只是一個更為簡單的信息。在《橫行霸道3》中，主人公遭遇女友背叛，并且差點丟了性命，為了復仇和出人頭地，加入了本地的黑幫。而在《罪惡都市》中，主角Tommy只是一個小混混，一步步的爬上了幫派的權利頂峰。此時，他最好的朋友卻背叛了他，最終，他殺死了自己的好友，得到了整個罪惡都市。但他發現失去的東西永遠無法挽回，自己在無盡的私欲中越陷越深。

在《圣安德烈斯》中，主人公的動機是為了維護自己所在街區的利益，并尋找殺害自己母親和哥哥的兇手。最新作《橫行霸道4》，主角是塞爾維亞前軍人Niko Belic，被他表哥的花言巧語騙到了美國，在虛無縹緲的美國夢之下，繼續干著殺人越貨的勾當，而他真正的目的是找到當年出賣自己的叛徒，并為死去的戰友報仇雪恨。無論是復仇，還是私欲，甚至是出人頭地的美國夢，當你最終得到時，你會發現自己失去了更多。事實上，在《橫行霸道》自由、廣闊、無所不能的外衣下，Dan
Houser只是想對我們每個人說一句：Welcome to America！

Jesse Stern
所在公司：自由職業
主要作品：《使命召喚4：現代戰爭》

在《海軍罪案調查處》（NCIS）第六季的結尾，劇中調查組被出人意料的解散，似乎預示著這部熱播美劇的聯合制作人、劇本作者Jesse Stern，已經有了跳槽游戲產業的念頭。事實上，Jesse Stern不止一次的公開表示，“盡管我的工作是撰寫電視劇劇本，但在內心中我是一個不折不扣的鐵桿游戲愛好者。”2004年，他與一家職業中介公司簽署了代理協議，他們中的一員寄給Jesse Stern一張《使命召喚2》的游戲，并告訴他：“如果你對電子游戲方面的工作感興趣，一定要讓我們知道。”隨后，他難以自拔的愛上了這款游戲，在完成手頭所有工作后，他撥通了電話：“我想做一款游戲，告訴我該怎么辦？”這家公司為Jesse Stern引見了Infinity Ward，當時他們正在籌劃《使命召喚4》的開發，于是，Jesse
Stern寫了一份三頁的劇情大綱。在整整六個月過去后，他接到了Infinity Ward主管的邀請電話。

為了帶給玩家耳目一新的感覺，Infinity Ward放棄了傳統的二戰主題，改為刻畫現代戰爭。制作組希望游戲具有更多電影的感覺，但是整個設計過程充滿挫折，甚至是爭吵，當就某個情節設定進行討論時，內部會議往往陷入這樣的局面：兩人支持，兩人反對，另一人持觀望態度，整個討論走進了死胡同。為了解決這些問題，他們急切需要一個真正懂行的權威人士，而這就是邀請Jesse
Stern加盟的原因。事實上，他不僅將自己的創作才華傾注到游戲之中，也成為確立游戲新風格的關鍵人物之一。這段工作經歷，也給Jesse Stern留下了不小的震撼，“像Infinity Ward這樣規模的團隊，在好萊塢幾乎難以取得巨大的成功，但在游戲業，他們創造出了《使命召喚4》這樣的巨無霸……老實說，在參與《使命召喚4》之前，進入游戲業只是偶爾閃過的想法，而現在我被它深深吸引。”

憑借驚心動魄的故事情節以及對戰場氣氛的出色烘托，《使命召喚4》的表現力不亞于一部精彩紛呈的好萊塢戰爭大片。游戲的故事進程，采用了倒敘，插敘以及雙主線展開的手法，在傳統電子游戲中是非常少見的。Jesse Stern僅用“寥寥數筆”，就將震撼的戰場氣氛，隊友間的生死之交以及被戰爭蹂躪的國家表現的淋漓盡致。比如在游戲過場中，某國總統被叛軍挾持，粗魯的扔進了汽車后座，還被槍托狠砸了一下。隨著汽車慢慢穿過街道，玩家將以總統的視角，眼睜睜的看著陷入混亂的國家，街道一邊，一群叛軍正在處決戰俘……在游戲結尾處，玩家控制的主角，眼見著隊友被敵人殺害，千鈞一發時，他接過戰友遞過來的手槍，用盡最后力氣，瞄準幕后元兇Zakhaev，開槍，這段精彩的故事就此落下了帷幕。由于工作沖突，Jesse Stern遺憾的沒有參與《現代戰爭2》的開發工作，不過他強調，自己將會參與Infinity Ward的下款作品。

Marianne Krawczyk
所在公司：自由職業
主要作品：《戰神》三部曲

今日游戲產業最著名、最強悍的雄性圖騰，恰恰出自一位女性之手。作為《戰神》系列的御用劇本作者，Marianne Krawczyk毫不掩飾自己對奎托斯的鐘愛。“我非常喜愛奎托斯，事實上，在整個創作過程中，我經常和他進行精神上的交流。”不要以為Marianne Krawczyk在開玩笑，對此她解釋說：“我的首要職責是劇情創作，然后是對話……目的只有一個，讓角色的表現令人信服。我們不會一味的強調奎托斯的某種性格特質，這并不能讓玩家感同身受，真正需要的是潛移默化的劇情敘述，不是單純的表演。盡管《戰神》的故事背景是與玩家生活相去甚遠的希臘神話世界，但是奎托斯作為一名領袖、一個男人、一個父親，他的遭遇與選擇是可以打動玩家的。我認為，如果你塑造的角色真的擁有生命的話，他可以呼吸，他可以與你進行心靈上的對話。”

Marianne Krawczyk非常善于刻畫人物，她與Sony、Activision、THQ和Midway等大牌游戲公司都有過長期合作的經歷。除了《戰神》系列，她的作品還包括過《黑暗地帶：51區》以及兩部PSP游戲《戰爭指揮官》與《未名傳奇：武士代碼》。利用業余時間，她還撰寫了大量有關游戲劇本創作的書籍，比如《游戲開發核心技術：劇本和角色創造》，這本著作在國內推出了中譯本，書中重點介紹了如何撰寫引人入勝的游戲劇本，在生理、心理、社會以及語言角度創造出真實可信的游戲角色。因為《戰神2》的出色表現，她獲得了英國電視和電影藝術學院頒發的最佳故事和角色設計大獎，這是游戲產業劇本作者首次獲得的重要跨媒體大獎。

在《戰神》系列游戲開發過程中，Marianne Krawczyk會給制作人員撰寫一些游戲世界發生的小故事。當然，這些故事并不會出現在游戲中，但是卻可以加深他們對游戲人物和所處世界的認識，提供給他們更具象的視野。Marianne Krawczyk相信，對游戲作家而言，編寫劇本不是唯一的工作，他們可以在游戲開發過程中發揮更多的影響和貢獻。“如果把游戲產業比喻成造夢的機器，那么劇本和角色就是它的齒輪和軸承……我們必須要加強原創能力，歸根到底，一個產業的生存，還在于它能夠提供獨特的內容，而不是它的模式。”當被問及《戰神3》奎托斯的最終命運時，Marianne Krawczyk笑著回答：“這一次，奧林匹斯眾神要為自己的命運担憂。