連環畫《三國》話滄桑(圖)

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海版的連環畫本《三國演義》，從上世紀五十年代中期初，繪制成第一冊《桃園結義》誕生之日起，直至最后一冊《三國歸晉》收尾，一冊一冊地集腋成裘，累積為六十冊一套中國古典文學名著系列。冬去春來，足足走了七八個年月路程。那年間為了打造這一套書，匯集創作力量有數十人之多，有賴于上世紀之初，始創中國連環畫本的“上海灘”的土壤中，培育了一茬茬人力資源。五十年代，上海解放初，這批畫本作者，剛脫胎換骨于民國，還殘留著歷史的印記。在畫作技藝上，有著三類不同的“血脈”。第一類是民國“老連環畫”的傳人。畫風帶著時代的烙印，他們亟待注入新的藝術理念。第二類是出身于丹青世家，筆筆有章可循，頗具功力。第三類他們的畫路，畫風博采眾家之長，追求自己的個性。但本人在這《三國演義》畫本中，蜻蜓點水，僅僅畫了一冊《馬躍檀溪》后，轉畫其它題材。這三撥畫人匯集在《三國演義》畫本的旗幟下，起早摸黑，各爭技藝長短，打造自己的品牌，耗盡了他們的心智。

五十年過后，再回首審視六十冊《三國演義》連環畫本這個平臺，《三國演義》畫本為中國連環畫，打造了一個“長明不滅”的系列品牌。五十年來傳薪一代代讀者，至今還在閱讀它，為連環畫本文化，作了積累至今不衰的傳統保留書目。從市場經濟視角說，五十年來《三國演義》連環畫本，創造了多少“滿盆滿缽”財富？還是本業的一位老社長版畫家說得在理，“連環畫本是坐穩屁股吃飯的，要善待作者”。他深知創作畫本甘苦。
　　這套六十冊《三國演義》連環畫本，有幸在上世紀六十年代初，參展于德國萊比錫國際書展中，一展中國連環畫本的風采，被授“榮譽獎”桂冠，為國增光。中國連環畫本被重重抹上了一筆亮麗的彩虹，寫進中國連環畫史冊。
　　這部連環畫本，竟然還流傳到國內最高領導層，被贊賞是傳播歷史知識最好載體。這個文化現象，不得不歸功于，那年實行了“稿酬制”。稿酬制，不吃大鍋飯，畫稿，按質論價，多勞多得，少勞少得，不勞不得，解決了大鍋飯中數量與質量的矛盾，提高了畫本作者的勞作積極性。
　　“天有不測風云”，平地起了風雷，五七年那場“大鳴大放”深化到使人難以意料的反右斗爭、反右傾，批判文藝不反映火熱的“天斗、地斗、人斗”生活，背離了社會主義文藝方向……等等。試行一年左右的稿酬制也隨之戛然而止。接著調動支援外地，未走的帶著戶口下鄉勞動鍛煉的正牌“下放干部”。很多畫家正值壯年，就被剝奪了創作的權利，連環畫創作也陷入了停頓，至今想來仍感十分可惜。

文：王亦秋（著名畫家，馬躍檀溪的作者）