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  [譯文]  山上的明月，卻一點也不知道我的心事；水面上的輕風，竟故意把我眼前的花吹落；天邊的碧云，還是恣意地搖曳橫斜。

  [出典]  唐  溫庭筠  《夢江南 千萬恨》

  注：

  1、 《夢江南》 溫庭筠

   千萬恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風空落眼前花。搖曳碧云斜。

  2、注釋：

   水風：水上之風。

   搖曳碧云斜：反用江淹《雜體》詩句意。其詩曰：“日暮碧云合，佳人殊未來。”

  3、譯文：

    我心里有無數的恨事，痛恨心上人遠在天涯；可是山上的明月，卻一點也不知道我的心事；水面上的輕風，竟故意把我眼前的花吹落；天邊的碧云，還是恣意地搖曳橫斜。

  4、 溫庭筠生平見  過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。

    溫庭筠善于從容貌、服飾、情態上描寫思婦、宮女、青樓女子生活及情思，他的詞對五代及宋詞的發展產生了深遠的影響，半個世紀之后的花間詞派，就是在他的影響下形成的，因此溫庭筠被譽為“花間鼻祖”。

  5、  此詞首句直出“恨”字，“千萬”直貫下句“極”字，并點出原因在于行入遠“在天涯”，滿腔怨恨噴薄而出。“山月”三句寫景，旨在以無情的山月、水風、落花和碧云，與“千萬恨”、“心里事”的有情相形，突出思婦內心的悲戚和哀傷。

    此詞寫得樸素自然，明麗清新，沒有刻意求工、雕琢辭句，卻能含思凄婉，臻于妙境。刻畫人物，形象、生動、傳神，揭示人物心理，細膩、逼真，足見作者技巧純熟，既擅于雕金鏤玉的瑰麗之作，又長于質樸凝練的絕妙好詞。

  6、此詞思婦深夜不寐，望月懷人。“千萬恨，恨極在天涯”， 溫庭筠早年才思敏捷，以詞賦知名，然屢試不第，客游淮間。溫庭筠代人作賦，不久離開襄陽，客于江陵。這樣的人生閱歷是豐富的，何況這些苦愁在詞人看來是不必感覺難堪的。

    這種隨遇而安的心態，是詞人性格的疏曠，氣質的野逸。溫庭筠當初擾亂科場，被貶為一介縣尉，當了一個芝麻大小的官。直到后來襄陽辟為巡官，此時溫庭筠已56歲。

    這個花間詞人似乎是看輕這段苦短的。這就是宋代詞人的氣質，做知縣，或者書記官，他們這種隨遇而安而用之不竭的熱忱，內在生命燃燒的溫度是難于透過平靜的外表察覺的。他們的喜怒哀樂并不完全等于其生命空間的真實狀態。每一次貶謫，他們的精神和思想就愈加堅硬。

    臨水而居，看青山隱隱水迢迢，這是沉靜的智慧。一個花間詞人，在襄陽，溫庭筠與皮成式、周繇等交游酬唱，乘木舟而周游天下，策瘦馬而疾馳四野，頗有點春秋君子之風。他的詞又是那樣濃艷，甜蜜，善于描摹、精通音律，或者寫女子閨情,風格濃艷精巧,清新明快，

    “山月不知心里事”，這個花間詞人的癡是如此，憂悒也是如此。這三句是寫寧靜的夜晚，山頭明月，心事無人可解。這情愫像是一個女子的寂寥，也像詞人在寫人生羈旅，江湖往事。古人說溫庭筠少負才名，然屢試不第。又好譏諷權貴，多犯忌諱，因而長期抑郁，終生不得志。 他心里一定有許多故事要講的。“水風空落眼前花，搖曳碧云斜”，雖然多寫空泛的景物，但是韻味含蓄，在詞境的營造上，是有著獨特的個性色彩的。

   南宋時人黃叔旸云：“飛卿詞流麗，宜為《花間集》之冠”。這句子就是流麗，清亮之美。花間詞人的華美筆法，婉轉曲調，讓人遐想之余，難于釋懷。

   《北夢瑣言》說溫庭筠“才思艷麗，工于小賦，每入試，押官韻作賦，凡八叉手而八韻成”，所以時人稱為“溫八叉”。在我國古代，文思敏捷者，有數步成詩之說，而像溫庭筠這樣八叉手而成八韻者，再無第二人。

   7、恨是無窮無盡，恨有千種萬種。在這之中，最讓人可恨的是，令人朝思暮想的良人遠在天涯，久不歸來。無恨的山月是無法知道思婦的這種心事的，就是知曉了又能如何？還不是照樣無法理解。因此，它只管自顧自地高懸空中，將一片皎潔的清輝灑滿人間。而山闊水長，遠在天涯的丈夫也不能體諒這做妻子的一片苦心。因此，思婦長夜難眠，煢煢孑立，形影相吊。她抬頭望望明月，低頭看看眼前，但見風吹落花紛紛，流水靜靜東去。落花有意，流水無情；風吹花落，水逐花去；年華易逝，青春不再。百無聊賴之中，再凝望碧藍的夜空，朗朗月光之下，白云繚繞。隨著時光的流逝，它在一點點地、緩緩地斜移，似動非動似的。

   這是一首寫思婦深夜不寐、望月傷情的詞作。

   起句便開門見山，以直抒胸臆的手法，直接呼出恨極之語。這“恨”是思婦的離愁別恨，是愛極而生的恨，這“恨”字包含了更深的愛。夫“恨”而有“千萬”，足見恨之多與無窮，大有不勝枚舉之概。

   次句又收縮管束，將千頭萬緒之恨集中到一點，這就是天涯之人久不回歸。如此寫法，則更顯出思婦之恨來。并且，這“恨”還是“極恨”，僅此兩字，就細膩地刻畫出這個思婦又愛又恨、極愛極恨的復雜心境。就詞的主旨而言，開頭兩句可謂一語喝破，再無剩義，似乎下文再也沒有什么可說的了。

    然而，就全詞比重來講，后三句才是主要部分。“山月”句是思婦抬頭所見，“水風”句是其低頭所見。這一高一低，表面看全是寫景，但實際上字字皆情語也。上句以月喻夫，下句以花自喻，寫她的“恨”無人可以理解，包括其郎君在內；寫她的年華亦如風中的“眼前花”，極易凋謝而難挽留。

    結語同三四句，以景喻情、情景相融，寫出了思婦的深沉慨嘆：時光流逝，青春不再。這后三句，雖不著一“恨”字，而“恨極”之意卻以和盤托出。由此可見，沒有前兩句，不見感情之激切；沒有后兩句，又不見詞旨之遙深。

    舊稱溫詞香軟，以綺靡勝。而這首《夢江南》卻迥然不同，雖為別調，卻屬精品。其表達直抒胸臆，純用白描，形象鮮明生動，情致幽遠，意境清雅，音律和諧，風格清新駿快。

   8、“山月不知心里事，水風空落眼前花”是唐人溫庭筠《夢江南》中的名句。此二句，初讀感受亦自泛泛；幾經推敲玩味，才覺得文章本天成，而妙手得之卻并非偶然。詞中抒情主人公既有“千萬恨”，說她“心里”有“事”當然不成問題；但更使她難過的，卻在于“有恨無人省”。她一天到晚，煢煢孑立，形影相吊，并無任何人能理解她的心事，只有山月不時臨照閨中而已。不說“人不知”，而說“山月不知”，則孤寂無聊之情可以想見。這是一層。夫山月既頻來相照，似乎有情矣；其實卻是根本無情的。心里有恨事，當然想對人傾訴一下才好，但平時可以傾訴的對象亦無之。好容易盼到月亮來了，似乎可以向它傾訴一下，而向月亮傾訴實等于不傾訴，甚至比根本不傾訴時心情還更壞些！于是“山月不知心里事”也成為這個主人公“恨”的內容之一了。這是又一層。至于說“不知心里事”的是“山月”而不是其他，這也是經過作者精心選擇的。李白《靜夜思》：“舉頭望山月，低頭思故鄉。”望山月能使客子思鄉，當然也能使閨人懷遠。況且山高則月小，如果是滿月，當月愈山尖而照入人家時必在夜深；如果是缺月，則“四更山吐月”，人看到月亮時天已快亮了。這就點明詞中女主人公經常是徹夜無眠的。這是第三層。《詩·邶風·柏舟》：“日居月諸，胡迭而微。”以日月喻丈夫，原是傳統比興手法。然則這一句蓋謂水闊山長，遠在天涯的丈夫并不能體諒自己這做妻子的一片苦心也。這是第四層。“水風”句與上聯角度雖異，意匠實同。夜里看月有恨，晝間看花也還是有恨。看花原為了遣悶，及至看了，反倒給自己添了煩惱。況上句以月喻夫，則此句顯然以花自喻。惜花落，正是惜自己年華之易謝。花開花落正如人之有青年老年，本是自然現象；但眼前的花卻是被風吹落的。“空落”者，白白地吹落，無緣無故地吹落之謂；這正是《詩·小雅·小弁》中所謂的“維憂用老”一語的形象化，而不僅是“恐年歲之不吾與”這一層意思了。至于所謂“水風”，指水上之風。這也不僅為了求與“山月”工整相對而已。水面風來，風吹花落，落到哪里？自然落在水中，這不正是稍后于溫庭筠的李煜的名句“流水落花春去也”的另一種寫法么？溫的這句寫得比較蘊藉，但并不顯得吞吐扭捏，依然是清新駿快的風格，可是造意卻深曲多了。滄海不平 

  9、 “陪伴空城的，應是閑鐘。正如葉落之于秋；塵埃之于光陰；流水之于溪旁歇腳的逆旅。那一瞬不是為著相逢，而是為著沒有錯過而欣喜。為著這一瞬，所以不憚說分離，且不管這分離竟是真的海角天涯遙遙無期。因著這無期在心中有期，所以不憚等待；因著這等待而凋殘了多少季的花期，所以梳一把白發，歲月蕭蕭地落地。且把山色和水色在目極處絞織成如畫的山水，恍惚中，那山是我，那水是你……”

   “等我的人，我卻無夢相贈。身，已如秋蓬；心，寄托行云流水，我怎能再做春閨夢里人？”

    徘徊的路，走得總是那么艱難。“山月不知心里事，水風空落眼前花”。歲月看著你我隔岸對峙，寸寸老去。用文字堆積起來的感情，在時鐘的嘀噠里也在漸漸憔悴、慢慢老去。終是過客，被時光疾馳的箭，擊碎了浮塵玻璃心。縱喧囂都市，紙醉金迷的紅塵，亦掩飾不住繁華的荒涼。

   站在歲月的風口，聽潮起潮落。在月亮的河床遭遇，世襲的榮譽，次弟綻開高貴的心扉。給你的愛一直很安靜，總是在字里行間愛著你。每個流霞的黃昏，在岸邊用清碧如玉的流水默默地為你作詩。沉默的手指，撫摸著鍵盤，為你碾盡一池墨香，記錄下所有流逝的情節，一段接著一段，悄悄延續。千古的情在文字里演繹，過往的愛在文字中繽紛，金色的錦緞在時空中無邊鋪展。

   重溫心中有過的悸動，時常叩問自己，應該放你在哪里？放自己在哪里？文字究竟因誰而美麗？文字到底因誰而哭泣？文字因誰而永唱不休？文字因誰而快樂憂愁？誰曾在經典的老歌里唱著一生一世的牽掛？誰曾在如水的文字里說著風雨相依的永遠？誰曾在秋天的童話里承諾今生唯一的約定？

   10、  見過蓮花凋零，一片枯塘，水靜止，心如止水。但是蓮花尚有惜花人歌之贊之，這些女子連綻放也無人欣賞。