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  [譯文]   稀疏的花影橫斜在情淺的泉水上，清幽的芳香浮動在黃昏的月光下。

  [出典]  北宋 林逋  《山園小梅》

  注：

  1、     《山園小梅》林逋 

  眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。
  疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
  霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
  幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

  2、【注釋】

眾芳：各種各樣的花卉。搖落：零落。暄妍：天氣暖和,景色明媚。這里指梅花昂然盛開給寒冬帶來暖意。美麗。

占盡：占全。風情：風光。向：于，在的意思。

疏影：疏朗的形影。橫斜：指梅花倒映在水中的姿態。暗香：幽香。

霜禽：寒鳥，冬天里的鳥。指白鶴。偷眼：偷看。粉蝶：粉色的蝴蝶。

合：該。斷魂：猶銷魂，快樂之極。

微吟：輕聲地吟誦詩句。狎：親近。相狎：相互親近。

檀板：用檀木做成的歌板，用以擊節唱歌。這里指唱歌。金樽：酒杯。擅板金樽：比喻世俗喜愛的聲色宴飲。

3、譯文：

百花凋零，獨有梅花迎著寒風昂然盛開，那明媚艷麗的景色把小園的風光占盡。稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，清幽的芬芳浮動在黃昏的月光之下。寒雀想飛落下來時，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定會消魂失魄。幸喜我能低聲吟誦，和梅花親近，不用敲著檀板唱歌，執著金杯飲酒來欣賞它了 。

4、林逋生平見  羅帶同心結未成，江頭潮已平。

5、林逋種梅養鶴成癖，終身不娶，世稱“梅妻鶴子”，所以他眼中的梅含波帶情，筆下的梅更是引人入勝。

首聯以梅不畏嚴寒、笑立風中起句，“眾”與“獨”字對出，言天地間只有此花，這是何等的峻潔清高。然而梅品雖高，卻不驕傲，只在一方小園而且是山間小園實際是空中樓閣中孤芳自賞，這又是一種何等"豐富的寧靜"(周國平語)與充實的美麗。

頷聯是最為世人稱道的，它為我們送上了一幅優美的山園小梅圖。上句輕筆勾勒出梅之骨，“疏影”狀其輕盈，“翩若驚鴻”；“橫斜”傳其嫵媚，迎風而歌；“水清淺”顯其澄澈，靈動溫潤。下句濃墨描摹出梅之韻，“暗香”寫其無形而香，隨風而至，如同捉迷藏一樣富有情趣；“浮動”言其款款而來，飄然而逝，頗有仙風道骨；“月黃昏”采其美妙背景，從時間上把我們帶到一個“月上柳梢頭，人約黃昏后”的動人時刻，從空間上把我們引進一個“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”似的迷人意境。首聯極目聘懷，頷聯凝眉結思。當然，林逋這兩句詩也并非是臆想出來的，他除了有生活實感外，還借鑒了前人的詩句。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。”這兩句既寫竹，又寫桂。不但未寫出竹影的特點，且未道出桂花的清香。因無題，又沒有完整的詩篇，未能構成了一個統一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點睛”之筆，使梅花形神活現。上二聯皆實寫，下二聯虛寫。

頸聯“以物觀物”，“霜禽”指白鶴，“偷眼”寫其迫不及待之情，為何如此，因為梅之色、梅之香這種充滿了誘惑的美；“粉蝶”與“霜禽”構成對比，雖都是會飛的生物，但一大一小，一禽一蟲，一合時宜一不合時，畫面富于變化，“斷魂”略顯夸張，用語極重，將梅之色、香、味推崇到“極致的美”。

尾聯“微吟”實講“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，雖不果腹，然可暖心、潔品、動情、鑄魂，表達出詩人愿與梅化而為一的生活旨趣和精神追求，至此詩人對梅的觀賞進入了馮友蘭所說的“天地境界”，我們看到的則是和“霜禽”“粉蝶”一樣迫不及待和如癡如醉的詩人——一個梅化的詩人。蘇軾曾在《書林逋詩后》說：“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗。”《四庫全書總目》說：“其詩澄澹高逸，如其為人。”可知其言不謬，此詩之神韻正是詩人幽獨清高、自甘淡泊的人格寫照。

6、眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。

從詩歌的起頭我們就看出高昂的格調，開門見山，豁然開朗，盡顯“山園小梅”的高潔、孤傲與自信。以一個“眾”字彰顯他者的“平庸、俗常、媚眾”來反襯一個“獨”字的“孤高、凈潔、桀驁”，“眾芳搖落”又恰如其分地鋪墊、抬高“獨暄妍”，反襯出梅花凌寒獨放，卓爾不群的冰清玉潔風骨。可以想見，天寒地凍，乾坤迷蒙，陰風怒號，滿目蕭條，各色花卉、芳草都已在寒風冷雪的威逼利誘下萎靡不振，紛紛垂頭凋零，抵擋不了“惡西風”的摧殘而不得不彎腰折服。正當“百花殺”之時惟我梅花朵朵“獨妍”，這種堅貞不屈，孤傲不羈，不愿與群小同流合污的性格，不正是詩人的內心追求與自況嗎？百花與芳草敗于霜雪之際，惟有梅花依舊笑傲冬風，凌寒一枝獨秀，點點紅瓣，燦燦花星，可謂風情萬種！詩的第二句，“占”字后邊再添補一個“盡”字，其自信、豪放、孤傲不遜盡顯無遺，也顯示出微微霸氣。試想，天地間白茫茫一片真干凈，忽見湖畔籬旁挺出三五枝紅梅，——“萬白叢中一點紅”，何其壯美！其實，這一丁點紅色不僅占盡小園，更占據了整個天地，占領整個冷冬，這是何等醒目、自豪、孤傲、偉岸、風流——無疑是乾坤偉丈夫啊！

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

詩的頷聯，乃千古絕唱，也最為世人所稱道，化用南唐詩人江為的詩句“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏”，只是稍稍變更兩個字，將“竹”、“桂”的具象可感易為“疏”、“暗”的模糊隱約，便成點睛傳世之筆。“池水清淺，月光的顏色朦朧，數株梅樹，疏影橫斜，暗香浮動，宛如畫境，又勝似畫境。其境界之靜謐清幽，令人神往。”（《百家唐宋詩新話》傅庚生、傅光選編，P482）該評論可謂一語中的，也只有原詩經典才會帶來評點的精妙。“眾芳”凋零搖落之際，獨有三五枝紅梅小園中盡顯風情；梅的傲骨、美艷、不畏風寒，非凡花俗艷可比。月光昏黃，籬邊泉池溪流，潺潺泠泠，天地間朦朧迷離中幾束梅花旁逸斜出，遒勁有力；疏影似有還無，隱隱約約，這就是詩人隱居獨處，沒跡塵世，與世無爭的生動寫照。此聯視角多變，從“疏影”（視覺），“暗香”（嗅覺），到“黃昏”（環境），“橫斜”（體態），曲盡梅之體態。詩中“清”——高潔，“疏”——優美，“暗”——隱約，“浮”——朦朧，極寫梅之清幽雅潔，不染俗塵，孤高隱逸，品格高尚，盡得風流。后人推崇此二句為詠梅之“千古絕調”。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

頸聯先實后虛，目的都是為襯梅。前面兩聯明寫梅，到第三聯突然筆鋒順勢一轉，通過外物（霜禽，粉蝶）的動作，神態，心理，表現出它們對梅花的鐘愛，乃致于“靈魂出竅”。前兩聯從人的視覺、嗅覺、感覺等出發，寫出文人處士對梅的欣賞、喜愛、推崇備至。到了第三聯，不再寫人，進而以“霜禽”“粉蝶”的“先偷眼”，“合斷魂”入手，就連霜禽見到蒼枝上的點點梅朵，也忍不住要飛來“偷眼”相探；就是空中翻舞的粉蝶，如果知曉梅花綻放，也該魂凝魄聚吧！動物們竟然如此神往，更何況是有著七情六欲的文人賢達呢？更何況是潔身自好、傲岸不群的詩人林逋呢？由此而可知，和靖先生心眼里的凌寒紅梅不愧為天地間精華毓秀所鐘的尤物。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

尾聯抒發胸臆。林逋一生梅妻鶴子，茶余飯后，漫步山野湖畔，悠然閑適，“飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙”。雪后園林，梅開半樹，詩人踏雪尋芳，行至水旁籬下，忽見一枝斜出，想見禽蝶紛紛而來下，在這個遠離喧囂，遠離世俗濁穢的西子湖畔，梅花靜靜開，清香幽幽散。此時此刻，只要有白鶴翩飛作伴，只要能臨湖賞梅，吟詩作賦，足矣！哪須高昂貴重的檀木拍板？也用不著價值萬金的金杯盛酒相娛，讓這些世俗所追求所喜愛的聲色宴歡遠離高潔清逸的寒梅吧，遠離“出淤泥而不染”的真名士吧。其實，這何嘗不是詩人自況呢，雖有孤芳自賞自戀之嫌，但更多地彰顯出作者的高尚追求與向往，那就是遠離塵俗，追求孤傲高潔的人生理想——寧可守著清貧也決不向權臣貴族點頭哈腰，決不羨慕榮華富貴。

唐末宋初社會動蕩不安，特別是唐后期的“安史之亂”，將盛唐的雄渾、雍容氣象一掃而轉為靡靡低音，同時宋王朝又要面對北方少數民族的不停侵擾。詩人處在內外交困的夾縫中，對仕途喪失了信心和興趣，對現實紛爭產生厭倦轉而苦苦獨自追尋心中的“桃花源”，西子湖畔便順水推舟地成了圣地，純凈、高潔、孤傲的冬梅也成了他的偶像和至愛。有這樣的淡泊襟懷，于是“詠梅并非志在賞花，而是引梅為知己，有深情之注入，有真性之感發，故能以己之澄淡感應梅之高逸，在眾多詠梅詩中以‘情韻’勝出”。（陳中玉語）三九嚴冬，寒梅獨自斜出，孤天傲地，更無須檀板與金樽，只要梅前微吟即能占盡人間風情萬種，自具高格。這就是詩人的自我人格寫照，也是不得志文士或隱士們的自嘲自娛，自惜自戀。東坡居士嘆到“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗”，陳與義也詠嘆“自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿”。至情至性，詩人本性。

“唐詩以韻勝，故渾雅，而貴蘊藉空靈；宋詩以意勝，故精能，而貴深析透辟。唐詩之美在情辭，故豐腴；宋詩之美在氣骨，故瘦勁。”繆彥威的評述可謂“深得騷意”，和靖此詩正切合而可為明證。全詩四聯緊緊圍繞梅花的神韻風致，如第三句的“形”，也是為了描摹梅之神韻，為下文轉筆將動物作映襯，更為最后一聯的表心態打下伏筆作順勢推舟。頷聯雖是化用前人詩句，稍作改動，“意新語工，得前人所未道者，斯為善也”。本詩為作者自況，“言志乃詩人之本意，詠物特詩人之余事”，詩人不過借詠梅詠志罷了。（黃新宇，廣西龍州南寧師專附中教師。）

7、梅花，凌霜傲雪，凜然開放，自古以來深受世人的喜愛，被視為高風亮節的楷模。林逋的這首詩，充分的表達了對梅花的摯愛與贊頌，堪稱詠梅之絕唱。

詩的開頭兩句，是說梅花盛開在百花凋零的冬天。這時候處處顯現出肅殺的景象，只有梅花昂然盛開給人們帶來暖意，把整個小園里的風光都占完了。這里，詩人運用對比的手法，將百花的凋零衰敗與梅花的明媚艷麗予以比較，突出了梅花卓爾不群的品格。這里的“獨”、“盡”二字用得巧妙，既突出了梅花獨特的生活環境，又展示了梅花非同凡響的性情。

“疏影橫斜水清淺”是寫這棵梅花將稀稀疏疏的枝條倒映于清清的水中，這是從視覺上寫梅的姿態，帶給我們似真似幻的美感；“暗香浮動月黃昏”是說這棵梅的香氣在朦朧的月色之下陣陣地飄浮過來，這是從嗅覺上寫梅的香味，帶給人們如醉如癡的愜意。這兩句歷來受到人們的稱贊。歐陽修稱贊“前世詠梅者多矣,未有此句”，南宋著名的政治家、詩人王十朋評論說“壓盡千古無詩才”。

如果說上面四句是對梅花的直接描寫的話，那么下面的“霜禽欲下先偷眼”兩句就是對梅花的側面烘托了。說連白色的鳥兒飛過都要偷偷地看一下，說蝴蝶如果知道如此美好的梅花的話，它一定快活地要暈了。連動物都如此，何況人呢？最后詩人直接抒情——有幸能在這棵梅花前面，在淡淡的月色下面，非常高興地吟詩，不需檀板啊金樽啊那些華麗的高貴的東西來助興。這不僅表現出作者的自我沉醉之意，還使人們看到了他淡泊名利得清高風骨。至此，梅品與人品就巧妙地融合在了一起。

這首詩不僅把幽靜環境中梅花的清影和神韻寫絕了，而且還用側面烘托的筆法，渲染梅花清絕高潔的風骨，把梅品、人品融匯到一起，成為詩人清高風骨、淡泊名利的人格寫照，極易引起讀者的共鳴，實為詠梅詩中之珍品。

 8、林逋為何能將山園小梅寫得如此絕倒？他為我們精心營造的“山園小梅”這一文學世界之所以絢麗多姿，除了他對梅花有著異乎尋常的感情，為我們制造了美妙的眼中梅、心中梅、口中梅的世界外，還因為他在這首詩中運用了高度的寫作技巧，為我們帶來了藝術的梅的世界。

從意象構造的角度言，單言山園小梅，實非易事，但詩人借物來襯，借景來托，使其成為一幅畫面中的中心意象，此一絕也。

詩人具體寫梅畫梅時，虛實結合，對比呈現，使得全詩節奏起伏跌宕，色彩時濃時淡，環境動靜相宜，觀景如夢如幻，充分體現了“山園”的絕妙之處，這一點也是為許多賞家所忽視的，正是通過這一點，作者淋漓盡致地表達出“弗趨榮利”、“趣向博遠”精神品格。此二絕也。

 

作者以梅自況，雖展現了中國傳統文人的一貫追求，然而也頗具特色。單就“疏影”一聯而言，歐陽修說：“前世詠梅者多矣，未有此句也。”陳與義說：“自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時。”（《和張矩臣水墨梅》）他認為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊已《早梅》詩中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開”。王士朋對其評價更高，譽之為千古絕唱：“暗香和月人佳句，壓盡千古無詩才。”辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客。總被西湖林處士，不肯分留風月。”因為這聯特別出名，所以“疏影”、“暗香”二詞，就成了后人填寫梅詞的調名，如姜夔有兩首詠梅詞即題為《暗香》、《疏影》，此后即成為詠梅的專有名詞，可見林逋的詠梅詩對后世文人影響之大。這只說到了其一，更為重要的是梅在林逋的筆下，不再是渾身冷香了，而是充滿了一種“豐滿的美麗”，很有精神，很有力度，也很溫度，很有未來。正因為如此，此詩才有著強烈的現實感，讓人感到很真實，回到它的起始狀態，作為“梅妻鶴子”的林逋，寫出此種具有理想主義傾向的詩句來，著實讓我們展開了一回心靈的、審美的旅游。此三絕也。

當然，作者寫出此種妙句，亦非唾手可得。宋初另有相當多的詩人，偏重以苦吟的寫作方法在狹小的格局中描繪清新小巧的自然景象，表達或是失意悵惘、或是閑適曠達的士大夫情趣，這主要是繼承了唐代賈島、姚合一派的風格，林逋就是這些詩人之一。另外，《山園小梅》格局未免太小，后面自鳴清高的標榜，也實在有唯恐不為人知的味道。

9、每逢聽人說起“林逋”這名字，心中總是那一絲感動。

“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”

印象中，林逋，就是那個清新而絕于塵世地身影，在雪霽晴初，緩緩地走出一段檻桿，漫步在很暖的冬日里。聽幾聲鶴的長嘯，穿過那一片幽香的梅樹林，一陣曉風拂過枝頭，吹落幾朵，在他雪白的長袍上。

在那樣一個紙醉金迷的時代，能夠“梅妻鶴子”，隱居孤山二十年的，恐怕只有林逋一人了吧。詩風淡遠，每每給人一種幽寂的意境。

讀林逋，要在一個封閉而不俗的環境里。最好有一壺茶。首道茶還沾染著紅塵煙氣，第二道也略有些濃郁過度。第三道茶卻已然清新自在，淡雅又不失其味，也許是專門為林逋準備的吧？品著舌尖的茶香，靜默著。“最愛蘆花經雨后，一篷煙火飯漁船。”

讀林逋，要到郊外的杭州。早春二月，芳草古道上。凝眉于遠山碧天，澄透自己的心靈。“王孫去，萋萋無數，南北東西路。”

讀林逋，不可心煩瑣事，不要人情世故，不須金玉，不必酒肉。但一定得有一種純白得靈魂。

可惜今日如斯，人人都被世俗利益擠滿了發脹而臃腫的頭腦。“梅妻鶴子”是再找不到的了。在家中置些梅花早淪落成春節的一種程序；鶴大概只存在于動物園吧？那呆頭呆腦的樣子，怎能與林逋的鶴相提并論呢——不過現在的人倒也找不出與林逋比肩的了。

噫！林逋逝之久矣。

10、 梅在嚴冬之際盛開，雖然不華麗，但別有一番晶瑩玲瓏，玉骨冰心的清雅之美。梅的傲雪獨放，高雅不凡，最得文人雅士的喜愛。

 姜夔的《暗香》“舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？不管清寒與玉人攀折”回憶梅邊吹笛與玉人一起冒著霜露攀折梅花的溫柔追想，也暗含陸凱寄贈梅花給范成大范曄的典古。此時此景，“飛梅弄晚”，“最關情，折盡梅花，難寄相思”啊！

    最悲的是陸游對唐婉的“城南小陌又逢春，只見梅花不見人”，此時八十一歲高齡的詩人一情所牽，懷念表妹愛妻之情讀來肝腸寸斷，亦凄苦也雋美，更是后世千古之美談。

    王維的《雜詩》卻用極平易而又個性化的語言“君自故鄉來，應知故鄉事，來日綺窗前，寒梅著花未？”詩人把對故鄉的思念寄托在一句問梅是否“著花未”上，含蓄蘊雋，韻味久遠。

自喻梅花忠報國。愛國詞人陸放翁在卜算子《詠梅》里，沒有一個字寫梅 卻處處寫梅，他以梅花自喻“零落成泥碾著塵，只有香如故”表達詞人至死不渝的愛國之情，一朵梅竟與國家民族聯系起來。他的《梅花絕句》中的“何方可化身千億，一樹梅花一放翁”與柳宗元的“若為化得身千億，散上風頭望故鄉”窘然不同，前者灑脫，后者悲苦。

    辛棄疾的漢宮春立春“卻笑東風，從此便熏梅染柳，更沒些閑。”從春來到春歸，從個人的情愁引出國難家仇。

 “疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，古往今來，有誰能統計得清到底有多少愛梅寫梅的人，有多少篇惜梅頌梅的詩詞曲文呢？一點愛梅的心，一片愛梅的意，一曲表梅的情，足也！

11、最喜歡梅花綻放的時節，一片潔白中是一叢傲岸的燦爛。想擁有一顆純潔的心，像梅花綻放時的世界那樣白得無暇。一顆純潔的心，可以自由地呼吸，自由地感受，自由地給予，自由地愛。

12、 舉一杯清茶暗香，別緒了憂愁的離騷。月光下朦朧的背影，與疏影彈指一揮間，若人生只如初見，相逢何必曾相識。斷橋殘了的殘雪。染上了清幽的寂寞。