問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流

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問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

[譯文] 你問我究竟有多少哀愁。那哀愁正如春天的江水，滔滔不絕向東奔流。

[出典] 李煜《虞美人》

注：

1、《虞美人》李煜

春花秋月何時了，往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

　　雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

2、翻譯

　　三春花開，中秋月圓，歲月不斷更替。回首往昔，過去許許多多的事到底做得如何呢!

　　茍且偷生的小樓又一次春風吹拂，春花又將怒放，望著明月回想自己不堪回首滅亡的故國。

　　故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。

　　問君你能有多少哀愁，那過往的哀愁好像一江春水浩浩蕩蕩地流走了。

3、李煜(937－978)，五代十國時南唐國君，漢族，在位時間(961-975)，字重光，初名從嘉，號鐘隱、蓮峰居士。江蘇徐州人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)繼位，史稱李后主。開寶八年，國破降宋，俘至汴京，被封為右千牛衛上將軍、違命侯。后為宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝術才華卻非凡。李煜精書法，善繪畫，通音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。內容主要可分作兩類：第一類為降宋之前所寫的，主要為反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄；第二類為降宋后，李煜因亡國的深痛，對往事的追憶，富以自身感情而作，此時期的作品成就遠遠超過前期，可謂“神品”。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》皆成于此時。此時期的詞作大都哀婉凄絕，主要抒寫了自己憑欄遠望、夢里重歸的情景，表達了對“故國”、對“往事”的無限留戀。李煜在中國詞史上占有重要的地位，被稱為“千古詞帝”。對后世影響亦甚大。他繼承了晚唐以來花間派詞人的傳統，但又通過具體可感的個性形象，反映現實生活中具有一般意義的某種意境，將詞的創作向前推進了一大步，擴大了詞的表現領域。李煜文、詞及書、畫創作均豐。

后期詞作，凄涼悲壯，意境深遠，已為蘇辛所謂的“豪放”派打下了伏筆，為詞史上承前啟后的大宗師，如王國維《人間詞話》所言：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其語句的清麗，音韻的和諧，更是空前絕后的了。后主本有集，已失傳。現存詞四十六首，其中幾首前期作品或為他人所作，可以確定者僅三十八首。

4、《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命故妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞于外。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯對比，表現了一個亡國之君的無窮的哀怨。

5、“春花秋月何時了？”——這一問，問得離奇。“春花秋月”那可是美好的景色啊！人們是多么期盼年年花好，歲歲月圓的景色。可是，此時詞人偏偏言：“何時了？”繁花似錦、明月當空該什么時候了結呢？這一問充分地描繪出了詞人對“春花秋月”的厭倦和對人生近乎絕望的心態。這一問，問得干脆，這一問，非失落感達到極點而不能出。

這一問，亡國之事，悲憤之思蜂擁而至。在這種痛苦感情的擠壓下，很自然地想到往事。“往事知多少”句就如順水之舟漂流而下。“往事”，在這里指他在江南南唐國做君主的時候。那時候“佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏”；那時候“晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。風簫吹斷水云間，重按《霓裳》歌遍徹”；那時候看到是“車如流水馬如龍”的盛況；那時候感覺到的是“花月正春風”的快意和“秋風多，雨如和”的樂趣；那時候儀仗前導，嬪妃簇擁，武士護衛，大臣跟隨，何等威風氣派，繁華無比。可是，“幾曾識干戈”！那所有的一切都已經灰飛煙滅、飄渺無蹤了。唉，“往事只堪哀”！這所有的“春花秋月”（代以前的美好生活）俱已成為過去，卻為什么還出現在“我”眼前（實景）呢？

6、“小樓昨夜又東風。”——“小樓”，詞人常常倚欄之處。因金陵城對于汴京而言，它在開封的東南邊。“東風”一吹，自然就會引起詞人的注意了。“東風”是不是從“我”的故國吹來的呢？家國之思，隨即而來。詞中一個“又”字，說明了詞人常常感受得到東風的“侵襲”，常常在夜深人靜之時仍無法入睡的狀態。無法入睡，那他便只有獨自憑欄，眺望故國了。

7、“故國不堪回首月明中。”——月亮還如當年一樣圓，月色還如當年一樣明，可是，這短短的幾年中，人事卻發生了重大變化。憑欄遠望。對著一片沉浸在銀光中的大地，多少家國之思、凄楚之情涌上心頭。李白曾有詩言：“舉頭望明月，低頭思故鄉。”往事悠悠，不堪回首。雖說“東風無力”（李商隱《無題》），卻將那顆憔悴的心吹落了。“故國不堪回首月明中。”他完全站立在亡國之君的位置上大聲抒發自己的亡國之痛，而不像蜀后主劉禪亡國后仍言：“此間樂，不思蜀。”他的抒情是無所顧及的，是純真的、率直的，不見有絲毫作態。

8、詞的上片主要是通過寫“春花秋月”之景和“東風”之事勾起詞人對往事的回憶，為下片抒發亡國之恨做鋪墊。

9、“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。”——“故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干”，故鄉望不見，雙淚流滿面。既然家國看不見，那就只好想象她現的樣子。“我”所熟悉的雕欄畫壁、玉砌臺階應該還是和從前一樣吧？以前宮中的一切應該還是老樣子吧？或許只是那些宮女們不復風韻了吧？“只是”二字一出，“物是人非事事休”之情形即現，這二字里包含了多少哀傷，多少嘆婉？

以上六句在章法上都是一樣的，一前一后形成對比，隔句相互呼應，一唱三嘆，如詞人一生的起浮跌落，結構相當嚴謹。

10、感情在痛苦中浸泡，當達到“剪不斷、理還亂”的時候，詞人再也承受不了這份折磨了，終于，爆發出一句：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”

這是驚心動魄的一筆。詞人嘴上雖說：“不堪回首”，而心中卻念念不忘故國，就算心中無限的愁思都要向東而流。悲憤之情噴涌而出，一發而不可收，匯成了以水喻愁的千古佳句。詞人到底有多少愁呢？他的愁思就像那一江汪洋恣肆、纏綿奔放、晝夜不舍、迢迢不斷、無窮無盡的春水。這個比喻用得非常好，“愁思”本為無形的東西，卻將其化成有形之物，使人可以具體體會出詞人的感情：他的這一腔愁思并不是“多少”一個數字的問題，而且像那江春水一樣是有深度、有廣度、有長度、有力度的。這個比喻加倍突出了一個“愁”字，直接開啟了“春去也，飛紅萬點愁如海。”（秦觀《千秋歲》）“便作春江都是淚，流不盡，許多愁。”（秦觀《江城子》）“只恐雙舟舴艋舟，載不動、許多愁。”（李清照《武陵春》）等以水喻愁的名句，其影響力是非常大的。

11、喜歡李煜的詞，喜歡他明凈的語言，喜歡他字里行間里露出的真摯情感，讀起來仿若一條飄著桃花瓣的小溪，清澈見底，幽靜明快，雅致清香，而又蘊著淡淡的哀傷。雖然“流水落花”已遠去，但他帶給我們的“天上人間”、“一江春水”，意境永存。

   12、 “春花秋月何時了，往事知多少。”有時候活著是一種莫大的痛苦，尤其是詩人。春花秋月，鶯啼草長，卻更讓人傷情。因為曾經過往，也因為此刻淪喪。死，于他應是一種最好的解脫。

    “小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”記憶是一種毒藥，只在每個人失去的時候才發作。因為恥辱，我們永遠都想去忘記某些東西；因為忘記，我們卻永遠都無法忘記某些東西。

    “雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。”物是人非，讓人想起的只是一種無奈與憂傷。“只是”二字代表更多的是一種永遠的惋惜和遺憾。

    “問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”滔滔江水，奔流不息，帶走的只是你的目光，你的心依然還留在這里。

   13、百無聊賴的他獨自登上西樓，極目遠方，江南的醉人春景還依稀可見。但是，這一切都不再與他有關了，無奈舉頭之時，一鉤黯黯的春月正映照著此時此地“紅衰翠減”的暮春晚景。獨自憑欄，卻只叫人睹物傷懷，黯然神傷！

    微微地閉上眼睛，夢見的又是讓他朝思暮想的江南，車水馬龍，花月春風，讓人醉心；魚列嬪娥，霓裳笙歌，叫人銷魂。這一切，還似昨日歷歷在目，讓人神往。站在習習冷風的高樓之上，向著故國的佳人遠望，回想起與她們相會的情景依然還是那般美好！

    歲月沉浮，滄海一粟。四十余載的帝王春秋恍如一簾幽夢煙云而逝，三千余里的山河社稷宛若十里柔情春暮而傷。紅顏漸老，佳人已逝，天上人間也褪盡了繁華；新月依然，卻看不到曾經熟悉的景色，一江春水又能否帶走這無盡的哀愁？

    江南好，花飛花謝，江南亦老！夢里重歸，也只能默默垂淚；“夢里不知身是客，紅塵看君與花落”，嗟嘆之余，而今已非威風儀表的殿上君，怎堪恰是失魂落魄的階下囚，只能無奈地看著江山易主，紅顏相隔！淚千行，亦難訴情傷。也許，人生恰如滾滾東逝的春水充滿著遺憾和愁恨，更何況一代帝王詞宗呢！煙云長逝，往事成空。舉杯銷愁愁更愁，何不把酒祝東風？一笑古今成敗事，今非昔比須從容！[文 / 周俊杰]

14、一首《虞美人》，道盡千古愁情，讓后世之人嗟嘆一代風流才子、一代帝王敏銳的才思與雅致的情思。比起南宋詞人辛棄疾的詞《丑奴兒 ·書博山道中壁》“少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋”，更喜歡李煜的詞。李煜的“問君能有幾多愁”蘊含有無比的深意和無窮的韻昧，每次讀來都會有不同的感受，年齡越大體會越深。

去國之思，失國之悲，亡國之恨，遺恨萬古愁。以水喻愁，將滿腔哀愁用“一江春水”形象化，并且這一江春水“向東流”更是將愁之無邊表現得酣暢淋漓。所謂“春花秋月何時了”，似信口拈來，但其感念之深，切膚之痛，如此愴惻纏綿，如此無可奈何！筆筆皆真情，字字含血淚，賦愁之詩詞可謂前無古人后無來者。

15、校園時光，為賦新詞強說愁的年紀，嘴里哼著這些句子，安能體會？

李后主寫下的是我們所有人類的悲哀！經歷了種種紅塵中的誘惑、繁華、富貴、榮辱，緣起緣滅，世事紛紜，只不過是過往云煙、鏡花水月。