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　　自從有了《霓虹燈下的哨兵》，我便迷上了前線話劇團的戲。他們一有新戲上演，我大多都要先睹為快。這次的《虎踞鐘山》（根據江深同名電視文學劇本改編，編劇邵鈞林、嵇道青，導演潘西平），既看到了彩排，也看到了改稿公演，深為他們的劇作成就和精彩演出而由衷贊佩。這是繼《霓》劇之后的又一部具有“前話風格”的佳作。
　　“前話風格”是什么？我以為是山呼海嘯，大氣磅礴；是莊諧相濟，剛柔并存；是崇高奮發的陽剛之氣、壯美之感；有如清醇濃郁、讓人回味無窮的貴州茅臺。《虎踞鐘山》所秉承的這種藝術風格，表現在創作的各個環節之中，滲透在藝術的內容和形式諸因素之內，并體現出有機整體的藝術特色。就劇本而言，它主要表現在題材的選擇、主題的強調、情節的安排、結構的布局和語言的運用等諸方面，而這一切，又是緊緊地圍繞著獨特的典型人物的塑造而展示的。
　　主人公是我們共和國的開國元勛劉伯承，在他的周圍有楊震、崔保山、甘有根、吳覺非、黃矛、丁鐵蛋等一群鮮活的人物，猶如眾星捧月一般，組成了一座巍峨的群雕，為我國話劇的人物畫卷，增添了一組嶄新的動人形象。
　　我曾幾次與二位作者（邵鈞林、嵇道青）交談，發現他們創作伊始就有一個十分明確的指導思想：寫好劉伯承元帥，寫活其他人物，決不能只孤立地刻畫主人公而忽略所謂次要角色，否則，主人公也不可能血肉豐滿，要盡力把各個人物當作典型形象來塑造，也就是說作者想讓他們筆下的人物既蘊含一定的社會本質內容，又具有鮮明的個性特征。通觀全劇，我以為他們已經成功地達到了他們預定的目標。
　　劉伯承是一位叱咤風云的老帥。新中國剛剛誕生，他便認為“憑過去的老經驗，還是用小米加步槍的打法”對付不了用現代裝備武裝到牙齒的敵人了，“從現在開始需要向現代化、正規化進軍了”。于是，他毅然放棄了穩定舒適的生活，到南京開辦軍校，要為我軍培養一批能夠指揮現代化戰爭的高級軍事人才。為此，他把國民黨的“陸軍副總長、作戰廳長、御林軍的頭頭、從少將到上將”都收羅來充當教員，且占了全院教員的一大半。這胸懷，這氣魄，這高瞻遠矚的眼力，本身就是一種大將風度和個性的顯現。作者還依據其性格邏輯，設置了校門訓崔、城堡說吳、當課代表、宴送老甘……等一系列跌宕起伏、生動有趣的情節；并設計了充滿睿智、富有哲理而又風趣幽默、意味雋永的臺詞，把劉伯承這個典型形象塑造得堅實豐滿，光彩奪目，成了藝術典型畫廊里的“這一個”。
　　劇中甘有根著墨不多，卻是一個少有的典型人物。甘有根是“毛主席的衛士，劉院長的恩人，張思德的戰友”，他忠厚老實，學習刻苦，但成績依然跟不上。他是許多工農出身的老干部的縮影，是個很難寫出個性的人物，但作者卻通過退學事件這一情節，把甘有根寫活了：他為阿蒙買小喇叭的深情，他為“拖累了大家”而偷偷落淚的無奈，他為建設現代化軍隊而對楊震囑托的真誠，他為找到自己的崗位而決意務農的明智選擇，都讓人深受感染且為之震顫！連吳覺非都深為感動，熱淚盈眶地為他向劉院長求情：“盡管我是他的教員，可他教了我許多做人的道理，使我看到了共產黨人的優秀品質，在他面前我感到很渺小。留下他，至少給我留下一面鏡子。”甘有根與劉伯承的戰友情、同志愛，使兩個藝術典型相得益彰，深化了主題，增加了戲的厚度與感染力。
　　吳覺非又是一個令人耳目一新的戲劇人物。作者沒有將他臉譜化，而是盡力深入其內心，揭示其激烈而又痛苦的內心沖突，他在劉伯承、楊震、崔保山、甘有根以及自己的女兒黃矛的各種沖擊之下逐步轉化，傲慢、癡迷、執著、自信、自怨、自慚，構成了他性格的多種側面，作者濃墨重彩、淋漓盡致地對其描繪、刻畫，使其成了一個栩栩如生的、嶄新的藝術典型，在他身上的時代意義也是顯而易見的。
　　在具體寫法上，作者是抓大而不放小。大者組織復雜的矛盾沖突有張有弛，有跌有宕，烘托背景，渲染氣氛都恰到好處；語言處理上既把握人物性格，又注意生動活潑、通俗易懂，乃至相聲的語言技巧也敢于大膽地吸收運用。作者還特別善于細節描寫，如劉帥的光頭、楊震的鋼筆、崔保山的臭腳、吳覺非的軍禮、丁鐵蛋的熱水袋、甘有根的小禮品等等，既具有相當的寓意，又富于濃郁的情趣，使莊嚴的場面染上了濃厚的喜劇色彩。
　　
　　
　　
文藝報京⑸J5戲劇、戲曲研究蘇位東19971997 作者：文藝報京⑸J5戲劇、戲曲研究蘇位東19971997

網載 2013-09-10 21:54:00

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