>>>  文章華國詩禮傳家—精彩書評選  >>>

簡體     傳統

　◎潔塵

　　很多年前，讀王鶴和王澤華合著的《民國時期的老成都》時，其中關于成都“花街”的鉤沉，讓我至今記憶深刻。關于這本書的讀后感，我只是跟王鶴有過交流。當時我們都供職成都晚報，午餐休息時大家經常聚在一起邊吃邊聊，而談及此書時，主要內容就是“花街”。

　　那個時候，我就覺得，王鶴會沿著這個探究思路繼續走，繼續寫。現在，果然，這本書出來了，《晚明風月》。王鶴的路徑是回溯，從民國回溯到晚明。

　　晚明，那也是我非常感興趣的一個階段，異常動蕩慘烈的時代，異族入侵，山河易幟，資本主義開始萌芽，現代意識開始發端……也就是在這個時期，以南京為中心的江南地區，涌現出一個歷史上最為密集也最為知名的風月明星群，董小宛、李香君、柳如是、寇白門、顧媚……除了這群名動華夏的女主角之外，連帶著阮大鋮、馬士英、冒辟疆、侯方域等男配角都十分搶眼。這一段時期的這些個故事，之所以如此聞名如此香艷如此膾炙人口，一方面是作為主體的江南名妓個個身懷絕技，風云際會般的集體亮相，那氣場自然非常懾人；另外，男配角們個個也都是人物，或位高權重，或才華耀眼，他們不僅出演，而且很多都留下了紀錄文字，多少兼了史官的作用。這些文字成為后來的創作者們再度創作取之不盡的素材庫。

　　王鶴的《晚明風月》也是取材自這個素材庫，它以晚明名士余澹心的《板橋雜記》為取材基點，以一系列的晚明清初乃至民國時期的筆記、野史、演義、雜談，如冒辟疆的《影梅庵憶語》、張岱的《陶庵夢憶》、孔尚任的《桃花扇》、陳寅恪的《柳如是別傳》等名作為取材的輔助渠道，對晚明風月做了一番詳盡的主觀的但很有說服力的“爬梳”和解析。

　　我就不用多說王鶴在這本書里下了多少案頭工夫了。我跟她是老友，深知她的特點，她是細致認真的人，行文與為人同樣謹慎得體，甚至有點老派，帶有60年代生人普遍都具備的端肅嚴謹的作風，這使得這本書的“鋪衍”和臆想不會走得太遠，當然也不會有自以為是的戲說和篡改。但是，主觀的揣測是一定有的。我贊成的，恰恰就是這種主觀；一部歷史隨筆集，如果不是主觀的，那反而就是缺陷。文人看歷史，不需要担負史家的責任，那么，主觀就是書寫的價值所在。

　　風月故事，任何時代都有，從來都有，為什么晚明的風月故事會成為其中最著名的一段傳說？這里面就有時代背景這東西在起作用了，因為“她們都身逢甲申、乙酉之變，中國歷史上最慘絕人寰的時段之一，連男人都無法茍全性命的亂世。”正因為如此，在這樣的場景中出場的女主角們，除了傾城美貌和絕世才情之外，她們身上的堅忍、通達，就比好些男人都更為濃墨重彩。中國史書中，女性多為背影和側影，而在這亂云飛渡的晚明，這些美麗的女人們似乎真的成了主角，她們面對著我們，凝視著我們，她們的英雄氣是那么的充沛和濃厚。時代的景深越深，人物的輪廓就越鮮明。從這個角度來說，王鶴選擇晚明加以考量，是十分明智的題材選擇，而她在這本書里所呈現的女性觀，在我看來是有普世意義的。

　　閱讀是內心里一層一層涂抹的過程。比如，讀過冒辟疆的《影梅庵憶語》，讀者就董小宛這個人物，心里就有了一層底色；再讀余澹心的《板橋雜記》，在董小宛的身上，又涂抹了一層顏色；再來讀王鶴的《晚明風月》，董小宛就已經是一個很有厚度的人物了，這中間，摻雜了作者的觀點，也混合了讀者的見解，再加之內心某個微妙的情感觸點被激發被映照，漸漸的，董小宛就成了你的董小宛，跟我的董小宛不一樣，就像每人心中都有一個林黛玉。這種趣味，實在是悠然心會，妙處難以君說。

　　從民國回溯至晚明，王鶴的這條路，目前看來繞過了清代，特別是晚清那個很有意思的年代。我想，晚清風月故事，因為有《海上花列傳》這個高峰，王鶴可能不會輕易下筆言說。不過，我相信，她會繞回到這里來的，用另一種筆法，用她的視角和關照方式來加以書寫。然后，我想，她還會繼續走，繼續回溯，把歷史深處的那些已經越來越模糊的女性形象重新加以整理和呈現。

　　《晚明風月》/王鶴著/南京大學出版社2012年9月版

網載 2014-07-05 15:48:26