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繪畫

畫家的大腦應當像一面鏡子，總是能夠捕捉到物體反射出的色彩，并且全面攝取它面前各種物體的影像。因此，畫家啊，你必須知道，如果你不是一個全能的大師，無法運用藝術表現自然創造的所有形態，你就不算合格！

畫家只根據實踐和肉眼觀察從事創作，就像一面鏡子，把擺放在眼前的每一樣東西精確摹描下來，而無須意識到物體的現實存在。

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人體

畫家在創作一幅人物肖像畫時應當做到：通過畫中人物的姿態觀者很容易就能看出他們的思想活動。

一個畫家如果雙手笨拙，畫出的手看上去也會很笨拙，除非通過長期學習克服這一點，否則他繪制的任何肢體都了無生氣。因此，畫家啊，你要仔細審視自己身體哪一部分缺陷最突出，不辭辛苦地在學習中加以改正。如果你天性粗鄙，那么畫出的人物看上去將同樣粗鄙，缺乏魅力；如果你自身存在這樣或那樣的優點、缺點，它們都會在你的畫作中不同程度地體現出來。

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光和影

陰影具有宇宙間事物的共性。無論這些事物的形式或狀況是什么，無論它們的形式或狀況如何，無論它們可見還是不可見，這些一開始強大的事物，臨近結束時都越來越弱。它們并不是從一開始非常弱小，然后隨著時間逐漸長大；似乎一棵粗壯的橡樹由弱小的子實逐漸長大并不符合這一點。可是，我要說，橡樹在剛開始成長的時候最為強大，種子破土而出的力量是無與倫比的。

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解剖學

盡管人類的巧智能夠創造各種各樣的發明，自然創造的各種事物更美麗、更簡單、更實用。自然創造的東西沒有一樣存在缺陷，沒有一樣多余累贅，而她為動物創造那些適于運動的肢體達到了如此精妙的平衡。

古人把人稱為“小世界”，這個說法確實恰如其分，因為我們看到，如果說人是由土、水、氣和火構成的，地球的構成同樣如此。

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植物學與風景

葉子總是把正面朝向天空，這樣，整個葉面就能夠更充分地接收大氣中輕輕降落的露水。葉子在植物上的分布會盡量避免相互遮掩，卻又層層相錯，你從攀爬在墻上的常春藤可以看出。這種相互交錯的方式有兩個目的，一是留出間隙讓空氣和陽光從中穿透；二是從第一片葉子落下的水珠可以滴落至第四片葉子上，對某些樹木而言，可以滴落至第六片葉子上。

我看見過不計其數的大氣效應。最近，我從米蘭去往馬焦雷湖，在那里看到一個如巍巍大山般的云團，當時太陽已經接近于地平線，光線呈紅色，太陽光染紅了云團，云團的裂縫中透射出太陽閃耀的光芒。這個云團把周圍的小云團都吸引到自己身上，而自己原地不動，太陽落山之后一個半小時，云團的頂部依然留有太陽的光芒，非常壯觀。太陽落山之后大約2個小時，刮起了大風，風勢強勁，前所未有。

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地理學

地球具有一種生長的靈魂——土壤是它的筋肉，構成山脈的巖石是它的骨骼，凝灰巖和泉華是它的軟骨，河水是它的血液。

隨著時間推移，海平面下降，而隨著海水退去，留下的泥漿變成了石頭，甲殼動物失去了殼內的居民，留在原地被泥漿填滿。在周圍泥漿變成石頭的過程中，甲殼內的泥漿與周圍的泥漿混合在一起，一同變成了石頭。因此，這些甲殼被夾在兩種石化的物質(即它們周圍的物質以及它們包圍的物質)之間。

我認為，古時候，地球表面完全被海水填滿，現在的平原也被覆蓋，作為地球骨骼的山脈底部寬闊，山峰高出海平面聳于空中，山脈的表面被地勢較高的土壤覆蓋。

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發明

科學是對過去或現在的現實觀察，

預知則是關于未來的知識，

雖然步伐緩慢，

但總會來臨。

《達·芬奇筆記》/湖南科學技術出版社/2015-5

鳳凰讀書 達·芬奇 2015-08-23 08:56:13