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　　［中圖分類號］G232；I206.6　［文獻標識碼］A　［文章編號］1009-4733(2001)04-0032-05
　　施蟄存不僅是30年代頗有影響的現代派作家，而且是卓有成就的編輯。在1926至1936年的 十年間，施蟄存同朋友一起，創辦了三個書店，即“第一線書店”、“水沫書店”、“東華 書店”；主編了多種文學刊物，如《瓔珞》、《文學工場》、《無軌列車》、《新文藝》、 《現代》、《文藝風景》、《文飯小品》、《現代詩風》等等。作為編輯，施蟄存繼承“五 四”傳統，以開闊的視野，廣泛引進世界文學和現代精神，為外國文學進入中國，中國文學 走向世界、走向現代作出了貢獻；施蟄存以其特殊身份在他創辦的書店和雜志上傳播馬克思 主義思想、出版革命書籍、發表左翼作家的作品，客觀上為革命文學的發展盡了力量；他在 辦刊物的過程中，扶植和培養了中國現代文學史上第一個現代主義流派。特別是施蟄存主編 的大型文藝綜合性刊物《現代》，以其打破門戶之見、兼收并蓄的辦刊方針，形成自己的特 色，使其“成為中國現代作家的大集合”[1]。這些，必然使施蟄存在現代編輯史上占有一 席之地。
　　　　　　一、對外國文學的廣泛引進
　　20世紀，世界各民族文學在逐漸交流和融合中，外部交流取代了內部交流，世界文學意識 日益覺醒。而此時的中國文學，則開始認識世界和走向世界。“二十世紀初葉的中國五四新 文學運動，最集中，最充分，最深刻地體現了東西方文學交流的時代特征和歷史規律。”[2 ]中國現代文學正是通過對外國文學的引進而走向世界的。同時，也是在與世界各民族文學 的相互依存、相互滲透、相互補充和相互制約的進程中走向現代化的。
　　施蟄存在他30年代的編輯活動中，繼承了五四新文學的傳統精神，繼續做著引進外國文學 的工作，為中國現代文學進入世界文學和中國文學的現代化作出了貢獻。
　　施蟄存引進外國文學，其特點之一是計劃周密。他在與朋友一起開辦書店和刊物時，出版 了 大量的外國文學著作，刊登了大量外國文學作品和外國文壇信息。他們這一時期的引進與 “五四”時期相比，已有很大區別，這方面主要的是他們對引進外國文學有一個龐大的計劃 。他們試圖系統地、有步驟地將外國文學發展的各個階段分別介紹進來，使國人不但對外國 古典 文學，而且對近、現代文學，尤其是對剛剛出現的現代派文學有一個系統全面的了解。
　　“水沫書店”專門制定外國文學的出版計劃，其中有日本、奧地利、美國、蘇聯、德國、 英國等國有影響作家的著作，這在當時也是較大規模的。他們所辦刊物，外國文學作品和外 國文壇信息的比例占了刊物的二分之一。這其中大型文藝綜合性刊物《現代》可以作為一個 例證來說明這個狀況。
　　《現代》是施蟄存獨立主編的最大的文藝刊物，最能體現施蟄存的辦刊思想和藝術特色。 當現代書局的張靜廬請他出任《現代》主編時，他便有意將《現代》辦成“萬花鏡”，做好 中西文化交流的事業。
　　上海當時的情形正如張靜廬所說：“淞滬協定成立后，第一位大書店商務印書館，因閘北 總廠被敵機炸毀，東方圖書館也遭了殃，……整個的事業，都停頓下來了。”[3]在這樣的 情形下主編《現代》，施蟄存知道自己重任在肩。他從中國現代文學的發展和《現代》雜志 的發展兩個方面考慮，認為引進外國文學是至關重要的。
　　《現代》每期所刊翻譯文學作品和外國作家作品介紹，以及國外文壇信息，占刊物篇幅近 二分之一。其中《文藝畫報》有四分之三是外國圖畫，《雜碎》欄目百分之九十是介紹外國 作家作品，《文藝情報》是百分之百的國外信息。
　　為了讓讀者更深入、全面、迅速地了解世界文壇動態，施蟄存不遺余力。《現代》幾乎與 世界同步地反映了世界文壇信息。在一卷四期的《編輯座談》中說：“我又想在本志上每期 加一點關于外國文壇的通信。需要居留在外國，了解現代文學，而又能寫簡潔明凈的中文的 同志來幫忙。現在擬定英國、法國、德國、美國、蘇聯、日本六國。”
　　“外國通信”專欄開辟后，施蟄存又設計出版外國文學專號。他說：“我原先計劃從第五 卷起，每卷第六期編一個外國文學專號。第五卷第六期的《現代美國文學專號》是預備為第 六卷第六期的《蘇聯文學專號》打掩護的。”[4]第五卷第六期的《現代美國文學專號》是 中國現代期刊史上最大的文學專號，全書四百多頁。為了編輯這個專號，施蟄存組織翻譯人 員三十多人苦心經營了三個多月。專號內容涉及到美國現代文學的小說、戲劇、詩歌、文藝 批評、作家介紹及文壇動態等許多領域。施蟄存為這個專號撰寫了三千多字的導言，通過導 言，我們可以看出施蟄存對外國文學介紹的重視。他說：“在這里，我們似乎無庸再多說外 國文學的介紹，對于本國新文學的建設，是有怎樣大的幫助。但是，知道了這種重要性的我 們，在過去的成績卻是非常可憐，長篇名著翻譯過來的數量是極少；有系統的介紹工作，不 用說，是更付闕如。往時，在幾近十年以前的《小說月報》曾出了《俄國文學專號》和《法 國文學研究》，而替19世紀以前的兩個最豐富的文學，整個兒的作了最有益的啟蒙性的說明 ，那種功績，是我們至今都感謝著的。不幸的是，許多年的時間過去，便簡直不看見有繼起 的，令人滿意的嘗試；即使有，也似乎沒有超越了當時《小說月報》的那個階段。……這一 種對國外文學的認識的永久的停頓，實際上是每一個自信還能負起一點文化工作的使命來的 人，都應該覺得慚汗無地的。于是，我們覺得各國現代文學專號的出刊，決不是我們的‘興 之所至’，而是成為我們的責任。”由此可看出施蟄存世界性的文化視野和精神。由于施蟄 存的努力，受益的不僅僅是30年代的讀者和作家，這個行為有著跨時代意義，新時期以來對 外國文學的引進和各文學流派的突起，不能說與施蟄存當時的努力沒有關系。
　　施蟄存引進外國文學的特點之二是兼收并蓄。在施蟄存開辦的書店里，既出版馬克思主義 的理論著作，也出版外國各流派作家的著作，水沫書店一邊出版包括列寧在內的蘇聯和日本 革命家批評家的著作《馬克思主義文藝論叢》，一邊出版日本新感覺派作家橫光利一的《新 郎 的感想》、英國作家勞倫斯的《二青鳥》、美國作家約翰·李德的《革命底女兒》、辛克萊 的《錢魔》、德國作家雷馬克的《西部前線平靜無事》等等。期刊也是廣泛延攬諸家作品， 如《現代》上既有法國作家伐揚·古久列小說《下宿處》、英國作家蕭伯納的《安娜珍絲加 》、匈牙利作家莫爾那的《鑰匙》，也有日本新感覺派作家池谷信三郎的《親事》；既有法 國寫實主義作家茹連·格林的《克麗絲汀》，也有法國現代派作家柱第該的《陶爾逸伯爵的 舞會》等等。文壇信息，既有《高爾基在蘇倫多》，有《蕭伯納在莫斯科》，也有《十一谷 義三郎》、《池谷信三郎自敘傳》；既有《巴黎藝文逸話》，也有《最近的意大利文學》。 在施蟄存編輯的叢書和刊物中，東歐等弱小民族的現實主義作品與西歐、英美的現代主義作 品雜揉并存，使中國的讀者和作家開闊了視野，了解到世界文學的千奇百怪和異彩紛呈。
　　施蟄存引進外國文學的特色之三是現代意識。他說：“我們對外國文學的了解和吸收基本 上是和他們文學發展保持同步的。”[4]施蟄存搞出版辦刊物選擇取向是“現代”，他說： “我們辦《現代》雜志，所以我們要選擇美國剛剛流行的作家。海明威、福克納當時剛起來 ，在美國是新興的剛剛出名的作家。所以我們辦的《現代》雜志，大學里讀外國文學的學生 很歡迎。這些作家，他們大學里沒有讀到。我們的高等教育還是很傳統，很舊的。讀了四年 英國文學，讀來讀去還是迭更斯，莎士比亞。”[4]《無軌列車》上刊有戴望舒譯的保爾· 莫郎的作品，施蟄存說：“保爾·莫郎是當時法國時髦的作家，那時到中國來，所以形成一 點風氣。他是法國第二流的作家，但東西寫得很好，很漂亮，手法很新。”[4]
　　德國雷馬克的《西部前線平靜無事》，是第一次世界大戰后第一部描寫這場戰爭的小說，1 929年1月在德國出版五個月內，發售了60萬冊，英譯本出版后，在四個月內發售92000冊， 法譯本在十一天內發售72000冊。這是一部轟動全世界的書，施蟄存以其敏銳的觸角決定盡 快出版漢譯本。他請了在圣約翰大學讀書的林語堂的侄子林疑今翻譯此書，并與戴望舒一起 帶了五聽白錫包紙煙到華文印刷所找經理和排字房頭，使書稿不到十天就排印出來，五個月 內再版四次，共12000冊，是1930年的中國出版界銷售外國文學譯本的最高紀錄。
　　由于施蟄存在《現代》的努力，30年代在我國文壇再次形成外國文學引進的高潮，這對中 國 現代文學的發展產生了極大影響。
　　　　　　二、對中國現代派文學的培植和推介
　　施蟄存做編輯期間，促成并培植了中國現代文學最早的現代主義流派。他所辦的書店和期 刊成為中國現代派文學家的搖籃。
　　中國最早的現代派詩歌的勃起與施蟄存的推介密不可分。戴望舒是施蟄存最好的朋友，他 們曾在一起翻譯外國現代派詩歌并且寫現代詩。戴望舒最初的現代詩在上海的一些雜志上零 星發表，并沒有引起讀者注意。施蟄存就在自辦的水沫書店出版了戴望舒的第一個詩集《我 的記憶》。因為《我的記憶》還送不進上海幾家新文學書店的大門，施蟄存說：“第一是因 為詩集的銷路打不開，第二是因為作者的名聲還不夠。我們自辦的書店，印出自己的作品， 可以說是硬擠上文壇。望舒的《我的記憶》，也是硬擠上詩壇，書雖印出，還能說是有了客 觀的需要。”[5]硬擠上詩壇的《我的記憶》引起讀者的注意，“《我的記憶》出版之后， 在愛好詩歌的青年讀者群中，開始感覺到中國新詩出現了一種新的發展。望舒的詩，過去分 散發表在不同的刊物上，讀者未必能全都見到，現在結集在一本詩集中，它們的風格呈露了 ，在當時流行的新月派詩之外，青年詩人忽然發現了一種新風格的詩。從此《我的記憶》獲 得 新詩讀者的認可，標志著中國新詩發展的一個里程碑。”[5]
　　為了使戴望舒的詩產生更大的影響，施蟄存在他主編的《現代》上，從創刊號開始就連續 刊出戴望舒的新詩十五首和其他現代派詩多首，還及時登出《望舒詩論》。這是戴望舒去法 國留學動身的前夜，施蟄存從他的隨記手冊中抄取的，施蟄存希望注意戴詩的讀者，能從這 初次發表的詩論中感受作者的詩情。戴望舒的詩和他的詩論，與當時流行的新月派詩完全相 反，很有些標新立異，在文壇產生了很大的影響。各地都有讀者向書店訪求《我的記憶》。 這時，《現代》第三卷第四期又刊登杜衡的《望舒草序》。對戴望舒的詩作了客觀、中肯的 評價。同一期，施蟄存為《望舒草》擬了一個廣告，這份廣告其實是一篇短小精悍的詩評。 廣告詞高度評價了戴望舒的詩；“戴望舒先生的詩，是近年來新詩壇的尤物。凡讀過他的詩 的人，都能感到一種特殊的魅惑，不是文字的，也不是音節的，而是一種詩的情緒的魅惑。 ”
　　這之后，施蟄存收到許多讀者來信，這表明《現代》的詩已在詩壇引起注意，產生影響。 同時，有人認為《現代》的詩看不懂，是“謎詩”，且沒有詩的形式。對于這些問題，施蟄 存在《現代》第三卷第五期的《社中談座》中作了解答，他說：“詩從韻律中解放出來，并 不是不注意詩的形式，這是從一個舊的形式轉換到一個新的形式。所以，《現代》中的詩， 讀者覺得不懂，至多是作者的技巧不夠，以至晦澀難解，決不是什么形式和內容的問題。但 讀者如果一定要一讀即意盡的詩，或是可以像舊詩那樣按照調子高唱的詩，那就非所以語于 新詩了。”施蟄存的解答，引來了更多的讀者來信，仍有“不懂”、“不理解”之類。于是 ，施蟄存又在第四卷第一期的《文藝獨白》欄內發表了一篇《又關于本刊的詩》：“《現代 》中的詩是詩，而且純然是現代的詩，它們是現代人在現代生活中所感受到的現代的情緒用 現代的詞藻排列成的現代的詩形。”
　　這實際上是一篇關于現代派詩歌的宣言書。施蟄存在這里將現代生活與過去的生活區別開 來，告訴人們，我們所處的是都市現代風景，所以，感受的也是都市的現代感情，詩的形成 就必須是現代的詩形。施蟄存的這段話其實是對詩壇的一種挑戰，因此掀起了30年代的一場 詩歌革命。于是，有很多人模仿戴望舒的詩，形成蔚為壯觀的現代主義潮流。施蟄存把當時 的情形寫信告訴戴望舒，“有一個南京的刊物說你以《現代》為大本營，提倡象征派詩，現 在 所有的大雜志，其中的大都是你的徒黨，了不得呀！”[5]同時，施蟄存也加緊對戴望舒的鞭 策和鼓勵：“我想你不該自棄，徐志摩而后，你是有希望成為中國大詩人的。”[2]施蟄存 的培植和推崇，對現代派詩歌的形成起到了極大的作用。
　　其次是對現代派小說的推崇。施蟄存不僅在他開辦的書店和主辦的刊物上出版和發表了大 量的外國現代派小說，而且發表了中國新感覺派作家劉吶鷗和穆時英的很多作品，并對其新 的技巧大加贊賞。在《現代》二卷一期的《社中日記》中說：“我覺得，在目下的文藝界中 ，穆時英君和劉吶鷗君以圓熟的技巧給人的新鮮的文藝味，是可貴的。”“《上海的狐步舞 》 一篇，是他從去年起就計劃著的一篇長篇中的一個斷片，所以是沒有故事的。但是，據我個 人的私見看來，就是論技巧，論語法，也已是一篇很可看的東西了。”中國現代派小說因為 施蟄存的極力推崇和身體力行的創作而初具規模。
　　　　　　三、對左翼文學的認同和支持
　　施蟄存標舉的是“政治上左翼，文藝上自由主義”[1]。雖然他在藝術上鐘情于現代主義， 積極培植中國現代派文學，但因為他思想政治上是同情革命的，所以對左翼文學他實際上一 直是支持的。
　　早在1928年他就與馮雪峰、戴望舒等人一起創辦了一個“很有革命的味兒的刊物《文學工 場》。刊登的文章是左傾的，后因‘太左傾’而夭折”。之后，他又與劉吶鷗等人辦第一線 書店，辦半月刊《無軌列車》，繼續刊登革命進步的文章，馮雪峰的《論革命和知識階段》 就是其中之一。《無軌列車》也因“以宣傳‘赤化’的罪名被禁止，書店也被警告停止”[2 ]。第一線書店停業后，他們就搬家重新掛牌“水沫書店”，繼續出版左翼作家的著作，如 胡也頻的《往何處去？》，柔石的《三姐妹》。1929年春，在馮雪峰的建議下，還出版了一 套魯迅參與擬定的馬克思主義文藝理論叢書，計十二種，魯迅担任四種，馮雪峰担任四種。 施蟄存說，“我們考慮了一下，認為系統地介紹蘇聯文藝理論是一件迫切需要的工作，我們 要發展無產階級革命文學，必須先從理論打好基礎。”[4]
　　施蟄存雖然沒有參加左聯，但他在思想上是同情革命傾向左翼的，與左翼作家相知相通。 早在1928年，北京形勢緊張，他不僅將避難的馮雪峰接到松江家中，而且給馮雪峰籌錢幫助 在京革命青年離京，給予左翼作家很多幫助。施蟄存說：“雪峰很了解我們的思想情況，他 把我們看作政治上的同路人，私交上的朋友。”[4]
　　1932年，施蟄存出任《現代》雜志主編，現代書局的老板張靜廬選中他也因為他不是左翼 作家，和國民黨也沒有關系，并且對無論那一方面都沒有仇隙。這就決定了《現代》必須采 取中間路線的先天性。雖然施蟄存鑒于現代書局辦刊宗旨和以往文藝刊物的出版情況，決定 不偏不頗，不欲取咎于左右，使《現代》成為中國現代作家的大集合，但在實際運作中，《 現代》是傾向左的，因為他不拒絕左翼作家的作品，而絕不接受國民黨作家。
　　《現代》發表了很多左翼作家的重要作品，30年代有影響的左翼作家幾乎都在《現代》發 表過作品。如茅盾的《春蠶》、郭沫若的《離滬之前》、洪深的《香稻米》、張天翼的《洋 涇浜奇俠》等等。特別是魯迅的《為了忘卻的紀念》，是在很不尋常的情形下刊登的。1933 年2月7日，是柔石等五位左翼青年作家犧牲兩周年的日子，魯迅寫《為了忘卻的紀念》。在 這篇文章里，魯迅說出了五位被害青年的姓名、被害的地點和時間及被迫害的情形。這是以 前從來沒有公開透露的。魯迅這篇文章曾在另外兩個雜志擱了好幾天不敢用，最后才轉給施 蟄存。雖然當時形勢很緊，但施蟄存“舍不得魯迅這篇異于尋常的杰作被扼殺”，不但立即 刊出，還向魯迅要來柔石的照片和手跡，刊在同一期《文藝畫報》中，畫報上還配了一幅珂 勒惠支的木刻《犧牲》。另附魯迅的照片，題曰：“最近之魯迅”。
　　《現代》還及時地刊發左翼文壇信息，為中國現代文學留下珍貴的資料。如1932年11月13 日至28日，魯迅返北平省親，在北京五所大學進行演講，也就是所謂“北平五講”。施蟄存 托北京的朋友幫他弄到演講的照片和剪報，在《現代》雜志的《文藝畫報》中開辟了一個專 欄《魯迅在北平》，及時地讓上海讀者了解魯迅的情況和當時的文藝動態。
　　1933年5月14日，左翼作家丁玲在上海寓所被國務黨特務逮捕。在各報刊都保持沉默的情況 下，施蟄存率先在《現代》三卷二期的《編者綴語》中報道了這一消息，并且“指桑罵槐” 地斥責蔣介石的法西斯暴行。三卷三期《現代》，施蟄存編印了一頁圖版，題為《話題中之 丁玲女士》。并告訴讀者丁玲仍然“存亡未卜”。
　　美國進步作家蕭伯納來到上海，《現代》迅速作出反應，在《現代》二卷五期刊發蕭伯納 在上海活動的圖片，三卷六期又發表魯迅的《看蕭和看蕭的人們》等文章予以宣傳。
　　施蟄存在《現代》的成功運作，使之成為左翼作家的大本營，這在當時絕大多數刊物停刊 的情況下，為左翼文學的發展作出了極大的貢獻。在白色恐怖形勢下，施蟄存客觀上為左翼 文學的出版和發表，提供了一個公開的陣地，《現代》因而被國民黨稱為“半普羅”。
　　由于施蟄存的努力，使《現代》的發行量創下了當時期刊之最。張靜廬說：“《現代》— —純文藝月刊出版后，銷數竟達一萬四五千份，現代書局的聲譽也聯帶提高了。……第一年 度的營業總額從六萬五千元到十三萬元……現代的信譽與營業日益隆盛，民國廿一二三年間 ，已是全中國唯一的文藝書店了。”[3]
　　施蟄存兼容并蓄的辦刊宗旨，是他成功的基本條件。“五四”以后，新文化陣營中的刊物 ，差不多都是同人雜志。“以幾個人為中心，號召一些志同道合的合作者，組織一個學會， 或社，辦一個雜志。每一個雜志所表現的政治傾向，文藝觀點，大概都是一致的。當這一群 人的思想觀點發生了分歧之后，這個雜志就辦不下去。《新青年》、《少年中國》、《創造 》，都可為例子。”[4]施蟄存的《現代》則不同，它召引各方文人，是一個綜合性的百 花齊放、百家爭鳴的萬花鏡，是許多現代文學名著的搖籃。不同傾向的作家，不同傾向的理 論，不同傾向的作品，在同一刊物上并存，這是中國現代辦刊史上從未有過的現象。
　　正如施蟄存的詩中所吟：“儒墨何妨共一堂，殊途未必不同行。螬銜紅蕊蜂銜粉，來助青 春一日忙。”“殊途未必不同行”，《現代》表現出了一種現代期刊中少有的開放的胸襟。
　　施蟄存還有詩云：“十里洋場聚九流，文壇新舊各千秋。”這一辦刊字旨，使30年代的上 海文壇出現了前所未有的活躍景象。施蟄存及其在《現代》的努力，為中國新文學的發展作 出了自己的一份貢獻：使中國30年代的文學繼承五四優良傳統，在國內，徹底打敗了舊文學 的反撲，使新文學成為唯一的占統治地位的文學形式；在國外，不但廣泛介紹吸納外國文學 的精華，而且使年輕的中國新文學開始走向世界，產生世界范圍的影響。正是施蟄存及其《 現代》的努力，中國文學史上第一個現代主義文學思潮才迅速崛起，直到今天，我們還能感 受 得到這種影響。
　　〔收稿日期〕2000-01-22
湖北師范學院學報：哲社版黃石32～36J3中國現代、當代文學研究黃忠來20022002施蟄存在他創辦的書店和雜志上，廣泛引進世界文學和現代精神，為中國文學走向世界和 走向現代作出了貢獻。他以其特殊身份出版進步書籍，發表左翼文學作品，扶植和培養了中 國 現代文學史上第一個現代主義文學流派。施蟄存/編輯活動/現代文學/貢獻黃忠來(1957-)，男，湖北大冶人，湖北師范學院中文系副教授。　湖北師范學院　科研處，湖北　黃石　435002 作者：湖北師范學院學報：哲社版黃石32～36J3中國現代、當代文學研究黃忠來20022002施蟄存在他創辦的書店和雜志上，廣泛引進世界文學和現代精神，為中國文學走向世界和 走向現代作出了貢獻。他以其特殊身份出版進步書籍，發表左翼文學作品，扶植和培養了中 國 現代文學史上第一個現代主義文學流派。施蟄存/編輯活動/現代文學/貢獻

網載 2013-09-10 20:44:03

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