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當時正處于明朝末年，李闖王攻陷北京，崇禎皇帝上吊自殺。吳三桂勾引清兵入關，攻下北京，中國北方大亂。鳳陽總督馬士英在南京擁立福王為皇帝，取年號“弘光”建立南明。當時清兵不過有十多萬，如果勵精圖治，完全可以如同南宋一樣自保，偏安江南。但南明皇帝耽于聲色；朝臣賣官鬻爵，搜刮錢財；武將擁兵自重，互相打內戰，只有史可法帶領三千殘兵堅守揚州，結果不到一年，揚州陷落，南明王朝土崩瓦解。明朝人明白亡國與亡天下的不同，普通百姓奮起反抗。滿清推行剃發衣服，不屈死難者數千萬。主人公李香君就是一個有著民族氣節的女子。

【情節梗概】

明代末年，曾經是明朝改革派的“東林黨人”逃難到南京，重新組織“復社”，和曾經專權的太監魏忠賢余黨，已被罷官的阮大鋮斗爭。其中復社中堅侯方域邂逅秦淮歌妓李香君，兩人陷入愛河，侯方域送李香君一把提詩扇，而和其“梳櫳”。阮大鋮匿名托人贈送豐厚妝奩以拉拢侯方域，被李香君知曉堅決退回。阮大鋮懷恨在心。弘光皇帝即位后，起用阮大鋮，他趁機陷害侯方域，迫使其投奔史可法，并強將李香君許配他人，李香君堅決不從，撞頭欲自盡未遂，血濺詩扇，侯方域的朋友楊龍友利用血點在扇中畫出一樹桃花。南明滅亡后，李香君入山出家。揚州陷落后侯方域逃回尋找李香君，最后也出家學道。

【作者簡介】

孔尚任（1648~1718年），字聘之，又字季重，號東塘，別號岸堂，自稱云亭山人。山東曲阜人，孔子六十四代孫,清初詩人、戲曲作家。他的一生大概可以分為三個階段。

一、仕前階段：三十七歲前，在家過著養親、讀書的生活。他接觸了一些南明遺民，了解到許多南明王朝興亡的第一手史料和李香君的軼事。對寫一部反映南明興亡的歷史劇萌發濃厚興趣，開始了《桃花扇》的構思和試筆，但“僅畫其輪廓，實未飾其藻采也”（《桃花扇本末》）。

二、出仕階段：1684年康熙南巡北歸，特至曲阜祭孔，三十七歲的孔尚任在御前講經，頗得康熙的賞識，破格授為國子博士，赴京就任。三十九歲，奉命赴江南治水，歷時四載。這個時期，他的足跡幾乎踏遍南明故地，又與一大批有民族氣節的明代遺民結為知交，接受他們的愛國思想，加深了對南明興亡歷史的認識。他積極收集素材，豐富創作《桃花扇》的構思。康熙二十九年（1690年），奉調回京，歷任國子監博士、戶部主事、廣東司外郎。經過畢生努力，三易其稿，康熙三十八年，五十二歲的孔尚任，終于寫成了《桃花扇》。一時洛陽紙貴，不僅在北京頻繁演出，“歲無虛日”，而且流傳到偏遠的地方，連“萬山中，阻絕入境”的楚地容美（今湖北鶴峰縣），也有演出（《桃花扇本末》）。次年三月，孔尚任被免職，“命薄忍遭文字憎，緘口金人受誹謗”（《容美土司田舜年遣使投詩贊予〈桃花扇〉傳奇，依韻卻寄》），從這些詩句看，他這次罷官很可能是因創作《桃花扇》得禍。
三、隱居階段：罷官后，孔尚任在京賦閑兩年多，接著回鄉隱居。康熙五十七年（1718年）這位享有盛譽的一代戲曲家，就在曲阜石門家中與世長辭了，年七十歲。他的作品.還有和顧采合著的《小忽雷》傳奇及詩文集（湖海集》、《岸堂文集》、《長留集》等，均傳世。

【昆曲 桃花扇】

昆曲是我國傳統戲曲中最古老的劇種之一，行腔優美，以纏綿婉轉、柔曼悠遠見長，被聯合國教科文組織列為首批世界文化遺產。昆曲代表作《桃花扇》，名列中國古典戲曲五大名著之一，作者孔尚任為孔子六十四代孫，借離合之情，寫興亡之感，以明末文人侯方域與秦淮名妓李香君的愛情故事為線索，深刻描寫南明王朝的興亡與明朝的覆滅。

《桃花扇》有“末世百象圖”之說，內容龐雜，人物眾多，場景斑駁。經孔尚任十余年苦心經營，三易其稿，劇本寫成后，王公顯貴爭相傳抄，金斗班首演于京中舞臺，一時轟動。在《1699 • 桃花扇》的演出中，素有“明代清明上河圖”之稱的國寶級畫卷《南都繁會景物圖卷》破天荒以舞臺布景的形式首度全景亮相，淋漓盡致地重現明朝永樂年間南京舊都繁華奢靡的景象。此外，舞臺上將有眾多價值不菲的寶物，譬如三百件蘇繡精品──包括當代刺繡皇后姚建萍親手繡出的主角戲服、昆曲大師俞振飛題寫的折扇、名師祖傳的頭飾、明代家具等等。今次的制作集昆曲四代傳人之心力，名師高徒薈萃，而且更連接起中、日、韓、臺各地優秀藝術家共同打造，基本恢復了三百年前文武并重的演出規模，從秦淮風情中再現昆曲盛世之美。這出巨構稍后將巡回南韓、瑞士、意大利等地演出。

【昆曲 1699•桃花扇】

國際化制作：世界級藝術家助陣中國昆曲——
　　昆曲，中國傳統戲曲藝術之集大成者，中國古典文化精神的藝術載體，被譽為“百戲之祖”。自2001年被聯合國教科文組織列為“人類口述與非物質遺產代表作”后，昆曲歷經清末的顛沛散落，逐漸重返公眾的視野。
　　作為昆曲四大名劇之一的《桃花扇》，吸引了大陸、臺灣、韓國、日本等國家和地區的世界級藝術家，臺灣文學大師余光中，韓國國師級導演、2002年韓日世界杯開幕式導演孫桭策，著名導演田沁鑫，戛納電影節服裝設計獎得主莫小敏，旅美燈光設計蕭麗河，日本作曲家長岡成貢…… 　
　　爆炸式反響：中央領導人出席首演，贊為“精品”——
　　該劇首演轟動全國，中央領導人非常罕見地出席了這部舞臺劇作品的首演。中共中央政治局常委李長春，中宣部部長劉云山，國務委員陳至立，文化部部長孫家正等在觀看演出后，對該劇的精心創作和精彩表演大加贊賞，并不住地強調、贊嘆“這就是精品！”
　　人民日報、光明日報、中國日報等重大媒體都以大幅文章多次刊登介紹該劇；中央電視臺《新聞聯播》節目曾3次報道該劇制作、運行、創造藝術精品的機制，單次最長時間達4分多鐘；中央電視臺《新聞會客廳》、《焦點訪談》、鳳凰衛視《魯豫有約》等欄目都為該劇制作了深度報道及專訪，全國各地數以百計的媒體對此劇的成功進行報道或轉載。

       再現歷史恢宏：昆曲盛世圖景，中華燦爛文化——
　　該劇文戲精致優雅，武戲場面宏大；舞美大氣、空靈；燈光靈動、雅致；服裝由上千蘇州繡娘飛針走線、全部手繡完成；更有中國國家博物院館藏一級文物、素有“明代清明上河圖”之稱的國寶級畫卷《南都繁繪圖》，以舞臺布景的形式，首次全景亮相……處處閃耀著燦爛的中華文化，再現出300年前文武并重的昆曲盛世景象。　　
　　青春的激情：平均年齡18歲，中國昆曲舞臺上行當最全、年紀最輕的演員班底——

挑起該劇大梁的，全部是平均年齡18歲的年輕演員。如此年輕、齊全的演員班底演出昆曲大戲，在中國昆劇史上絕無僅有。
　　歷時一年的詩、詞、書、畫訓練，使這批演員將全面的文化素養展現于舞臺。
　　他們的背后，更有退居幕后的三代昆曲前輩大師，他們把原汁原味的昆曲表演藝術，在唱、念、做、打的一招一勢中，傾囊相授，用傳承的力量，托起昆曲明天的希望。 　 　　
　　這一凝聚著四代昆曲人心血的《桃花扇》，已成為一座流動的昆曲博物館，啟程世界，使昆曲這一“人類口述與非物遺產”，傳承、傳播下去……
　　
演出版本：
　　根據不同國家和地區的演出需要，《1699•桃花扇》有幾個演出版本：在深圳的演出版本是“音樂會”版
　　首演: 2007年5月28日 中央音樂學院音樂廳，北京現代音樂節。后在蘇黎世演出
　　2007年獲江蘇省精神文明建設“五個一工程”榮譽獎
　　2007年獲第十屆全國精神文明建設“五個一工程”戲劇獎 

主創人員：
　　出品人：顧 欣
　　策 劃：張小雪
　　監 制：朱昌耀　柯 軍
　　制作人：李 東　老 象 
　　昆劇藝術顧問：張繼青
　　文學顧問：余光中（中國 臺灣）
　　戲劇顧問：孫桭策（韓國）
　　學術顧問：董　健　吳秀卿（韓國）  　
　　昆劇藝術指導：石小梅　胡錦芳
　　昆曲音樂指導/ 指揮：戴培德
　　昆劇指導老師：黃小午 趙堅 柯軍 李鴻良 龔隱雷 　　
　　劇 本 整 理：田沁鑫　方　彤　老　象
　　導 演：田沁鑫 　
　　唱腔/音樂設計：孫建安
　　編 曲：姜景洪
　　推 廣 音 樂：長岡成貢（日本）
　　舞美/燈光設計：蕭麗河
　　服裝/造型設計：莫小敏
　　服 裝 刺 繡：姚建萍 (多嘴一句，姚建萍譽為中國刺繡皇后，我也細細看了視頻中演員的服裝，精致異常，更與人物性格劇情相輔相成) 

出品人的話：
　　《桃花扇》是清初作家孔尚任經十余年苦心經營、三易其稿的巔峰之作；是一段“濺血點作桃花扇，比作枝頭分外鮮”的亂世兒女情；好像一幅描繪“秦淮金粉，燕舞鶯歌”的風情畫;而如今更像一條紐帶，連接起中、日、韓各國優秀藝術家共同打造，為昆曲這門古老的民族藝術瑰寶注入了新的活力。
　　讓我們輕搖這把充滿藝術魅力的“桃花扇”，帶您漫步于精心搭建的“流動藝術博物館”；帶您重回“秦淮文化”巔峰的生活方式，在淺吟低唱，眼波流轉中體味傳統文化的寫意之美,和諧之美。

【Iris*】

經過簡要閱讀孔尚任的原本，<1699桃花扇>在劇情和文本上不得不說還是欠工夫，不過依然不失為精品。另，相信原本中的一段是中國學生都非常熟悉！我們應該在高中語文選讀課本或者大學語文都學習和背誦了這曲<哀江南>：

【北新水令】山松野草帶花桃，猛抬頭秣陵重到。殘軍留廢壘，瘦馬臥空壕。村郭蕭條，城對著夕陽道。 

【駐馬聽】野火頻燒，護墓長楸多半焦。山羊群跑，守陵阿監幾時逃？鴿翎蝠糞滿堂拋，枯枝敗葉當階罩。誰祭掃，牧兒打碎龍碑帽。 

【沉醉東風】橫白玉八根柱倒，墮紅泥半堵墻高，碎琉璃瓦片多，爛翡翠窗欞少，舞月墀燕雀常朝，直入宮門一路蒿，住幾個乞兒餓殍。 

【折桂令】問秦淮舊日窗寮，破紙迎風，壞檻當潮，目斷魂消。當年粉黛，何處笙簫？罷燈船端陽不鬧，收酒旗重九無聊。白鳥飄飄，綠水滔滔，嫩黃花有些蝶飛，新紅葉無個人瞧。 

【沽美酒】你記得跨青溪半里橋，舊紅板沒一條。秋水長天人過少，冷清清的落照，剩一樹柳彎腰。 

【太平令】行到那舊院門，何用輕敲，也不怕小犬哰哰。無非是枯井頹巢，不過些磚苔砌草。手種的花條柳梢，盡意兒采樵，這黑灰是誰家廚灶？ 

【離亭宴帶歇指煞】俺曾見金陵王殿鶯啼曉，秦淮水榭花開早，誰知道容易冰消。眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。這青苔碧瓦堆，俺曾睡風流覺，將五十年興亡看飽。那烏衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，鳳凰臺棲梟鳥。殘山夢最真，舊境丟難掉，不信這輿圖換稿。謅一套《哀江南》，放悲聲唱到老。

熟悉<石頭記>的朋友一定注意過，第一回<甄士隱夢幻識通靈解 賈雨村風塵懷閨秀>回末甄士隱在跛足道人的<好了歌>大悟后，唱道：

陋室空堂，當年笏滿床，衰草枯楊，曾為歌舞場。蛛絲兒結滿雕梁，綠紗今又糊在蓬窗上。說什么脂正濃，粉正香，如何兩鬢又成霜？昨日黃土隴頭送白骨，今宵紅燈帳底臥鴛鴦。金滿箱，銀滿箱，展眼乞丐人皆謗。正嘆他人命不長，那知自己歸來喪！訓有方，保不定日后擇膏粱，誰承望流落在煙花巷！因嫌紗帽小，致使鎖枷杠，昨憐破襖寒，今嫌紫蟒長。亂烘烘你方唱罷我登場，反認他鄉是故鄉。甚荒唐，到頭來都是為他人作嫁衣裳！

這闕是不是和【離亭宴帶歇指煞】甚有異曲同工之處！相信曹雪芹在寫<石頭記>時，桃花扇也給了他很大影響和很多創作靈感！

背景音樂：<1699.桃花扇 序曲>，雖然不知為何找了日本人作曲，讓我有些昏迷，但不可否認，效果還是不錯可以接受的。 

樂由心聲 2010-09-21 22:49:18