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        此情不及墻東柳，春色年年如舊。

  [譯文]  別情不如墻東的柳樹，春風一吹，柳色青翠依舊。

   [出典]  北宋  張耒  《秋蕊香》

  注：

  1、 《秋蕊香》 張耒 

    簾幕疏疏風透，一線香飄金獸。朱欄倚遍黃昏后，廊上月華如晝。

　　別離滋味濃于酒，著人瘦。 此情不及墻東柳，春色年年如舊。

  2、注釋：

     金獸：銅香爐，鑄成獸形。

     著人：使人。

  3、譯文：

    細風從疏簾縫隙中穿入室內，獸形的金色香爐中飄起縷縷煙霧。 美人倚遍朱欄，從黃昏到深夜，仍然情思難舍，凝視著回廊上如白晝的月光。

    離愁別緒濃于劣酒，使人為之憔悴。別情不如墻東的柳樹，春風一吹，柳色青翠依舊。

  4、張耒(1054—1114)，字文潛，號柯山，祖籍毫州譙縣(今安徽毫縣)，生長于楚州淮陰(今江蘇淮陰)。“蘇門四學士”之一。熙寧六年(1073)進士及第，授臨淮主簿。元禧初召試學士院，授秘書省正字，累遷起居舍人。紹圣初謫監黃州酒稅，再貶競陵郡酒稅。徽宗即位，起為黃州通判，歷知兗州、潁州、汝州。崇寧初人元祜黨籍，貶房州別駕，黃州安置。有《張右史文集》，存詞六首。

    　崇寧四年(1105年)，秦觀的兒子自藤州(今廣西藤縣)奉父柩歸葬揚州，路過黃州時張耒臨江祭奠，他為好友的“竄身瘴海，卒仆荒陋”而痛哭失聲。淚水未干，黃庭堅又相繼去世。崇寧五年，宋徽宗詔除一切黨禁，張耒才得任便居住。這年冬天，他自黃州經潁州，回到故鄉淮安，大約住了一年多時間。大觀年間，移居陳州，監南岳廟，主管崇福宮。由于晚年長期賦閑，他貧病交加，《歲暮即事寄子由先生》云，“肉似聞韻客，齋如持律徒。女寒愁粉黛，男窘補衣裾。已病藥三暴，辭貧飯一盂。長瓶臥墻角，短褐倒天吳。宵寐衾鋪鐵，晨飲火數珠。”可以想見他當時已衣食不繼，三月不知肉昧了。

　　盡管政治環境是如此惡劣，生活是如此困窮，但詩人并沒有向腐朽的蔡京集團屈服。以聞道蘇軾自負，終生恪守不移，即使遭受打擊也不后悔，且引為人生最大的志趣。詩人就這樣堅持著，繼蘇轍和晁補之謝世之后，也在寂寞和痛苦中死去，據乾隆《山陽縣志》載，葬于故土淮安“治北七里”。

    5、 這首詞是張耒離許州任時，為留戀官妓劉淑奴而作。上片描寫黃昏佇立、情思難舍的情景，下片抒發憔悴于離愁而深感人不如柳的慨嘆。

　　“簾幕疏疏風透，一線香飄金獸”這兩句通過對細風透進簾幕、香爐縷縷飄香的描繪，明寫官妓劉淑奴閨房的幽雅芳美，暗寫前來幽會告別的環境氣氛，隱含越是美好、越是值得留戀，越是幽靜、越是格外凄清的弦外之音。這里“疏疏”，稀疏之意；“金獸”指獸形的銅香爐。

　　“朱欄倚遍黃昏后”二句，緊承首二句而來，由室內轉而寫室外，由黃昏寫到深夜，勾勒出倚遍每一根欄桿、凝視著畫廊上如晝月光的生動畫面，傳達出回憶往昔并肩倚欄，攜手賞月，而今戀戀不舍，依依惜別的愁緒。“月華”，即指月光。上片四句全部寫景，而字里行間則洋溢著離愁別緒，因為往昔天天如此，而從今以后卻不復再見了，對景傷情，萬般無奈之意，盡在不言中了。這兩句主要從時間上著筆，寫離別之人從黃昏到深夜，倚遍欄桿，離愁無限，對月無緒的痛苦情態。

　　下片在上片寫景的基礎上，著重抒情。

　　“別離滋味濃如酒，著人瘦。”這兩句是全詞的主調，這種“別離滋味”只有自己深深地感到，要說出來卻又十分抽象。詞人在這里用“濃于酒”一詞來形容描寫這種離愁別緒的濃烈程度，這就使抽象的情感物態化、具體、形象，它不僅將比酒更濃烈的離愁別恨極為生動形象地勾畫出來，而且將詞人借酒澆愁的神態巧妙勾出，收到一箭雙雕的藝術效果。正因為如此，“著人瘦”一句便水到渠成，落到了實處。這種離愁竟使人為之憔悴，其滋味便可想而知了。

　　“此情不及墻東柳，春色年年依舊”緊承前句而來，前兩句寫離愁滋味超過濃酒，進行正面對比；這兩句寫別情不及墻柳，則從反面襯托。為什么會不及墻柳呢？因為柳葉只枯黃萎落于一時，春風一吹，柳色如故。言外之意，人一離別，各自天涯，是否能再續舊情，可就說不準了。這一反襯，由眼前的墻東柳觸發而起，既信手拈來，又新奇貼切，極為深切地道出了內心深處的惆悵之情和纏綿悱惻之意，這就成為全詞的點睛之筆。

     這首詞寫景純用白描，毫不雕飾，清新流麗，而情寓其中；寫情，直抒胸臆，決不做作，層層轉跌，入木三分。其中絕無香澤綺羅之態，唯有不加矯飾之情。這就使本詞具有清新流麗的風格特征。（池萬興）

    6、此詞為作者離開許州后，為思念當地歌妓劉淑奴而作。詞中以代言體方式，抒寫情人之間深摯的相思情懷。全詞上片寫景，由室內寫到簾外，寓情于景；下片寫情，借反景反襯內心的苦悶，以景襯情。

　　上片起首兩句先寫從疏簾逢隙間穿透進來的風，使金獸爐中的一線香煙裊裊飄動，以動襯靜，表現出室內居人的孤寂心情。“朱欄倚遍黃昏后，廊上月華如晝”兩句，透露出了姑娘內心的隱秘：原來她從寂寞空房的爐煙裊裊記起當時兩情綣繾的往事，如今離分兩地，心下自傷。所以她不禁由室內走出簾外，在朱欄繞護的回廓上，一遍又一遍地倚欄望著，從白天盼到黃昏，從黃昏盼到浩月流輝的深夜。“月華如晝”，說明這是一個月白風清的良夜，往日歡會，何其甜密；而今天各一方，形單影只，怎不教人深深惆悵……

　　下片由上片“月華如晝”一句生發開來的，重在以景襯情。在皎潔的月光下，她發現自己獨立的孤影顯得分外消瘦，追索這令人消瘦的原因，原來是“別離滋味濃于酒”。“濃于酒”三字取譬甚妙。一是說酒味濃，能使人醺然迷醉，而“別離滋味”給人的刺激之深又過于酒；還有一層意思，是這種“別離滋味”連酒也消除不了。“著人瘦”一個“著”字，把抽象的感情形象化了，長期的精神負担，教人哪得不消瘦！它既揭示了現象，又隱含著致瘦的原因。這兩句承古詩“相去日以遠，衣帶日以緩”之意。由此逼出煞尾兩句。銀色的月光照見了她的伶俜瘦影，同時又現出東家墻頭的重重煙柳，兩者映襯對比，不覺感從中來，發出如怨如慕的嘆息：“此情不及墻東柳，春色年年如舊。”墻東的柳樹，到春天翠色依然，而自己的情懷則不似舊時了。拿有情的人和無情的柳相比，實乃以無理語言，寫極端的癡情。這首詞風調清麗，情致纏綿，在婉約詞中也屬上乘之作。

    7、張耒是蘇門四學士之一，在政治上卻因受蘇軾的牽連，累遭貶謫。但在詞的風格上卻無東坡詞的豪放氣勢，倒和柳永秦觀的詞風相近。

　　據說張耒在許州做官時，曾愛上一個名叫劉淑奴的歌伎，他卸任離開許州之后，為思念劉淑奴寫過兩首歌詞，《愁蕊香》便是其中一首。

　　簾幕疏疏風透，一線香飄金獸。朱欄倚遍黃昏后，廊上月華如晝。

　　別離滋味濃于酒，著人瘦。此情不及墻東柳，春色年年如舊。

　　疏簾縫隙間穿透進來的風，使金獸爐中的一縷香煙裊裊飄動。因風飄動的香煙，難道不正是多情姑娘的心靈游絲在冉冉飄浮？是什么牽動了她心靈的游絲呢？原來她從寂寞空房的爐煙裊裊，記起當時兩情繾綣的往事，如今離分兩地，教人怎不思量！她不禁從室內走出簾外，在朱欄繞爐的回廊上，一遍一遍地倚欄望著，從白天盼到黃昏，從黃昏盼到皓月流輝的深夜。這是一個月白風清的良夜，往日相聚，兩人濃情蜜意，而今天各一方，形單影只，欲語難訴？怎不教人深深惆悵。

　　在皎潔的月光下，她才發現自己獨立的孤影顯得分外消瘦，從而追索這令人消瘦的原因，原來是“別離滋味濃于酒”。酒味濃，能使人醺然迷醉，而“別離滋味”給人的刺激之深又過于酒，這種別離滋味，酒是消除不了的。

　　銀色的月光照見了她的伶俜瘦影，同時又現出東墻頭的重重煙柳。墻東的柳樹，到春天翠色依然，而自己的情懷則不似舊時了。有情之人不若無情之柳，癡情至此，卻無以慰藉。

    8、簾暮疏疏風透，一線香飄金獸。朱欄倚遍黃昏后，廊上月華如晝。 別離滋味濃于酒，著人瘦。此情不及墻東柳，春色年年如舊。

    也許在這個春雨瀟瀟的夜晚，不會再有“雨打芭蕉，點滴到天明的”的故事，但是我相信，一份份真摯的情誼，將及墻東柳----春色年年依舊。

   9、宋代詞人對楊柳尤為鐘情。幾乎宋代有名的詞人都有佳作涉及楊柳。多情的詞人往往通過抒寫離愁別恨，來歌頌愛情的真摯，楊柳成了寵兒。在他們的詞中，楊柳愈發雋永多姿，形象也日漸豐滿起來。

    單是歐陽修的就有《蝶戀花》：“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，幕簾無重數。”《生查子》：“月上柳稍頭，人約黃昏后。”《采桑子》：“飛絮朦朦，垂柳闌干盡日風。”《鷓鴣天》：“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。”等四首。

    宋祁的《玉樓春》：“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。” 《錦纏道》：“海棠經魚胭脂透。柳展宮眉，翠拂行人首。”更是當時譽滿詞壇的名作。

    還有蘇軾的《蝶戀花》：“燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。”《浣溪沙》：“ 細雨斜風作小寒，淡煙疏柳媚晴灘。”

    秦觀的《江城子》：“西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。”

    黃庭堅的《畫堂春》：“東風吹柳日初長，雨余芳草斜陽。”

    張文潛的《秋蕊香》：“別離滋味濃于酒，著人瘦。此情不及墻東柳，春色年年如舊。”

    柳永名作《雨霖鈴》中有：“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。”被譽為古今俊句。

    曼聲低吟著這一首首的佳句，讓人不覺頰齒留香，真有一曲新詞酒一杯的沖動。究竟是楊柳那種纖細的柔美感染了詞人，還是本身就文弱細膩的宋人從楊柳身上看到自己的影子？很難分得清楚。我想兩者大概都有吧。

    10、歲月匆匆，數十年彈指一揮。饑餓早被這片富饒的土地埋藏。現在的晉江人吃“地瓜粥”實在寥寥，即便吃，也只是一種回味，一種返璞歸真，回歸自然的體驗，不知何時，那小時候的浪漫，愈來愈為一種淡淡的若有所失的惆悵所代替。一種光陰似箭的緊迫感如潮似汐般的一浪一浪漫上心頭。不管做了多少，收獲了多少，總覺得沒做的更多，回首再也拉不回來的歲月，不由想起了《秋蕊香》中的詞句：“別離滋味濃如酒，著人瘦。此情不及墻東柳，春色年年如舊。”面對春天，我看春色仍依舊，嘆春色看我卻非昨，我們能抓住朋友的手，青春的手？青春，你太不夠朋友。

    11、如果把喀納斯的月亮灣等比喻為天界的高貴公主的話，白沙湖則應該算作白云中的俊俏仙女，因為她來去無蹤，回眸間閉月羞花。真的很奇怪，白沙湖周圍的風景非常一般，就獨獨一個白沙湖傾國傾城。強烈的反差讓我對大自然的鬼斧神工無可奈何以外，還一直百思不得其解。

     也可能正因為白沙湖一直沒有尋到心儀的愛人，所以“小姑獨處”多年，多少有些雖然“春色年年依舊，但此情不及墻東柳，只好日日東流，剩得美人清瘦”。所以我們關注她的目光都格外深情，為她的孤獨、為她的堅守、為她的美麗、為她的溫柔。

    12、春天來了，記得年少時，每當面對一個新的春天，心中便升起抑制不住的欣喜。那金黃的迎春，粉紅的桃花，嫩綠的柳葉，讓我讀出的卻是股股的溫暖，種種慈祥，聲聲如喚。于是，便再也在屋子里呆不住了，向往這在春天的大地上遺失自己，讓所有的人都找不回來。

   不知何時，那年少的浪漫，愈來愈為一種淡淡的若有所失的悵惘所代替。一種光陰似箭的緊迫感如潮汐般一浪一浪漫上心頭。不管做了多少，收獲了多少。總覺得沒做的更多，要去耕耘的更多。回首再也拉不回來的歲月，不由想起了宋代詞人張宋《秋 蕊 香》中的詞句：“別離滋味濃如酒，著人瘦。此情不及墻東柳，春色年年依舊。

  是的，我看春色仍依舊，但是春色看我卻非昨，我們能夠抓住戀人的手，可是誰能抓住青春的手？青春，你太不夠朋友了!

  人，能夠原諒很多對不起的人和事，但是很少有人能原諒最親密的朋友和自己的愛人的背叛。青春，恐怕是唯一背叛了我們，卻讓我們毫不記恨而且無比懷念的友人，青春你何德何能，卻降服了所有人的心。

      面對春天，人們想起很多，憧憬很多感嘆很多。縱有千言萬語我只能說一句發自心底的話，春天你慢點走吧，不要總是步履匆匆。

    13、有時，天下起了雨，但心卻是晴的。又有時，天晴了，但心卻又下起了雨。世界上許許多多的東西在對比中讓你品味，心晴的時候雨也是晴的，心雨的時候晴便也是雨。無論之前發生過什么樣的故事，有一點是肯定的，結束了就是結束了，淚水也許是對離別最完美的寫照。寫到此便想到了宋代詞人張未《秋蕊香》中的詞句；“別離滋味濃如酒，著人瘦。此情不及墻東柳，春色年年依舊。”恨不能把那過去的稚絀和錯敗都推倒重來，但是......又有誰能抓住青春的手呢，一切仿佛從夢中。

    14、懵懂少年，有發小無數；青年之期，更是英雄和才子惺惺相惜年歲；而立之年，真實與虛幻之間，伯牙子期高山流水。相信大多數人的生日和朋友一起過的次數比與親人一起過的次數多。過去的歲月不能忘懷，不能忘懷的還有共同走過的人，肯定有那么一個日子，你我都記得很清。人生就是聚散的因緣堆砌而成，每個人的心靈深處，都藏著一些人物，伴隨著歡欣與凄楚，來了，去了。回首再也拉不回來的歲月，不由想起了宋代詞人張末《秋蕊香》中的詞句：別離滋味如酒，著人瘦，此情不及墻東柳，春色年年依舊。感情如云，云聚是緣，云散也是緣，萬千變化，云起時洶涌澎湃，云落時落寞舒緩。知己常在順境中結成，在逆境中考驗，在歲月中伸延，不必時時記掛，時時聯系，但一句話來一眼神，都能心心相印。

    15、　張小嫻說：腐蝕愛情的是光陰，平愈愛情創傷的也是光陰．可見時間的魔法有多么神奇．有那么多的人和事在時間面前無能為力，自覺或是不自覺的發生改變，有些改變甚至連我們自己都覺得吃驚．

莊燦煌的博客 2013-09-10 21:10:48