北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。

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簡體傳統

北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。

[譯文] 北風席卷大地，白色的草被刮得折斷了，塞北的天空八月就飛撒大雪。

[出典] 岑參《白雪歌送武判官歸京》

注：

1、《白雪歌送武判官歸京》岑參

北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。
　　忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
　　散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
　　將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。
　　瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。
　　中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
　　紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。
　　輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。
　　山回路轉不見君，雪上空留馬行處。

2、注釋：

　　1.武判官，未詳。判官，官職名。唐代節度使等朝廷派出的持節大使，可委任幕僚協助判處公事，稱判。

　　2白草：西北的一種牧草，經霜后變白。

　　3胡天：這里指西域的天氣。

　　4梨花：春天開放，花作白色，這里比喻雪花積在樹枝上，像梨花開了一樣。

　　5珠簾：以珠子穿綴成的掛簾。羅幕：絲織帳幕。這句說雪花飛進珠簾，沾濕羅幕。“珠簾”“羅幕”都屬于美化的說法。

　　6狐裘（qiú）：狐皮袍子。錦衾（qīn）：錦緞做的被子。

　　7錦衾（qīn）薄：蓋了華美的織錦被子還覺得薄。形容天氣很冷。

　　8角弓：用獸角裝飾的硬弓。不得控：天太冷而凍得拉不開弓。控：拉開。

　　9都護：鎮守邊鎮的長官此為泛指，與上文的“將軍”是互文。

　　10瀚海：大沙漠。這句說大沙漠里到處都結著很厚的冰。

　　11闌干：縱橫的樣子。

　　12慘淡：昏暗無光。

　　13中軍：古時分兵為中、左、右三軍，中軍為主帥所居。

　　14飲歸客：宴飲回去的人。飲，動詞，宴飲。

　　15胡琴等都是當時西域地區兄弟民族的樂器。這句說在飲酒時奏起了樂曲。羌笛：羌族的管樂器。

　　16轅門：古代帝王巡狩、田獵的止宿處,以車為藩;出入之處,仰起兩車,車轅相向以表示門,稱轅門。

　　17風掣（chè）：紅旗因雪而凍結，風都吹不動了。掣：拉，扯。

　　18凍不翻：旗被風往一個方向吹，給人以凍住之感。

　　19輪臺：唐輪臺在今新疆維吾爾自治區米泉縣，與漢輪臺不是同一地方。

　　20羅幕：用絲織品做的幕帳。

　　21控：拉開弓。

3、譯文1：

北風席卷大地，白色的草被刮得折斷了，塞北的天空八月就飛撒大雪。

　　忽然好像一夜春風吹來，千樹萬樹潔白的梨花斗艷盛開。

　　雪花飄散進入珠簾，沾濕了羅幕，穿上狐裘不感覺到溫暖，織錦做成的被子也覺得單薄。

　　連將軍都拉不開弓，都護覺得鐵衣太寒冷，難以穿上。

　　在大沙漠上縱橫交錯著百丈厚的堅冰，愁云暗淡無光，在萬里長空凝聚著。

　　在軍中主帥所居的營帳里擺設酒宴，給回去的客人餞行，胡琴琵琶與羌笛奏出了熱烈歡快的樂曲。

　　傍晚在轅門外，紛紛大雪飄落，紅旗被冰雪凍硬，強勁的北風也不能讓它飄動。

　　在輪臺東門外送您離去，離去的時候大雪鋪滿了天山的道路。

　　山嶺迂回，道路曲折，看不見您的身影，雪地上只留下馬走過的蹄印。

譯文2：

　狂怒的北風卷地而來，枯脆的秋草都被吹斷了，這北方邊陲的天氣呀，竟然在八月就大雪紛飛。就好像忽然之間刮了一夜春風，那千樹萬樹的梨花都燦爛地開放了。片片飛舞的雪花穿簾入戶，沾在帷幕上轉眼消融；天氣這么冷，穿著狐皮的衣服也不暖，蓋著錦緞的被子也覺得單薄。將軍們手凍得連角弓都拉不開，那冰冷的盔甲誰也不想穿。你看那浩瀚的沙海，冰雪遍地；你看那陰沉的天空，濃云密布。就在如此惡劣的天氣里，主帥的營帳中正在為要回京城的武判官餞行，傳來胡琴、琵琶和羌笛的演奏聲。時近黃昏，送客走出軍營門，外面依然是大雪紛飛，寒風凜冽，那營門上的紅旗竟然凍得死死的，風都吹不動了。送客送到輪臺的東門，是分手的時候了。唉，你這回去的路該怎么走呀！眼見得大雪封山，連路都看不見了。目送著客人遠去，路轉峰回，行人消失在山后，只在雪地上留下一行寂寞的馬蹄印……

4、岑參生平見馬上相逢無紙筆,憑君傳語報平安。

5、　此詩是一首詠雪送人之作。天寶十三載（754），岑參再度出塞，充任安西北庭節度使封常清的判官。武某或即其前任。為送他歸京，寫下此詩。“岑參兄弟皆好奇”（杜甫《渼陂行》），讀此詩處處不要忽略一個“奇”字。

　　此詩開篇就奇突。未及白雪而先傳風聲，所謂“筆所未到氣已吞”──全是飛雪之精神。大雪必隨刮風而來，“北風卷地”四字，妙在由風而見雪。“白草”，據《漢書·西域傳》顏師古注，乃西北一種草名，王先謙補注謂其性至堅韌。然經霜草脆，故能斷折（如為春草則隨風俯仰不可“折”）。“白草折”又顯出風來勢猛。八月秋高，而北地已滿天飛雪。“胡天八月即飛雪”，一個“即”字，維妙維肖地寫出由南方來的人少見多怪的驚奇口吻。

　　塞外苦寒，北風一吹，大雪紛飛。詩人以“春風”使梨花盛開，比擬“北風”使雪花飛舞，極為新穎貼切。“忽如”二字下得甚妙，不僅寫出了“胡天”變幻無常，大雪來得急驟，而且，再次傳出了詩人驚喜好奇的神情。“千樹萬樹梨花開”的壯美意境，頗富有浪漫色彩。南方人見過梨花盛開的景象，那雪白的花不僅是一朵一朵，而且是一團一團，花團錦簇，壓枝欲低，與雪壓冬林的景象極為神似。春風吹來梨花開，竟至“千樹萬樹”，重疊的修辭表現出景象的繁榮壯麗。“春雪滿空來，觸處似花開”（東方虬《春雪》），也以花喻雪，匠心略同，但無論豪情與奇趣都得讓此詩三分。詩人將春景比冬景，尤其將南方春景比北國冬景，幾使人忘記奇寒而內心感到喜悅與溫暖，著想、造境俱稱奇絕。要品評這詠雪之千古名句，恰有一個成語──“妙手回春”。

　　以寫野外雪景作了漂亮的開端后，詩筆從帳外寫到帳內。那片片飛“花”飄飄而來，穿簾入戶，沾在幕幃上慢慢消融……“散入珠簾濕羅幕”一語承上啟下，轉換自然從容，體物入微。“白雪”的影響侵入室內，倘是南方，穿“狐裘”必發炸熱，而此地“狐裘不暖”，連裹著軟和的“錦衾”也只覺單薄。“一身能擘五雕弧”的邊將，居然拉不開角弓；平素是“將軍金甲夜不脫”，而此時是“都護鐵衣冷難著”。二句兼都護（鎮邊都護府的長官）將軍言之，互文見義。這四句，有人認為表現著邊地將士苦寒生活，僅著眼這幾句，誰說不是？但從“白雪歌”歌詠的主題而言，這主要是通過人和人的感受，通過種種在南來人視為反常的情事寫天氣的奇寒，寫白雪的威力。這真是一支白雪的贊歌呢。通過人的感受寫嚴寒，手法又具體真切，不流于抽象概念。詩人對奇寒津津樂道，使人不覺其苦，反覺冷得新鮮，寒得有趣。這又是詩人“好奇”個性的表現。

　　場景再次移到帳外，而且延伸向廣遠的沙漠和遼闊的天空：浩瀚的沙海，冰雪遍地；雪壓冬云，濃重稠密，雪雖暫停，但看來天氣不會在短期內好轉。“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝”，二句以夸張筆墨，氣勢磅礴地勾出瑰奇壯麗的沙塞雪景，又為“武判官歸京”安排了一個典型的送別環境。如此酷寒惡劣的天氣，長途跋涉將是艱辛的呢。“愁”字隱約對離別分手作了暗示。

　　于是寫到中軍帳（主帥營帳）置酒飲別的情景。如果說以上主要是詠雪而漸有寄情，以下則正寫送別而以白雪為背景。“胡琴琵琶與羌笛”句，并列三種樂器而不寫音樂本身，頗似笨拙，但仍能間接傳達一種急管繁弦的場面，以及“總是關山舊別情”的意味。這些邊地之器樂，對于送者能觸動鄉愁，于送別之外別有一番滋味。寫餞宴給讀者印象深刻而落墨不多，這也表明作者根據題意在用筆上分了主次詳略。

　　送客送出軍門，時已黃昏，又見大雪紛飛。這時看見一個奇異景象：盡管風刮得挺猛，轅門上的紅旗卻一動也不動──它已被冰雪凍結了。這一生動而反常的細節再次傳神地寫出天氣奇寒。而那白雪為背景上的鮮紅一點，那冷色基調的畫面上的一星暖色，反襯得整個境界更潔白，更寒冷；那雪花亂飛的空中不動的物象，又襯得整個畫面更加生動。這是詩中又一處精彩的奇筆。

　　送客送到路口，這是輪臺東門。盡管依依不舍，畢竟是分手的時候了。大雪封山，路可怎么走啊！路轉峰回，行人消失在雪地里，詩人還在深情地目送。這最后的幾句是極其動人的，成為此詩出色的結尾，與開篇悉稱。看著“雪上空留”的馬蹄跡，他想些什么？是對行者難舍而生留戀，是為其“長路關山何時盡”而發愁，還是為自己歸期未卜而惆悵？結束處有悠悠不盡之情，意境與漢代古詩“步出城東門，遙望江南路。前日風雪中，故人從此去”名句差近，但用在詩的結處，效果更見佳妙。

　　充滿奇情妙思，是此詩主要的特色（這很能反映詩人創作個性）。作者用敏銳的觀察力和感受力捕捉邊塞奇觀，筆力矯健，有大筆揮酒（如“瀚海”二句），有細節勾勒（如“風掣紅旗凍不翻”），有真實生動的摹寫，也有浪漫奇妙的想象（如“忽如”二句），再現了邊地瑰麗的自然風光，充滿濃郁的邊地生活氣息。全詩融合著強烈的主觀感受，在歌詠自然風光的同時還表現了雪中送人的真摯情誼。詩情內涵豐富，意境鮮明獨特，具有極強的藝術感染力。詩的語言明朗優美，又利用換韻與場景畫面交替的配合，形成跌宕生姿的節奏旋律。詩中或二句一轉韻，或四句一轉韻，轉韻時場景必更新：開篇入聲起音陡促，與風狂雪猛畫面配合；繼而音韻輕柔舒緩，隨即出現“春暖花開”的美景；以下又轉沉滯緊澀，出現軍中苦寒情事；……末四句漸入徐緩，畫面上出現漸行漸遠的馬蹄印跡，使人低回不已。全詩音情配合極佳，當得“有聲畫”的稱譽。　　（周嘯天）

6、這首詩是歌行體，全詩以雪生發，兼及詠雪與送別兩個方面，前十句重在詠雪，后十句重在送別，但送別又始終不脫離雪景。全詩用了四個“雪”字：一為送別前的雪；一為餞別時的雪；一為送別時的雪；一為送別后的雪。一切都圍繞著雪，雪是景物的中心。

　　詠雪詩，在我國詩歌史上是具有悠久傳統的。《詩經》、《楚辭》中就有詠雪的詩句。在六朝詩歌中，寫雪的就更多了。白居易從要求詩歌的比興、寄托出發，指責六朝文學特別是梁、陳二代詩，“率不過嘲風月，弄花草而已。”（《與元九書》）岑參的《白雪歌》，雖然描寫了風雪，但不是嘲風雪的，他通過寫邊地的風雪與苦寒來反映從軍將士的邊塞生活，既得體物賦形之妙，又能情見乎辭，表現出詩人與友人惜別的深切感情。因此，《白雪歌》比起喜尚形似，專意雕章琢句、纖細、佻巧的六朝詠雪詩，風格迥然不同。

　　《白雪歌》中這兩句詩是千古傳誦的：“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。”以春花喻冬雪，取喻新、設想奇，深得詠雪之妙，可以說是集六朝詠雪佳句之大成，而又高六朝詩人一等。應當承認，六朝詠雪詩，在描繪雪景上是有一定貢獻的，他們用了不少形象化的比擬，把雪景寫得很美：齊簡文帝的《詠雪詩》把雪比作“銀礫”，有所謂“晚霰飛銀礫，浮云暗未開。。。看花言可折，定自非春梅”之句。梁裴子野的《詠雪詩》云：“拂草如連蝶，落樹似飛花。”用連蝶拂草與飛花落樹模寫雪花的飄舞之狀。吳均《詠雪》詩用“縈空如霧轉，凝雪似花積”來比擬“微風”“細雪”；何遜《詠雪詩》“凝階夜似月，拂樹曉疑春。蕭散忽如盡，徘徊已復親。若逐微風起，誰言非玉塵。”將凝雪比作地上的月光和“玉塵”；劉孝綽的《對雪詩》“桂花殊皎皎，柳絮亦霏霏”，把雪比作“桂花”與“柳絮”。但是岑參的這兩句詩，形象更鮮明，能給人留下深刻難忘的印象。他不同于六朝詩人通過細小的局部點綴雪景，而是用闊大的景物描繪茫茫的雪原。前邊寫“北風卷地白草折”，這里一轉為“忽如一夜春風來”，一個“忽”字，有點出人意表，突兀、奇特，更妙的是詩人用“千樹萬樹梨花開”來寫雪，把雪的皎潔、鮮潤、明麗、飛動，傳神地描繪出來了。比喻中含有廣闊而美麗的想象，既美而又富有詩意，同時字里行間又透出了蓬勃濃郁的無邊春意，與前后文所極力描繪的風雪嚴寒之狀形成鮮明的對照與映襯，顯得錯落有致，語奇意亦奇，使讀者為之贊嘆不已。

　　就全詩而論，《白雪歌》給人的藝術感受也是新奇的。他寫風，寫雪，寫冰，寫寒，處處扣緊邊地的特點，用濃筆重彩，酣暢淋漓地表現出來。詩的開頭兩句：“北風卷地白草折，胡天八月即飛雪”，一下就抓住了邊地風猛雪早的特點。一個“卷”字刻畫出席卷一切的塞外朔風的威力，使我們仿佛聽到塞風的怒吼；一個“折”字使我們看到疾風與邊地特有的經冬不枯的勁草搏斗的情景；一個“即”字則又道出了邊地早雪的氣候特征和詩人的驚訝之情，一字一詞的使用，均可看出詩人的功力。“瀚海闌干百丈冰”之句，既描繪出冰塊的高大，又寫出了冰封地區之廣，茫茫瀚海，縱橫冰斜，畫出了一幅銀白世界的壯麗圖畫。詩中寫寒，則又是另一種手法，它通過胡裘、錦衾這些高級御寒品似乎失去防寒作用，角弓被凍得變硬以至失去控制，都護的鐵衣冷得難以著身來表現邊地的奇寒，不抽象寫寒，而是通過身邊的器物與人的感覺來襯托，更使人感到嚴寒的威力，表現出邊塞將士的苦寒生活。因為“胡裘”、“錦衾”、“角弓”、“鐵衣”皆軍幕中實有之物，又使人覺得這種描寫是真實的。

　　《白雪歌》的新奇的藝術風格，還表現在餞別與送別場面的描繪上。在宴別時，用“胡琴琵琶與羌笛”這些急管繁弦來演奏，添加了異鄉的情調。最后寫目送友人騎馬歸去的情景，尤覺余味曲包。當友人消失在山回路轉的天山雪路之后，詩人將視線停留在友人雪中留下的馬蹄印上，通過佇立凝望，將依依惜別的悵惘之情與思鄉的心情交織在一起，言盡而意不盡，以景結情，達到情景交融的境界。這與李白的《送孟浩然之廣陵》中的“孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流”有異曲同工之妙。而李白寫的是“登山臨水兮送將歸”的場面，在詩中較為習見，岑參所寫的邊地雪中送別，詩中所見不多，使人倍覺新奇。

　　《白雪歌》在藝術上的另一特點是氣勢雄偉，色彩鮮明，善于捕捉邊地所特有的自然奇觀，以粗獷的筆觸，寫闊大的景物。試看“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝”的景物是何等闊大，視野又是何等開闊，“風掣紅旗凍不翻”的景象又是何等奇特，這些都是邊地自然現象的奇觀，在中原地區是看不到的，也是前人不曾描寫過的，可以說是前人的未辟之境，經過岑參的藝術創造，給人耳目一新之感。岑參不僅把它表現得有聲有色，而且色彩很鮮明。在“千樹萬樹梨花開”，“瀚海闌干百丈冰”的銀白色的冰雪世界上，詩人又攝取了一個“風掣紅旗凍不翻”的特寫鏡頭，用鮮紅來映照茫茫雪海之潔白，使畫面色彩對比鮮明強烈，更加點染出塞外風光的奇麗，這就為他的邊塞詩帶來了雄渾、悲壯的美學特征。

　　《白雪歌》在藝術上的又一特色是，作者充分利用歌行體換韻的特點，使換韻與轉換畫面相結合，既奔騰跳躍，而又轉換自如。《白雪歌》多次轉韻，有時二句一轉，有時三、四句一轉，它的轉韻又隨之轉換詩中所描寫的畫面，或一句一個畫面，或兩句一個畫面，畫面不斷更迭。如首句寫風，次句便寫雪，三、四句則以形象的比喻擬雪。前四句寫外景，接著轉寫內景，寫軍幕中的苦寒，繼而又一轉，轉到“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝”的外景上，由內而外，由近及遠。然后寫餞送，又把遠景拉回到轅門之內，復又由內而外，又寫嚴寒、冰雪、送別，脈絡清晰，章法嚴謹。這一幅幅的鮮明畫面，猶如電影的遠鏡頭、中鏡頭、特寫鏡頭交替使用，錯綜多變，波瀾起伏，讀其詩如觀有聲之畫，收到了很好的藝術效果。

7、小時候讀的這首詩的時候，總是很困惑，8月怎么會飛雪呢？8月正是一年當中最熱的時候，要是真要能飛雪就好了。到了新疆以后才知道，原來“胡天”8月是真的會飛雪的。因為按陰歷算的話，8月正好是陽歷的10左右。10月份新疆已經很冷了！！所以“八月即飛雪”在新疆是很常見的。至于后面兩句，更是新疆的一大特色，新疆的冬季比較長，供曖期一般是6個月，（有時候還要延長)，所以4月的新疆還是很冷的，但只要一個星期左右，新疆就一下從冬季跳到了夏季。到了9月又會從夏季直接跳到冬季。所以“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”也就不奇怪了！就像前幾天一樣，我都開始穿短袖了，心想今年新疆夏天來的還挺早嘛！！沒想到就是一晚上的時間氣溫下降了20度，還下了一天的雪。沒辦法又把羽絨服披上了！！

據《簡明地理手冊》一書記載，烏魯木齊的夏天只有１５天，而冬天卻有１９２天，從１０月１日到４月１５日，達６個半月。岑參在唐代輪臺即烏魯木齊市南郊的烏拉泊古城生活過３年。

“白草”即芨芨草，烏魯木齊極多，以至于南郊有“芨芨槽子”的地名，這種草韌性很強，“白草折”極寫“北風卷地”其勢之猛烈，我們都知道，烏魯木齊南郊是著名風口，風力常達１０級以上。

陰歷“八月”大致相當于陽歷的９月，烏魯木齊地處北疆，９月“飛雪”也不是什么稀奇事，此時下雪往往能形成晶瑩美麗的“樹掛”，烏魯木齊人大都見過，１９８５年８月２９日，烏魯木齊曾下大雪，這可能算是早雪的紀錄之一了。而“千樹萬樹梨花開”正是對此情此景極貼切、極傳神的寫照，非岑參這樣的大手筆想象不出如此絕妙的佳句，而沒到過北疆的人也不可能憑空臆造出這種奇特的構思，真可稱獨步唐宋詩壇雪景名句，無人能及。

8、再看看我國西北的胡地，冬天來得特別的早：“北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。”狂風勁號，聲威入耳，雪花橫飛，奇景滿目，多開闊的意境，多雄健的筆力。唐代詩人岑參為我們畫出了胡地冬日的奇壯。更喜其妙手回春：“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。”奇特美妙的想象，新穎貼切的比喻，一片銀白的世界，幻成了一片盎然春意、欣欣向榮的明麗春光，給人感受的不是雪后奇寒，而是滿目春色，滿目美麗，盈盈暖意，脈脈溫情。

“冬”不僅只是蕭殺與嚴寒，自有一份溫馨與美麗。不過，奇寒蕭殺也好，溫馨美麗也罷，它都不過是文人們借以傳達自己內心那份獨特的感受，抒發心中那份固有的情懷之道具。

9、一提起邊塞，人們就會想起雄關、險塞，想起駐守這些雄關險塞的將士，想起描寫邊塞生活和邊關戰事的邊塞詩和邊塞詩人。如唐王之渙的"羌笛何須怨楊柳？春風不度玉門關"，寫盡了邊塞的蒼涼；岑參的"北風卷地白草折，胡天八月即飛雪"，透著冷逸；王昌齡的"但使龍城飛將在，不叫胡馬度陰山"，又飽含著許多無奈。而高適的"少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首",是戍邊士兵及后方家屬苦怨的傾訴；或者"相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勛？"……

"雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越"。和諧、安定、繁榮永遠是人類發展的方向，也將成為今天邊塞文化的主題。

10、我國的古代詩歌可謂卷帙浩繁，有如煙海。在歷朝歷代的古詩中，愚以為最為光彩奪目的是唐代的詩歌，它是滋養民族心靈的最甜美的甘露。雖然那個聲威赫赫的朝代早已遠逝，但那個時代所產生的輝煌燦爛、經久不衰的詩歌，卻在我的心靈中久久振蕩，也在世世世代代的中華民族的心靈中永世回響，點燃著人們去追尋美好與純真的夢想。

時至今日，余愛唐詩之情尤烈，茶余飯后，常拿出《全唐詩》來誦讀。如同品茗，唐詩讀得多了，才能慢慢地品出其中的韻味。唐詩有流暢動聽的音節，有明麗如畫的意境，也有真摯深厚的情感。既有李白那種天才型的脫口而出、痛快淋漓的浪漫主義詩歌，也有杜甫那種沉郁頓挫、千錘百煉的關注人生和社會的作品。唐詩既是一種不可預計的情感抒發，也是一種不可模仿的神來之筆；既有“人面不知何處去？桃花依舊笑春風”的感傷，也有“海日生殘夜，江春入舊年”的壯闊；既有“前不見古人，后不見來者，念天地之悠悠，獨愴然而涕下”的孤獨，也有“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關”的哀怨。

　　唐詩中有廣闊無邊的天地，既有“北風卷地白草折，胡天八月即飛雪”的奇幻邊塞，也有“明月松間照，清泉石上流”的寧靜山水，也有“綠樹村邊合，青山郭外斜”的幽美田園。天地間的風景經過詩人們心靈之鏡的反映，顯得那樣空靈美麗。

　　唐詩的背后，是詩人們鮮活生動的形象；唐詩的字里行間流動著的，是詩人們青春的活力與熱情。每一首唐詩，都是唐代詩人自由個性的展露。他們蔑視世俗，抱負滿懷；他們傲岸不馴，恣意反抗；他們飲酒賦詩，縱情歡樂。他們渴望突破各種傳統的束縛，渴望建功立業。他們對自由和歡樂充滿追求與向往，對美好的世間生活充滿憧憬和執著。

　　唐詩的美在于它的風度翩翩，在于它的神采飛揚，在于它的深情蘊藉，在于它的氣韻生動。誕生唐詩的時代早已離我們遠去，當我們翻閱那一冊冊年代久遠的書籍，當我們細細體味唐詩那美侖美奐的文字，大唐盛世的巍峨城闕和隆隆車馬聲會鮮活地浮現在我們眼前。

　　唐詩中名篇佳句比比皆是，因其精辟、生動而億口交誦，千古流傳。我總是有這樣一個體會：在言談或寫作當中，一句唐詩名句的引用，往往使人談吐增色，文筆添輝；或如畫龍點睛，一語中的；或妙語解頤，趣味橫生。

　　吾酷愛唐詩，因為它是直抵我們心靈深處的尤物，是揮之不去的永遠的愛戀。
文章出自：白帆文學社 www.baifan.net
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11、“解落三秋葉，能開二月花。過江千尺浪，入竹萬竿斜。”唐李嶠的詠風詩形象生動，詩中每句都在寫風，但沒有出現一個風字，將秋風掃落葉，春風摧花開，夏風吹浪打，冬風刀霜劍，刻畫得栩栩如生，清新活潑，別有情趣，似親臨風景。

古往今來，人們誦風、呤風，一句“古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。”凄涼而慘烈。“草色微風長，鶯聲細雨和。”溫馨而祥和。真是“喜怒寒暄直不勻，終無形狀始無因。能將塵土平欺客，愛把波瀾枉陷人。”擬風于景于情，實始于景、情不同。

風乃自然現象，隨春夏秋冬而不同，人們借風狀情，喻人情懷。春風起，“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。” 秋風吹，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！ ”春風祥和，秋風凄涼，最是解人情懷。

風之柔和，“隨風潛入夜，潤物細無聲。”風之得意，“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。”風之激情，“夜來風雨聲，花落知多少。”風之狂傲，“八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅。”風之哀怨，“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。” 風之慘烈，“北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。”對于風，從古到今，總是極盡才智，窮盡心懷，盡情吟誦。

春風吹又生，秋風掃落葉，一年四季，輪回吹拂。懷春也吧，狀情也吧，喻物也吧，抒情也吧，風總是風，那只不過是文人黑客的文字而已，作為普通人，還是該沐浴春風時就盡情沐浴，該承受風吹雨打時還是勇敢迎接。少一份抱怨，多一份開心，不必拘泥于懷春、愁秋，順其自然最好。