>>>  新興科技、社會發展等人文科學探討  >>>

簡體     傳統

X博士按：我一個人跑去看這片的，整個影院就仨人，空的我能在后面做俯臥撐。

這篇文章隨便免費轉載，我只是希望有更多人看到這部佳片。別讓小帥導演、呂中老師、馮遠征、秦昊、秦海璐白忙活。

文：霍啟明

王小帥的導演的新片《闖入者》，并不像片名那樣在表面上充滿了對抗式的張力。相反的，我認為這部影片的英文名字更精準的概括了其內涵——red amnesia（紅色遺忘癥）。因為整部片子的氛圍都是極端的克制和內斂，幾乎是在沉寂中開場，在沉寂中結束，全片毫無戲劇理論中的劇烈情節沖突。王小帥將的一切情感、恐懼、暴力、哀愁全都隱藏在的那些幽暗平緩的影像之中。但當我將這些隱藏的包裹打開時，那種洶涌的爆裂感席卷而來，不斷地在我的心中震蕩。

秦昊真雞巴帥啊

片中這個普通的家庭的懸疑故事，像一個小洞，可以窺見中國最真實問題的現狀：中國嚴重的老齡化問題，大都市中冷漠的人際關系、三線城市的悲涼昏暗。也可以窺見舊世界投下的那揮之不去的陰影：文革雖然已經遠去，陰郁大洪水已經退下，但那些恐怖波濤的咆哮聲還在他們的心中回響。影片中兩次表現了女主角老鄧徘徊在老年合唱團門口不敢進去的場景。導演沒做解釋，讓觀眾自己思考。很簡單，影片謎底解開后你會明白，孤獨的老鄧渴望融入集體生活想參加老年合唱團，但老年合唱團唱的必然都是文革年代的紅歌，因為揭發檢舉的黑歷史而背負著巨大心理壓力的老鄧是不敢聽那些歌曲的。那舊日的惡夢依舊折磨著她的靈魂。

說老實話，《闖入者》的劇本安排并不是十分完美，影片被截成了兩個部分。由于王小帥導演在此片中堅持的沉郁頓挫的風格，使得片中并沒有對舊時光的劇情進行展開敘述。使得這兩段內容的拼接顯得十分猝然，這讓一些不太了解“三線建設”和“文革”歷史的觀眾感到劇情的走向過于跳躍。

其實王小帥的“三線情結”早已不是一天兩天了，大家都知道王導演在貴州的“三線”山區度過了整個的童年。他之前拍攝的《青紅》、《我11》再加上這部《闖入者》，完全是一套世界觀體系完整的“三線”三部曲。歸根到底，王小帥的對世界認知的起點是源自那悠遠的“三線”歲月的，那些關于童年生活空間的氣息全都鐫刻在他的頭腦里，成了他永遠有待挖掘的珍寶。這種情愫是不能被時間和空間的隔離所能消磨掉的，就像許子東曾在《鏘鏘三人行》中感慨的：“即便是睡在奧地利的城堡之中，我夢里夢到的還是年輕時當知青的歲月。”

呂中老師我愛你

說起王小帥導演，我對他的印象也是蠻為有趣的兩幅圖景。像在他早期作品《極度寒冷》、《冬春的日子》中，王導那種擋不住的先鋒激進的氣息啊，全在片子里的每一幀里投射出來了，就差在臉上寫上幾個大字了：“我是藝術家”。但是王導近些年的轉變讓我十分折服，他的選題愈發的沉穩，敘事風格愈發的克制。大約在2006年左右，王導曾經拍攝了一部非常短的微電影，叫《寂靜一刻》，就是用三分鐘記錄了他父母的尋常一天的日常生活，表述風格極其的幽寂克制，韻味無窮，當時我對此短片簡直驚為天人。在2015年的今日，我終于看到了王導將這種幽寂美學徹徹底底的拍成了一部長片。

《闖入者》中的運鏡極為老辣沉穩，片中畫面總是處在一種凝滯的狀態，但這種視覺構圖的構圖完全像一幅解刨切面圖，不露聲色的將人物的每個細節完美的嵌入了屏幕。在觀看這部片子的時候，我感覺不到自己個旁觀者，完完全全被這種影像風格吸了進去。尤其是紅帽少年準備謀殺老鄧的那場戲，完全是夢游一般碎片化的影像拼接，雖然鏡頭中沒有出現任何的暴力和流血鏡頭，但隱藏在沉默影像下恐懼氣息會把每個觀影者吞噬。這組堪比大衛林奇在《荒夜妖蹤》、《藍絲絨》一般的詭異鏡頭，簡直驚為天人，注定會在中國影史留下地位。

而且必須強調的是，呂中老師的表演絕對是登峰造極的，明年的電影節們如果不給呂老師一個最佳女主角獎，我一萬個不服。首先她把一個孤獨老人生活狀態表現的淋漓盡致，然后又把一個背負罪惡感企圖獲得救贖的形象刻畫的入木三分。呂老師在大望路立交橋下啜泣的鏡頭；自言自語和去世的老伴交流的場景；奔跑著去通知少年逃跑的鏡頭都異常的投入、感人。尤其是呂中老師返回破敗的工廠區回憶往事，邊走邊忍住流淚的那段場景，簡直讓我的心都碎了。

這讓我忽然明白了，誠然，那個舊年代是個壞年代，是個已經死去的年代，但是從那個年代走過的人，他們的青春、記憶、乃至生命都曾經安放在那里，怎能讓人不忘懷。

X博士 2015-08-23 08:51:02