>>>  小樂的精彩夢想  >>>

簡體     傳統

用對比手法揮灑浪漫主義的情懷

———————析《巴黎圣母院》

雨果是法國浪漫主義文學運動的領袖人物，他于1831年創作了小說《巴黎圣母院》，藝術地再現了四百多年前法王路易十一統治時期的歷史真實，宮廷與教會如何狼狽為奸壓迫人民群眾，人民群眾怎樣同兩股勢力英勇斗爭。作者將可歌可泣的故事和生動豐富的戲劇性場面有機地連綴起來，使這部小說具有很強的可讀性。小說運用了對比的寫作手法，成為浪漫主義對照原則的藝術范本。小說的發表，使雨果的名聲更加遠揚。

小說中的愛斯梅拉爾達和面容丑陋的殘疾人拉西莫多是一方——作為真正的美的化身展現在讀者面前的，而人們在副主教弗羅洛和貴族軍人費比斯則是另外一方——從他們身上我們看到的則是殘酷、空虛的心靈和罪惡的情欲。

在故事中，愛斯梅拉爾達與三個男人：弗羅洛，費比斯，喀西莫多之間發生了一系列的感情糾葛，將這三個人分別所的代表的教會禁欲主義的虛偽，上層社會的冷酷昏庸以及下層人民的友愛淳樸一一表現出來。這種強烈的比較不僅展示著各個人物的性格特征和思想感情，而且賦予小說的藝術立體感和作品的深邃思想內涵。

愛斯梅拉爾達與弗羅洛副主教的對照，貫穿了小說的始終。這是代表著完全不同的兩個階級、兩種力量、兩個靈魂的猛烈撞擊。一個天使，一個是魔鬼；一個是善的化身，一個是惡的代表。雖然愛斯梅哈爾達被送上了絞刑架，但善的力量和永恒價值卻永留人間，為人們所謳歌；惡不僅是虛偽的，而且懦弱了，最終被人們所唾棄，弗羅洛的下場就是惡的“報應”。

愛斯梅拉爾達與費比斯也是非常鮮明的，這是兩種感情，兩種道德的強烈對照。愛斯梅哈爾達執著地追尋著愛情，臨死的時候還呼喚著費比斯的名字；而費比斯卻是個情場老手，逢場作戲，口蜜腹劍，最終背叛了愛斯梅拉爾達的愛，紈绔子弟的本性暴露無遺。這一組對比，則是奇美與奇丑的對比，但這僅僅是外表或表象的鮮明差別，而實質上，兩顆高尚的靈魂碰撞出人類最寶貴的品格、思想和情感的火花——和諧，并且交相輝映。這兩個人的對比，實踐著雨果的浪漫主義美學思想：“丑，就在美的旁邊，畸形靠近著優美，粗俗藏在崇高的背后，善與惡并存，黑暗與光明相共。”這種對比不僅運用于不同人之間，甚至運用于一個人自身上。如喀西莫多的丑陋外表與金玉之心的對比；費比斯漂亮外表與骯臟靈魂的對比等。

總之，雨果在小說中運筆如神地將15世紀的法國社會政治面貌描寫得淋漓盡致。在故事中，我們看到的是他用對比手法所盡情揮灑的浪漫主義情懷。

                                                                          軒轅

軒轅 2012-07-26 21:39:16