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  [譯文]  羞紅了臉走進房中，靠在門邊看那少年，內心十分高興，順手拉過一枝青梅聞著，來掩蓋內心的激動和慌亂。

  [出典]  李清照  《點絳唇》

   注：

   1、 《點絳唇》  李清照 

     蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。　露濃花瘦，薄汗輕衣透。

　　見客入來，襪戔刬金釵溜。　　和羞走。　倚門回首，卻把青梅嗅。

   2、注釋：

     關于此詞作者眾說紛紜，楊慎《詞林萬選》等收為李清照詞，楊金本《草堂詩余》作蘇軾詞，《花草粹編》等作無名氏詞，《詞的》作周邦彥詞，唐五代及北宋詞集中詞作互見現象所在多見，不足為奇。

     蹴（cù）：踏。

　　 慵整：懶整。

　  見有人來：一作見客入來。

　　 襪刬（chǎn）：指來不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路。

  3、譯文1：

     蕩罷秋千，揉著微微麻木的玉指。秋千旁纖細的花朵染上了晶瑩的露水，薄汗透濕了輕紗。

    忽然有客人來，慌亂之中，她連鞋子都沒有穿好，穿著襪子就匆匆地躲避，金釵在途中不知墜向了何處。羞澀的她，順手折下一顆青梅，倚在門旁，向來人的方向投去深情的一瞥。

    譯文2：   

    春日，清晨，花園內。綠楊掩映著秋千架，架上繩縈還在悠悠地晃動。年輕的女詞人剛剛蕩完秋千，兩手有氣無力，懶懶地下垂。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠；在她身上，涔涔香汗滲透著薄薄的羅衣。花與人相襯，顯得格外的嬌美。

   驀然間，進來一位客人。她猝不及防，抽身便走，連金釵也滑落下來。走到門口，又強按心頭的激動，回眸偷覷那位客人的豐姿。為了掩飾自己的失態，她嗅著青梅，邊嗅邊看，嬌羞怯怯．

  4、李清照生平可見 這次第，怎一個愁字了得！和莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

  5 、靖康之亂前，詞人李清照的生活是幸福美滿的。她這時期的詞，主要是抒寫對愛情的強烈追求，對自由的渴望。風格基本上是明快的。《點絳唇》（“蹴罷秋千”）很可能就是這一時期中的早期作品。

  　這首詞的上片用“慵整纖纖手”、“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，給讀者描繪出一個身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態可掬的嬌美形象。緊接著，詞人轉過筆鋒，使靜謐的詞境風吹浪起，寫少女忽然發現有人來了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著襪子，害羞地朝屋里就跑，頭上的金釵也滑落了。這把封建社會深閨少女的另一種心理和行動，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動，逼真地摹寫出來了。但是，她害羞地跑到門邊，卻沒有照常理立刻躲進屋里去，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”。

　　李清照這兩個短句和李煜《一斛珠》中的“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”一樣，成功地寫出了少女的情態。同時，李清照這兩個短句還生動地表露了少女的內心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表現其若無其事來遮掩她的緊張。這和歐陽炯《賀明朝》中的：“石榴裙帶，故將纖纖玉指，偷捻雙鳳金線。”晃沖之《傳言玉女·上元》中的“嬌波溜人，手捻玉梅低說”，都有類似之處。這和今天現實生活中，年輕的姑娘以擺弄辮梢、手絹等，來掩飾她的害羞、緊張也是類似的。至于“回首”，那也和歐陽炯《南鄉子》中“水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住”的“回顧”，李珣《南鄉子》中“玉纖遙指花深處，爭回顧，孔雀雙雙迎日舞”的“回顧”一樣，雖然它們所表現的內容、表達的感情，并不完全相同，但它們都是以簡單的回頭看的動作，表現比較復雜的內心活動的。李清照這兩個短句中的“回首”是少女對來人打攪了她自由玩樂的不愉快，她要看看打攪她的來人是誰，她要看看把他弄得那么狼狽的是誰，是什么樣的人。這表現了她的天真、勇敢，表現了她對封建禮教束縛輕視的一面。這種思想感情，就其內容來說，遠遠超過了這一生活側面的描寫。

 　在李清照之前，雖然絕大多數詞都是寫婦女，但是，能夠描繪出婦女的形象，并寫出婦女的內心世界，而且有一定意義的卻不多。李清照這首《點絳唇》語言質樸，形象生動逼真，不但有心理描寫，而且有一定的深意，的確是一首寫封建社會的少女（詞人的自我寫照）的好作品。它和李清照的著名詞作《一翦梅》（“紅藕香殘玉簟秋”）、《醉花陰》（“薄霧濃云愁永晝”）、《武陵春》（“風住塵香花已盡”）、《聲聲慢》（“尋尋覓覓”）等完全可以媲美。（馬興榮）

   6、李清照的《點絳唇》描寫的是一個天真爛漫而又情竇初開的貴族少女形象。表現了詞人李清照對愛情的強烈追求和對自由的渴望。

    詞的上闋描繪了一個身軀嬌小、額間鬢角還掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、累態可掬的嬌美形象。“蹴”本意為踩、踏，“賦罷秋千”，就是剛蕩完秋千。“慵”，懶、困倦意，“慵整”，懶得收拾。剛蕩完秋千，兩只手又是土又是泥，而懶得去洗一洗，就這么悠哉、怡然地在花園中游逛。這種不拘小節的舉動，只有天真爛漫、未被禮法束縛的少女才做得出。這里對人物的描畫是多么真切、自然，又是多么細膩、生動啊。“露濃花瘦”，打秋千時已玩到了忘乎所以，等歇下來，才感覺到花園里是這么美：正是早春天氣，遠遠近近、高高低低、形形色色的蓊卉正含苞待放；仔細看，朵朵嬌艷的花蕾上還凝聚著顆顆圓滾滾的露珠，在清晨的陽光下晶瑩閃爍，幻出迷人的色彩。這樣的景，襯托出主人公欣喜、興奮的心情，流露出詞人對大自然的贊嘆。“花瘦”，即含苞未放之花，它又暗示了主人公的少女身份。這一句既寫景又喻人，雙關用得妥貼、自然、巧妙。“薄汗輕衣透”，主人公出汗，說明打秋千時的投入，以致汗出，而且不覺。這又純然是一個少女所為。主人公畢竟是官宦人家女子，因而只是“薄汗”，而非“汗滴禾下土”之農夫汗。這里的描畫十分細致，且恰到好處。“輕衣透”緊承“露濃”，“露濃”表明天氣尚嫌涼。主人公玩的時候全然不覺，歇下來，加之出了汗，才覺涼意襲人，故而有“輕衣透”之感。

    下闋詞人轉過筆鋒，使靜謐的詞境風吹浪起，寫少女忽然發現有人來了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著襪子，害羞地朝屋里跑去，頭上的金釵也滑落了。這也就活脫脫刻畫出一個大戶人家少女形象的另一面來：在封建禮教束縛下不得不遵守所謂“禮”的心理與行動。但她害羞地跑到門邊，卻沒有照常理立刻躲進屋里去，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”。“倚門”，在于以門為掩護，似露不露，“猶抱琵琶半遮面”，這才好回首一看；看，又不敢正眼看，還要裝作賞花聞香，而眼中余光卻早落在那人身上。“倚”、“回”、“嗅”三個動作，就像電影中的特寫鏡頭一樣，不僅如畫般折攝出主人公的動作、神情、姿態，而且準確地描繪出主人公既愛戀又羞澀、既欣喜又緊張、既興奮又恐懼的微妙心理活動。把一個情竇初開，又受著封建禮法約束的少女的復雜情感，十分清楚而委婉、真切而自然、細膩而生動地展現在讀者面前。

   7、首句“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手”，展現一幅這樣的畫面：少女抓緊繩索，腳不時蹬地，羅衣輕揚，不時發出驚喜的叫聲。蕩累了，頭發亂了，鞋子臟了，衣裳皺了，本該收拾整理一下，但因為剛才玩得盡興，忘了疲倦，雙手酸麻，現在懶得動彈，一幅嬌弱慵懶的樣子。

    “露濃花瘦”，這是全詩唯一一句寫景，點明時間是春天早晨。“薄汗輕衣透”，春天乍暖還寒，她竟蕩出汗來，而且進而濕透了羅衫，可見，這么一個活潑貪玩的女孩形象。
     上片并沒有直接寫出她是如何癡迷蕩秋千，但通過她“慵整”、“薄汗”、“透”中可以想到她剛才玩得多么酣暢，真是動中見靜。

     “見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走”詩人想在花園里休息片刻，突然發現有客人來，心理一慌，一時手足無措，竟然只穿著襪子就滿含嬌羞地溜。是什么人使她羞怯呢？我想應該是令她心動的年輕男子吧。這樣生動逼真地描寫了少女內心情感。

     全詩最妙的還得數“倚門回首，卻把青梅嗅”，她“溜”是怕見客人，卻“倚門回首”，分明想見。這樣描寫突出了少女微妙而細膩的心理變化。為了滿足自己的生理需求，她還是利用“嗅青梅”這一個假動作來掩飾一下自己，偷偷看上幾眼。

     下片通過“溜”、“走”、“倚”、“回”、“嗅”等動作描寫，表現少女對客人的好奇和愛慕之心。與上片的靜中見動形成對比，推出高潮。

8、 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手     “蹴”，踏、踩，是說用腳蹬地，使人前后蕩起來。詞人沒有描繪蕩秋千時的情景，卻讓人想到這樣的畫面：少女緊抓繩索，腳不時蹬地，羅衣輕揚，輕盈似燕；蕩得高時，不時發出驚喜的叫聲。待到停下來時，頭發有些亂了，鞋子有些臟了，衣裳也有些皺了，本該收拾整理一下；但因為剛才玩得盡興，忘了疲倦，兩手有些酸麻，也就懶得動彈，完全一副嬌弱慵懶的樣子。這就是“慵整”的含義。“纖纖手”，語出《古詩十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手”，在形容雙手細嫩柔美的同時，點出人物的年紀和身份。     露濃花瘦，薄汗輕衣透     “露濃”，表明時間是早晨。“花瘦”，指花兒柔嫩。結合全詞來看，此時應該是春末初夏。清晨的花園里，露水很多，嬌嫩的花朵上，凝結、滾動著一顆顆晶瑩的露珠。這樣的早晨應該說還略有些涼意，可是由于蕩秋千時用力，少女的額上滲出了點點汗珠，輕薄的衣衫也濕透了。“輕衣”，大概是綢羅之類的衣裳。     這一句不僅巧妙地交待了蕩秋千的地點、時間和季節，而且還生動地描繪出了清晨花園里的景色。它與上一句構成詞的上片，以靜寫動，以花襯人，生動形象地勾勒出少女蕩完秋千后的神態。     見有人來，襪金釵溜，和羞走     因為有些倦意，就任由頭發蓬松；被汗浸濕的衣衫也任其貼著苗條的腰身；為了更放松，少女甚至連鞋也脫了。本想在這清靜的花園里，一邊閑散地稍事休息，一邊欣賞“露濃花瘦”的景色。可她發現突然有人來了，心里著了慌，一時手足無措，竟然只穿著襪子就滿含嬌羞地小跑而去，也不管頭上的金釵掉落下來了。     “襪刬”，指來不及穿鞋子、僅僅穿著襪子走路。“金釵溜”，是說頭發松散，金釵下滑墜地。“和羞”，含羞的意思。“走”，即小步跑。這一場景非常真實、生動，又極富生活情趣。不僅進一步寫出少女一任自然、嬌倦自適的情態，也把她倉促間的羞怯情態，以及躲避來人時的狼狽樣子描繪得活靈活現。     倚門回首，卻把青梅嗅     少女雖然避得倉惶，卻沒有照常理立即躲到屋里去，而是在園門口停下來。好奇的她，靠在門邊，回頭看去；可是又不好意思正面看，于是拉過一枝青梅來，裝作嗅嗅。這時的青梅，是沒有味的，她只是借此掩飾一下，以便偷偷地看人幾眼：到底來的是什么人呢？     詞的下片以動作寫心理。幾個動作層次分明、曲折多變，把少女驚詫、惶遽、含羞、好奇的心理活動，栩栩如生地刻畫出來。     評 解     詞中描繪出來的少女形象，很招人喜愛，這樣的詞還是很少的。清照少女時，居歷城家中，父親是個學者，藏書很多，母親極富文學修養。天資聰慧的她，可能受唐人韓《偶見》詩的啟發而作此詞。當然，這也可說是她實際生活中的一個片斷。     韓偓在《偶見》詩中寫道：“秋千打困解羅裙，指點醍醐酒一樽。見客入來和笑走，手搓梅子映中門。”詩意是說一位少女剛打秋千回來，疲倦了，就在家里把衣裳松開，并讓人給她拿杯乳酒來解渴。可正在這時，有客人來了，于是她一邊不好意思地笑著，一邊趕緊溜走，只在中門那兒留下手搓梅子的身影。     相比之下，“和笑走”略顯輕薄，“和羞走”則現嬌羞；“手搓梅子”表現了不安，“卻把青梅嗅”描畫出矯飾之態；“映中門”似旁若無人，而“倚門”則有所期待，加以“回首”一筆，少女窺人之態如在眼前。     清照在《詞論》中主張“鋪敘”，即主張有情節。這首詞正是這樣。詞中一層一層地描繪出一個天真活潑、好奇敏感而又矜持的少女形象，使人既見外表情態，又見內心世界，并深受其情緒感染。   9、“和羞走”三字，把她此時此刻的內心感情和外部動作作了精確的描繪。“和羞”者，含羞也：“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚門回首，卻把青梅嗅”二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見又想見、想見又不敢見的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”這一細節掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。下片以動作寫心理，幾個動作層次分明，曲折多變，把一個少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛戀的心理活動，栩栩如生地刻劃出來。

  10、貪玩的孩子，蹴罷秋千。見有人來，和羞走開，卻緩倚門，回首嗅，青梅在手。

    借口是個好東西，可以掩蓋我們羞澀，也可以掩蓋我們的傷痕。

    如同青梅，如同孔老夫子的千年古訓。

    但是，不管怎樣，我們都“何休走”呢？

   有時候，多少放下一點自己的銳氣，或許，我們會得到很多。

    比如，青梅，比如，來人。

  11、和羞走。 倚門回首， 卻把青梅嗅。”整個一嬌憨少女初遇意中人的又喜又羞的景況。“和羞”、“疾走”也就罷了，還“倚門”、“回首”，末了甚至欲蓋彌彰地“卻把青梅嗅”，^_^ 真是淋漓盡致了。

    倚門回首，卻把青梅嗅。
　　清照的驚鴻一瞥，像一股晶瑩的泉水，比詩還深遠，比畫還優美。

不知道現代的女生是不是遇到自己的意中人也會這般嬌羞，還是或直接或委婉地勇敢表白。依我卻想，如若心中真正喜歡一個人，定也是欲語還休、不敢直視對方的，而且極有可能上演一出現代版的“嗅青梅”，或故作大方，滔滔不絕，侃侃而談，或抿嘴而笑作溫柔矜持狀，以掩蓋心中那驚詫、惶遽、羞怯、好奇以及愛戀。

初見意中人，你是不是也是怕見又想見，想見又不敢見呢？

   12、喜歡：“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪衩金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。”這是一種狀態，這樣的狀態應該代表一種希望，一種安寧，一種塵埃落定。我甚至覺得，坐在陽光滿滿的院子里，手里捧一本書，把自己全身心地沉浸在書中所描繪的世界里，是幸福。在貌似幸福的生活中，我忘掉了一些事情。有時我在某個地方不停地轉圈，不停地眩暈，在將要停下來時有幸福的眩暈感。但僅僅是一剎那。在一剎那過后，又一次迷惑。問：這是什么地方？什么時候？在不停地奔忙中我找到了什么？丟棄了什么？

  13、教堂內少女美目微閉安靜地祈禱。教堂外風車緩緩轉動，來自遠山的微風，吹皺了湖面，帶著花草的味道撩動了她的秀發。

     或者是“山抹微云，云粘衰草”或者是“樹樹皆秋色，山山唯落暉”。

    莫非她就是那個“人面桃花相映紅”的嬌艷姑娘？還是那個既羞澀又驚奇，既天真又迷亂的少女——“和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅”？

    又或者“楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無晴還有晴。”暗戀著某個男孩，不曾明示暗示，而他是否也對自己有意呢？既靦腆又憧憬，既矜持又難耐的“惱人”心緒。而此刻，終于按捺住矛盾，祈禱，愿君知我心！

   14、少年情懷總是詩，愛上層樓也罷，為賦新詞強說愁也罷，世界在他們的眼中是一幅繽紛絢麗的圖畫。他們童心未泯，姹紫嫣紅，豪放浪漫。李清照的“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”，她們嗅到的是一朵叫心事的嬌羞芬芳；王維的“相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊”，他們游俠縱酒，痛飲豪邁的氣概；即使是蔣捷的“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳”，也不是細雨細如愁。

    少年和青年難以截然分開，每天的太陽都是新的，每天升起的還有他們對愛情、事業、前程的憧憬。歌德說：“青春男子誰個不善鐘情，妙齡少女哪個不善懷春？”他們情竇初開，英姿風發。青春，是綠色的春天。桃紅柳綠，是青春的色彩；鶯囀燕語，是青春的聲音；風吹花開，是青春的生機。青春有比畫更斑斕的色澤，比詩更優美的意境。

    少年是一幅畫。

   15、每一個人出生前，極樂世界里的佛主都會告訴他：“去吧，去苦難的世界尋找快樂。”于是，人們都在哭喊中降臨人間。

    然而生命又是快樂的，快樂就在于其豐富多彩，無法洞若觀火，更不能一眼看透全程。有榮有枯，有明有滅，生命正是在有限的時空苦難中尋找無限的絢麗歡樂。

     愛情是快樂的，李清照矜持地說：“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”
　　“獨上高樓，望遍天涯路”是快樂的；
　　“衣帶漸寬鐘不悔，為伊消的人憔悴”也是快樂的；
　　“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”更是快樂的。
　　大自然也是快樂的。
　　仁者樂山，杜甫的“會當凌絕頂，一覽眾山小”是泰山的快樂，歐陽修的“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也”是瑯琊山的快樂，而陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山”是無名小山的快樂；
　　智者樂水，蘇軾的“浪淘盡，千古風流人物”是大江的快樂，范仲淹“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”是大湖的快樂，而柳宗元的“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”是無名小河的快樂。鮮花陽光，清風明月，在苦難中尋找快樂的人，游目騁懷，鳥語盈耳，豈非平生一大快事？

   我們徒自對快樂做著飄渺不已、詩意無限的遐想時，她正悄然隨著歲月從我們的指間和身邊流走。
　　生命有黑夜深深，亦有陽光燦爛。和快樂結伴同行，生命的過程其了融融，何樂而不為呢？