山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門

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山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。

[譯文] 遠山縈繞著薄薄的白云，枯草連天一望無垠，城樓號角剛剛響過。

[出典] 秦觀《滿庭芳》

注：

1、《滿庭芳》秦觀

山抹mǒ微云，天連衰草，畫角聲斷譙qiáo門。暫停征棹zhào，聊共引離樽zūn。多少蓬萊lāi舊事，空回首、煙靄ǎi紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。

銷魂。當此際，香囊náng暗解，羅帶輕分。謾màn贏得，青樓薄倖xìng名存。此去何時見也？襟jīn袖上、空惹rě啼痕hén。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

2、【注釋】①譙門：城門。

②引：舉。尊：酒杯。

③蓬萊舊事：男女愛情的往事。

④煙靄：指云霧。

⑤消魂：形容因悲傷或快樂到極點而心神恍惚不知所以的樣子。

⑥謾：徒然。薄幸：薄情。

3、[參考譯文] 遠山飄著淡云，天邊連著衰草，城樓上號角聲初停。讓船再稍停片刻，我們一起暢飲餞別的酒。當初多少歡愛的往事讓人留戀，如今回首四望，已是霧靄茫茫，無處尋蹤影。夕陽西下，只見無數寒鴉急飛歸巢，一彎流水環繞著孤村。

在那悲傷離別、令人黯然傷神的時刻，我默默地取下定情的香囊，她輕輕地解下羅帶，這互換的信物暗示著我們永不變心。可嘆我得到什么呀，只有那薄名留在了青樓。這一去何時才能再相見？我的胸襟和衣袖，沾滿了淚痕。回頭遠望她所在的地方，已看不到高聳的城樓，只有一片迷蒙的燈火照耀著這即將消逝的黃昏。

4、秦觀（公元1049－1100年），早年字太虛，后來因為敬佩后漢馬少游的為人，改字少游，號淮海居士，北宋著名的婉約派詞人，著有《淮海詞》。他是天生的才子，少年才俊，文麗而思深，名盛一時。

秦觀是一個情種，他細膩、纖弱，多情，憂郁，將離愁別恨抒寫得纏綿凄傷，如同落花流水間傳出的天簌之音，征服了無數讀者的心。他的詞深受柳永影響，但比柳永雅一些。有人將柳永詞比作《金瓶梅》，將少游詞比作《紅樓夢》。《紅樓夢》雖然高雅，但也從《金瓶梅》中汲得靈氣。少游與柳七都能以平等和同情的態度對待那些風塵女子，嚴肅認真地抒寫他們之間的愛情，唱出了一首又一首真摯、純潔的愛情之歌，留下了一篇又一篇傳世之作。

5、秦觀一生失意，他的命運是與蘇軾密切相關的。他才華橫溢，但有才學的人不一定能出人頭地。秦觀兩次科考均告落第，他心灰意冷，自暴自棄。這時，蘇軾給了他很大的幫助，說他“有屈，宋才”。在蘇軾的鼓勵和力薦下，秦觀再度應試，終于在三十六歲時金榜題名，中了進士。后來，秦觀又與黃庭堅、晁補之、張耒經常出入蘇軾門下，被稱為“蘇門四學士”，而在這四人中，蘇軾又偏愛秦觀，民間甚至流傳著一個“蘇小妹三難新郎”的故事，子虛烏有地編造出了一個聰慧美麗、才氣過人的蘇小妹，然后，又將秦少游變成了蘇軾的妹夫。

相傳蘇小妹聰明過人，能詩善文，讀書過目不忘，經、史、子、集無不通曉。秦少游對蘇小妹仰慕已久，便擇吉日去蘇家求婚。蘇小妹的父親蘇洵讓秦少游寫一篇文章，交女兒批閱。小妹在少游的文章上批道：“不與三蘇同時，當是橫行一世。”蘇洵便將蘇小妹許給了秦少游。

成親這一夜月明如晝，少游在前廳飲罷酒來到洞房，不料房門緊閉。蘇小妹傳出話來，她出了三個題，少游必須答對后才能進洞房。第一題是和一首絕句，秦觀略加思索，即取筆寫就。第二題是猜謎，秦觀并不費力，也猜中了。第三題是對對兒，上聯是：“閉門推出窗前月”。

這對兒出得非常奇巧，秦觀左思右想，也不得其解。蘇東坡尚未睡下，他有心相助，看到庭中有一只花缸，盛著滿滿一缸清水，水中映著一輪皎潔的明月，便躲在陰影處，揀個小石子投向缸中，一缸清水剎時攪亂，水中明月散若碎銀。秦觀見狀，茅塞頓開，脫口而出：“投石沖開水底天”。

秦觀在蘇軾的幫助下，通過了蘇小妹的考核。不過虛構畢竟是虛構，只是寄寓了后人的美好愿望。現實中，秦觀注定是個悲苦的人物。他出身貧寒，少年喪父，屢試不中，靠典衣、喝粥艱難度日。好不容易中了進士，入了仕，沒過多少好日子，就因受蘇軾牽連，被迫離開京城。此后，又屢遭貶逐，輾轉各地。

6、秦觀不像東坡那樣豁達，他對人生的期望很高，對挫折和失敗又缺乏足夠的心理準備，仕途失意對他打擊很大。他心中郁積著怨氣，情緒低落，痛苦萬分，在憂傷中苦苦度日。因此，秦觀后期的詞作大多抒發仕途失意的哀怨，字里行間浸透著憂傷和悲苦，蘊含著一種很深沉的失落和迷惘的傷感。這是一種在風雨摧殘中流淌出的柔弱的凄美，讀著讓人流淚。

7、開頭兩句“山抹微云，天粘衰草”，描寫秋天郊野的環境。山色是朦朧的，像是給抹上了一層薄薄的白云，郊野是空曠的，樹木凋殘，滿地枯草，一望無際，這枯草像是跟天粘在一起了。這兩句很受到一些詞學批評家的稱贊，認為“抹”字、“粘”字用得好。其實，用得好，無非寫出了詞人的主觀感受，以為這客觀景物如此黯淡而冷落，仿佛就是出自人為的安排，有意給山抹上了云，讓天粘著了草。而“山抹微云”，則顯示了詞人在分別時內心的凄迷恍惚，“天粘衰草”，則顯示了詞人在分別時內心的空虛悵惘。詞家多用這種以景寫情的手法，秦觀也寫得不錯。如果以為“抹”字、“粘”字就好得多么了不起，那就有些夸大其辭了。“粘”字，毛晉刻《淮海詞》作“連”字。這倒不必就是明朝人忘改，因為南宋初年葉夢得的《避署錄話》就引作“天粘衰草”。當然，“連”字不如“粘”字，“連”只是寫天與草相接而已，而“粘”字則寫出了仿佛來自人的意向，與“抹”字恰好相配。這兩句寫了環境，詞人再用“畫角聲斷樵門”來交代時間。畫角，是裝飾有彩繪的軍中的號角。樵門就是樵樓。古代建造在城門上的高樓，用以了望敵情。樵樓上軍中號角的聲音都停止了，表示時間已晚。就是在這樣的環境、時間里送別的。

8、暫停征棹，聊共引離尊”，是說暫時停下即將遠去的船，離去的人與相送的人姑且共進幾杯送別的酒。越是喝酒，越是思緒萬千，難舍難分。“多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛”，就是提起往事，不堪回首，瞻望前途，心境茫然。“蓬萊舊事”，南宋胡仔的《苕溪漁隱叢話》引《藝苑雌黃》以為秦觀客居會稽，住在蓬萊閣，在一次酒席上喜歡一個歌女，從此不能忘懷，因此寫下這首《滿庭芳》詞。這說得太死，而且只在酒席上見過一面，也不會有“多少蓬萊舊事”，更不會有“聊共引離尊”的送別。蓬萊，仙人所居的仙島。唐代多把與歌妓交往稱作游仙，李商隱有詩說“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重”，借蓬萊仙山指心愛的女子所居之處。所以這里的“多少蓬萊舊事”，即指秦觀與這位前來送別的歌妓的無限歡愛的舊事。現在不得不分手，舊事便如夢如煙。“煙靄紛紛”是借黃昏時的煙霧表示“舊事”的迷茫，使人心煩意亂。“舊事”不堪回首，將來則不堪設想。

9、只這眼前景物，“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”，就足以使離人無限凄楚，隋煬帝有詩說：“寒鴉千萬點，流水繞孤村”。秦觀化用隋煬帝詩句，以斜陽表示日暮途遠，以寒鴉回到巢里和孤村的人家閉門歸宿反襯自己的外出漂流，寂寞孤單。這也是以景寫情。晁補之說“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”三句，“雖不識字人，亦知是天生好言語也”。好在哪里呢？好就好在平淡自然，而使景物如畫，景中有情。

上闋寫離別的場面，下闋著重表現別離的感傷情緒。細致具體地刻畫了一對情人難于割舍的離悲怨恨，描繪逼真，形象鮮明。

10、“銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。”這幾句是寫離別之時傷心得有如喪魂落魄。江淹的《別賦》說：“黯然銷魂者，唯別而已矣。”香囊是古代男子佩帶的盛香料的袋子，分別時解下來贈送對方留作紀念。“羅帶輕分”，是說女子羅帶上打的同心結，輕易地就給解開了，表示草草分別。蘇軾曾舉出這幾句，說秦觀學柳永寫詞。從寫與歌妓交往、與歌妓離別，秦觀的確與柳永有相同之處。底下秦觀說自己“漫贏得、青樓薄倖名存”，就以妓女所居的青樓點出對方的身分，他自己也如同柳永那樣沉迷青樓生活，以驅除仕途失意的牢騷苦悶。“贏得青樓薄倖名”，是杜牧的詩句，杜牧當年在揚州，也是過著這種生活，這種生活，不管出發點如何，包含著怎樣的怨和怎樣的憤，都是毫不足取的。自稱對青樓“薄倖”，不得保持恩愛，頂多不過是尋求一個風塵中知己，精神上暫時取得安慰而已，而其實質，仍然屬于封建士大夫的生活上的頹唐腐朽。這—類詞今天之所以在文學史還要提到，一是由于它們在詞的發展上有一定的影響，二是由于它們在藝術表現上有一定的成就。

11、到分別之后，“此去何何時見也，襟袖上，空惹啼痕”，下面仍回到寫景上去，“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏”。分別之后，還是不住回頭觀望，“高城”本來是很顯眼的，但已經看不見了，只見隱隱約約的黃昏中的無數燈火，言外之意是那“高城”中的依依不舍的人更是看不見了。這是不見于字面的深入一層的寫法。所謂婉約，就指的表達的方式曲折婉轉，表達的語言簡約凝練。從秦觀這首《滿庭芳》，可以看出婉約派詞的特點，而柳永雖也屬于婉約詞人，但他講究鋪敘渲染，放筆展開描寫，秦觀與他又有所不同。

12、對于秦觀《滿庭芳》詞表現的青樓生活，我們不必去尋找其中有著多么了不起的價值，只需注意詞人在藝術表現上的特色，也就可以了。詞意吞吐含蓄，虛實兼顧，真實地刻畫出離人的迷茫心境。據說蘇軾曾因此戲呼秦觀為“山抹微云君”。（原文地址 http://www.literature.org.cn/Article.asp?ID=22436 ）

13、山抹微云，非寫其高，寫其遠也。它與“天連衰草”，同是極目天涯的意思——這其實才是為了惜別傷懷的主旨，而攝其神理。懂了此理，也不妨直截就說極目天涯就是主旨。

然而，又須看他一個山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個衰草連天，便點明了滿地秋容慘淡的氣象：整個情懷，皆由此八個字里而透發，而“彌漫”。

14、歸鴉萬點，流水孤村，真是說不出的美!調美，音美，境美，筆美。神馳情往，如入畫中。后來才明白，詞人此際心情十分痛苦，他不是死死刻畫這一痛苦的心情，卻將它寫成了一種極美的境界，令人稱奇叫絕。這大約就是我國大詩人大詞人的靈心意性、絕艷驚才的道理了吧?
“‘斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村’，雖不識字，亦知是好言語。”元人馬致遠的名曲《天凈沙•秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家；古道西風瘦馬。夕陽西下：斷腸人在天涯”，人皆稱賞不已，然實由秦詞化出。

15、北宋中期的柳永與北宋后期的秦觀都是婉約派詞人，對柳永的《雨霖鈴》(寒蟬凄切)、秦觀的《滿庭芳》(山抹微云)，后人評價很高，認為是各自的代表作。兩首詞在內容上寫男女別情凄切委婉，在形式上以景寓情，景真情亦真。
      16、兩詞以離別、相思、柔情為情調，試以如下四個方面比較。
一寫男女之情，  “執手相看淚眼，竟無語凝噎。”縱有千言萬語，說又有何用呢?離別的場面動人。“此去何時見也，襟袖上空惹啼痕”，寫出那兒女情長，淚沾衣襟的場景。“男兒有淚不輕彈”，但這是男女之情，哪能無淚。
二寫別后之情，“念去處、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，想到別后越離越遠，腦里是一片迷茫。“多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。”大膽地想象，使感情升華，把無可奈何的離情加倍地表現出來。
三寫凄苦之情，表現仕途失意后的內心痛苦。“今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風殘月”，汴京城河兩岸的柳枝，枝葉分離，早上寒冷的秋風和隱隱約約的半月，映襯出游子的傷痛。“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”，夕陽西下，萬鴉歸巢，孤獨的山村，這種凄清黯淡的深秋晚景，烘托出“畫角聲”催促下一對情人分別的心境。
四寫失落之情，表現游子漂泊在外、孤獨無援的哀傷情懷。“此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說”，離別后即使有良辰美景也形同虛設；即使有千種恩愛也無法傾訴。“此處何時見也”，“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏，”寫踏上征途，回望黃昏燈火中，伊人所居的高城還隱約可見，寫出那種“人在旅途灑淚時”的失落感情。
以上分析可見，兩詞既有男女分別的柔情，也有游人羈旅行役的苦情，更隱寓詞人仕途失落的悲涼感情。
    《雨》開頭三句：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。”蟬聲凄切，叫得人心都寒了，深秋的傍晚，驟雨過后，京城郊外，遍地殘枝敗葉，一片狼藉。這三句以冷落的秋景襯托與戀人難舍難分的離情別緒。在這種環境下與情人餞別怎會有好的心緒，加上那“蘭舟催發”，此時此地，此情此景，握手竟不能言語，只是相看淚眼，離愁的感情躍然紙上。
《滿》開頭三句：“山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門”，同樣以秋景映襯別情，遠山飄著云彩，黃草連到天邊，城樓上守城的士兵吹響畫角，呼喚進出城門的人趕快起程，遠行的船停在那等待多情的男子喝下最后一杯離別酒，他們“香襄暗解，羅帶輕分”，互贈信物，以物傳情，請記住我這個薄情郎啊!
其次兩詞運用鋪陳的手法，寫景敘事抒情，一氣呵成，層層深入，渾然一體。
《雨》詞從“寒蟬”、“凄切”、“無緒”、“凝噎”，積聚下來的愁情，直到“楊柳”、“殘月”，感情達到高潮。
《滿》的描寫細致生動，云是“抹”出來的，草“連”接天邊，這是繪景；“聲斷”、“暫停”、“聊共”，這是敘事；“銷魂。當此際”，這是抒情。整詞的結構嚴謹。

另外，兩詞還有一個較為明顯相同的特點，就是引入了其他藝術門類的表現手法，如繪畫、音樂的手法。
《雨》詞“楊柳岸、曉風殘月”，近景是汴河，岸邊的垂柳，那光禿禿的枝條在晨風吹拂下飄搖擺動，遠景是天邊那殘缺不全的月亮，互相映襯，這是一幅動感十足風景畫。
《滿》詞“山抹微云，天連衰草”，一個抹字，寫山上的云彩，仿佛是一位丹青妙手，用彩筆輕描上去；一個連字，寫出衰草茫茫；好象是畫家用生輝的畫筆把草與天連接起來。
兩詞的語言講究音律，追求音樂美，大量地運用四字句，讀起來朗朗上口，唱起來委婉動聽，收到音樂節奏感好，溫柔和諧的效果。（水芙蓉）

17、喜歡《滿庭芳》，喜歡它的哀傷卻不凄慘，喜歡它的作者“山抹微云秦學士”，喜歡他的純情，他的憂郁，他的空靈，喜歡他與生俱來的文人氣息。