江流天地外，山色有無中

簡體傳統

江流天地外，山色有無中。

[譯文] 江水好像流出天地之外，兩岸青山迷蒙，若隱若現。

[出典] 王維《漢江臨眺》

注:

         1 、漢江臨眺        王維

           楚塞三湘接，荊門九派通。

           江流天地外，山色有無中。

           郡邑浮前浦，波瀾動遠空。

           襄陽好風日，留醉與山翁。

2 、【注解】：

1. 漢江：即漢水。發源于陜西省寧強縣，經湖北省至漢陽入長江。臨眺：登高望遠。一作"臨泛"，則是臨流泛舟之意。

　　2.楚塞：指襄陽一帶的漢水，因其在古楚國之北境，故稱楚塞。

三湘：湘水合漓水稱漓湘，合蒸水稱蒸湘，合瀟水稱瀟湘，故又稱三湘。此當泛指洞庭湖南北諸流域。

　　3.荊門：《水經注·江水》（卷三十四）："江水又東歷荊門虎牙之間。荊門在南，上合下開，暗徹山南；有門象虎牙在北，石壁色紅，間有白紋，類牙形，并以物象受名。此二山，楚之西塞也。"今湖北省荊門縣城即在江南岸邊，縣南有荊門山，與北岸之虎牙山隔岸相對。九派：《文選》郭璞《江賦》："流九派乎尋陽"。李善注引應劭《漢書》注："江自廬江潯陽分為九。"這兩句寫江漢相通之廣，南連三湘，西通荊門，東達九江。

　　4.郡邑兩句：言水勢浩瀚，波瀾動蕩，使人覺得眼前的郡邑好像都漂游浮動起來，遠處的天空似乎也在浮蕩。

　　5.山翁：晉代將軍山簡，竹林七賢山濤之子。曾任征南將軍，好飲，每飲必醉。曾守襄陽。這里借指當時襄陽的地方長官。

        3 、【韻譯】：
               漢水流經楚塞，又接連折入三湘；
               荊門匯合九派支流，與長江相通。
               漢水浩瀚，好象是流到天地之外；
               山色朦朦朧朧，遠在虛無漂緲中。
              沿江的郡邑，恰似浮在水面之上；
              水天相接的邊際，波濤激蕩滾動。
              襄陽的風景，確實叫人陶醉贊嘆；
              我愿留在此地，陪伴常醉的山翁。

4 、首聯寫漢水雄渾壯闊的景色，由楚入湘，與長江九派匯合，為全詩渲染氣氛。

頷聯寫漢水的流長邈遠，山色迷烘托了江勢的浩瀚空闊。

頸聯寫郡邑和遠空的“浮動”，渲染磅礴的水勢。

末聯引出曾任征南將軍鎮守襄陽的晉人山簡的故事，表明對襄陽風物的熱愛之情。

5 、這首《漢江臨眺》可謂王維融畫法入詩的力作。

　　“楚塞三湘接，荊門九派通”，語工形肖，一筆勾勒出漢江雄渾壯闊的景色，作為畫幅的背景。泛舟江上，縱目遠望，只見莽莽古楚之地和從湖南方面奔涌而來的“三湘”之水相連接，洶涌漢江入荊江而與長江九派匯聚合流。詩雖未點明漢江，但足已使人想象到漢江橫臥楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水勢。詩人將不可目擊之景，予以概寫總述，收漠漠平野于紙端，納浩浩江流于畫邊，為整個畫面渲染了氣氛。

　　“江流天地外，山色有無中”，以山光水色作為畫幅的遠景。漢江滔滔遠去，好像一直涌流到天地之外去了，兩岸重重青山，迷迷蒙蒙，時隱時現，若有若無。前句寫出江水的流長邈遠，后句又以蒼茫山色烘托出江勢的浩瀚空闊。詩人著墨極淡，卻給人以偉麗新奇之感，其效果遠勝于重彩濃抹的油畫和色調濃麗的水彩。而其“勝”，就在于畫面的氣韻生動。難怪王世貞說：“江流天地外，山色有無中，是詩家俊語，卻入畫三昧。”說得很中肯。首聯寫眾水交流，密不間發，此聯開闊空白，疏可走馬，畫面上疏密相間，錯綜有致。

　　接著，詩人的筆墨從“天地外”收拢，寫出眼前波瀾壯闊之景：“郡邑浮前浦，波瀾動遠空。”這里，詩人筆法飄逸流動。明明是所乘之舟上下波動，卻說是前面的城郭在水面上浮動；明明是波濤洶涌，浪拍云天，卻說成天空也為之搖蕩起來。詩人故意用這種動與靜的錯覺，進一步渲染了磅礴水勢。“浮”、“動”兩個動詞下得極妙，使詩人筆下之景都動起來了。

　　“襄陽好風日，留醉與山翁。”山翁，即山簡，晉人。《晉書。山簡傳》說他曾任征南將軍，鎮守襄陽。當地習氏的園林，風景很好，山簡常到習家池上大醉而歸。詩人要與山簡共謀一醉，流露出對襄陽風物的熱愛之情。此情也融合在前面的景色描繪之中，充滿了積極樂觀的情緒。

　　這首詩給我們展現了一幅色彩素雅、格調清新、意境優美的水墨山水畫。畫面布局，遠近相映，疏密相間，加之以簡馭繁，以形寫意，輕筆淡墨，又融情于景，情緒樂觀，這就給人以美的享受。王維同時代的殷璠在《河岳英靈集》中說：“維詩詞秀調雅，意新理愜，在泉為珠，著壁成繪。”此詩很能體現這一特色!

6、《漢江臨眺》一詩中最能表現王維“詩中有畫，畫中有詩”這一特點的詩句是：“江流天地外，山色有無中”，以山光水色作為畫幅的遠景。漢江滔滔遠去，好像一直涌流到天地之外去了，兩岸重重青山，迷迷蒙蒙，時隱時現，若有若無。前句寫出江水的流長邈遠，后句又以蒼茫山色烘托出江勢的浩瀚空闊。詩人著墨極淡，卻給人以偉麗新奇之感，其效果遠勝于重彩濃抹的油畫和色調濃麗的水彩。而其“勝”，就在于畫面的氣韻生動。難怪王世貞說：“江流天地外，山色有無中，是詩家俊語，卻入畫三昧。”說得很中肯。

詩中從全景描寫長江漢水接壤，水山相映的浩大場面，作者由波瀾壯闊的眼前之景遙想古人之事，抒發熱愛之情，所以說“視通萬里，想若天外”。

“空靈不拘，流動不滯”則是因詩中運用了想象和夸張的手法，寫景由水及山，由地上到天上，隨意之間揮灑，顯得靈動活潑。寫景有靜有動，詩中“接、通、浮、動、外、中”富有動感，尤其“山色有無中”一句，顯得十分鮮活。

7 .“江流天地外，山色有無中。郡邑浮前浦，波瀾動遠空。”兩句可參透一點佛理。是水動還是山動，是波動還是邑動，又有誰說得清。“山色”本就是虛無縹緲，把握不住。表現出一種“世界虛無，物我交融”的思想。

8 詩句以山光水色作為畫幅的遠景。漢江滔滔遠去，好象一直涌流到天地之外去了，兩岸重重青山，迷迷蒙蒙，時隱時現，若有若無。前句寫出江水的流長邈遠，后句又以蒼茫山色烘托出江勢的浩瀚空闊。詩人著墨極淡，卻給人以偉麗新奇之感，其效果遠勝于重彩濃抹的油畫和色調濃麗的水彩。而其“勝”，就在于畫面的氣韻生動。此聯開闊空白，疏可走馬，畫面上疏密相間，錯綜有致。